例談魯迅小説的人物出場藝術

安徽省合肥市一六八中學教育集團長豐縣第一中學**

高中語文新課標認為，可以從人物出場藝術等角度去欣賞小説這種文體。好的出場能夠塑造人物性格，表現人物心態，交代人物的身份地位，能夠吸引讀者的興趣，也有助於揭示主題。小説人物出場藝術可以分為哪些類型？每種類型還可以怎樣細分？每種出場藝術適用於哪類人物？這是高中語文一線教師在閲讀小説中出現的困惑。而魯迅先生的小説剛好非常注重人物的出場藝術。基於此，筆者以魯迅先生的小説為例，詳細闡述小説的人物出場藝術。

一、直接出場藝術

小説中有些人物是直接出場。在直接出場中，常見的出場藝術是繪形出場藝術和繪聲出場藝術。

（一）狀貌取人——繪形出場藝術

繪形出場藝術也稱為“畫像藝術”，即作者向讀者描繪小説人物的肖像，包括外貌、身材、穿着打扮、神態等。繪形出場藝術可以烘托人物的精神狀態，設置懸念，為小説渲染氣氛。

例如，在《祝福》中，魯迅先生對祥林嫂的出場就使用了繪形出場藝術。魯迅先生詳細描繪了祥林嫂的頭髮、臉色、眼睛。頭髮已經從花白變成了全白，暗示祥林嫂有很重的思想負擔。祥林嫂的臉形瘦削，並且黃中帶黑，暗示她的生活過得很不如意。祥林嫂的眼睛連悲哀的神色都沒有了，暗示祥林嫂對人生陷入了絕望。祥林嫂的出場為小説設置了懸念：祥林嫂為何變成了一個活死人？她的肉體和精神曾經被哪些人摧殘？祥林嫂究竟承擔了什麼精神負擔？祥林嫂為何對人生陷入了絕望？此外，祥林嫂的出場也渲染了沉重憂鬱的氣氛。

（二）先聲奪人——繪聲出場藝術

繪聲出場藝術也稱為“先聲奪人藝術”，即先出現小説人物的聲音，然後再出現小説人物。繪聲出場藝術適用於主要人物，也適用於次要人物 ；繪聲出場藝術適用於正面人物，也適用於反面人物。然而，繪聲出場藝術主要適用於個性張揚的人物。因為個性温和的人物， 是不會先出現聲音再出現其人的。繪聲出場藝術可以烘托人物張揚的性格，烘托人物的身份地位， 暗示主題。

例如，在《故鄉》中，魯迅先生對楊二嫂的出場就使用了繪聲出場藝術。“哈！這模樣了！鬍子這麼長了！”這種尖利怪聲，烘托了楊二嫂潑辣的性格，烘托了楊二嫂小商人的身份，暗示了當時中國社會的病態。楊二嫂的嘴脣原來沒有這麼薄，現在也變得刻薄利舌。楊二嫂原來是個安靜端莊的美人，現在竟然變成一個粗魯潑辣貪小便宜的婦人，這也暗示故鄉的衰敗和當時中國社會的病態。如果生活過得好，又有誰不想做安靜端莊的美人？正是因為生活艱難，才把楊二嫂變成了粗魯潑辣貪小便宜的婦人。楊二嫂既有可恨之處，也有可憐之處。楊二嫂發出這樣的怪聲， 也是為了凸顯自己的身份地位，不至於“我”貴人眼高，方便自己貪小便宜。

二、間接出場藝術

小説中有些人物並非直接出場，而是間接出場。在間接出場中，常見的出場藝術是層層渲染出場藝術和虛實出場藝術。

（一）千呼萬喚始出來——層層渲染出場藝術

層層渲染出場藝術就是在小説人物正式出場之前，層層渲染，最後才慢慢登場，給讀者留下深刻的印象。層層渲染出場藝術主要適用於小説主要人物的出場，不太適用於次要人物的出場。因為層層渲染出場藝術要花費大量的篇幅，比較適合主要人物的出場，適合主要人物在小説中的身份地位。如果小説次要人物也適用層層渲染出場藝術，難免會喧賓奪主。

例如，在《孔乙己》中，魯迅先生對孔乙己的出場就使用了層層渲染出場藝術。在孔乙己出場之前，作者先是交代了魯鎮酒店的格局，交代了短衣幫和長衫客的不同，交代了社會環境，把孔乙己置於典型的社會環境之中。此外，“我”還交代了酒店的單調、無聊、壓抑，指出只有孔乙己的到來，才可以讓“我”笑幾聲。這就為小説設置了懸念 ：孔乙己是什麼大人物？為什麼只有他到來，“我”才可以笑幾聲？孔乙己有什麼與眾不同的地方？

“孔乙己是站着喝酒而穿長衫的唯一的人。” 這也是作者對孔乙己出場的渲染。這句話暗示了孔乙己的身份地位、性格特徵以及人生悲劇。站着喝酒，説明孔乙己沒有什麼身份地位，説明孔乙己和短衣幫是一個檔次。而穿着長衫，説明孔乙己認為自己屬於知識分子，屬於有地位的人， 暗示了孔乙己的自命清高，暗示了孔乙己看不起體力勞動者，暗示了孔乙己被封建科舉思想毒害。而“唯一的人”，則暗示了孔乙己的人生悲劇。在孔乙己看來，他是穿長衫的，他覺得自己屬於長衫客，可是長衫客認為他貧窮潦倒，並不承認他的身份地位。同時，雖然孔乙己也是站着喝酒， 屬於貧窮潦倒的那一類人，可是他又穿着長衫， 放不下自己知識分子的身份和麪子，所以短衣幫也不承認他。所以孔乙己就成了魯鎮的異類，成為了唯一的一類人。

因此，孔乙己就成為了所有人嘲笑的對象，暗示了孔乙己不被主流社會承認，暗示了孔乙己的人生悲劇。

（二）美好的回憶與殘酷的現實——虛實出場藝術

所謂虛實出場藝術，就是在人物出場前先由次要人物提起他，然後引起主人公對他的回憶，最後人物才出場。回憶中的人物通常是美好的，是為了與現實中的人物形成對比，進而讓讀者思考人物變化的原因，揭示主題。

例如，在《故鄉》中，魯迅先生對閏土的出場就使用了虛實出場藝術。母親提起了閏土，然後引起“我”對閏土的美好回憶，回憶中的閏土是英雄了得、可愛、博學多才的，與“我”沒有隔閡； 而現實中的閏土卻是貧困潦倒、悽苦、有等級觀念的，與“我”存在隔閡，信奉鬼神。閏土的變化揭示了當時中國社會的病態。

人物出場是一種藝術，作者往往非常注重。讀者把握了人物的出場藝術，可以加深對小説的理解，有利於把握作者的創作意圖。