詞牌名：半死桐|朝代：宋朝|作者：賀鑄
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空牀卧聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
朝代：唐朝|作者：李商隱
謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。
更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟牀。
嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘。
秋霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。
1、《南鄉子·為亡婦題照》納蘭性德 清代
淚咽卻無聲。 只向從前悔薄情， 憑仗丹青重省識， 盈盈， 一片傷心畫不成。 別語忒分明， 午夜鶼鶼夢早醒。 卿自早醒儂自夢， 更更， 泣盡風檐夜雨鈴。
2、《壽樓春·尋春服感念》史達祖 宋代
裁春衫尋芳。 記金刀素手， 同在晴窗。 幾度因風殘絮， 照花斜陽。 誰念我， 今無裳？ 自少年、消磨疏狂。 但聽雨挑燈， 攲牀病酒， 多夢睡時粧。 飛花去， 良宵長。 有絲闌舊曲， 金譜新腔。 最恨湘雲人散， 楚蘭魂傷。 身是客、愁為鄉。 算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家， 相思未忘蘋藻香。
3、《悼亡詩三首》潘安 魏晉
荏苒冬春謝， 寒暑忽流易。 之子歸窮泉， 重壤永幽隔。 私懷誰克從， 淹留亦何益。 僶俛恭朝命， 迴心反初役。 望廬思其人， 入室想所歷。 幃屏無髣髴， 翰墨有餘跡。 流芳未及歇， 遺掛猶在壁。 悵恍如或存， 回惶忡驚惕。 如彼翰林鳥， 雙棲一朝只。 如彼遊川魚， 比目中路析。 春風緣隙來， 晨霤承檐滴。 寢息何時忘， 沈憂日盈積。 庶幾有時衰， 莊缶猶可擊。 皎皎窗中月， 照我室南端。 清商應秋至， 溽暑隨節闌。 凜凜涼風升， 始覺夏衾單。 豈曰無重纊， 誰與同歲寒。 歲寒無與同， 朗月何朧朧。 展轉盻枕蓆， 長簟竟牀空。 牀空委清塵， 室虛來悲風。 獨無李氏靈， 髣髴覩爾容。 撫衿長歎息， 不覺涕沾胸。 沾胸安能已， 悲懷從中起。 寢興目存形， 遺音猶在耳。 上慚東門吳， 下愧蒙莊子。 賦詩欲言志， 此志難具紀。 命也可奈何， 長戚自令鄙。 曜靈運天機， 四節代遷逝。 悽悽朝露凝， 烈烈夕風厲。 奈何悼淑儷， 儀容永潛翳。 念此如昨日， 誰知已卒歲。 改服從朝政， 哀心寄私制。 茵幬張故房， 朔望臨爾祭。 爾祭詎幾時， 朔望忽復盡。 衾裳一毀撤， 千載不復引。 亹亹朞月周， 慼慼彌相愍。 悲懷感物來， 泣涕應情隕。 駕言陟東阜， 望墳思紆軫。 徘徊墟墓間， 欲去復不忍。 徘徊不忍去， 徙倚步踟躕。 落葉委埏側， 枯荄帶墳隅。 孤魂獨煢煢， 安知靈與無。 投心遵朝命， 揮涕強就車。 誰謂帝宮遠， 路極悲有餘。
朝代：唐朝|作者：李白
君不來兮，徒蓄怨積思而孤吟。雲陽一去已遠，
隔巫山綠水之沉沉。留餘香兮染繡被，夜欲寢兮愁人心。
朝馳餘馬於青樓，怳若空而夷猶。浮雲深兮不得語，
卻惆悵而懷憂。使青鳥兮銜書，恨獨宿兮傷離居。
何無情而雨絕，夢雖往而交疏。橫流涕而長嗟，
折芳洲之瑤華。送飛鳥以極目，怨夕陽之西斜。
願為連根同死之秋草，不作飛空之落花。
1、《夢微之》白居易 唐代
夜來攜手夢同遊， 晨起盈巾淚莫收。 漳浦老身三度病， 咸陽宿草八回秋。 君埋泉下泥銷骨， 我寄人間雪滿頭。 阿衞韓郎相次去， 夜台茫昧得知不？
2、《李白墓》白居易 唐代
採石江邊李白墳， 繞田無限草連雲。 可憐荒壟窮泉骨， 曾有驚天動地文。 但是詩人多薄命， 就中淪落不過君。 渚蘋溪藻猶堪薦， 大雅遺風已不聞。
3、《為薛台悼亡》白居易 唐代
半死梧桐老病身， 重泉一念一傷神。 手攜稚子夜歸院， 月冷空房不見人。
清·納蘭性德
此恨何時已？滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺，人間無味。不及夜台塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他，年來苦樂，與誰相倚？我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風裏。清淚盡，紙灰起。
殘寒正欺病酒，掩沉香繡户。燕來晚、飛入西城，似説春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情，遊蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭漸老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨？長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡。青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，歎鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃；躲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
吳文英（1200年～1260年）：字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。
這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，儘管後世學者對其創作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。
《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字裏行間還透露出這一愛情悲劇是由於某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩詞之可比。
【注】《鶯啼序》是詞中最長的詞調，全文二百四十字。這一長調始見於《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞。可見《鶯啼序》詞牌名確實是吳文英首創。
序：丁巳重陽前三日，夢亡婦淡粧素服，執手哽咽，語多不復能記，但臨別有云：“銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閒時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短髮、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出迴腸。
納蘭性德（1655—1685）：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德；名性德，字容若（納蘭容若），大學士納蘭明珠長子。善騎射，好讀書。經史百家無所不窺，諳悉傳統學術文化，尤好填詞。詞以小令見長，多感傷情調，間有雄渾之作。其][嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，並稱 “清詞三大家”。後世對其評價頗高，況周頤在《蕙風詞話》中譽其為：“國初第一詞手”；王國維稱其“北宋以來，一人而已。”
這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩詞作品中最哀婉痛徹的一首，沉重的精神打擊使他在以後的悼亡詩詞中一再流露出哀惋悽楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。
在納蘭性德眾多悼亡詩歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲·亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見一斑。
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