人物攝影分為兩種：約拍（人物寫真）以及抓拍（掃街）。所謂掃街就是字面上那種意思。第二種“掃街”意思就是拿着相機隨機捕捉瞬間鏡頭。
在掃街的過程中會增加隨機拍到高大上照片的機率，這比約拍後在固定角度抓拍人物卻始終沒自己滿意的照片的挫敗感要好。
接下來舉幾個例子，並結合結合這些例子具體闡釋一下如何用手機把照片拍出高大上的感覺。
俯視角度將人物以「元素」融入到環境的構圖中
這張照片是在二樓從上到下俯視角度拍的兩個正在進行練習的冰球球員。整個練習場地在被千萬次冰刀刻蝕後顯現出一種別樣的紋理質感，紅色障礙物與黑色冰球點綴出不呆板的顏色，再配合俯視角度下的兩個人物抓拍，元素感十足。
2、抓取人物方向的對比感
在掃街中鍛鍊你攝影裏“人物對稱性”的敏鋭直覺，是為你單獨拍特約人物時，自然而然拿出對稱構圖的磨練。所以不要覺得這樣做沒用，這可是為你成為大師在鋪路哦。
比如這張照片，當時我拍的最大原因是客流量大，來往騎自行車騎摩托車的大爺多，最主要的是背景藍天白雲兩棵樹天線是固定的，人物是動的，所以只要拍若干張後抓取1張如這張照片所示，兩個大爺前後方位相反且錯位的照片，就説明成功了。
這張也可以做個參考。
3、人物特寫與環境的結合
比如這張，特寫的落腳點不是五官（五官在黑暗中隱去），而是人物臉部輪廓，在窗外光線照射下，輪廓感明顯。光亮部分到陰影部分的分割點是人物臉部輪廓，剛好符合黃金分割點，整張照片的光線效果就出來了。
4、人物剪影與氣氛烘托
這兩張就是將人物以不局部特寫而是剪影的方式，與周遭環境巧妙契合，對光線要求較高。
5、建立人物與環境的衝突感
這位奶奶，骨瘦嶙峋，腳踩一雙鬼冢虎，左腿裸露，穿着卻很有個性。她的身後是北京一家很有名的近代女裝店，正統規矩的女裝與這位奶奶的穿衣、神態相對比，顯現出一種強烈的衝突感。同學們記住哦，衝突感也是照片高大上的直觀感受。
雙重曝光
對於後期手法，有着非常多的技巧，這是在精通Photoshop的基礎上，已經到了運用自如的地步。但是再怎麼繁雜的後期手段，都有着一個非常重要的核心，而這個核心就是“畫面的堆疊”，這也就是photoshop中的核心“圖層”的概念。
但是對於我們這些並不精通這些大型軟件就不能創作這樣的作品嗎？
當然能，而且得益於今天手機硬件的發展以及優秀軟件的出現，我們可以很快速的製作出好看的作品。
但一開始，我們從最簡單的方式進行創作。既然是堆疊，就需要多張照片，所以必定大於等於兩張。而最最簡單的就是兩張作品的堆疊。而這也可以有另一種説法，叫做雙重曝光。
以下是使用這次我們將會教授大家使用的手機軟件“翻騰木”來雙重曝光創作的作品：
其實，嚴格意義上來説，雙重曝光是一種前期技法，在膠片事情就已經有了。那時候，攝影師通過拍攝一張照片後，重置快門但不過片，這樣一張照片就經過了兩次曝光，而兩次曝光之後畫面往往會產生非常奇妙的效果。有時候是一個個體在畫面中再次出現，一個是不同物體之間的融合，無論哪一種都會帶來獨特的視覺感受。不過，由於數碼攝影的飛速發展，雙重曝光也慢慢變為了一種後期的方式，從而給我們更大的操作空間和想象力。
而今天，我們將會使用“翻騰木”APP，來教授大家如何快速的後期不同的雙重曝光效果。
雙重曝光的第一種方式：雙重世界
其實我們的思維定勢是雙重曝光就一定是兩張照片，其實一張照片往往也會有意想不到的效果。例如：
具體的方法就是：
分別按照順序選擇兩張相同的照片
在增強中依次點擊水平旋轉和垂直旋轉，這時候再回到合成，點擊合成左邊的小吸管：
選擇從前景色取色，然後吸取畫面中的藍色，這時候你就會發現，畫面出現了對稱面：
這裏的原理是，翻騰木的合成方式是通過選擇畫面中的顏色來融合，也就是説，畫面中前景中的任意一個顏色，你一旦點擊就可以透出背景，是一種非常方便簡單快速的調節方式。
這時候我們再回到優化，添加一些濾鏡，邊框，文字等，可以説翻騰木在基礎調節上有着豐富的選擇，幾乎只要在軟件內就可以解決一切問題。
雙重曝光的第二種方式：夢幻的蒙太奇
想要營造夢幻感，就要有豐富的想象力
以上這張圖片，乍一看僅僅是朦朧感十足，但是你仔細觀察人物身上，以及四周暗部都會有細節，像是洶湧的海洋。
而這樣夢幻的畫面正是雙重曝光的魅力所在。
而製作的過程也是異常的簡單：
從上圖可以看出，你只要選擇一張合適的風景照片，再配一張不錯的人物照片，再按照方法一種，在合成中吸取顏色，這樣人物畫面中的某種顏色就會被海洋所代替。
這樣的後期魅力在於合成之前，你根本不知道結果會是怎樣，只要你不斷的嘗試，就一定會有意想不到的收穫。
由於並不是所有人都能夠有好的風景照片，翻騰木還為大家準備了非常多的風光照片讓你選擇，門類多的絕對的足夠使用。
這裏要強調的是，一般情況下都是風光做背景，人物做前景，當然你可以進行不同的嘗試，也許會有更好的效果。
雙重曝光的第三種方式：超現實主義
以上兩張照片是同樣兩張照片的不同的合成方式：
日常生活中，我們會遇到各種各樣的大面積色塊，無論是牆壁還是一些櫥窗，而這些大面積色塊的照片會非常適合這種超現實主義的合成方式，合成的方法也和上面的步驟類似。但是需要注意的是，我們在合成過程中要注意顏色的選取，前景照片中的色彩對比一樣要強烈，這樣才會有非常好的效果。
除了牆壁，門窗，天空也是非常好的選擇：
好了，以上提供了幾種合成的思路，其實遠不止於如此，只要你不斷嘗試，會有更更好的作品。
更重要的是，這個軟件還有其他強大功能，例如：
非常好用的濾鏡庫，判斷濾鏡的好壞最重要的是顏色是否沉在照片裏，可以説每一個濾鏡都很棒，堪比VSCO。
豐富的畫框選擇，無論是基本的長方形，還是各種形狀，幾十種形狀，總有你愛的，經常會有人問這樣的畫框什麼App，嗯，這就是答案。
十分細緻的油畫風格濾鏡，不僅風格多樣，而且還能調節強度，是藝術化濾鏡中最值得使用的。
好的人像攝影，是景物與模特的完美合一，這就使我們在拍攝模特的時候，眼睛不能只盯着模特看，在拍攝中需要尋找元素，把景物看做元素，把模特也看做元素，攝影師的大腦裏閃現的只是各種元素的組合。
任何單一的元素都難以成就一幅成功的作品，對畫面元素的`控制，歸納起來雖然簡單，但實際拍攝過程中想做到自覺地進行創造性運用，並非一日之功。尤其要處理好色彩的和諧，使整個畫面充滿活力。有些背景，如有粗獷石紋的牆面、大面積的植物、池塘、建築物、公路、雕塑等，這些背景素材只要合理組合利用，都可以成就一張成功的環境人物作品。
在拍 攝過程中，照片的主體與背景存在太多的變化，但只要運用好角度、光線，其中的規律是非常簡單的：一是要選擇構圖角度，從而調整光線的角度，找出明與暗的對比關係，不論在任何拍攝情況下，主體與背景的明暗關係始終存在，對它的進一步控制和運用，會起到突出表現意圖的作用；二是要從畫面構成的角度來做文章，利用簡與繁的對比關係，用環境突出主體，烘托主體。下面這張圖片，攝影師利用周圍環境，也就是桌椅的擺放位置，形成不規則的點，深色的桌椅與淺色的人物也形成了對比，典型的點、線、面的結合。
有時候遇到難得的環境空間，不妨嘗試一下把人物作為陪襯體，環境能告訴你這張照片有多麼優美。
控制空間的感覺最重要的是對背景的控制。拍攝時如果選擇過於雜亂的背景會使整個畫面找不到重點，因此要做適當的取捨，使畫面有疏有密。為了更突出空間的感覺，拍攝時除了畫面的構圖外，也要注意其中人與物的結合，用動作方面的創造抓住視覺的重點。
其次，畫面中的景物要有呼應。主體與背景之間，以及主體與客體之間要有聯繫，不能孤立，這樣才能夠達到更完美的感覺。
這張圖片本身景就是一個S形構圖，模特其實就是景中點綴，有效地利用景物本身的構圖也是一種人物寫真的拍攝方法，重要在於是否能發現構圖。
環境能突出意境，不要總侷限於半身像或特寫的拍攝，關注環境或取景的時候容納環境，往往能舒展整個照片的感覺。
並非只有簡潔純淨的背景才能將主體突出，背景的色塊和線條往往可以達到均衡畫面元素以及導引視點的作用。有時候因為利用線條色塊的透視導引，將觀眾的視點集中到主體上，不會造成視覺混亂。
最常用的拍攝角度應該是平視，仰拍一般宜用廣角，這種拍法對液晶顯示屏或鏡頭能旋轉的相機來説就比較容易實現，否則你只有“拜倒”在美眉的石榴裙下了。俯拍也是很常見的角度。同一個場景下，可多變化幾個拍攝角度，以尋找最佳拍攝角度，也可得到多種不同視角的照片。
在拍攝特寫鏡頭的時候，為了不讓畫面顯得太過單調，需要對其修飾一下。可以利用花卉、草木作為頭像構圖的一部分，這個時候需要注意，花卉草木的顏色要和整個畫面相協調。也可以嘗試把手的造型作為構圖的元素加入到畫面中來。這個時候，要儘量避免構圖時切手腕、切胳膊肘的情況出現，同時要掌握手形儘量側對着鏡頭，這樣手看上去更秀氣一些。拍攝的時候用順光或逆光加反光板補光，都能取得好的效果。
在構圖實在很難進行的時候，可以尋找一下前景，畫面的飽滿和效果是美妙的，使用大光圈虛化掉前景和背景，有時候遮擋鏡頭的前景通過大光圈可以虛幻成美妙的透明效果，主體猶如在仙境般映人眼簾。
特寫可以説是最受歡迎的人像照片，無論是在時尚雜誌的封面上還是商業用途中都得到了廣泛的應用。一般表現人物肩部以上的頭像或某些被攝對象細節的畫面，以最簡單的構圖方式去拍攝人物，只要讓被攝者有所表情對着鏡頭就可以了。相信對多數人像初學者是容易辦到的。也可以只表現人物臉部的一個局部，去突出所要表達的細節。在拍攝特寫畫面時，構圖應力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間範圍寧小勿空。通過特寫，可以表現人物瞬間的表情，展現人物的內心世界。 2、利用構圖拍半身
我們在人像攝影中拍攝概率最高的就屬半身像了，拍半身像的過程中，多變的構圖能提高你的拍攝速度和產生變化。下面來講解幾種常規的半身像構圖。
正面直角度大半身人像，多采用豎畫幅構圖，如果想拍得淑女一點，這就是好的表現方式，除了模特的pose以外，最難控制的是背景。如果用彩色模式拍攝，一定要做到背景簡單。解決的辦法是儘量讓背景的線條或色彩簡單化。這時往往考驗攝影師尋找背景的能力，處理這樣的照片會尋找儘量簡單但又能説明環境的背景，如果實在不行，那麼就開大光圈，這也是一個折中的方法。
同樣平鋪直敍的大半身構圖，人物居中，攝影師尋找玻璃做為拍攝前景，而玻璃抽象的折射出環境的影像為畫面增色不少，大光圈的應用，前後景的虛化，人物焦點更為突出。環境光線的重疊，使得畫面整體色調顯得一致。
把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發生直接關係。對角線構圖在人像攝影中是最常採用的構圖方式，這一類的構圖能讓本來平淡的照片，看起來更富於動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。
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