《戰爭與和平》是俄羅斯作家列夫.托爾斯泰的諸多著作中的一部很優秀的作品，列夫.托爾斯泰的作品被譽為19世紀俄羅斯社會生活的百科全書，象一面鏡子真實地反映了那個時期俄羅斯社會生活的一切矛盾和巨大的社會變動。 18xx年7月，拿破崙率兵征服了歐洲，法俄之間正醖釀着激烈的戰爭。然而在彼得堡上層的人們依舊過着恬靜悠閒的生活，達官貴人們都匯聚在皇后的女官兼寵臣安娜·巴甫洛夫娜舉辦家宴招待會上。以保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫、華西里四大貴族家庭在戰爭與和平年代裏的生活為情節線索，生動地展現了18xx年至1820年間，俄奧聯軍同法軍在奧斯特里茨的會戰、法軍入侵俄國、莫斯科大火、拿破崙軍隊潰退等一系列重大歷史事件，表現了戰士們的愛國主義和英雄主義精神，歌頌了俄國人同仇敵愾精神和人民力量的偉大勝利。場面壯觀，結構清晰，具有強烈時代感。
讀完之後比較喜歡的是博爾孔斯基一家人、皮埃爾、多洛霍夫。博爾孔斯基公爵是個固執暴躁的老頭，個人讀罷卻感覺此角色卻有點可愛，臨死才表現出温存之處讓人噓唏;安德烈一直給人冷酷的印象，一直很果敢，凡是當機立斷，表現出似乎是那種清楚自己想要什麼的人，但實則不然，在皮埃爾影響下進行過農奴改革，而後卻又徹底地放棄了改革，被娜塔莎背叛後雖表現出一副決然的樣子，但在戰場上負重傷偶遇娜塔莎時，對娜塔莎的往日情感又表現出來;瑪利亞在文中首先表現出來的是懦弱，但當父親死去之後卻又挑起家族的樑子，管起家裏大大小小的事情，頗顯堅韌;至於皮埃爾，木訥不懂得上流社會的遊戲規則，被瓦西里伯爵設計與海倫結了婚顯示出這個人物的些許不幸，但他卻真真切切地是善良的，雖然他的這一善良並不總是帶來好結果，但最終和娜塔莎結婚幸福生活也算有了一個好結局。多洛霍夫似乎不是小説的主要人物，但我卻喜歡得不得了，頗有昆汀.塔倫蒂諾的片子《inglorious bastard》里布拉德皮特飾演的小隊隊長，痞氣十足卻有那麼點武俠小説中江湖中人的味道，和皮埃爾的決鬥如此，衞國戰爭中作為游擊隊一員行動時亦是如此。
體會最深的是，這部小説人物形象非常鮮明、富有個性。他集中描寫有本能智慧的人——以“耐心”為座右銘的庫圖佐夫;快快活活上戰場、穿上乾淨的衫赴死、只求投奔造物主的農夫們;在污濁和飢餓中為自己的憧憬而滿面笑容的法軍俘瞄。而主人公安得烈性格內向，意志堅定，有較強的社會活動能力;彼埃爾心直口快，易動感情，缺少實際活動能力，更側重於道德理想的追求;女主人公娜塔莎則是個情感豐富，生機勃勃，熱愛大自然，接近人民，具有民族氣質的女人。他們在保衞祖國的戰爭中得到了鍛鍊和成長，這幾個主要人物形象都具有較高的認識價值和審美價值。而以庫拉金為代表的宮廷貴族的貪婪、虛偽和墮落的個性，也被赤裸裸地刻畫出來，並進行了無情的鞭笞。
第二篇：《戰爭與和平》讀書筆記
最近閲讀了《戰爭與和平》，這本書值得重讀精讀。
其中有句經典的語句深深的吸引了我：“用人間的愛去愛，我們可以由愛轉為恨;但神聖的愛不能改變。無論是死還是什麼東西都不能夠破壞它。它是心靈的本質”。
這一部穿插在上流社會，不侷限於一隅的小説，場面的波瀾壯闊，是他成為經典的原因。裏面的人物個性鮮明，讓人難以忘懷。彼埃爾、安德烈、尼古拉等等，彷彿只要穿越時空，仍然可以觸摸到，那些熱血，那些真正的悲傷以及對未來的希望，就這樣展現在人們的眼前。生下來，人的各種慾望、醜惡一面盡情展現。情慾、貪慾，更多。庫圖拉夫也是一樣，毫不在意地聽別人説他是獨眼龍，在軍事上，兢兢業業，為國家效忠，盡犬馬之力。最後，卻因為別人的不滿，軍權移交。卻竟然只呢喃一句，“我的時代，終於過去了……”。也許，就像列夫·托爾斯泰在《戰爭與和平》所説：每個人都會有缺陷，就象被上帝咬過的蘋果，有的人缺陷比較大，正是因為上帝特別喜歡他的芬芳。也許他是被上帝咬得特別多的那個蘋果，所以，他是最被上帝所最愛的那人。
和平的前奏，總是需要流血和犧牲換來。明天太陽是否能依稀升起，沒有人知道。狹小的車間中，娜塔莎和安德烈互相人性的寬恕。當戰爭結束，拿破崙的時代徹底過去，奧軍取得勝利的時候，所有人都知道，真正的黎明，終於來臨了。是的，來臨了，經過戰爭的洗禮，這和平的曲調奏響之時，那旋律格外的歡快和動人。
婚禮舉辦，生兒育女，這是人之常情，這是真正的和平時代了。最後一句話，讓人感觸頗多：我所能做的，只不過是令愛我的人都感到幸福。那是小尼古拉的感慨，那個十五歲的瘦削少年所説的話。是的，既然已經和平了，我們所能夠做到的，只不過是愛我的人都感到幸福而已。
第三篇：《戰爭與和平》讀書筆記
《戰爭與和平》讀書筆記
09307038 吳倩雲 09級工管
我們常説主題是一部文學作品所探索的基本的、常常是帶有普遍性的思想。那麼我們在討論《戰爭與和平》時就應該把重點放在其主題的分析上。小説的主題大致可以概括為，人類動機的荒謬性、探索人生的意義和領袖的侷限性。
人類動機的荒謬性
《戰爭與和平》中大部分都在描寫戰爭，它使我們聯想到清晰的戰爭策略和合情的戰爭推理，但是托爾斯泰不斷強調在和平與戰爭時期人們行為背後的動機不符合邏輯。智慧沒有與理智聯繫在一起，而是與軍事行動的詭祕程度及我們自己有關。庫圖佐夫是一位偉大的領導者，不是因為他制定了一個合理的計劃且要求下屬執行命令，而是因為他審時度勢，全面考慮問題。如果計劃的某一方面與現實不符他就會相應地調整策略。其他類似的不可思議的行為還包括尼古拉突然決定與瑪麗結婚，而在此之前他還決定回到索尼婭身邊；娜塔莎出乎意料地同彼埃爾結了婚。在小説中我們讀到的幾乎所有的不合邏輯的行為都產生了美滿的結局，這就與托爾斯泰認為的存在於生活中的衝動情感遠遠不能為理性的頭腦所能理解的觀點不謀而合。
探索人生的意義
《戰爭與和平》中有幾個人物曾經頓然發現人類存在毫無意義。例如安德烈在奧斯特里茨死裏逃生，他看到了隱藏在虛假的世俗世界背後的真相。他以死亡求得精神昇華，而彼埃爾在小説大部分篇幅中都在思考為什們生活如此空虛和虛偽。導致彼埃爾思考的直接原因是他錯誤的婚姻，但是他思索的問題不僅僅侷限於海倫，還包括為什麼人類要出現在世界上的問題。彼埃爾參與共濟會的神祕行動是他為實現生活意義而做的一次努力。然而，托爾斯泰通過彼埃爾漸漸厭倦了共濟會成員並對他們的消極思想感到不滿，指出了這種努力方式的缺陷。彼埃爾參與政事，他那短命的、瘋狂的、刺殺拿破崙的念頭也是很膚淺的。最終讓他的生命充滿意義的還是同娜塔莎的愛情。
領袖的侷限性
托爾斯泰在《戰爭與和平》中對社會上層和底層人物分別進行了探索，向我們真實地描繪了農民與沙皇、奴僕與帝王的形象。因此，我們不僅可以近距離地觀察拿破崙和亞歷山大等高層人物，而且有機會把他們置於整個社會背景中進行評論，宏觀地評價他們的才幹和作用。基於這點，托爾斯泰對公爵們、將軍們和其他虛構的領導人的評價是相當嚴肅和平等的。當然，這個評價不敢恭維。尼古拉第一次看到沙皇，感到震驚，實際上，沙皇只是一個普普通通的人。我們對拿破崙的看法更為糟糕：當讀到拿破崙在浴室裏搓着肥胖的身子時，我們很難想到他就是歐洲的征服者。托爾斯泰的歷史哲學觀證明了他對領袖們的挖苦是有道理的。在他看來，歷史不是某些偉人創造的，它是無數個小得無法獨立分析的獨特的因果聯繫編織在一起的結果。就連認為自己是世界主宰的皇帝們，也受着環境中諸多因素的束縛。
討論完主題，自然就要了解其主題成分。什麼是主題成分呢？這個概念相對來説比較陌生。主題成分是指有助於逐步展現並形成文本主題的再現結構、對比或文學手段。《戰爭
與和平》的主題成分可以大概概括為以下：不可思議的愛情、經濟損失、死亡啟示。
首先是不可思議的愛情。《戰爭與和平》中充滿了不顧後果而荒唐地選定配偶的情節，其中一些決定還帶來了極為不幸的結果。彼埃爾憑着對異性的熱情和信任與美麗的海倫結合，但是當海倫與他的朋友欺騙他時，他的生活立即陷入痛苦之中。娜塔莎被放蕩不羈的阿納託利迷得神魂顛倒，準備同他一起逃走時，並沒有意識到他不負責任的行為將使她陷入悲慘的境遇。她為自己迷戀阿納託利付出了代價。由於安德烈不能原諒她的過錯，因此娜塔莎失去了與安德烈在一起的機會。在以上兩例中，非理性的衝動都以失敗告終。然而，托爾斯泰並無指責無理性的愛情。小説結束時發生在娜塔莎與彼埃爾和瑪麗與尼古拉之間的兩段愛情竟然同時為他們和作為讀者的我們所驚詫。雖然在他們的頭腦中想的是另外一回事，但他們都突然意識到自己深愛着對方。無法解釋的愛情可以是一次可怕的錯誤，也可能是一次美妙的經歷。它深不可測，象徵着生活和直覺中不容忽視的神祕力量。
在小説中，大量金錢和財產的損失是一個不斷出現的題材，它尤其與羅斯托夫家的關係密切。在小説開始，羅斯托夫家族隨着伯爵不負責任地揮霍財產，已經走向衰落。尼古拉在賭場上的失敗加快了家族衰敗的步伐。最後，在法軍入侵時，他們被迫放棄了在莫斯科的宅邸和大部分財產。但是，經濟上遭受損失不一定意味着失敗。托爾斯泰本人為了獲得精神上的重生，在後來的生活中就放棄了財產，他在《戰爭與和平》中住處羅斯托夫家物質方面的不幸具有積極的一面。羅斯托夫伯爵體面地為尼古拉償還了債務，表明了父子之間的親密聯繫，也使得尼古拉發誓五年之內還錢給父親。他在小説開始時就明智地放棄了金錢，後來成為一個精明的地主。此(推薦打開本站：)外，羅斯托夫家對生活的態度並沒有因為經濟損失而發生改變。他們養育了兩個迷人的孩子，分別與俄國最富有的兩個家族——博爾孔斯基家族和別祖霍夫家族的成員結合。從某種意義上講，托爾斯泰特別暗示了金錢上的放棄最終能夠豐富遠比物質財富更為重要的精神世界。
在小説《戰爭與和平》中，死亡不只是一次生命的終結，還是一次能夠帶來哲學啟示的精神活動。第一個重要啟示就是安德烈在奧斯特里茨死裏逃生時獲得的。他躺在戰場上幸福地覺得世間萬物輕如鴻毛，身上如釋重負。安德烈甚至不在乎拿破崙是否親臨，也不對他加以評論，世間的階級權利觀念在他看來毫無意義。托爾斯泰對死亡的啟示作用的描述還包括一些人物通過別人的死得到頓悟的情況。彼埃爾在法軍營地見到俄國戰俘被槍決的情形遂產生了強烈的反應，形成了對瘋狂的戰爭和人類間兄弟友情徹底的認識。他對普拉東的尊敬使得普拉東的死成為他生活的轉折點。同樣地，安德烈的死讓娜塔莎的觀念產生了重大轉變。她變得愛思考，比以前認真。如果沒有經歷過失去安德烈的悲痛，她大概不會成熟起來，最終與彼埃爾走到一起。因此，死亡不僅是生命的結束，還是對信仰和思想進行的一次深刻教育。
第四篇：戰爭與和平讀書筆記
戰爭與和平讀書筆記
潔淨的器皿和甘露
一八五六年，老沙皇尼古拉一世服毒自殺，新沙皇亞歷山大二世即位，新政使人們對尼古拉一世登基時發生的十二月黨人起義又產生了新的熱情，但是一貫反對權威的托爾斯泰對“挖出這些老古董”很不以為然，因而被比他大十歲的屠格涅夫用書信狠狠地教訓了一翻，終於使他對這些人的思想和歷史產生了濃厚的興趣。其後他開始構思一篇關於當時得以回國的十二月黨人生活的小説，但是他發現為了揭示這些十二月黨人的思想，就要回到一八二五年的起義，而要寫一八二五年的起義，又要去寫這些人在起義時的思想產生的萌芽，也就是説要回到這些人的青年時期，亦即一八o五、一八o七、一八一二年的反對拿破倫的戰爭時期，從而使這小説的構思產生了質的變化，這個小説最終沒能寫成，但正由於這個構思和要把一切弄清楚的專注精神，俄羅斯文學史上產生了這部偉大的《戰爭與和平》。
《戰爭與和平》只寫到十二月革命的前昔，寫到書中以十二月黨人為原型的皮埃爾?別祖霍夫有志建立祕密協會為止。這部小説的故事以這四個主要人物的思想和生活的轉變穿插敍述而成。他們分別是安德列?博爾孔斯基、皮埃爾?別祖霍夫、尼古拉?羅斯托夫和鮑里斯?德魯別茨科依，除了安德列公爵是托爾斯泰本人的理想原型外——曾致力於改革農奴制的實驗（因此他在書中死去），其他三人都在十二月黨人中有其原型（因而都活了下來）。特別是皮埃爾?別祖霍夫因為加入共濟會而對神祕主義的興趣（托爾斯泰曾與赫爾岑通信因為確認了這些十二月黨人有信奉神祕主義的傾向而興奮），還有鮑里斯?德魯別茨科依（現實中是特魯別茨科依）的臨時變節傾向，以及尼古拉?羅斯托夫的脾氣暴燥，但做事勇敢果斷的性格，這在十二月黨人起義歷史中都有記載。
托爾斯泰是寫戰爭的大師，從那三篇關於塞瓦斯托波爾保衞戰的小説，他就把很多寫戰爭的作家甩在身後，這篇小説在在寫作上當然更勝一籌了。這本小説大部分篇幅都是寫戰爭，托爾斯泰不僅把每次戰爭（特別是奧斯特利茨三皇會戰和波羅蒂諾大會戰）寫得各不相同，而且更要反駁戰爭史中的荒謬的記載。如果説歷史學家是把戰爭符號化，傳記家們把戰爭舞台化，那麼他就是把戰爭外景化、大自然化。
托爾斯泰極力反駁歷史學家們的軍事天才説，於是他就在這本書裏對拿破倫大加嘲弄（總是描寫他肥胖的小手和狡詐的手套，以及描寫他享受被貼身侍衞象刷他的阿拉伯小馬一樣刷遍全身的滑稽場景），但是這裏有一個矛盾，那就是他一邊嘲弄拿破倫的天才，一邊又在書中大力頌揚巴拉格季翁和庫圖佐夫的天才。其實要解釋這個矛盾並不困難，托爾斯泰在頌揚後者的時候，頌揚的不是他們的智謀，而是他們面對戰爭的那種順其自然但又威武不屈、依靠人民的心態（庫圖佐夫雖然在戰爭中步步退卻，但仍是咬定法國人將被迫吃馬肉；而巴拉格季翁在
指揮戰鬥的時候，總是對報告請示的人頻頻點頭，但是什麼也不説，只在必要的時候以身作責發起衝鋒）。在這本小説裏，托爾斯泰一方面對“順其自然“的理念加以詮釋，一方面對盧梭的“迴歸自然”的主張加以推崇。
托爾斯泰從很早就開始讀盧梭，他的思想總是帶有盧梭的烙印。盧梭是法國大革命之父，其思想核心就是反對文明，迴歸自然。他認為人們越是追求文明，仰慕天才，生活就越來越虛榮、矯飾、窒息、弱不禁風，而只有迴歸到自然的狀態才能制訂原始的契約，建造出理想的社會（這一點被伏爾泰大加諷刺，説人們讀了盧梭的書以後應該去學習四隻腳走路，然後埋頭吃草）。盧梭思想的必然推論是沒有受到文明教育（或毒化）的下層民眾不僅值得頌揚，而且應該是未來的主人，其生活方式也是理想社會的天然雛形。當然嘍，盧梭並沒推這麼遠，但這卻是民主主義思想的萌芽（他的契約論則有共和主義的萌芽）。而盧梭思想投射到托爾斯泰精神上，就是托爾斯泰一生都在從反思文明中追求“心靈淨化”和“自我完善”。
在《戰爭與和平》中，那一段發生在皮埃爾?別祖霍夫生活的轉變堪稱本書的精華，而且也是一條最容易被人忽略的主線。它講的是皮埃爾?別祖霍夫在決鬥中意外打傷了他妻子的情夫——本人的老友——多洛霍夫而感到蒼惶、茫然、心灰意冷並盡力逃離家庭，他並不愛自己的妻子，但又不能明白到底發生了什麼和自己今後要怎麼生活，苦惱的要死，然後路遇老共濟會會員巴茲傑耶夫。這個巴茲傑耶夫幾乎一下子就看透了他的生活，並解開了他的生活之結。
巴茲傑耶夫立刻向他指出這是因為他沒有信仰，而沒有信仰就不可能知道什麼是生活。因為信仰可以讓人得到最高智慧，不認識最高智慧就只能活在一種似懂非懂、矇昧無知、渾渾噩噩的生活之中，既受命運擺佈，又受命運愚弄，還要被迫向自己的生活自欺欺人地説幸福。這些漫不經心的生活只不過是生活的某種虛空形式，如果人意識不到這點，那就不是為自己生活，而是為生活犧牲，為生活賣命、奔波、勞苦；為達不到的目標煩惱，為不需要的權利而鼓譟；以傾全力説出一句驚人之語來看不起所有人，用層出不窮的鬼點子證明自己的愚不可及。所有這一切都不過是在生活的泥潭裏打滾，把自己弄得污濁不堪，在人羣裏發出惡臭。一旦“理想”（假如可以稱為理想的話）破滅，就會苦不堪言，但為了解脱還得諍諍有詞、言之鑿鑿，最終留下成堆成堆被人一眼看穿的孤獨，多麼可憐的生活，太值得人死後再死一次了。
在托爾斯泰的另一小説《伊凡?伊里奇之死》裏，伊凡?伊里奇在死前終於意識到自己和全家人都生活在這種虛枉的生活形式中，而他之前對他的妻兒態度粗暴也概因於此，於是，當他的兒子來看他的時候，他本想説一句“原諒我吧”，但是最終卻沒説出來，只是扭過頭説了句“讓我去吧”，這是多麼驚人、可悲、可怕的一幕！一個人死前可以原諒所有的人，卻永難原諒這種空殼的生活。
不過令皮埃爾不解的還有一個最重要的問題，既使人們對文明茲茲以求，帶着強烈的嚮往，以求得這世上所有的藝術和科學知識為目標——這裏面絕對不乏最聰明的人——但是為什麼就是他們也得不到那種最高的智慧呢？下面是巴茲傑耶夫的回答，這個回答讓人驚訝：
”“我不明白。?皮埃爾説?人的智力為什麼不能達到你所説的那種認識呢？?”共濟會員露出忠厚長者的微笑。
“?至高無上的智慧和真理，正如我們想要汲取的最潔淨的甘露，?他説，?我能用不潔淨的器皿盛這種甘露，而評論它是否潔淨嗎？只有把內心洗淨，我才可能使所汲取的甘露保持一定程度的潔淨。“”
以上肯定也是托爾斯泰一輩子所遵循的至理名言了，追求良知，潔心養性，迴歸自然，必能獲得最高智慧看透生活，這也是托爾斯太思想的精神甘露。
第五篇：戰爭與和平好段摘抄
戰爭與和平好段摘抄
1、一個人為他自己有意識地生活着，但他是全人類達到的歷史目的的一種無意識的工具。人所作出的行為是無法挽回的，一個人的行為和別人的無數行為同時產生，便有了歷史的意義。一個人在社會的階梯上站得愈高，和他有關係的人愈多，他對於別人的權力愈大，他在每個行為的命定性和必然性就愈明顯。
2、沒有人想到，承認與是非標準不相符合的偉大，不過是承認他自己的沒有價值和無限的卑劣。
3、基督徒的愛，對於別人的愛，對於仇敵的愛，比起一個青年的美麗的眼睛在像您這樣詩意的多情的少女心中所能引起的情感，更有價值，更甜蜜，更美麗。
4、只要人們沒有發現生命的遊戲是愚蠢的，他就會期待它，人們一旦能夠認識它的愚蠢，便會自殺，這是我將要做的。
5、戰爭本就是喪失人性的最野蠻的行為，為何還要想到什麼愛、詩、哲學等人類最文明的東西呢？
6、“啊，我的朋友，近來我覺得活着是痛苦。我知道，我懂得太多。人不適宜嘗試善惡的知識的果子……”
7、好的統帥不但不需要天才或任何特殊品質，他所需要的，是缺少人類最高尚、最好的品質——愛，詩，親切，哲學的、探究性的懷疑。他應該是剋制的，堅決地相信他所做的是很重要的，只有在這個時候，他才是一個勇敢的統帥。上帝不許他有人性，不許他愛什麼人、同情什麼人，想到什麼是對的，什麼是不對的。
8、最高的智慧只有一種科學——整體的科學，這科學解釋整個宇宙，以及人在宇宙中的地位。要自己獲得這種科學，就必須清滌並革新自己內心的“自我”，因此，在認識之前，必須信仰，並使自己趨於完善。為了達到這些目的，在我們心裏放進了上帝的光，它叫作良心
9、自信得可以殉道的人，只有德國人才是這種人，正因為只有德國人的自信是根據一種抽象觀念——科學，就是絕對真理的虛假知識。法國人自信，是因為他認為自己在智慧上和身體上，對於男人對於女人，是同樣不可抗拒地有魅力的。英國人自信，是根據他是世界上最有組織的國家的人民，因此他，作為英國人，總是知道他所應做的事，並且知道，作為英國人，他所做的一切，無疑他是對的。意大利人自信，因為他是衝動的，並且容易忘記他自己和別人。俄國人自信，正因為他什麼都不知道，也不想要知道，因為他不相信，他能夠充分了解任何事情。德國人的自信，是最壞的，最固執的最令人討厭的，因為他以為他自己知道真理、科學，這種科學是他自己發明的，但在他自己看來是絕對的真理
10、為什麼從未留意到這高高的天空呢？不過，如今總算注意到了。我真是幸福，沒錯。除了這遼闊的天空外，其他的一切都是空虛都是欺騙，除了這天空外，任何東西都有不存在。
11、“不，生活並不在卅一歲結束，”安德萊公爵忽然最後地、斷然地決定了。“單單是我知道我心中所有的一切是不夠的，一定要大家都知道這個：彼埃爾和那個飛上天的姑娘也在內，一定要大家都知道我，要我的生活不只是為了我自己，要他們的生活不是和我的生活那麼毫不相干，要我的生活在大家的身上反映出來，要他們和我在一起生活！”
12、假使每個人只為他自己的信念去打仗，就沒有戰爭了。
13、一個嫵媚聰明的婦人的名聲那種不可動搖地確定在葉侖那？發西莉葉芙娜？別素號娃的身上，以致她能説出最俗氣最愚蠢的話，而大家仍然稱讚她的每一句話，在她的話裏面尋找深奧的意義，而這卻是她自己沒有想到的。
14、“他不會有任何自己的主張。他不會去計劃什麼的，也不會去做什麼的，”安德萊公爵想，“但是他要聽一切，要記得一切，要使一切各得其所，不會去阻撓任何有用的東西，不會許可任何有害的東西。他知道，有一種比他的意志更有力、更重要，——這是事件的不可避免的趨向，他能看見這些事件，能瞭解這些事件的重要性，並且在瞭解這個重要性時，他能不干預這些事件，能夠放棄他的個人的意志，他的個人的意志是另有目的的。
15、人民戰爭的巨棒以全部威嚴雄偉的力量舉了起來，並且不問任何人的趣味和規則，不考慮任何東西，愚笨單純地，卻是合乎時地舉了起來，落下去打擊法軍，直到侵略者的軍隊全部消滅。
16、你要死了——一切都要完結了。你死了，你就知道一切，或者停止發問了。
17、“是的，愛，但不是那種愛，即因為什麼東西，為了什麼目的，或者因為什麼緣故而愛，而是這種愛，即當我臨死時，我看見了我的敵人卻仍然愛他的時候我第一次所體驗到的愛。我體驗到那種愛的心情，它是心靈的本質，它不需要對象。我現在也體驗到了那幸福的心情。愛鄰人，愛仇敵。愛一切——愛有着各種表現的上帝。愛親愛的人，可以用人間的愛；但是愛敵人，只能用神聖的愛。因此當我覺得我愛那個人的時候，我感覺到那樣的快樂。他的情形怎麼樣了？他還活着嗎？
18、生命、生活，只有在這個時候才能被人感覺出它的美好的，在平時往往被人忽略的內涵。其實生命的真正意義在於能夠自由地享受陽光，森林，山巒，草地，河流，在於平平常常的滿足。其它則是無關緊要的。
19、他所感到的意識，是對一切人世的的事物的疏遠，和身體的快樂的、奇怪的輕飄之感。他不着急，不焦慮，等待着他就要遇到的東西。那個嚴厲的，永恆的，不可知的，遙遠的東西，——他在自己的一生中不斷地感覺到它的存在，——現在和他靠近了，並且，由於他所感覺的身體的那種奇怪的輕飄，幾乎是可能的，實在的。
20、一個人在社會的階梯上站得愈高，和他有關係的人愈多，他對於別人的權力愈大，他在每個行為的命定性和必然性就愈明顯。
21、一個人為他自己有意識地生活着，但他是全人類達到的歷史目的的一種無意識的工具。人所作出的行為是無法挽回的，一個人的行為和別人的無數行為同時產生，便有了歷史的意義。
22、用人間的愛去愛，我們可以由愛轉為恨；但神聖的愛不能改變。無論是死還是什麼東西都不能夠破壞它。它是心靈的本質。
23、歷史事件的原因是一切原因的總和，這是唯一的原因。只有在我們完全放棄了在個人意志中探求原因的時候，才可以發現這些我們不知道的規律，正如同只有在人們放棄了地球不動的概念的時候，才可以發現行星運動的規律
24、只在我的心中和這個太陽光下有那麼多幸福，而這裏……呻吟，痛苦，恐怖，和這種不可知，這種匆忙……他們又在這裏喊叫了，又都向回跑了，我要和他們一陣跑，它，死亡，就在這裏，在我頭上，在我周圍……俄頃之間——我便永遠看不見這個太陽，這個河水，這個峽谷了！……
25、帝王——是歷史的奴隸。
26、任何看似愚蠢的東西，它一定也有值得喝彩的地方。
27、每個人都會有缺陷，就象被上帝咬過的蘋果，有的人缺陷比較大，正是因為上帝特別喜歡他的芬芳。
28、她們哭，因為她們是朋友，因為她們有好心腸；因為她們從小是朋友，卻為金錢這樣庸俗的事煩心；還因為她們的青春都過去了……但兩人的眼淚都是愉快的。
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