如今，DC的熱點人物蝙蝠俠已經與銀幕暫告一段落，重啟的《鋼鐵之軀》雖説有諾蘭和施耐德兩大護法保駕，但是因為牽扯到《正義聯盟》計劃的立案成敗，所以在創作上還是小心翼翼的採取瞭如今最受觀眾歡迎的諾蘭暗黑風。這邊漫威雖然手握復聯眾人物自個玩的熱鬧，但是不可能對這股“黑色瘟疫”熟視無睹，形如“《復仇者聯盟》同《黑暗騎士崛起》相比，前者簡直是兒戲”這樣的刺耳評論漫威的高層也不可能當做耳旁風，連詹姆斯邦德的天幕都墜落了，如今如日中天的漫威也必然要參與進來趟一片渾水，而最熱的託尼斯塔克自然成了首位實驗者。
《鋼鐵俠3》承接自《復仇者聯盟》，開啟了漫威宇宙的第二階段，作為“後復聯時代”漫威推出的第一部正式作品，《鋼鐵俠3》被寄予了厚望，它關係到觀眾對接下來的《雷神2》、《美國隊長2》、《銀河守衞者》以及再次匯聚的《復仇者聯盟2》的信譽和期待，所以，這部電影必須要做得好，跟隨諾蘭的腳步便也成了大勢所趨。
電影一開始便提供了大量的信息，讓影片儘可能的與前兩集取得聯繫，蓋皮爾斯與麗貝卡豪爾等人輪番登場，差點把該系列做爛的喬恩費儒在本集中也老老實實的出演happy保鏢一角，一身《低俗小説》中的約翰特拉沃爾塔扮相的他在製造喜感的同時也交代了年代，為影片中的主要人物確立了背景和動機，首集中對斯塔克捨身相救的伊森也亮了個相，可謂橫貫整個系列始終。
按照諾蘭超級英雄電影的敍事定律，主角首先是被完虐，然後便是治癒與崛起，所以，紐約之戰後，被洛基和齊塔瑞人殺了個下馬威的斯塔克患上了戰後焦慮症，與此同時，超級反派滿大人又過來捅了一刀子，直接把斯塔克的官邸和戰甲轟了個稀爛，小辣椒甚至是美國總統後來也被綁架，焦頭爛額的託尼可謂腹背受敵。
就在我看《鋼鐵俠3》前，一位公關人員懇求我們這些幾百位提前觀影的記者、影評人，千萬不要向別人透露關於該片的任何重要情節。影片結束，我走向出口時，震耳欲聾的爆炸聲依舊在耳邊回想。我心想，我能泄露什麼情節，以至於破壞觀眾的觀影樂趣啊？説到底，原創性並不是《鋼鐵俠 3》這類電影的賣點。除了增加了3D效果，且裝備、配件、反派人物以及被炸飛的東西略有不同之外，這部續集與前兩部並沒有太大的差別。
託尼 史塔克，也就是鋼鐵俠，也就是小羅伯特 唐尼，再一次披上他的超級英雄外衣，與小辣椒（由格温妮絲 帕特洛飾演）調情。一些東西被炸飛了，然後更多的東西被炸飛，這就是現在檔期內上映大片的特點：混亂滋生，然後被一幫傢伙清理乾淨。
鋼鐵俠 3》與同類型影片唯一顯著的不同在於，它的上映時間就在波士頓馬拉松爆炸事件發生的幾周後。這是一個不幸的巧合，本不值得被提及，但《鋼鐵俠 3》作為一個鮮明的例證，反映瞭如今娛樂大片是如何徹底消費“9 11”及其餘波的。
《鋼鐵俠 3》的主創——包括導演肖恩 布萊克和同他一起寫劇本的德魯 皮爾斯——肯定預料不到，自己精心創造的娛樂作品會“巧遇”波士頓爆炸襲擊。然而，電影裏的爆炸，連同它的情節元素，比如恐怖分子的人體炸彈、本國的恐怖主義、美國士兵、臨時的爆炸設備，很難不讓人與馬拉松爆炸產生聯想。當洛杉磯的地標性建築在銀幕上被炸飛時，我所能想到的只是，它看上去居然那麼幹淨，既沒有鮮血，也沒有殘肢斷臂。
當然，沒有人願意看到這些，尤其是影院裏的孩子。《鋼鐵俠 3》本就是一部逃避現實的娛樂作品，但布萊克導演和他的同事們，希望利用“9 11”事件所引發的強烈反應制造噱頭，同時，又避免觸及複雜的議題，尤其是那些可能會讓觀眾不感興趣的政治爭論。結果就是，“9 11”，連同阿富汗、伊拉克、恐怖主義、反恐戰爭等元素，都成為一部電影工具箱裏的一個設備——雖依附政治，卻很空洞。
鋼鐵俠 3》把這個設備利用到了極致。影片裏，本 金斯利飾演的漫畫經典反派人物“滿大人”，穿着打扮卻像極了奧薩馬 本 拉登，此外，電視直播的處刑、中東的取景、美國士兵、人體炸彈，這些都很令人熟悉，只不過都發生在漫威虛構的世界裏。
《鋼鐵俠3》的故事發生在《復仇者聯盟》裏的紐約大戰之後，電影開始時，史塔克的畫外音説道：“我們創造了自己的惡魔。”之後，便是一連串特效和幾張新面孔，包括瑞貝卡 霍爾飾演的基因學家瑪雅 漢森，和蓋 皮爾斯飾演的阿德里奇 基裏安——一個領導神祕組織的富人。
影片裏的爆炸場面不少，喧鬧，卻不及皮爾斯、本 金斯利這兩位演員令人印象深刻，尤其是後者，奉獻了如今在小羅伯特 唐尼身上已經看不到的精湛演技。《鋼鐵俠》將小羅伯特 唐尼變成了超級巨星，但這個角色卻漸漸吞噬了他。他不再——也可能是沒人讓他再鑽研充滿挑戰和艱辛的真正表演了。
導演布萊克曾憑藉《轟天炮》、《終極尖兵》等一系列混合暴力與搞笑、嘲諷的動作片打響了編劇名聲。他此前執導的唯一一部電影，是2005年的《小賊、美女與妙探》，由剛戒了毒的小羅伯特 唐尼主演。在《鋼鐵俠 3》裏出演史塔克保鏢的喬恩？費儒，是前兩部《鋼鐵俠》電影的導演，因為其他項目臨時交出了第三部的導筒。
鑑於像《鋼鐵俠 3》這樣有強大商業訴求的大片，很難辨別布萊克究竟為這部影片帶來了什麼特點。他的個人痕跡主要還體現在影片裏的一些插科打諢，也許還有那個熱鬧的復古片尾。
我不禁想到近日史蒂文 索德伯格在舊金山國際電影節上發表的“最後的演講”（他已宣佈正式息影），講述了他眼中電影產業可悲的現狀。索德伯格自己的職業生涯就一直在獨立小片和像《十一羅漢》這樣的商業大片之間搖擺，他也在演講中特別提到了《鋼鐵俠 3》。
他想知道為什麼一家電影公司願意花那麼多錢來製作這樣一部系列電影：“這個星球上有誰不知道《鋼鐵俠 3》會在週五上映嗎？”他還質疑為什麼電影公司如此依賴大片。在索德伯格看來，電影公司高層對於將中小規模電影擠出主流電影市場負有一定責任，但“觀眾去電影院的目的”自“9 11”事件以來也發生了變化。索德伯格認為，美國依舊處在某種創傷後應激障礙中，“我們並沒有完全恢復，因此觀眾更渴望看到那些逃避主義的娛樂作品。”
電影公司從很早起就開始製作逃避主義的娛樂大片，其中不乏佳作。但對像索德伯格這樣對現狀警惕且沮喪的導演而言，真正的問題在於，大電影公司將過多的資源投入生產娛樂大片，並把它們作為支撐產業度過蕭條時期的頂樑柱。
這樣的結果導致電影人拍攝中等規模的影片變得越來越難，因為大公司不願為這類影片投錢。相對娛樂大片的受眾，這類影片的觀眾重思想、輕動作，重敍事、輕場面。近十年裏，好萊塢依舊有優秀的商業大片，其中就包括《黑暗騎士》系列、《哈利 波特》系列中的幾部。兩者通過不同的方式，將“9 11”和現實世界中的某些議題植入了幻想領域。
與此相反，《鋼鐵俠 3》引用“9 11”，卻逃避它的實質，用眨眼和微笑來對待它。它不是第一部這麼幹的電影，但鑑於它的大規模上映距離波士頓馬拉松爆炸案如此之近，使它成為近日最能反映好萊塢大片與現實世界多麼脱節的力證。
並不是説《鋼鐵俠 3》這樣的大片不能觸及敏感議題，而是説，如果它們要對得起觀眾的時間和金錢、對得起那些幫助美國觀眾度過世界大戰、經濟大蕭條的優秀大片傳統，它至少應該直面話題，而非逃避。
相比第二部的劇情單一乏味拖沓，鐵人3的情節隨着笑點的鋪排而此起彼伏，編劇出身的沙恩布萊克處理喜劇片得心應手。本片估計是想走一條黑暗騎士式的路線，但把布魯斯。韋恩的內心焦慮和掙扎硬塞到樂天的斯塔克身上，卻變成不知其所以然的焦慮症！斯塔克遭襲後無家可歸，確實是他前所未有的最大挫折。
接着他尋敵復仇的艱苦旅程卻充滿的有愛的設定：遇到了善良可愛的小男孩，與小男孩的默契配合和影片結尾為他的工作間更新換代，這是斯塔克對下一代的期望，創造力能不斷延續下去，這些都為斯塔克的結局埋下伏筆；小男孩和那個天線修理工都是鋼鐵俠的鐵桿粉絲，這從側面體現鋼鐵俠乃至超級英雄在美國人心中的崇高地位，無論在現實還是電影中。
相比第二部的劇情單一乏味拖沓，鐵人3的情節隨着笑點的鋪排而此起彼伏
唐尼露臉的戲份比他帶着鋼鐵俠面具的時間明顯多了很多，他利用自己的才能和簡陋的裝備尋找線索，突破重圍然後找到滿大人其中斯塔克不僅當了一回街頭英雄，利用空中接力救失事飛機上的人（滿滿的正能量！），還找到了一個一直以來困擾着他的問題的答案：是他製造了盔甲，還是盔甲造就了他？比起在第二部他尋找胸口反應爐的替代物並探討生命的意義什麼的，主題深刻多了。這是斯塔克最徹底的經歷，這才是他真正的成長！
影片的特效還是非常值得稱道的，那場斯塔克自家宅邸被毀 最後的大戰 還有空軍一號的拯救等 都拍得非常驚心動魄 有些2012，變形金剛的味道。影片的詼諧幽默也讓人會心一笑，觀影過程中好多觀眾都被斯塔克先生的話語還有MK42號不經意間一些二的表現笑的此起彼伏。
影片的特效還是非常值得稱道的
但還是覺得在劇情上有些薄弱，曼達林的設定有些意外，但也只是意外，沒讓人大吃一驚、大讚編劇的地步，跟昨兒看的阿湯哥的《遺落戰境》相比，感覺在劇情上還是《遺落戰境》要更勝一籌。還有片中的大反派是蓋皮爾斯這位性格演員出演的，很不錯，還有本金斯利出演那位龍套的反派曼達林“滿大人”。
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