以前看過餘華的小説，很震撼。而且我總認為根據小説拍成的電影總不會比小説精彩。討厭跟風。所以一直沒看張藝謀拍的《活着》，雖然身邊的朋友一直在推薦。前段時間因為選修電影文學而找來了看，我終於打消了對電影《活着》的誤解，在我眼中，電影比小説又多了一種韻味。下面為大家精心廉政了一些關於電影活着讀後感，請您閲讀。
電影活着讀後感1
餘華棄醫從文，這與魯迅相同，後成了一位名振海內外的作家。我是看了小説《活着》後從內心肅然對他敢於直面現實而起敬，這與魯迅又儼然相同了。
餘華是這樣解釋“活着”的：活着，在我們中國的語言裏充滿了力量，它的力量不是來自於吶喊，也不是來自於盲目的進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。我贊同他的觀點，面對當今社會如此多的貪官污吏，我們也不應該苛求作家有多麼高遠的社會責任心，他能勇敢地再現歷史，就足夠了。
當我看完由張藝謀導演的電影《活着》後，又有了直觀的感受，再次被電影中人物的命運所震撼。從我內心早就想寫點什麼，但頗感苦澀，很難落筆。不誇張地説，看《活着》小説和電影，我都是含着複雜的淚水看完的，我相信每顆淚珠都閃爍着人性本有的憐憫之光澤。
餘華的《活着》通過徐福貴有些超脱的敍述，故事沿着倒敍展開。而電影則是張藝謀借用一支諷刺的椽筆，給我們展現了一個寬度近達半個世紀中國農民家庭悲歡離合的畫卷。雖説故事是虛構的，但我相信他的真實，真實地存在於廣大農村的某個角落，是一部被官方扼殺的中國農民的命運史詩。
故事平淡真實，福貴悲悽的大半生，伴隨着一個個生離死別的場景。但我不知不覺地被他們的“悲慘”命運感動了，我品味到了什麼叫人生，人為什麼要活着……不能説這部作品多麼偉大，我只説他真切地告訴我什麼叫活着……命運如此，福貴有得選擇嗎?人在命運面前顯然渺小、茫然和脆弱。
《活着》就我感覺而言，是我目前看過的最符合原著精神，又加入導演自己的理解的影片，可見，“老謀子”對原著的理解是超人的。有些人説張藝謀的電影是給外國人看的，但我覺得更是給我們看的。中國人最要命的就是不敢直面現實，中國的希望我以為要敢於否定我們的過去和自己。您説呢?
有些人生來就名聲顯赫，但更多的人生來是默默無聞;有些人生來就一帆風順，但更多的人生來就充滿了艱辛與坎坷。重要的不是出生怎麼樣，而是今後我們怎樣面對自己的人生，學會在苦難中鍛鍊和忍受。人生漫長也短暫，也不要嫌過程太坎坷，因為只有歷經磨難獲得的勝利才更讓人懂得珍惜!
生命是寶貴的，每個活着的人都應珍惜自己和他人的生命!
人是應該活着，因為世間還有很多值得我們去珍惜的感情!
電影活着讀後感2
儘管在看《活着》之前，我對小説原著做了一些瞭解，對於這種“傷痕文學”也做了心理上的準備，但是在目睹了形形色色的小人物在不同的歷史年代的生活狀態之後，我不免還是有胸悶氣短、不吐不快之感!
電影以秦腔和皮影為主線貫穿始終。當福貴還是少爺時，皮影是他的玩物;當福貴賭輸了全部家當時，皮影是他養家餬口的工具;當福貴在服役時，皮影是他免除充當第一線炮灰的擋箭牌;解放後，皮影又成了他幹革命工作的有利證據;當場全國人民大鍊鋼鐵時，皮影又是鼓動幹勁的鼓風機; 時皮影又變為了四舊被焚燒。福貴富有傳奇的一生，讓我們看到了什麼是禍福相依---福貴輸的片瓦不留，解放後得以貧農的成分，逃過被批鬥的一劫;龍二靠賭贏來的徐家的房產卻成了被判死刑的證據;同時我們也發現，“命運掌握在自己手中”也不是亙古不變的真理，我們在影片中體會更多的是：生活中每一個人就像是一顆“棋子”，在別人的操縱中在“楚河”、“漢界”中奮力拼搏，而最終的勝負卻似乎與自己無關!!當然，從福貴的身上我們也看到了生命的頑強和堅韌，看到了信念是一種支撐，可以創造奇蹟。
對於家珍，我沒有批判更多的是褒揚。作為少奶奶時，她遷就福貴，那是“夫為妻綱”的體現，而在福貴“戒賭”不成時，她毅然帶着鳳霞和還未出生的有慶回孃家，這在當時的封建社會是需要多大的勇氣呀!更可貴的是，當福貴輸的一乾二淨時她卻回來了，又一次讓我們目睹了忠誠和患難與共。之所以對家珍印象特深，最重要的還是她人性的光輝。開始時，造成有慶死亡的肇事者春生，身為區長几次三番賠償、道歉他都不接受，就連鳳霞結婚時春生給的賀禮她也不想收。可是當得知春生當作走資派被打倒，人人都想和春生劃清界限的時候，她卻破天荒的原諒了春生，並囑咐他要好好活着。此刻我讀懂了家珍的善良、寬容和偉大。
電影裏面，活着只是一種生活的狀態絕沒有涉及生活的質量。就像我們理解“人吃飯是為了活着，但活着不是為了吃飯”一樣，生活與活着是截然不同的，因為生活是有價值、有追求的。我們應該是為了生活而活着才對!突然想到上學時的激情滿懷，覺得整個世界就是屬於自己的。甚至同學間經常説出這樣的豪言壯語：“活着都不怕了，難道還怕死嗎?”那個時候並沒有對“活着”有深刻的感悟。通過電影才知道活着有時候是多麼不容易，甚至“生不如死”!其實對於處在逆境中的人來説，困難永遠是一種災難。只有成功者，才會把不幸的經歷視為財富。
試着用歷史唯物主義的觀點把人物還原到那個時代，想想生活真的是這樣!!
電影活着讀後感3
語文課上，老師湊出了一下午的時間給我們看電影，名為《活着》。
電影是根據餘華的同名小説改編而來，小説我沒有讀過，據説很沉重，不過通過這部電影已足以感受心頭之重。
《活着》淡淡的兩個字，平凡的百姓的平凡故事。《活着》到底是為什麼而活着?片中大少爺徐福貴嗜賭成性，妻子家珍屢勸無效，帶着女兒鳳霞回孃家。當夜福貴輸光全部家產，父親給他氣死。一年後，家珍帶着女兒及手抱的男嬰有慶回家，福貴痛改前非，走埠演皮影戲維生。適逢國共內戰，福貴先被國民黨拉俘當兵，後被俘擄。好不容易獲釋回鄉，慶幸一家團圓。但生活讓他失去了兒女等親人，最後剩下的惟有活着……
電影中一次又一次提到“活着”，影片中福貴和春生在國民黨抓去的時候，在無數的屍體中説：要活着無論如何都要活着回去;人，活着不容易，小人物活着更不容易，葛優的活着只是中國千千萬老百姓活着的縮影，活着，再苦再難也要活着，因為只要活着就有希望，在淚水中我們也有慶幸。
福貴的命運，是時代的命運，也是一部分人的命運。一個敗家的子弟，看着家道中落，在窮困潦倒中生存，由富有變為貧窮，母親的去世，巡演皮影戲被抓服役，參加內戰，意外地失去自己的兒子，女兒的死，都是那麼慘痛，原本幸福的家庭，在家人極力的維持中，命運和社會給他們開着一個又一個殘酷的玩笑。看得出來，生活沒有絲毫動情，要給他一個完好的感覺。福貴居然堅強的活了下來，晚年與妻子為伴，想這種可怕的生活。一個人的生命竟是如此的脆弱，生活又是如此的無奈。深深思考，人為什麼活着，真是一個要自己必須回答的問題。
活着，難啊，要活的堅忍不拔，偉岸不動，難啊，福貴看似弱不禁風，細皮嫩肉。他所經歷的風風雨雨下有誰能心平氣和地承受!活着很無奈，有很多事不能阻止，因此而喪失痛絕一直兢兢業業地活着，卻可以一瞬間把你打回原形，身上猶如揹負着萬砘巨石，為它而發泄，發狂、發瘋。
電影最後富貴的外甥孫給了我們最後的希望。所有的話語都匯成了那一句像兒歌似的略帶疲憊的而又韻味悠長的話語：小雞長大之後就會變成鵝，鵝長大之後就會變成羊，羊長大了就會變成了牛，牛長大了，就一切都好起來了……
看完這個電影，我們會明白自己是多麼幸福，我們不再需要太多，我們活着不僅為自己，還為了愛着我們的人和我們愛着的人!
電影活着讀後感4
觀電影《活着》，從影片總體來看，導演水準尚可，葛優、鞏俐，尤其那幾個小演員的表演都不錯。
但是就小説原著以及本劇的編劇餘華而言，大失水準(我沒有看過原著)。我真不明白，故事講述得這樣不着四六，過去怎麼會有那麼多人吹捧?
一個很不錯的故事，卻硬要套入歷史的框架中，偽裝成極具有歷史責任感的時代主義外殼。這一點與餘華的小説《兄弟》有很多的相似之處。餘華同志或許根本不瞭解他所記錄的40、50、60年代……他無非想表達：人呀，要適應時代，屈服於時代，為了生存，要活着這個主題。所以他記錄國軍敗走時的情形、大躍進時的樣子都跟《兄弟》犯同一個毛病--膚淺，他對歷史的理解得就像我們小時候聽老人講早年間的故事一樣，有道聽途説的感覺。
《活着》中有許多感人的場面。
比如饅頭出事，這其實只要歸功於演員的表演到位。細想情節，作者好象是在説，因為大家都在搞大鍊鋼鐵，也讓孩子參與很荒唐，所以孩子才出車禍，但其實這樣的事在任何時代都會發生，它沒有明顯的大躍進標誌，現在這個時代出車禍比那時代多得多，硬要聯繫起來，太牽強。
鳳霞難產死去，也是很感人的一段，當然也不是餘華同志的功勞。他本想告訴觀眾，專家都被打倒了，實習醫生不知道怎麼處理才造成了這個悲劇，但是這種聯繫又是有些牽強，因為這跟車禍一樣，都屬於疑外事件，如果那個時代如餘華同志所講的樣子，那生存下來的產婦是少之又少，誰還敢生孩子呀，事實是那個時代出生的孩子都還好。你想表述那個時代的荒唐，幹嘛一定要以這樣一個牽強的故事呢?現在現在專家治死病人的事是滿大街都是，你説他們是實習醫生嗎?
餘華同志想把一個感人的故事寫成時代主義風格，但是個人修養不夠，反而弄巧成拙，他的故事跟那個時代其實沒有必然聯繫。單看這個故事還是不錯的，一個玩紈褲子弟，賭博把家產輸光，靠演皮影戲過活，整日夾着尾巴作人，辛苦地活着……不如就當一個故事去講，比弄成40、50、60年代的，更打動人。他的這種表達都不比郭德綱的相聲有説服力，你聽郭德綱怎麼説：現在這殺手都很講原則，拿人錢財與人消災，你看這大夫都跟殺手一樣，來一個宰一個，你分得清誰是殺手，誰是大夫嗎?現在這明星都跟妓女一樣，今兒跟這個睡，明兒跟那個睡，那妓女，她不高興的她不接，你分得清誰是妓女，誰是明星嗎?……
人民藝術家老舍先生的《茶館》，百看不厭，老舍先生劇本中的語言，寫得就像鞭子一樣，一下一下打在舊社會的皮囊上，真是每一下都皮開肉綻、一下見血!你在看故事的同時，就像在看歷史。
勸餘華同志，要有“十年摸一劍”、“語不驚人死不休”的修養呀。
電影活着讀後感5
又看了一遍電影《活着》，這部94年的片子總能讓我內心掀起波瀾。餘華寫在書中的結局是福貴孤身一人趕着老牛福貴，在落日的餘暉中留下一抹憂傷的身影，讓人看讀後心裏久久不能平靜。而電影的結局有家珍，有二喜，有饅頭，也算是個比較讓人放心的結局吧。而我想説的是，生命可貴，世事無常但卻一環連着一環，命運讓人唏噓不已。
憂傷的開始，似乎冥冥中決定了悲哀的後來。電影的開頭就是紈絝子弟福貴不聽妻子的勸告輸掉了全部家產，父親氣死在搬去破舊的房子的當天。之後福貴決定好好過日子，但卻被抓走，在福貴終於活着回到家時，發現母親已經去世，而自己的女兒只會看着自己笑卻再也不能説話。後來，福貴的兒子有慶被好友春生開車撞倒的牆砸死，不知道是命運的捉弄還是巧合，他的女兒鳳霞在那間曾經放過有慶屍體的病房生孩子難產而死。
影片的結構非常清晰，片中的人物深深受到了當時時代大背景的影響，時代氣息極強，是時代讓福貴這種小人物的命運變得悲慘，其中也深刻反映出當時時代的現狀，也反映了他們的生存狀況。當時的內戰，建國後的大躍進和人民公社化運動以及十年人們處於水深火熱之中，慘的是平民百姓。而讓我最感動的就是，被國民黨抓去當壯丁，然後又稀裏糊塗的被共產黨抓去當俘虜的福貴，一直沒有放棄生存的慾望，他是踩着別人的屍體活了下來，為得就是與家人團聚。當一個人求生的慾望如此強烈之時，可知當時連生命都不能保障，人的生命更顯得珍貴。妻子家珍一直對福貴不離不棄，為的就是和福貴過安生日子，這種堅持讓人感歎，她是福貴的精神支柱，生活雖艱苦，悲劇一再重演，但是他們對未來仍充滿期待，堅信着日子會越過越好，這種心態，實在令我佩服。
我們無法預知未來，也不知如何定義自己的命運。我不相信宿命論，我相信我們每走一步路都深深影響我們的未來，即使外部因素不可護忽略，但命運是最終是自己把握着。那就認真生活吧，用心過好每個或平淡或轟動或無奈或驚喜的日子，去做想做的事，去追未完成的夢，即使沿途會受傷流淚也不要輕言放棄，就像鳳凰涅槃，至少痛過之後是重生。
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