1、線條的語彙
線條是點運動的延續。
在紙上的一個起點與一個終點的標誌是線。
任何一幅素描都是由無數線的組合而成的。
而畫家在畫素描時所採用的第一種和次數最多的就是線。
線是素描造型中的關鍵要素。
線條的語彙很多，有直線、曲線、螺旋線，有粗線、細線、光滑線、毛糙線、深線、淺線、硬線、軟線、長線、短線、斷斷續續線、連點線或珠子線、零亂線、橫線、豎線等等。
在素描的時候，可根據不同的情況使用不同的線條。
2、記號線
素描和其他畫種一樣，當你經過對物象的觀察和思考之後，立即着手佈局。
於是在畫面的上方、下方、左邊和右邊用短線定出圖形的位置，並且跟着用長線來畫出圖形的大體形狀。
譬如，畫人像的時候，往往用豎線或斜線來表現頭部的方向，用橫線定出五官的位置。
也有的時候，為了把物體的比例和位置畫準確，往往在畫面上先用線畫一個三角形，或長方形、或正方形、或橢圓形、或別的形狀。
畫素描的時候，採用這種記號線的方法是常見的。
3、象徵線和輔助線
線條還有不同的感覺和不同的使用手段。
如垂直線表示着平穩，水平線表示平滑，斜線代表運動。
畫家在畫素描的時候，總是採用這三種線條作為造型的輔助線。
當要確定物體的重心時，常常從力點開始向上畫一根垂直線，用它來檢查畫中的物體是否穩定。
在畫一個對稱的物體時，在畫面上先畫一根中軸線，然後再畫出兩邊的對稱形狀。
有時還用這根垂直線來測量物體偏左還是偏右。
用水平線去測量這個物體與那個物體之間的聯繫，看這兩個物體哪一個高些或者是低些，或測量同一個物體本身各個部分的高與低的差異。
而用斜線去測量物體與物體之間或一個物體本身的傾斜程度。
4、輪廓線
①外輪廓線。
當小朋友畫一個氣球之類的物體時，他總是用鉛筆或蠟筆畫成一個圈。
如讓他來畫一面紅旗，他會畫成一個三角形或是矩形。
雖然畫得都不那麼逼真，但是他能用這些線表達出他對這些形的基本觀念。
這些線叫做外輪廓線。
用這種輪廓線表示着物體與物體外形的差別。
由此可見，外輪廓線的數量不等，就會產生出物象形的區別；同時，外輪廓線的數量相等時，而它們的位置和比例不一樣，又會影響着物象的形狀。
另外，當明亮的光線照射在物體上，其中受光的那一部分的外輪廓線給人十分清晰的感覺，而沒有受到光照明的是處在背光的那部分輪廓，如果它的背景是受到光的照明時，那麼，物體的這個部分輪廓也是很明確的。
但和投影相連接的那個背光部分的輪廓界限被削弱了，並目變得模糊不清。
所以外輪廓線也是形體消失的界限。
由此，可以看出外輪廓線由於處在不同的環境裏，有些會顯得十分清楚，而有些卻變得模糊不清，產生着虛實變化。
這樣，不但使物體呈現着立體感，也呈現出物體與物體、物體與背景的空間距離。
②內輪廓線。
一個物體除了具備着外輪廓線，還有一些內輪廓線。
稜柱體和多面體除了那些清晰和模糊的外輪廓線外，它還有內輪廓線，這些交錯的內輪廓線是形體中面與面的銜接線。
物體的面在特定情況下，顯示着它的某種特徵。
如果轉動一下物體或者移動一下畫者的視點，因透視的變化，這些輪廓線也會引起方向和位置的變動，物體的各個面會在我們的視覺上增大了或縮小了，它的形狀也改變了，若繼續變動物體或視點，其中有些面會更扁，甚至扁成一條線，這條線就成了物體的邊緣，也就是成了物體的外輪廓線。
這些輪廓線是透視的總和，它決定着物體的方向、位置、比例和形狀。
由這些線組成物體的各個面，又由面組成了物體的體積。
所以，如果正確地表達具有各種透視的輪廓線，也就畫準了物體的形體。
5、排線
無數線條相對平行的並列叫做排線。
素描中調子的獲得是藉助於排線，利用不同的工具，熟練掌握各種不同的排線形式與方法，可以表現出豐富的調子層次和各種物體的質感。
面的形狀、調子的深淺、物體的質感等不同，應採用不同的排線方法。
排線的方向，通常由右上方向左下方往返進行排列。
這種方法與人的生理相適應，這種排線的方法在素描中用得最多。
也有自上而下，自左至右進行的。
為了表現或者襯托某一個物體，往往是先按照它的邊線形狀進行排線，然後，再由右上方至左下方進行排線。
一根根線條的輕重，直接影響着畫面深淺調子的變化。
在排線時，要避免線的兩端深，中間淺，要力求線條均勻。
因為調子的獲得，不是一次排線所能達到的，常常需要多次排線才能成功。
在第二次排的線不要與第一次排的線相平行。
如果第一次與第二次的排線相平行，勢必造成有線條重複顯得太深，而有些又造成空白，使調子不均勻。
要讓前一次排線與後一次排線交錯進行，要使線與線交錯成扁稜狀。
這樣，線條的多層排列就可以達到預想調子的目的。
為了表現一個弧形面，可由深至淺或由淺至深進行排線。
也可以採用由密至疏或由疏至密的方法進行排列，鋼筆畫就是使用這一種方法。
排線形式有如下幾種：
中鋒、側鋒、平鋒、粗線、細線、疏線、密線、長線、短線、排線後加擦再排線。
1、豎立觀念
素描的核心問題是物象的形體。
在現實生活中視覺感受的物象形體是多樣的，為有效地表現它們的真實感，首要的問題是必須採取正確的觀察方法。
我們在觀察某一個物象的時候，應該撇開它的一般特徵，有意識地用誇張的概括的手法，把它歸納成一個簡單的基本形體。
在素描過程中，頭一個環節就是在腦子裏豎立一個基本形的觀念，利用這個基本形體幫助我們去理解和掌握物象的全局之後，然後才去考慮其他問題，這樣塑造物象就方便得多。
2、基本形體的類別
任何物體的基本形體，不外乎立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體，或稜柱體、稜錐體，或是介乎它們之間或是它們中的變形，或者是它們的組合。
3、寓於基本形體之中
最簡單的基本形體能幫助你瞭解素描中一切物體形體的造型。
很複雜的物體往往寓於最簡單的基本形體的表達之中。
在你遇到類似這些基本形的物體的時候，你便利用這些基本形體的原理去認識它們。
你必須利用這些基本形體的觀念，來培養你的觀察能力和表現能力。
4、認識基本形，運用基本形
要想認識基本形，首先是要善於觀察物體的基本形，觀察的時候要整體，要簡練還要綜合，比如我們看到電風扇（座扇）時，去掉了不必要的細節，便感到它是個圓形，因為它的細節小而且特徵不強烈，所以容易看到基本形。
要是看到的是複雜的物體，就要認真觀察，認真分析才能綜合。
如人物頭像是非常複雜的，人們經多次藝術實踐，藝術家們把人物頭像比作蛋形。
同時又根據每個人物頭部特徵不同，而把人頭像分成方形、三角形、橢圓形、“田”字形、“國”字形、“用”字形“由”字形、“申”字形等等。
你所描繪的物體像還是不像，基本形就是一個重要的基礎。
因此，在素描中必須很好地抓住基本形，這是掌握形體感的一種可靠的方法。
如果你抓不住基本形，哪怕局部畫得再好也是徒勞的。
這些細節將是孤立的，互相之間是不會協調的，總的形體是不會準確的。
畫家們在素描的時候，首先要把大體形（基本形）畫出來以後，進一步就採用增加法，減少法，或是增減法同時並用所謂增加法就是針對對象的特徵需要畫出的只是基本形，還沒有把對象凸出的東西畫進去，就採用增加的方法。
所謂減少法，就是把基本形畫多了的那部分減去一些。
增減法交錯使用的機會最多。
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