1.1數控技術的核心原理
數控技術的整個控制過程是通過計算機、自動控制系統、電氣傳動裝置以及精密傳感測量裝置完成的，這是一種高新的技術工藝。目前比較流行的數控技術中主要使用的是CNC系統，這種系統由於其高靈活性而深受各種機牀生產廠家的喜愛，被普遍使用來對機牀進行控制。在CNC系統中發揮主要作用的就是CNC裝置，這種裝置是主要用於數控系統控制的計算機裝置。其工作過程是：首先在錄入系統中輸入機牀運行的技術要求和參數；在輸入完成之後，通過系統中的計算機處理系統對錄入程序進行控制執行，接收到執行指令的機構則開始行動按輸入的要求完成加工。整個過程都是在電腦控制下完成的，精準化程度非常高。為了進一步提升數控機牀的生產加工效率和精度，目前的數控機牀也都裝設有軟件插補來對機牀的插補算法進行補充。
1.2數控技術設備
隨着數控技術的發展，數控技術的設備也得到進一步改進。數控技術裝備主要有以下幾個方面：（1）在數控設備中所廣泛使用的數字伺服技術指的是一種能夠使用現代控制理論對設備的運轉進行控制的技術，也正是由於這種技術的發展而逐步摒棄了過去的危機處理控制方式，數字化的控制理念已經成為未來數控領域發展的重要思想。（2）數控設備中還包括精密機械的設計和加工等方面。數控設備的主要目的就是提升生產效率，提高設備的生產精度，而精密機械則成為數控設備中不可或缺的一部分，只有這樣才能夠保證生產出高精度的機械部件。
2數控技術在機械製造中的應用
2.1數控技術在工業生產領域的應用
現代機械製造行業不斷髮展，迫切需要在工業生產中應用數控技術成功地實現無人化工業產業的模式。在目前我國的工業生產過程中，通過數控技術完成對加工的整體控制。首先錄入工業生產的控制指令，在計算機的控制作用下來對輸入的生產指令進行任務發配，執行機構在計算機的控制下進行生產加工，並且通過計算機對生產加工過程進行動態監測，發現加工過程中存在問題及時地傳遞給指令分配模塊，停止繼續生產作業。通過數控技術的應用，目前我國的工業生產領域已經實現了科技化、現代化，有效地解放了工業生產企業的勞動力，降低了企業的生產成本。
2.2數控技術在汽車行業中的應用
由於汽車零部件對於精度的要求比較高，所以在企業生產中數控技術的應用比較廣泛。通過數控技術的使用已經實現了生產線的高度智能化，有效地提升了生產線的作業效率，而且高精度化的生產模式也有效地降低了殘次品的概率，有效地降低了企業的生產成本，為促進我國汽車行業的發展起到了十分重要的作用。
2.3數控技術在機械設備中的使用
在機械製造領域中機械是最根本的設備，高精度的機械設備能夠更好地保證生產出符合技術要求的其他設備。由於數控機牀的控制能力比較強，能夠實時地指揮設備的運轉方式，並且通過數字化處理的模式來解決機械設備在運轉過程中出現的問題，通過編程的形式來實現對整條生產線的整體性控制，有效地提升了生產效率和生產精度。傳統機械生產工藝中需要操作工人到現場對工具進行調整，根據設備技術參數要求對設備部件進行操作，不但生產效率低，而且生產的設備精度也不夠高。應用數控技術則可大大地簡化機械設備的生產過程。隨着我國科技的進步，數控技術也取得了突飛猛進的發展。目前，我國機械製造中數控技術的應用發揮着核心的作用，能夠實現多種平台操作。隨着數控技術的逐步成熟，數控技術的生產成本也降低了很多。在未來的機械製造行業中，數控技術必將隨着我國科技的進步而取得進一步的發展。要以科技發展為基礎，以市場需求為技術革新的動力，進一步推動數控技術的發展。要根據現代人對於人性化科技的要求，逐步實現數控技術的人性化控制，有效地提升機械製造過程的自動控制水平。
3結語
如果人們開始考察抒情詩美學形式的緣起，那麼，人們不得不追溯至抒情類別的歷史。初期的抒情類別顯明，詩、歌、舞是同源的。《今文尚書·堯典》之中有一段著名的證明：詩言志，歌永言，聲依永，律和聲；八音克諧，無相奪倫，神人以和。朱自清在《詩言志》一文之中解釋説：這裏有兩件事：一是詩言志，二是詩樂不分家。（1）朱自清認為，這與初民生活的文化環境息息相關：
……以樂歌相語，該是初民的生活方式之一。那時結恩情，做戀愛用樂歌，這種情形現在還常常看見；那時有所諷頌，有所祈求，總之有所表示，也多用樂歌。人們生活在樂歌中。樂歌就是樂語，日常的語言是太平凡了，不夠鄭重，不夠強調的。明白了這種樂語，才能明白獻詩和賦詩。這時代人們還都能歌，樂歌還是生活裏重要節目。（2）
考察中國古代戲曲的時候，王國維從中另一個方面談論到詩、歌、舞與古代敬神祭祀的關係：歌舞之興，其始於古之巫乎？巫之事神，必用歌舞。（3）這很大程度地解釋了抒情類別的共同起源。一個更為普遍的意義上，朱光潛甚至認為，詩和歌的同源是世界詩史的公例。按照他的區分，詩的進化歷史可以分為四個時期：
一、有音無義時期。這是詩的最原始時期。詩歌與音樂跳舞同源，公同的生命在節奏。歌聲除應和樂舞節奏之外，不必含有任何意義。原始民歌大半如此，現代兒童和野蠻民族的歌謠也可以作證。
二、音重於義時期。在歷史上詩的音都先於義，音樂的成分是原始的，語言的成分是後加的。詩本有調而無詞，後來才附詞於調；附調的詞本來沒有意義，到後來才逐漸有意義。詞的功用原來僅在應和節奏，後來文化漸進，詩歌作者逐漸見出音樂的節奏和人事物態的關聯，於是以事物情態比附音樂，使歌詞不惟有節奏音調而且有意義。較進化的民俗歌謠大半屬於此類。……
三、音義分化時期。這就是民間詩演化為藝術詩的時期。詩歌的作者由全民眾變為自成一種特殊階級的文人。文人做詩在最初都以民間詩為藍本，沿用流行的譜調，改造流行的歌詞，力求詞藻的完美。文人詩起初大半仍可歌唱，但是重點既漸由歌調轉到歌詞，到後來就不免專講究歌詞而不復注意歌調，於是依調填詞時期便轉入有詞無調時期。到這個時期，詩就不可歌唱了。
四、音義合一時期。詞與調既分立，詩就不復有文字以外的音樂。但是詩本出於音樂，無論變到什麼程度，總不能與音樂完全絕緣。文人詩雖不可歌，卻仍須可誦。歌與誦所不同的就在歌依音樂（曲調）的節奏音調，不必依語言的節奏音調；誦則偏重語言的節奏音調，使語言的節奏音調之中仍含有若干形式化的音樂的節奏音調。音樂的節奏音調（見於歌調者）可離歌詞而獨立；語言的節奏音調則必於歌詞的文字本身上見出。文人詩既然離開樂調，而卻仍有節奏音調的需要，所以不得不在歌詞的文字本身上做音樂的工夫。詩的聲律研究雖不必從此時起，卻從此時才盛行。……（4）
當然，詩的歷史上音義之爭並非一蹴而就。中國古典詩詞之中詞的興盛可以視為音樂的一次復活。詞是詩之後一種後起的抒情詩形式，因而稱之為詩餘；詞源於配樂的歌詞，起初的詞人是按照樂譜的音律節拍填詞。詞的形成再度證明了音樂對於詩的頑強支配。不少事例表明，音樂並未很快消失在詩的文字推敲之中；相反，音樂扮演了人們享受詩的中介--或者説，音樂的中介使詩有可能成為一種文化娛樂：
開元中，詩人王昌齡、高適、王之煥齊名。……一日天寒微雪，三詩人共詣旗亭貰酒小飲，忽有梨園伶官十數人登樓會宴。……昌齡等私相約曰：我輩各擅詩名，每不自定其甲乙。今者可以密觀諸伶所謳，若詩入歌詞之多者，則為優矣。俄而一伶拊節而唱，乃曰：寒雨連江夜入吳，……昌齡則引手畫壁曰：一絕句。尋又一伶謳之曰：開篋淚沾臆，……適則引手畫壁曰：一絕句。尋又一伶謳曰：奉帚平明金殿開，……昌齡則又引手畫壁曰：二絕句。之煥自以得名已久，因謂諸人曰：此輩皆潦倒樂官，所唱皆巴人下里之詞耳。豈陽春白雪之曲，俗物敢近哉！因指諸妓之中最佳者曰：待此子所唱，如非我詩，吾即終身不敢與子爭衡矣。脱是吾詩，子等當須列拜牀下，奉吾為師。因歡笑而俟之。須臾，次至雙鬟發聲，則曰：黃河遠上白雲間，……之煥即揶揄二子曰：田舍奴，我豈妄哉！因諧大笑。
--《集異記》
葉夢得雲：柳耆卿為舉子時，多遊狹邪，善為歌辭，教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行於世，於是聲傳一時。餘仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官雲：凡有井水處即能歌柳詞。
--《避暑錄話》
儘管音樂與詩如此親密，但是，最後的分裂仍然不可避免。這是為什麼？專職詩人的出現或者樂譜的失傳均是一些著名的解釋。然而，無論是話語還是音樂，兩種形式的成熟同時還意味了音和義的衝突逐步加劇。對於詩人説來，樂譜的音律可能成為一種束縛拘禁了語義的自由表達。蘇珊·朗格曾經揭示了音樂對於話語的壓抑和吞噬：當歌唱中一同出現了詞與曲的時候，曲吞併了詞，它不僅吞掉詞和字面意義上的句子，而且吞掉了文學的字詞結構，即詩歌。雖然歌詞本身就是一首了不起的詩，但是，歌曲絕非詩與音樂的折衷物，歌曲就是音樂。蘇珊·朗格看來，一首完美的詩時常抵制音樂的收編，詩的背後存在一種不可放棄的文學形式；反之，一些二流的詩更易於皈依音樂，成為音樂的組成部分。（5）這個意義上，詩--真正的詩--最終
還是選擇了語言。
當然，詩並沒有遺忘音樂產生的附加值。語言許可的範圍之內，詩竭力保存音樂的遺蹟。這即是詩的格律。韻母、平仄、節奏、句式，這些元素均是詩的格律產生起伏和復沓的組織手段。詩的格律製造的聲音美學表明，音樂仍然潛伏於語言之中；或者説這是以語言為素材的音樂。
2
20世紀新詩的誕生是中國文學史的一個議論紛紛的話題。迄今為止，新詩的成就與缺陷一言難盡；我僅僅想從一個事實開始--新詩譭棄了古典詩詞的格律。無論是對於抒情詩的形式演變史還是圍繞詩的藝術社會學，這個事實的後果都是意味深長的。
顯然，新詩的誕生是世紀之初本站運動的組成部分之一。人們可以説，新詩與本站運動的主旨是一致的。讓詩重返民眾，讓詩迴歸引車賣漿之徒中間，這是倡導新詩的一個首要目的。摧毀佶屈聱牙的句子，恢復清新質樸的文風，這同樣是新詩的旗幟。胡適在《談新詩》之中説：形式上的束縛，使精神不能自由發展，使良好的內容不能充分表現。若想有一種新內容和新精神，不能不先打破那些束縛精神的枷鎖鐐銬。因此，中國近年的新詩運動可算得是一種’詩體的大解放’。因為有了這一層詩體的解放，所以豐富的材料，精密的觀察，高深的理想，複雜的感情，方才能跑到詩裏去。五七言八句的律詩決不能容豐富的材料，二十八字的絕句決不能寫精密的觀察，長短一定的七言五言決不能委婉達出高深的理想與複雜的感情。（6）從二三十年代的文藝大眾化到四十年代的工農兵方向，拒絕和打擊精神貴族始終是新詩念茲在茲的主題。然而，不無諷刺意味的是，20世紀之末的新詩還是收縮到一個極為狹小的區域之內。儘管詩人時常為自己製造某種君臨天下的驕傲--詩依然被形容為文學的皇冠；但是，這一切越來越像一個自我安慰式的誇張。一方面，人們對於詩日益冷漠，讀詩的人日益稀少；另一方面，許多詩正在變為一種怪異的語言織體，或者一種無解的謎語。必須説明，上述的形容並沒有隱含貶斥新詩的意味--新詩的現狀包含了眾多複雜的歷史原因，同時，新詩的現狀仍然潛藏了強烈的反抗主題；我想指出的僅僅是這一點：新詩與大眾相互離異的原因是否與格律的喪失有關？
五十年代之後，對於新詩的非議不絕於耳。相對於傳統的古典詩詞，新詩似乎缺乏詩味；相對於市井或者田間的大眾，新詩又過於深奧--新詩的魅力甚至遠遠不如地方戲曲。毛澤東曾經以詩人和革命領袖的雙重身分提出一個救助的方案：在民歌與古典詩詞的基礎之上發展新詩。毛澤東沒有對這個方案進行詳細的解釋，但是，人們可以發現，民歌與古典詩詞的共同之處即是--可誦可詠。很大程度上，音樂是聚集大眾的有力形式。許多人或許還記得一個有趣的事例：毛主席語錄歌。不論這個事件的動機如何，譜曲之後的毛澤東語錄口口相傳--這些抽象的論述因為樂曲而嵌入人們的記憶。五六十年代，一批適於朗誦的政治抒情詩試圖建立某種新型的音律；但是，這批詩的宏大政治主題以及登高而呼的廣場效果均已破產。這種大型形式以及洶湧的激情多半被目為一種浮誇的姿態而遭到拋棄。
七十年代末期至八十年代的中國新詩--起初被命名為朦朧詩--並沒有對音律問題予以足夠的關注。這一批詩的焦點集中於象徵性意象與語義的探索。意象的迭加、共置及其張力以及語言的多義、矛盾、曖昧無不得到詩人的精心考慮。許多時候，詩人試圖發現種種隱祕的語言可能以及因此而顯現的精神可能。然而，這種詩是看的，而不是聽的；這種詩的文本意義遠遠超出了音樂意義。八十年代後期至九十年代，一批校園詩人提出了口語與日常兩個範疇抗拒朦朧詩的艱澀。這與其説是返回大眾，不如説折向了一種玩世不恭美學風格--這種美學風格擁有另一批哲學傳統。這種口語與日常和大眾對於詩的期待相距遙遠。總之，20世紀後期的新詩僅僅活躍於精英圈子之中。無論是朦朧詩還是口語派，這些美學分歧均是精英圈子的內部話題。
我願意重複一個結論：這裏的精英圈子不是一個天生的貶義詞；或者説，臧否世紀之末的中國新詩不是我的興趣所在。我所企圖引申出的一個事實是：世紀之末的中國新詩已經無力承擔大眾的抒情形式。對於文學説來，這種抒情形式空缺。
3
大約是八十年代初期，盒式磁帶、日本的三洋牌錄音機和鄧麗君的歌曲共同侵入了中國社會。磁帶和錄音機產生的話題是海外的電器水準和走私問題，鄧麗君的歌曲引出的概念是氣聲和靡靡之音。沒有多少人預見到，一種新型的抒情形式正在電子技術的協助之下悄悄地完成。文化生產掀開了新的一頁。音樂工業--這是兩個相距遙遠的概念奇異地聯合--暗示了這種文化生產的可觀效率。無論如何評價這種現象，特別是--無論詩人如何表示不屑，人們都該承認，流行歌曲已經全面佔據了抒情詩空出的位置。詩依然門可羅雀，流行歌曲卻如火如荼。詩人依然一隻筆、一張紙，冥思苦吟，他們的心血之作印刷之後在紙張的世界小範圍地傳頌；相形之下，流行歌手擁有現代的生產方式。他們在設備精良的錄音棚裏一句一句地錄音；經過機械複製、外表包裝和聲勢浩大的廣告宣傳，磁帶和激光唱片進入大大小小的商店，吸引住無數歌迷。後者顯然表明了電子技術、機械和市場聯手之後的不凡能量，同時也證明了音樂的抒情意義。現今，一些著名的歌手已經篡奪了詩人的聲望而成為社會的偶象。誰還會為北島、舒婷或者另一些詩人發狂呢？人們千方百計地得到的是張學友、羅大佑或者那英、田震的簽名。的確，現今人們的引經據典不再摘引唐詩宋詞，流行歌詞的引用率大幅度上升。瀟灑走一回、一張舊船票、心太軟、愛拼才會贏、把根留住--諸如此類的歌詞朗朗上口。這是一個文化轉折的標誌。
當然，從抒情詩到流行歌，文化的轉折背後潛藏了一個生活方式的轉折。對於六七十年代出生的一代説來，錄音機、磁帶、激光唱片已是日常之物。一副耳機，一個別在腰上的小型錄音機，這是他們形象的組成部分。擁有某些歌手的磁帶是與名牌T恤衫、跑車、耐克鞋相輔相成的生活用品。這時，享受流行歌曲是一種不可或缺的時髦。這是一代人的文化標記。這一代人不會繼續將內心寄寓在寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇或者卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘這樣的句子之中，他們寧可唱《驛動的心》或者《我是一隻來自北方的狼》抒發心中的愁緒與豪情。無論是失戀、鄉愁、懷念還是祈願、友誼、感歎，流行歌曲已經將詞與曲融為一體；詞的淺
顯與曲的單純恰如其分地喻示了他們的心情。無疑，這裏的曲包含了歌手的嗓聲。磁性的，明亮的，沙啞的，綿軟的，不同的嗓音形成的聲音形象--其中相當程度地包含性的魅力，例如，人們完全可以聽出男性的誘惑或者女性的柔媚--遠比詩人制造的文字形象更富於感性。由於機械、歌手的感性效果和磁帶發行商的有效操作，這種新型的抒情形式終於將詩拋到了邊緣。我曾經在《隱蔽的成規》之中如此描述二者的交替：多數流行歌曲歌詞平庸，主題浮淺，但是，它們勢不可擋地掠走了大部分詩的潛在讀者，無可置疑地佔有休閒和娛樂行業的絕大多數股份。這與其説是流行歌曲的語言勝利，不如説是流行歌曲傳播媒介的勝利。詩拘囿於詩人寫作、出版物與讀者的傳統循環，這是詩的圈子。相對地説，流行歌曲具有遠為強大的發行網絡。經過音樂合成，流行歌曲進入了電子媒介系統。目前，文字出版物的傳播功能、動用的資金以及回收的利潤無法與電子媒介系統相提並論。考慮到巨大的投資與相應的回報率，電子媒介系統的運作更大程度地植根於市場體系。從主創人員的經濟報酬、歌手的包裝到作品的廣告宣傳、演唱形式，流行歌曲的聲勢和覆蓋率是詩所不可比擬的。無論是批量生產、產品宣傳、傳播手段還是贏利數額，流行歌曲與詩分別屬於不同的類型。如果説前者擁有了工業社會的機械生產能力並且成為市場的寵兒，那麼，後者更像是即將過時的手工業產品，精緻而又乏人問津。的確，流行歌曲因為市場體系的中介而有機地納入以經濟為主導的國家發展模式；相對地説，詩恰恰在這裏脱鈎了。（7）
相對於詩的文字形象，歌的激動人心在於--這是一種直面相向的藝術。通常，歌手與聽眾共處於同一時空現場；他們的嗓聲和旋律即刻主宰着聽眾的情緒。這是一種取消了中介物的交流與共振，歌手與聽眾之間的波動幅度在互動之中愈演愈烈。從環繞篝火的詠唱到廣場上的音樂集會，統一的時間和空間保證了歌唱的藝術社會學。即使是華麗的現代大劇院，這種形式依然不變。然而，錄音機、磁帶、激光唱片的出現肢解了廣場上的音樂集會。歌手周圍的聽眾已經解散，可是，高保真的機械仍然維持了聽眾與歌手直面相向的現場感。聽眾可以根據自己的意願選擇聽歌的時間和空間--可以在寓所裏，汽車裏，或者在步行的時候；他還可以戴上耳機，沒有任何干擾地獨享某一個歌手。人們必須承認，電子技術重新設計了藝術。機械製造了現場感與個人化的奇妙平衡之後，流行歌曲得到了最大面積的傳播。這時，多數人已經沒有必要聚精匯神地注視攀援在語言巔峯的詩人了，明麗流暢的歌聲構成了標準化的抒情模式。
然而，如同一些人已經察覺的那樣，電子技術製造的抒情恰恰在現場感與個人化表象的背後閹割了此刻與個性。磁帶裏播放的是錄音棚之中合成的、並且由機械大量複製的歌聲；這裏沒有即興的靈感，沒有此時此地的血肉與神經。歌聲的節奏、高低以及情緒的飽滿程度不會因為聽眾置身的真正現場而產生任何改變。即使錄音帶裏的歌嚨如痴如醉，這僅僅是機械對於人的應付。如果人們抱怨紙張上的詩沒有此刻的滾燙和悲慟，那麼，機械規定的抒情情境又能好到哪裏去呢？
相對於詩所流傳的精英圈子，流行歌終於擁有了抒情大眾。然而，這個大眾已經不能形象地想象為廣場之上的洶湧人流；這個大眾仍然匿名地分散於社會的各個角落，他們僅僅是由於市場和機械的組織而成為大眾。換言之，這個大眾不是一個抽象的主體，也不是一批直面相向地匯聚起來的芸芸眾生，這個大眾的形成象徵了型號相近的電子機械產品與跨地區市場產生的社會組織能力--這個大眾是電子技術、機械與市場共同開發出來的。這時，大眾無寧説是消費體系的一個組成部分。顯然，這個大眾的分佈範圍極大地超出了歌手的真實嗓聲所能覆蓋的區域。如果人們意識到，這個大眾可能是跨民族、跨國界的，那麼，人們就會意識到電子技術、機械與市場的社會動員能量。
這個意義上，流行歌曲不僅是一種抒情，同時還是一種消費--一種電子技術和機械組織的消費。然而，如果人們將這種消費想象為純粹的自由交易，那就錯了。無論是電子技術和機械的先進與否還是市場開拓的成功與否，無論是民族、國家的邊界還是種族、性別、經濟利益、文化圈所製造的意識形態，這些因素都將共同加入流行歌曲的消費，製造種種權力、主宰、壓抑或者邊緣、反抗、譁變。為什麼是麥當娜、傑克遜或者毛寧、張惠妹而不是別的歌手？決定這一切的絕不僅僅是音樂美學。從文化資本的權勢、技術優勢與文化控制的關係到後殖民時代的文化入侵，這些故事或隱或顯地藏身於音樂美學背後，甚至成為主導因素。的確，抒情意味的是一種自然流露；但是，種種權力的介入正在重塑人們的自然流露方式；最為成功的介入恰恰是隱去了外在形式而將權力意志改造為自然流露。
許多人毫無戒意地接受了電子技術、機械和市場製造的抒情形式，並且認定這是一種個性。然而，這種偽個性正在催生一大批標準化的抒情模式。因此，一位音樂評論家多少有些誇張地描述了流行音樂正在製作的同質文化：
流行是什麼？流行是一股世界性的整合力量。刮過之處即宣告佔領、宣告同化。同樣地，流行音樂是一種世界藝術。我們不要為某位藝術家是美國人或中國人所迷，在這個領域裏，國家和民族概念已經悄悄地被置換了。節奏布魯斯不是什麼美國音樂，中國搖滾也不是什麼中國音樂，不管你樂不樂意承認，世界各地的流行音樂，都是同一個一體化的音樂。
説流行音樂是一種世界藝術，還有另外一層涵義：關於流行音樂的聽眾，恰當地説不是中國人或美國人，一針見血的説法應該是世界人。它所暗示的，是一批世界子民的出現：新人類，新新人類，X一代、N一代、酷一代，網蟲、歌迷、新潮消費者……不管生活在中國或美國，這些新人羣具有相近的生活內容：聽一樣的歌，看一樣的電影，玩一樣的時尚，上網、泡吧、蹦迪、追星，吃麥當勞或肯德基；或者還有一些人，更有着彼此相似的工作內容，比如都在外資企業、星級酒店、外貿單位、跨國集團工作，其知識、文化、環境、管理，有着同樣的國際化背景。而在説到城市時尚時，即使不一樣的國家消費不一樣的文化產品（如中國人聽的是張惠妹，不是麥當娜），這不一樣裏也有着一樣的最新世界潮流的骨血。（8）
或許，現在人們可以集中地考察一下，某種電子機械設備如何在新型的抒情形式之下將個性表現、慾望、商業、時尚消費、娛樂奇特地絞在一起，以至於風靡一時
--這裏，我指的是的卡拉OK。
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現今看來，人們具有充分的理由將卡拉OK形容為一種了不起的機器。卡拉OK源於日本，不久之後即侵入到台灣、香港、南韓和中國大陸等地。麥克風，音箱，伴奏機，電視機--一個如此簡單的機械設備竟然風行於如此之多的國家和地區，這的確令人驚奇。卡拉OK是一種典型的户內運動；歌廳，包廂是通常的演唱場所，另一些時候，卡拉OK還會成為家庭內部的自娛自樂。
可以毫不誇張地説，這種機器的首要意義是發現了人們的歌唱慾望。如果沒有卡拉OK的慫恿，多數人並不清楚自己竟然如此地企盼一展歌喉。唱是一種巨大的快感。這種形式與抒懷言志之間的關係埋沒已久。引吭高歌的古老激情隱藏於內心深部，一如堅冰之下的潛流。自從歌唱由一種原始的抒情方式轉變為職業演技之後，歌唱漸漸地被視為舞台上的正式表演。除了少數民族或者一些偏遠地區，文化習俗的訓練已經使多數人不習慣於當庭縱聲高唱。他們温文爾雅，謙恭禮讓，率性而歌不啻於一種失態。另一方面，相對於眾多職業歌手的宛轉歌喉，他們的嗓音顯得乾澀、粗野、未經訓化，令人自慚形穢。現在，卡拉OK終於突破了這種文化僵局；歌唱重新回到了大眾的日常生活之間。流行歌曲傾倒了大眾之後，卡拉OK進而將抒情形式從聽轉向了唱，這的確是一個重要的轉折。表現自我--這個源於某些激進詩人的口號因為卡拉OK而意外地突然實現了。
卡拉OK如何有效地掩蓋生疏的歌唱技巧可能產生的窘迫？機械的伴奏可以為所有的嗓門保駕護航。經過卡拉OK的伴奏機處理，歌曲的節奏簡化了。如果説清唱是一種圖窮匕首見的考驗，那麼，卡拉OK有助於人們順利地跟隨節拍，即使出現某些走調也不至於傾斜過度。麥克風輕易地放大了未經訓練的嗓音，改裝過的嗓音渾厚、悠揚、富於穿透力。如果人們遺忘了歌詞，電視屏幕會及時地予以提示。如果某些人因為突如其來的懷舊之情而企圖唱一曲過時已久的老歌，電子點歌系統決不會讓人失望。總之，卡拉OK自動地清除了一切障礙而將歌唱變為一種機器對於歌手的伺候。機器將歌唱從職業歌手那裏奪回，五音不全的人也擁有了上台表演的勇氣和機會。至少在某一方面，理論家有理由把這種狀況形容為文化民主。機器協助人們意外地發現自己的音樂天賦，這是一種令人快慰的經驗。卡拉OK如此徹底地調動了人們演唱的積極性，以至於許多人常常固執地把麥克風握在自己的手中而不願意轉讓給他人。當然，這時的人們不會意識到，這是電子技術和機械性能規定的抒情，技術和機械才是歌唱之中的真正主角。
一個虛幻的強大主體就這樣建立起來了。由於電子機械設備的襯托，人們明確地感了自己的優美和宏亮。這甚至不必經過某種想象性的轉換，機械直接地改善和擴充了人們的身體器官。人們將機械當成自己的一部分能力之後，藝術終於變得容易了。這無疑隱含了某種成功之感。卡拉OK的演唱形式再度從外部鞏固了這種成功之感。多數人沒有機會手執麥克風登台接受他人的仰視，卡拉OK同時賦予了歌唱者的中心位置。這時，人們漸漸明白這一套機械設備為什麼深得寵愛了。
卡拉OK一方面完成了主體幻象，另一方面卻緊密地織入消費之網。換一句話説，消費恰是完成主體幻象的具體步驟。通常，配備了卡拉OK歌舞廳是酒店的依附部分。這是宴會之後的娛樂場所，或者是寂寞旅人的消遣之地。當然，也有不少顧客直奔卡拉OK歌舞廳。卡拉OK往往設於包廂之內，包廂之內同時還備有茶水、飲料、果盤以及各種小點心。這種世俗的氣氛當然只適合流行歌曲--這裏的音樂早就與身著晚禮服的指揮家以及輝煌的大型交響樂分道揚鑣了。卡拉OK的包廂是封閉型的，時常形成某種私密的氣息；因此，某些卡拉OK包廂同時是色情活動的空間。許多人來到卡拉OK包廂僅僅是為了放鬆情緒，另一些人相約到卡拉OK包廂來談生意--這時的卡拉OK包廂如同傳統的茶館。還有一些卡拉OK設在歌舞廳的大堂，大堂的演唱具有更多的表演氣氛。這時，眾多顧客的演唱不知不覺地產生了某種競爭的意味。歌舞廳大堂裏的演唱有時與另一些顧客的跳舞相伴；但這種舞蹈僅僅是依據流行歌曲的節拍而與歌曲的內在情緒無關。總之，卡拉OK更像是一種輕音樂形式之下的快樂聚會；這種聯歡背後的抒情意味已經十分程式化了。卡拉OK周圍的消費活動正在將抒情藝術改造為一種無傷大雅的娛樂。因為某一首風格憂傷的歌曲而悲哀，或者由於某一段情意綿綿的對唱而心猿意馬，這都是愚蠢的表現--這裏的抒情已經空洞化了。
那些徘徊在語言巔峯的詩人發掘到了什麼？一個美妙的詞彙閃電般地從意識之中掠過，詩人疾速地捕獲這個詞彙；於是，一個遙遠的可能突然實現，新的天空打開了。這是詩人陶醉的極樂之境，以至於他們甚至不想回頭看一看他們是否還有追隨者。相形之下，流行歌曲多半是一種現有心情的收集；一種沒有新意的感喟與幽然傾訴。但是，後者是在機械設備的強力伴奏之下唱出來的，計算機程序編就的節奏規約了人們的內心起伏。無形之間，人們的抒情如同受制於統一的口令。就在詩人們殫精竭慮地擺脱雷同、嚮往獨異的時候，卡拉OK已經在電子技術與機械的協助之下建立了風格相仿的抒情帝國。
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MTV--MusicTelevision的縮寫--是一種新興而迷人的藝術類別。MTV顯現於電視屏幕，時常是詩、歌、舞三位一體的。電視的喇叭之中播放着歌聲和樂曲，歌詞打在電視屏幕的下沿，屏幕的中央是種種影像片斷的跳躍性地閃現--這即是MTV的經典形式。這似乎是在一個新的技術條件之下重新回到了詩、歌、舞同源的的環境，然而，這已經不是言之不足故嗟歎之，嗟歎之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也的情不自禁了。導演恰恰是藉助新的技術條件精心地構思了言、歌、舞三者的嶄新關係。MTV的詩、歌、舞三者共同形成的是一種似真似幻的夢境，一種鏡花水月式的飄渺與奇觀異景的結合。因此，MTV的抒情形式既源遠流長，同時又寓含了電子時代的風格。這個意義上，MTV迅速地成為時代的寵兒。正如勞倫斯·格羅斯伯格發現的那樣，MTV承擔了許多不同尋常的功能：它不僅銷售廣告產品而且也銷售生活方式和消費傾向；它不僅銷售唱片而且也銷售錄像；它銷售形象和經過包裝的趣味；它也銷售觀眾。（9）
一些資深的古典音樂信徒時常不失時機地表示了對於MTV的不屑。他們心目之中，音樂必須置於詩、歌、舞的核心；同時，無標題音樂才是純粹的藝術。因此，他
們認為MTV笨拙地以歌詞和影像註釋音樂，這是黔驢技窮的表現。音樂的境界必須僅僅是聽--人們在聽之中辯識一系列音響的高低、組合、旋律、均衡、對稱以及實現這一切的技巧。試圖在一系列音響之中找到模仿的現實原型--諸如鳥鳴，風聲，水聲，戰場上的吶喊，如此等等--是一種相對低級的品味。
如今人們有理由説，這種觀點多少忽略了一個事實：電子技術正在為多種傳播媒介的聯合提供前所未有的可能。這個事實不僅對於傳統的音樂準則提出了挑戰，同時，這個事實還改寫了音樂與其他藝術類別的關係，改寫了藝術進入社會循環的軌跡，改寫了抒情作品--無論是詩的意義上還是音樂的意義上--的銷售記錄。這個意義上，傳統的蔑視可能錯過某些重要的文化動向。這裏，我企圖從三重不同的視野分別考察MTV的某些特徵。
首先，我想提到的是MTV之中身體影像的意義。無疑，MTV之中的影像形形色色；例如殘牆，斷橋，老屋，摩天大樓，車水馬龍的立交橋，大雨瓢潑之下的湖面，天空的雲絮，如此等等。儘管如此，許多MTV之中的核心影像還是人物--通常是一個正在唱歌的俊俏的年輕歌手。他或者她或歌或舞的同時擺出種種姿態、造型表示肢體語彙。哀愁的眼神，嬌媚的輕笑，似嗔似怨的表情，霧靄之中飄移的身姿，擁膝而坐的無望等待，月色溶溶之中孤獨的背影，這些均是身體表述的誘人涵義。不可否認，許多MTV之中的身體影像程度不同地寓含了性的誘惑。某些女性歌手服裝暴露，她們的舞姿和表情包含了大膽的挑逗。這有效地彌補了流行歌曲的平庸歌詞，增添了某種文辭之外的表意體系。多數MTV作品之中，人物影像即是著名的歌手本人。一組組精美的特寫鏡頭不僅顯示了這些明星英俊豔麗的容貌，同時，身體形象的顯現還使抽象的明星崇拜開始轉向某些曖昧的浪漫想象。不言而喻，身體影像產生的效果是MTV製作者的預定意圖。性的意味是許多MTV投合消費者的誘餌。這時，MTV之中的身體影像--特別是明星們的身體影像--是一個價格不菲的商品。
其次，我試圖在後現代的語境之中談論MTV。通常，MTV之中的影像片斷是零散的，跳躍的，無中心的。這多少令人聯想到後現代社會的文化經驗。不少理論家的共同承認，後現代文化是無歷史的，無常規的，整個社會的表意鏈條已經崩潰。因此，碎片化是後現代文化的典型特徵--這些碎片的背後沒有一個結構性的整體。如果説，環環相隨的電視連續劇象徵的是一種封閉的穩定空間，那麼，MTV的無序拼貼象徵了後現代紛亂。許多MTV保持了都市的視點：冷漠的門，半開半合的窗，滑動的電梯，熙熙攘攘的地鐵站，一台跳動的鬧鐘，酒吧裏的電話，玻璃背後一張模糊的臉龐，如此等等。然而，都市本身即是後現代文化的一個重要標本。一個影像滑向另一個影像，一個片斷跳到另一個片斷，這裏不存在有力的邏輯推移，人們甚至可以將MTV形容為精神分裂者的語言。不論這些MTV的局部製作得如何精緻，它們的整體時常流露了無力之感。這裏沒有一個強烈的主題照亮始終。勞倫斯·格羅斯伯格看來，後現代譭棄了種種宏大的意義之後，MTV是脱離特定意義或者價值觀念的一種空洞的情緒增強物。（10）當然，在另一個意義上，這恰恰打開了傳統表意體系的枷鎖，另一些曾經被傳統意義或者價值觀念遮蔽的內涵開始顯現，這即是我所要説的第三--
第三，我想提到的是MTV對於影像表意系統的意義。歷史上，影像表意系統是伴隨電影的拍攝而成熟的。影像的表意探索很大程度地集中於影像的敍事。用結構主義的術語説，影像的表意系統時常遭受橫向組合所制約。MTV解除了橫向組合的敍事邏輯，於是，影像拍攝的距離、角度以及影像之間的彼此銜接無不呈現了嶄新的可能。人們可以從一些MTV作品之中看到種種超出了敍事意義的奇特鏡頭，例如某一個角度的臉龐，反覆閃回的某種造型，一些日常用具的超常特寫，焦點模糊的屋內景象，等等。這些鏡頭及其特殊的剪輯製造了種種閃爍不定的意義，傳統的影像解讀預期被擊破了。這種表意系統令人聯想到了詩--的確，MTV的表意是影像的縱向組合。MTV的影像之間的鏈條不是故事邏輯，而是旋律與象徵。這無異於在影像符號的意義上回到了經典的抒情形式。如同精粹的詩是語言結晶一樣，MTV也可能--或者正在--演變為影像符號的詩。在我看來，這是MTV最富有潛能的方面。
註釋：
（1）朱自清《詩言志》，《詩言志辨》，華東師範大學出版社1996年版，第1頁
（2）同（1），第9頁
（3）王國維《宋元戲曲史》，華東師範大學1995年版，第1頁
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（6）胡適《談新詩》，《中國新文學大系-建設理論集》，上海文藝出版社（影印本）
（7）南帆《隱蔽的成規》，福建教育出版社1999年版，158頁
（8）李皖《整體的碎片和碎片的整體》，《讀書》2000年9期
（9）勞倫斯·格羅斯伯格《MTV：追逐（後現代）明星》《文化研究讀本》，羅鋼劉象愚主編，中國社會科學出版社2000年版，422頁
關鍵詞：機械製造業；自動化技術；應用
目前，在我國經濟發展進入新常態的背景下，機械製造業也在整體轉型升級，而隨着現代科技的迅速發展，自動化技術正在並將廣泛應用於機械製造行業。機械自動化技術融合了信息技術、計算機技術、系統工程等諸多方面的理論，其在機械製造業中的應用，不僅極大減少了企業生產的成本費用，提高了機械製造的生產效率，而且使機械製造整個行業的生產模式發生了巨大轉變，極大地提高了企業的市場核心競爭力。
1自動化技術概述
自動化技術是一項綜合性技術，其涉及的範圍比較廣，主要包括系統工程、信息論、控制理論、計算機技術、自動控制以及電子學等，其中以控制理論與計算機技術為主。自動化技術的發展趨勢主要體現在以下幾方面：機電一體化、機械功能多元化、結構設計標準化以及控制智能化。歷經多年的發展與完善，現階段的自動化技術，融合了信息處理技術以及計算機管理技術，相比於傳統的自動化技術，新時期的自動化技術的應用更好的提高了機械製造行業的生產效率。在現階段機械製造業轉型升級的新常態下，自動化技術應用的優勢主要體現在以下幾個方面：（1）自動化技術可以更好地代替人工工作，進而逐漸替代人腦工作部分，確保工作結果的精準性；（2）自動化技術可以實現機械製造系統的自動化、流程化；（3）自動化技術可以使機械製造業的生產過程變得更加具體。
2自動化技術在機械製造業中的具體應用
2.1柔性化應用
柔性化應用即指機械製造企業需要根據市場的需求變化，不斷的自身的生產過程進行合理調整，以保證機械生產能夠符合當下市場的實際需求。為此，在實際生產的過程中，企業必須精確把握機械製造、機械設計以及市場三者之間的關係，並利用計算機技術使其有效統一起來。機械自動化柔性化技術的應用，極大的提高了企業生產效率與產品性能，同時也提高了機械製造企業生產與市場實際需求之間的適應性。此外，柔性製造在降低了企業人工成本的同時，也提高了生產的安全性，減少了意外的人身傷害。與此同時，自動化技術的柔性化也在很大程度上提高了資源利用率，在順應了時展趨勢的同時，進一步推動了我國機械製造業的自動化發展進程。需要注意的是，企業應該善用計算機管理技術對製造、設計與市場三者間的關係進行管理。計算機技術的應用，不僅可以增強信息處理水平，同時還可以打破空間與時間上的限制，顯著降低信息處理成本，幫助企業實現多樣化生產，進而增強企業對市場需求的適應能力。但是，不可否認的是，我國機械製造業目前的柔性製造仍然受到許多因素的限制。例如，信息系統的安全性、市場反應的靈活性以及市場靈敏度等。所以，在其推廣過程中，相關人員需要進行更加深入的改進與完善。
2.2集成化應用
集成化應用即指企業利用計算機集成思想，站在企業生產的整個過程中，對現有的原料、信息以及生產技術進行集成與優化，進而促使技術功能與經營活動的有效集成，並通過技術與經營的集成推動企業發展，提高企業的經濟收益。而計算機集成思想指的是利用信息技術，優化企業整個生產製造過程的一種思想。現階段，機械企業的集成需要以其內部的動態集成作為首要目標，以此來推動自身企業的全球化、國際化發展。目前，高度集成化的芯片以及專用集成電路以及在機械製造行業得到了廣泛應用，極大的提高了機械製造數控系統的集成性，以及系統軟硬件的運行速度；而LED平板計數的應用，則極大的增強了顯示器的性能；在機械製造中的互連技術以及封裝技術中，也融合了表面安裝技術與半導體；同時，通過縮短互連長度、減少互連數量、增強集成電路密度等措施，有效降低了產品價格，並且極大的改進了產品性能，是組件的尺寸變小，進而增強了系統的可靠性。
2.3智能化應用
智能化應用即指企業根據製造整個過程的需求與實際情況，適當的應用人工智能技術，以此來縮小人工生產與機械化生產二者間的距離，進而使機械化生產逐步取代人工生產，降低企業的人力資源費用。智能化的機械製造系統，不僅將智能性完美的體現了出來，同時還極大的提高了系統的外部適應能力，以及系統對突發事件的應變處理能力，從某種角度上看，智能化製造技術將機械製造系統維繫在一個相對完善的狀態之內。相比於傳統的機械製造系統，智能化製造系統的優勢更加明顯，不需要學習提升或是組織適應的過程，不僅降低了人工成本，同時也提高了生產的效率以及質量。此外，智能化製造體系還能夠對市場變化進行一定程度的預測，進而對生產進行科學規劃，合理管理材料，控制機械生產過程。現如今，我國已經研發出了CAD、CAPP等新型智能技術，極大促進了我國機械製造業的發展。
3結論
本文簡要介紹了自動化技術的基本情況，在此基礎上，對自動化技術在機械製造行業中的應用進行了深入探究：柔性化應用、集成化應用以及智能化應用。總而言之，自動化、信息技術與傳統機械製造技術三者的有機統一，是機械製造行業未來的主要發展趨勢。因此，相關企業或者生產技術人員必須將機械生產技術進行有效的整合、優化與完善，進而藉助機械自動化技術來實現機械產品生產的柔性化、集成化以及智能化，為產品的生產質量以及企業的經濟效益提供保障，從而顯著增強企業的市場競爭力，使其在日益激烈的市場競爭中佔據有利位置。
參考文獻
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1CAD技術應用以及有限元的方法
要加強煤礦機械製造中的設計合理性，首先應當重視CAD技術的應用。首先，CAD技術指的是使用計算機中的軟件與硬件系統，對煤礦機械製造中的產品以及工程進行合理性的設計，包含製圖、設計、文件以及文檔的製作、工程現狀和區位因素分析等。當前的機械產品發展相對成熟，使用CAD技術能夠實現工程的模塊化以一體化設計。產品模型直接導入到計算機的CAPP系統中，進行NC的編程以及規劃設計，使加工代碼進入到NC機牀中，加強設計和製造之間的關係，有效的提高煤礦機械製造的產品開發效率、縮短開發週期。有限元方法指的是基於計算機的數值分析方式，能夠將無限的質點連續體簡化，使其成為有限單元的幾何體。再對單元進行拼合成為離散結構物，能夠對工程中結構相對複雜的環節或者是產品進行靜力學或者是動力學上的分析計算。
2優化綠化設計與可靠設計
優化綠化設計也是煤礦機械製造中重要的部分，根據前期的設計方法理論，以國家相關規範標準以及設計規範為基礎將設計問題實施數學模型轉換，更好地使用計算機技術和優化技術。根據現有的設計方法找出最優的、最適合的設計方案，提高產品質量。優化綠色設計應當遵循環保理念和節能理念，強化對整個煤礦機械製造產品壽命的週期性設計，使產品的屬性貼合生產環境的屬性。最後，成品設計的決策不僅需要滿足物理性的要求，同時需要考慮到環境的要求，才能使煤礦機械製造設計合理化。可靠設計含義是在設計的時間以及環境條件下，對於產品的某種規定功能完成工作的能力，可以衡量產品質量的高低。可靠設計需要對設計中的變量進行多次的精密試驗，測定實際數據。在系統的統計與檢驗之後得到統計量，讓煤機械的運行能力與性能的可卡性得到進一步提高。對製造材料、工程荷載以及工況的變化等無法確定的因素實施簡化處理，強化對模糊變量以及隨機變量的可靠設計，以確保煤礦機械的可靠性及使用年限。
二煤礦機械製造的管理策略
1煤礦企業信息技術的管理要提高
煤礦機械製造中的效率和產品質量、實現信息技術現代化的管理方式，就需要使用電子計算機。從工程的中標開始一直到竣工驗收，都需要應用高水平的施工工藝與技術，同時需要有效的施工管理策略，提高煤礦企業的管理水平。通過運用現代化的信息技術，來提高煤礦機械製造企業的管理能力。保證煤礦機械製造的效率與產品質量。同時將企業中產生的信息孤島相連接，構建出完整的企業設計、生產、決策、財務、營業等環節的信息鏈，形成靈活的企業網絡結構和協調配合的工作環境。
2數據庫與製造材料的管理
要保證機械製造的產品質量，應當根據製造零件的作用和屬性對其參數指標進行完善，通過編碼進行分析，構建出煤礦機械製造設計圖紙的信息數據庫，將各個生產製造部件的信息進行存儲，便於之後的檢索和出入庫。材料質量對於生產非常重要，所以需要根據煤礦機械製造的設計需要對重要零件進行編碼，且根據代碼的屬性對數據庫實施檢索，選擇合理的方式進行機械的設計加工。
3加強對企業員工的素質培養
提高設計人員的素質能夠有效的避免由於不合理設計造成的生產效率低、產品質量不高以及工程成本上升等問題。且保證煤礦機械設計的科學性與合理性，減少機械的後期維護，延長機械的使用壽命。對於技術水平低下、設計不規範等員工應當加強訓練，進行規範化的管理，明確每一個崗位的職責。加強安全宣傳與教育，提高每一位員工的安全意識。
三結語
1.1機械設計初期計劃設計
對於機械設計而言，其初期計劃設計是非常重要的，並且會在很大程度上直接影響機械設計的成果和性能。為此，應對機械設計初期計劃設計進行分析。從內容上來分析，機械設計的初期計劃設計，比較類似於計算機軟件設計分析的內容，具體工作主要分為以下幾個方面：第一，機械設計在開始工作之前必須對大量的數據和信息進行蒐集，並且在整理後開展深入分析，選擇有價值的數據和信息，為機械設計工作提供必要的參考。機械設計在精度上的要求很高，不能草率的決定如何設計，需要根據實際的需求以及技術方面的標準來開展設計工作。第二，設計人員必須充分掌握好設計的器具所具備的功能與性質。現階段的發展已經進入到了高度的自動化階段，機械設計工作基本上都是通過不同的器具來完成的。因此，器具的功能和性質直接決定了機械設計的成果和應用方向，該項工作在未來的發展中必須得到充分的重視。
1.2機械設計的設計方案
相對而言，機械設計在具體的工作當中都是按照相應的方案來進行的。目前，機械設計方案被認為是設計工作中的核心部分，能夠在客觀上和主觀上對機械設計的質量和水平產生極大的影響。方案設計的工作必須保證貼合實際，過於理論化只會導致非常嚴重的後果。本文認為，機械設計的設計方案應從以下幾個方面出發：第一，機械設計方案必須滿足機器本身的性能和功能要求。機械設計從細小的零部件一直到較大的操作設備都要按照設計方案來執行。但是，方案在設計的過程中應保證其符合機器本身的功能和性能，要具有較高的匹配度，否則無法完成較多的工作。第二，機械設計方案在實際的設計當中必須充分考慮到檢驗者本身的因素。以目前的情況來看，檢驗者屬於主觀上的因素，其是否掌握機器的開發、是否能夠創新、是否具有較高的認知，都將影響機械設計方案的有效性，從而間接的影響後續的工作。
1.3機械設計的主要技術設計
隨着機械設計的重視程度不斷提升，很多地區都在機械設計的主要技術方面投入了大量的時間和精力，力求能夠在客觀上研究出更高的技術成果。但是，機械設計的限制性條件較多，理論化的成果多數情況僅適用於學術研究，未來的設計技術還是應該在實踐工作中進行較大的努力。從現有的工作來看，機械設計的主要技術設計過程中，對於主要技術層面這一要素具有非常高的要求。本文認為，在機械設計的主要技術設計階段，應達到以下兩方面的要求：第一，設計人員必須對設計圖紙信息進行反覆的核對，尤其是一些重要的信息和數據，應認真對待圖紙的各種數據計算，從多方面來完成總圖與部分圖的對比分析，將最終的數據進行有效的整理。機械設計的主要設計技術，從客觀的角度來分析就是對各種數據和信息不斷加深的過程，提高精度的同時保證機械設計的質量和性能不受到影響。第二，機械設計主要技術的每一個環節都要進行審慎的比對和分析，保證階段性的工作成果。社會雖然對機械設計的需求較大，但在要求方面絲毫沒有減弱。設計人員在執行技術的時候應保證不出現任何類型的疏漏，必要時應進行反覆的校對。由此可見，機械設計主要技術在目前的發展中還有很大的提升空間，且值得研究的部分較多。
2我國機械製造的技術
2.1我國先進機械製造技術的特點
近年來，我國科學技術快速發展，先進的機械製造技術在機械製造中得到廣泛應用，技術與設備都要進行不斷更新，在原有優秀技術的基礎上，運用先進技術作為發展的基礎，滿足當今市場競爭的要求，增強市場競爭力。另一方面，先進的機械製造技術能夠有效提升機械產品的性能與功能。由此可見，我國先進機械製造技術的特點還是比較突出的，且在經濟效益和社會效益上獲得了較大的提升。結合以往的工作經驗和當下的工作標準，我國先進機械製造技術的特點主要集中在以下幾個方面：第一，技術的精度不斷提升。目前的零部件機械製造獲得了廣泛的重視，零部件的精度和性能都有所提升，促使我國的機械製造技術更上一層樓。第二，面對社會的強大需求，我國先進機械製造技術的體系不斷健全，在很多方面都獲得了突出的成就，告別宂雜操作的同時，還實現了工作量的降低、工作效率的提升，這是值得肯定的。
2.2我國機械製造技術的發展方向
機械製造技術的發展是一個不斷深化的過程，單純在精度上或者是質量上要求提升，並不是最終的訴求。應用機械製造技術的目的在於為社會提供所需要的產品，促進生產生活的快速發展，減少各種問題的出現。因此，明確機械製造技術的發展方向是非常重要的。根據發展方向，結合當下的工作成果，努力地朝着目標努力，才是今後需要做的事情。本文認為，我國機械製造技術的發展方向應在以下幾個方面來展開：第一，機械製造的管理。健全規範的計算機管理制度是我國的機械製造技術發展方向之一，因此，我國機械製造業應該加強對機械製造技術的計算機管理。第二，機械製造的設計。現代的機械產品的設計要求更加傾向於智能化，如CAD設計軟件以及虛擬的設計技術對需要設計的機械產品進行模擬設計，並能夠通過多媒體等對產品的性能、結構等進行模擬演示。
3結語
（一）是面向21世紀的技術
先進製造技術是製造技術的最新發展階段，是由傳統的製造技術發展起來的，既保持了過去製造技術中的有效要素，又要不斷吸收各種高新技術成果，並滲透到產品生產的所有領域及其全部過程。先進製造技術與現代高新技術相結合而產生了一個完整的技術羣，它是具有明確範疇的新的技術領域，是面向21世紀的技術。
（二）是面向工業應用的技術
先進製造技術並不限於製造過程本身，它涉及到產品從市場調研、產品開發及工藝設計、生產準備、加工製造、售-本站§ 後服務等產品壽命週期的所有內容，並將它們結合成一個有機的整體。先進製造技術的應用特別注意產生最好的實際效果，其目標是為了提高企業競爭和促進國家經濟和綜合實力的增長。目的是要提高製造業的綜合經濟效益和社會效益。
（三）是駕馭生產過程的系統工程
先進製造技術特別強調計算機技術、信息技術、傳感技術、自動化技術、新材料技術和現代系統管理技術在產品設計、製造和生產組織管理、銷售及售後服務等方面的應用。它要不斷吸收各種高新技術成果與傳統制造技術相結合，使製造技術成為能駕馭生產過程的物質流、能量流和信息流的系統工程。
（四）是面向全球競爭的技術
20世紀80年代以來，市場的全球化有了進一步的發展，發達國家通過金融、經濟、科技手段爭奪市場，傾銷產品，輸出資本。隨着全球市場的形成，使得市場競爭變得越來越激烈，先進製造技術正是為適應這種激烈的市場競爭而出現的。因此，一個國家的先進製造技術，它的主體應該具有世界先進水平，應能支持該國製造業在全球市場的競爭力。
（五）是市場競爭三要素的統一
在20世紀70年代以前，產品的技術相對比較簡單，一個新產品上市，很快就會有相同功能的產品跟着上市。因此，市場競爭的核心是如何提高生產率。到了20世紀80年代以後，製造業要贏得市場競爭的主要矛盾已經從提高勞動生產率轉變為以時間為核心的時間、成本和質量的三要素的矛盾。先進製造技術把這三個矛盾有機結合起來，使三者達到了統一。
二、先進機械製造技術的發展現狀
近年來，我國的製造業不斷採用先進製造技術，但與工業發達國家相比，仍然存在一個階段性的整體上的差距。
（一）管理方面。工業發達國家廣泛採用計算機管理，重視組織和管理體制、生產模式的更新發展，推出了準時生產(JIT)、敏捷製造(AM)、精益生產(LP)、並行工程(CE)等新的管理思想和技術。我國只有少數大型企業局部採用了計算機輔助管理，多數小型企業仍處於經驗管理階段。
（二）設計方面。工業發達國家不斷更新設計數據和準則，採用新的設計方法，廣泛採用計算機輔助設計技術(CAD/CAM)，大型企業開始無圖紙的設計和生產。我國採用CAD/CAM技術的比例較低。
（三）製造工藝方面。工業發達國家較廣泛的採用高精密加工、精細加工、微細加工、微型機械和微米/納米技術、激光加工技術、電磁加工技術、超塑加工技術以及複合加工技術等新型加工方法。我國普及率不高，尚在開發、掌握之中。
（四）自動化技術方面。工業發達國家普遍採用數控機牀、加工中心及柔性製造單元（FMC）、柔性製造系統（FMS）、計算機集成製造系統（CIMS），實現了柔性自動化、知識智能化、集成化。我國尚處在單機自動化、剛性自動化階段，柔性製造單元和系統僅在少數企業使用。
三、我國先進機械製造技術的發展趨勢
（一）全球化。一方面由於國際和國內市場上的競爭越來越激烈，例如在機械製造業中，國內外已有不少企業，甚至是知名度很高的企業，在這種無情的競爭中紛紛落敗，有的倒閉，有的被兼併。不少暫時還在國內市場上佔有份額的企業，不得不擴展新的市場；另一方面，網絡通訊技術的快速發展推動了企業向着既競爭又合作的方向發展，這種發展進一步激化了國際間市場的競爭。這兩個原因的相互作用，已成為全球化製造業發展的動力，全球化製造的第一個技術基礎是網絡化，網絡通訊技術使製造的全球化得以實現。
（二）網絡化。網絡通訊技術的迅速發展和普及，給企業的生產和經營活動帶來了革命性的變革。產品設計、物料選擇、零件製造、市場開拓與產品銷售都可以異地或跨越國界進行。此外，網絡通訊技術的快速發展，加速技術信息的交流、加強產品開發的合作和經營管理的學習，推動了企業向着既競爭又合作的方向發展。
（三）虛擬化。製造過程中的虛擬技術是指面向產品生產過程的模擬和檢驗。檢驗產品的可加工性、加工方法和工藝的合理性，以優化產品的製造工藝、保證產品質量、生產週期和最低成本為目標，進行生產過程計劃、組織管理、車間調度、供應鏈及物流設計的建模和仿真。虛擬化的核心是計算機仿真，通過仿真軟件來模擬真實系統，以保證產品設計和產品工藝的合理性，保證產品製造的成功和生產週期，發現設計、生產中不可避免的缺陷和錯誤。
（四）自動化。自動化是一個動態概念，目前它的研究主要表現在製造系統中的集成技術和系統技術、人機一體化製造系統、製造單元技術、製造過程的計劃和調度、柔性製造技術和適應現化生產模式的製造環境等方面。製造自動化技術的發展趨勢是製造全球化、製造敏捷化、製造網絡化、製造虛擬化、製造智能化和製造綠色化。
（五）綠色化。綠色製造則通過綠色生產過程、綠色設計、綠色材料、綠色設備、綠色工藝、綠色包裝、綠色管理等生產出綠色產品，產品使用完以後再通過綠色處理後加以回收利用。採用綠色製造能最大限度地減少製造對環境的負面影響，同時使原材料和能源的利用效率達到最高。
四、結語
製造技術不僅是衡量一個國家科技發展水平的重要標誌，也是國際間科技競爭的重點。我國正處於經濟發展的關鍵時期，製造技術是我們的薄弱環節。只有跟上發展先進製造技術的世界潮流，將其放在戰略優先地位，並以足夠的力度予以實施，才能儘快縮小與發達國家的差距，才能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。總之，在我國研究和發展先進製造技術勢在必行。
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關鍵詞 創新能力培養 機械製造技術基礎 理論教學
中圖分類號：G424 文獻標識碼：A
1 概述
在知識經濟與經濟全球化的今天，培養具有創新精神和創新能力的高素質人才是社會對高校的要求和期望。①機械工業作為製造業的基礎行業，為國民經濟建設提供技術裝備，它的發展更是需要大量全面發展、綜合素質優秀的專業人才，機械工程教育模式必須與快速發展的機械工程技術相適應。從事機械工程高等教育必須創新教育理念和運行機制，跟上時代前進的步伐，大力推行以發展學生創新能力為核心的創造教育。
機械製造技術基礎是機械設計製造及其自動化專業非常重要的一門專業技術基礎課，該課程內容覆蓋面廣、信息量大，包含金屬切削原理與刀具設計、金屬切削機牀概論與設計、機械製造工藝學、機牀夾具設計原理等多門學科的內容。②③同時機械製造技術基礎也是一門重在實踐的課程，教材中的很多知識需要在實踐中學習和掌握，僅憑根據教材進行理論講解和習題練習遠遠達不到教學效果，學生不能真正地感受到所學知識的用途，更談不上如何應用。
為了適應現代社會對機械專業人才創新能力提出的新要求，培養學生既有動手能力、創新能力又要具備一定的理論深度，本文針對機械製造技術基礎課程進行了一系列的教學改革，構建了實踐教學體系，將理論教學與金工實習、課程實驗、專業課程設計、生產實習等實踐環節有效結合，提高學生在接受知識信息、綜合分析問題及工程實踐等方面的能力。
2 改革內容與舉措
針對機械製造技術基礎課程的上述特點，為達到創新能力培養的預期目標，本文從以下幾方面進行了課程教學的改革。
2.1 加強金工實習教學
金工實習是機械類專業學生學習機械製造技術基礎及工程材料等課程必不可少的實踐基礎課，是機類與非機類有關專業教學計劃中重要的實踐教學環節。④機械金工實習包括車工，銑工，特殊加工（線切割，激光加工），鉗工，砂型鑄造等實踐環節，它對於培養學生的動手能力有很大的意義，同時可以使學生了解傳統的機械製造工藝和現代機械製造技術。
按照本校本專業學生的教學計劃，金工實習在前，機械製造技術基礎理論教學在後，由於沒有針對性地建立兩者的有機聯繫，導致學生們的學習是孤立、片面的進行，無法真正達到金工實習的教學效果。本文將機械製造課程的教學任務提前，在進行金工實習時，安排專業教師詳細講述金工實習與機械製造技術基礎課程的內在聯繫，並向學生介紹課程的主要內容，在金工實習的整個過程中，指定專業教師對學生進行理論講解、輔導和答疑，深化實習內涵，使學生清楚地認識到金工實習並不是孤立的，提高實習的積極性和主動性，從而為將來的理論課程學習打下良好的基礎。
2.2 優化改革課堂教學體系
為實現學生創新能力的提高，首先要讓學生深入、紮實地掌握理論知識，考慮到該課程知識面廣、信息量大、理論性強的特點，本文運用先進的計算機技術，建立機械製造技術基礎課程的電子教案、多媒體課件等教學素材，在保持原有核心教學內容的基礎上，輔助以大量的圖片、三維動畫與實際加工影像等，豐富形象教學內容，增強學生學習的積極性；同時進行創新性教學模式的探討，變單一教學模式為多樣化教學模式，提高學生學習的主動性，達到較好的課堂教學效果。
2.3 構建實驗教學新模式
目前本課程的實驗內容包括：刀具幾何角度測量、工藝系統靜剛度測定、機牀主軸箱拆裝實驗等，多半是傳統的驗證性實驗。⑤通常是由專門的實驗員教師進行題目的下達、內容的指導和成績的評定，實驗員教師無法瞭解課堂教學的進度和深度，專業課教師不能真正掌握學生實驗操作情況，同時驗證性實驗的目的是使學生掌握課程基本原理，通過親自動手操作驗證並加深學生對理論的認識，但沒有設計性實驗相輔助，就會欠缺了對學生研究創新能力的培養。
針對本課程的實驗教學進行以下改革：（1）對傳統的驗證性實驗（如刀具角度測量等）進行方法和手段的改進，讓專業課教師參與到學生的實驗過程中，結合課堂的講解情況與實驗員教師進行內容的協調與安排，由實驗員教師提前下達任務，學生在動手操作驗證後講解自己的實驗過程和結果，並給出必要的理論支持，變被動學習為主動學習，大大提高了實驗教學的效果。（2）增設創新性實驗環節，根據課堂所學知識和實驗室現有設備設計實驗，由學生自主搭建實驗平台，在實驗中發現問題和尋找解決問題的方法等等，激發學生的創造性思維，提高學生的創新能力。
2.4 改革生產實習和課程設計
機械製造技術基礎生產實習和課程設計是對該課程進行實踐教學的兩個重要環節，⑥通過這兩個實踐環節，將學生們的課堂理論在實踐中加深理解和進一步驗證，可更好培養學生實踐創新能力。在生產實習過程中，學生可以進一步接觸到真正的企業生產，將對零件、刀具、夾具、機牀等裝備的認識實現從理論到實物的轉換，藉助課程設計中進行的機械製造技術基礎課程的總結與應用，實現對學生理論知識的考查、鞏固和加深。
本文針對機械製造技術基礎課程設計進行題目選編、時間進度改革、典型零件和夾具的建模與仿真等多項內容改革，⑦並將課程設計融合到機械製造技術基礎理論課程的教學和生產實習中，提前下達設計題目，讓學生在課程學習和生產實習的過程中熟悉設計任務，引導其積極、主動地學習相關知識。
3 總結
學生創新能力的培養是各高校面臨的一項重要任務，不僅涉及到教師的創新素質、學校的創新環境，還和學生自身的創新思維有關，目前在這方面的工作仍處於起步和探索階段。為配合創新能力培養的教學改革，檢驗改革成效，以筆者指導的機械設計製造及其自動化專業2010-2011級本科生十個班級為試點班級，從理論教學和實踐環節等多個方面對機械製造技術基礎課程的教學改革進行了初步嘗試，並取得了一定的效果。
基金項目：本文系“山東科技大學羣星計劃項目”（項目編號：QX2013224）的研究成果；本文系“2013年山東省特色名校工程建設―機械製造技術基礎課程資源庫”的研究成果
註釋
① 劉秀蓮。培養機械專業大學生創新能力的方法探索[J].中國電力教學，2013（16）：30-31.
② 王素玉。機械製造技術基礎[M].北京：清華大學出版社，2012.
③ 張樹森。機械製造工程學[M].瀋陽：東北大學出版社，2001.
④ 傅水根。創建有中國特色的工程實踐教學體系[J].中國大學教學，2004（7）：24-26.
⑤ 朱從容。機械製造技術基礎課程實踐教學改革探討[J].黑龍江教育（高教研究與評估），2012（3）：6-7.
一、國內製造企業存貨管理現狀及存在問題
(一)採購量計算不科學
很多製造企業在制訂其生產計劃時往往存在着較多的不確定性，這也就造成了採購的無計劃性，使得有的材料存在大量的庫存，而有的材料又往往不足，需要進行緊急購買。緊急性採購的物資，通常情況下由於時間緊急，可能採購合同不夠詳細，大多情況下，供應商會以採購量太小為藉口，不與之簽訂購買合同。如果購買順利，就沒有關係，可是一旦出現了問題，企業就缺少維護自己權益的書面證據，往往處於不利的地位，這個時候企業緊急採購費用就會上升，分攤到每件產品上成本也就提高了。
(二)存貨成本控制不力
大多數企業經常與固定的供應商建立長期的買賣關係，雖然固定的供應商可以保證原材料採購的數量與質量，但同時也失去了在市場上尋求更低的價格採購和選擇更優質的產品的機會，出現採購材料在一棵樹上吊死的情況，在採購價格控制方面容易失去主動權。當市場價格高於計劃價格時，部分供應商會按照採購合同中採購量浮動的上限進行發貨，這樣就導致企業存貨成本增加，從而使得生產成本隨之增加；當市場價格低於計劃價格時，部分供應商會按照採購合同中採購量浮動的下限進行發貨，這又使得企業的採購量不足，影響到企業的正常生產活動，導致內部控制、考核制度形同虛設，無法實現控制和降低成本的目的。
(三)存貨存儲不當
在存貨保管方面，國內有的機械製造企業存貨管理環境是不符合要求的，而且實施落後的管理方式，造成存貨的損壞或部分損壞。一般情況下，當供應商運送貨物抵達目的地時，貨物卸在哪裏，倉儲人員就一直襬放在哪裏，很少進行過問，這樣就導致存貨必要的維護管理不到位。而且大部分倉庫管理人員不大注意庫房存儲環境，甚至有時候在存貨的保管的過程中會出現嚴重瀆職的現象，主要體現在由於環境原因而導致的材料變形或是存貨被偷被腐蝕等，最嚴重的甚至到了報廢的程度，這樣會使平均分攤到每個材料的採購成本增加。
二、提高存貨管理的有效途徑
(一)完善存貨的採購存儲制度
在傳統的存貨管理中，往往忽視對於存貨環境的控制，現代存貨管理對於存貨環境管理有較高的要求，同時存貨管理人員還要定期不定期的檢查存貨數量與質量，發現數量不足時，及時提出補充貨源的需求。為了保持在一個合理的前提下儲存存貨，必須運用科學的手段，再加上存貨的特點，利用現代技術和方法，以創造適宜的環境保持存貨。存貨的出庫和進庫必須嚴格填寫表單，這是企業存貨數量變動的憑證，只有這樣才能保證存貨的數量和質量。企業除了每年對全部存貨進行一次清點工作，還要對重點存貨每季度或每半年進行一次核對，保證賬實相符，尤其是質量要能夠符合企業生產的要求。對於不符合企業生產要求的存貨的，可採取儘快銷售等方式，以儘量減少企業的損失。同時，就是要提升員工素質和職業道德，通過培訓強化庫存人員的責任心和訓練有素的職業行為，提升採購人員在討價還價過程中的談判能力，提升質量檢驗人員的職業技能，培養採購人員調研市場的能力等，來降低原材料的採購價格，達到控制v製造企業採購成本的目的。
(二)經濟批量法計算採購量
根據企業自身情況，使用合適的訂單方法來滿足企業的實際生產需求。存貨過多在很大程度上就會增加存儲成本，但是，存貨不足也會妨礙正常生產，所以相比較之下主要的工作是合理計算採購數量。採購數量如何實現保證價格和儲存成本的總成本最低，可以採用經濟批量法進行計算，依據實際情況計算出來的採購數量在不出現意外的情況下可以降低總成本。機械製造企業每次採購前可以根據此公式計算出經濟訂貨批量，這樣以最佳採購量採購，不會出現過多存貨，此時存貨佔有資金最少，總採購成本最低。
(三)用ABC分類法進行存貨計量
一般來講，機械製造行業的採購原材料種類繁多、價格不等、數量不均。有的機械製造企業採購的原材料品種不多但是價值昂貴，而有的則原材料品種很多但價值較低。由於企業的資源有限，所以不可能對所有的品種都給予高度的重視和管理，當然，這也是不切實際的。為了讓企業更好地利用有限的人力、物力、時間、金錢，管理的重點應放在最重要的原料，並根據庫存管理的重要性進行分類不同和控制，這是ABC分類的基本思路。
企業存貨按照存貨資金佔用比例的量可以劃分為三種：一是A類庫存。這類庫存的種類較少，但是採購金額卻很高，通常可以達到所有采購物資總金額的百分之六十五左右，因此對這類重要存貨需要進行精確的計算，以提高完備而準確的會計信息，為企業決策提供依據。二是B類庫存處於A類和C類之間，資金量約佔總金額的百分之二十五，數量通常約佔百分之二十五的總存貨，這類存貨也是比較重要的，對於這種類型的存貨管理中的會計記錄應妥善保存，並定期檢查，以確保記錄準確。三是C類庫存。這類庫存重要性相對較低，金額也較少，因此可以簡化處理，為了提高工作效率，可以用簡單的算法，保證工作的高效性，同時也可以降低日常管理工作。機械製造企業通過ABC分類法進行存貨計量，可以有效地降低其存貨管理成本，從而達到控制企業採購成本的目的。
作者：段緒 單位：九州職業技術學院
第二篇
一、柳工機械公司的現狀及存在的問題
1.公司存貨管理的現狀
柳工機械每年大約有百分之二十以上的存貨量超出了公司當年的用量，超出的部分就積壓到下年或者以後的年度。總體來看，該公司的存貨成本還是比較高，有一定的積壓現象，該公司的存貨還存在着改善的空間。
2.柳工機械公司存貨管理存在的問題
（1）企業內部控制制度不健全。首先，公司屬於機械類企業，存貨比較多，有些存貨在入庫時沒有規劃好擺放位置，見縫插針般放置雜亂，甚至有些存貨還會覆蓋住其他的存貨，導致日後的保管、挑揀及盤點等過程出現麻煩。其次，公司的存貨盤點制度不完善，公司沒有對存貨進行分類管理，公司財務在月底只對一定比例的存貨進行盤點，一部分不重要的存貨不進行盤點，這樣就給存貨的流失提供了依據，管理員在盤點方面都是敷衍了事。
（2）技術更新對存貨管理的影響。由於柳工機械公司是大型機械製造行業，產品更新換代快，市場需求變化快，因此，存貨管理更容易受到技術更新的影響。技術更新很可能導致企業庫存積壓，存貨週轉率下降，對企業的存貨管理形成很大挑戰。
（3）缺乏合適的存貨信息管理系統。柳工機械公司對存貨的管理信息系統只有財務用友U8系統，而該系統只有財務部門、倉儲部門等少數部門才能通過，並且權限各不相同，除了財務部門能完全的使用外，其他部門的工作人員只能查看以及錄入自身工作範圍以內的數據信息。公司存貨管理所依據的採購計劃、庫存信息、銷售計劃等通過紙質的文件在各個相關部門和人員之間傳遞，速度很慢，使企業快速相應的需求無法滿足，給公司內部信息溝通造成阻礙。
二、優化柳工機械公司存貨管理措施
1.存貨採購控制措施
這方面主要體現了人的影響因素，存貨管理最關鍵的第一步是採購，首先，計劃採購員要有較高的業務素質，對企業的生產工藝流程和設備運行情況要有充分的瞭解，要掌握好設備維修、備件消耗情況和生產耗用材料情況，進而做出合理科學的存貨採購計劃。其次，要規範採購行為，提高存貨採購的透明度，以節約為原則，採購員還要時刻注意供貨商的價格、品質、財務信譽等，對同類產品貨比多家，採購價格低、質量優的存貨。最後，要嚴格要求相關的工作人員仔細認真的填寫有關的採購單據，並對採購單據進行準確確認，認真核查，爭取做到無錯誤、無遺漏、無缺損。這樣，既確保了生產的順利進行，又能有效的控制採購成本，加速資金的週轉，提高資金的利用效率。
2.建立信息化存貨管理系統
信息化程度的高低決定了一個企業反映速度的快慢，影響企業的操作流程和經營成果。高信息化的企業能更迅速的對市場作出反應，實現業務的高效率，能夠使企業在經營中搶佔先機，佔據更優質的市場份額、獲得更有利的採購條件等。採用高信息化內部管理的企業更加透明化，更容易實現公正、公平，將企業管理中“人”的因素從管理中去除，即可以規避風險又可以節省人力，這樣，更有利於構建和諧的企業環境，實現企業的長久發展。
3.加強存貨的預算管理及各部門之間的交流
排列圖法又稱ABC分類管理法、主次因素排列圖法，是工程質量管理中分析和確定工程實施過程中主要問題的有效方法。它的基本思想是通過研究某項特性樣本數據的分佈規律，從而分析和推斷特性總體狀況，在生產過程中改變了以前的事後控制方式為事前控制和過程控制。因此，排列圖法可為企業的安全生產管理提供有效的科學手段。
2企業傷亡事故類別統計研究
根據我國《企業職工傷亡事故分類標準》GB6441-1986，對該企業2009~2013年職工傷亡事故的事故類別進行了分類統計，見表1；然後按照事故類別發生的次數（頻數）由大到小的原則，重新整理為表2，並分別計算出累計頻數和累積頻率。機械傷害、物體打擊、起重傷害三項事故類別的累積頻率達到了72.4%，根據排列圖法的分類原則將其定為A類問題，即主要問題，需進行重點管理；高處墜落、車輛傷害兩項事故類別的累積頻率為86.7%，將其定為B類問題，作為次重點管理對象；坍塌、觸電、灼燙以及其他傷害將其定為C類問題，僅需按照常規適當加強管理。由於機械製造行業本身是一個輕傷隱患較多的行業，機械傷害、物體打擊、起重傷害作為主要安全生產事故問題管理符合機械製造業的行業特性。
3企業傷亡事故原因統計分析
事故的發生往往是由於人的不安全因素、物的不安全因素以及組織管理的缺陷等方面造成的。人的不安全因素和組織管理缺陷兩項事故原因累積頻率達到了80.7%，佔發生事故的主要原因絕大部分，屬於A類問題，需進行重點管理。鑑於人的不安全因素，應在日常管理中必須要深入基層檢查，加強員工的安全培訓，增強員工的安全意識，提高員工的安全技能，從員工生理上、心理上、能力上以及思想上消除不安全因素；針對組織管理上的缺陷，主要應檢查安全生產管理和安全技術措施是否有效，安全生產管理和規章制度是否真正落到實處，特別要做好日常的安全檢查監督工作。
4結論
（1）機械製造業作為一個輕傷隱患和危險源因素較多的行業，機械傷害、物體打擊、起重傷害是機械製造企業的三大主要事故傷害類別，在日常安全生產管理中需要對其進行重點管理。
（2）大部分事故的發生主要是由人的不安全因素和組織管理缺陷所造成的，因此，為了從源頭上消除安全事故隱患的發生，應當加強員工的安全教育培訓，提高員工的安全生產素質，改善安全技術措施，落實安全生產管理制度等。
與英美等工業發達的國家相比，我國製造業的現狀不能令人樂觀，需要更多的人一起努力。社會的進步，使得如今的人們對產品的要求發生了極大的變化。人們更多的希望品種多樣化、快捷的更新速度、高檔的產品質量、方便的使用模式、合理的價位，靚麗的外形、完善的售後服務，要滿足人們這些日漸增長的需求，就必須採用先進的機械製造技術。加入WTO之後，我國的機械製造業遇到了前所未有的機遇和挑戰。要把握住機遇、應對和挑戰，就決不能再沿着20世紀的發展模式，必須全面拓展，步入全球化、網絡化、虛擬化、自動化、綠色化的“五化”發展模式。只有這樣，才能走出一條中國自有的先進機械化道路[2]。
機械製造技術的特點
機械設備的設計、研發、生產，是促進國民經濟發展、推進企業創新的一個重要因素。因為無論是新產品的製造，或是新技術的推廣，都離不開新的、高科技的機械設備的支持。要想使機械設備的設計研發工作更加合理、科學，要想促進機械水平的整體快速提高，就必須清楚的瞭解和掌握機械製造技術的特點，只有這樣，才能設計出符合規範的大中小型機械設備[3]。
作為一項先進的製造技術，往往在機械產品設計製造、生產組織、管理銷售以及售後服務等方面，特別強調計算機技術、信息傳感技術、自動化技術以及現代系統管理技術的應用。其原因在於，它要不斷使一直以來的傳統制造技術和最近的高新技術成果相結合，從而使機械製造技術成為能夠駕馭生產過程的物質流、能量流和信息流三者合一的系統工程。
促進國家經濟和綜合實力的增強、提高我國企業在國際市場上的競爭能力是先進的製造技術應用的兩大目標。因此，它往往並不限於製造過程本身，而是涉及了產品從市場調查、產品研發、工藝設計、生產準備、製造加工以及售後服務等一般產品涵蓋的所有內容，在此基礎上，將它們結合成為一個有機的整體。最終，提高製造業在所有行業的綜合經濟效益和社會效益。
怎樣提高企業的生產率，是企業參與市場競爭的核心問題。20世紀80年代以後，隨着全球市場的進一步融合及發展，製造業要想在市場上擁有一席之地，就必須以側重提高勞動生產率為根本，轉變為側重時間為核心的時間、質量和成本三者的有機統一為根本。只有達到了三者的統一，機械製造技術才能真正的進步，才能在日漸激烈的市場競爭中處於不敗之地。
上世紀80年代開始，全球市場逐步形成，以歐美為首的發達國家通過金融、科技等手段爭奪其在全球的市場份額，利用其自身優勢，向不發達國家傾銷商品、輸出資本，導致市場的競爭趨於白熱化。為了不被激烈的市場大潮沖垮，各個國家爭相發展本國的機械製造技術。只要一個國家的機械製造技術能夠趕超世界先進水平，並能成為該國製造業贏得全球市場的支撐力，整個國家的經濟實力才能有所提高。與此同時，機械製造技術是21世紀的高科技技術，它理應和最先進的科技成果相集合，理應有明確的新的技術領域。
我國機械製造技術的未來發展
製造技術分為傳統制造技術和先進製造技術。顯然，先進製造技術是由傳統制造技術發展而來的，它保留了傳統制造技術中的有效部分，又源源不斷的吸取各種新的高技術成果，之後將二者結合到生產的所有領域及其全部過程[4]。掃描顯微鏡的發明和使用，使人類認識和改造世界的能力進入納米的尺度。納米技術是指產品能夠實現納米級精度，是在納米尺度範圍內研究物質原子和分子結構、物質特性及其相互作用和運動，最終運用這種技術為人類服務的高新科技。納米技術對製造業的發展進程產生了極其深遠的影響，就目前來説，它的應用範圍十分廣泛，包括納米材料技術、納米加工技術、納米裝配技術以及納米測量技術等等。2000年，超精密加工的加工精度已經達到納米級。而在21世紀初開發的分子束生長技術、離子注入技術和材料合成、掃描隧道工程可使加工精度達到0.0003-0.0001μm。目前的精密工程正向其終極目標——原子級精度的加工逼近，即可以做到移動原子級別的加工[5]。
1）對於現代機械製造技術的未來發展，將主要體現在兩個方面：（1）精密工程技術。它以超精密加工的前言部分、微細加工、納米技術為代表，目的是將來進入微型機械電子和微型機器人的時代。（2）機械製造的高度自動化。它以CIMS和敏捷製造等的發展為代表。
2）飛速發展的網絡通訊技術的發展和普及，給從事機械製造業的眾多企業的生產經營活動帶來了翻天覆地的變化。因此，必須加速技術信息的交流、加強產品開發的合作和經營管理的學習，從而推動機械類企業朝着良性競爭和多方合作的方向發展。
3）未來還需要注意產品生產過程中的模擬和檢驗，即製作過程中的虛擬技術。計算機仿真是機械製作虛擬化的核心，它通過仿真軟件來模擬真實系統，以此來保證產品設計和工藝的合理性，同時，也確保產品製造的成功，並及時發現設計、生產中不可避免的缺陷和錯誤。
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