對聯平仄對法多篇

拓展內容 篇一

詩歌的平仄怎麼區分

，為何要講平仄 篇二

漢語是單音節字，一字一音，通過字音微妙多變的對比，也就是平仄交錯，可以達到聽覺上的享受，使之悦耳動聽，增強詩詞的抑揚頓挫效果，形成漢語的音樂美。平仄是漢語特有的東西，並非古人閉門造車的產物，而是歷代聲韻學家在研究分析古代語音規律後所達成的共識，也帶有一定的約定束成的因素。

在客觀聽覺和發音時個人感覺上，我們不難接受以下事實：

1，有的字發音時口型圓，發音部位放鬆，聲音舒緩可延長。而有的字發音時口型收攏，發音部位緊張，發音短促急澀。（即聲母韻母的不同搭配所造成）

2，發音時還有高低升降的不同，具體説有平的、升的、降的、曲折的（即聲調的不同調值）。平仄的區分正是建立在這種客觀存在之上。

經過對平仄合理安排的詩句，讀起來緩急相間，高低起伏，長短結合，鬆緊交錯，樂感自然而生。否則嘴巴老是張着合不上或撇着張不開，而喉舌緊張不得放鬆歇息，真可謂“苦不堪言”。或者聲調直來直去，繞去繞來，缺少變化，實在是“味同嚼蠟”。有些詩讀起來覺得拗口正是這個道理。

下面是一首“拗口詩”的精典之作，試體驗平仄失調、換氣不順的感覺：

苦雨中寄魯望唐·皮日休

涔涔將經旬，昏昏空迷天。

鸕鶿成羣嬉，芙蓉相偎眠。

魚通蓑衣城，帆過菱花田。

秋收吾無望，悲之真徒然。

確定聯句字數的多少 篇三

這是第三步。

全聯的句腳已從總體上安排妥當，又確定了聯句在對聯中的位置進而確定了聯句的句腳平仄之後，就要確定聯句的字數。聯句字數的多少，關係重大，在確定了句腳平仄之後，如果不考慮節奏因素，它就決定了該聯句最後的平仄格式。比如是平腳五言聯，就可以到屬於平收的五言句式中去選擇。從第六部份知道，五言平收句只有兩種格式，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一種，還要看具體情況。假如是在每邊四句的對聯中而且處於上聯第三句，還要看另一邊（下聯）相同位置的聯句是否已經寫好。如果尚未寫好，這兩種格式可以任選一種；如果已經寫好，則只能選擇與另一邊聯句平仄相反的一種。假設另一邊已用了“仄仄平平仄”的格式，這一邊就只能選用“平平仄仄平”這一格式。

若另一邊用的是“平平平仄仄”，這一邊就要選“仄仄仄平平”了。又如需要確定句中平仄的聯句是每邊七句聯中的第六句，根據馬蹄韻的句腳規則，七句聯句腳的平仄格式為“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下聯第六句，句腳應當用仄聲字。若聯句為四言，就要到四言句為仄腳的平仄格式中去確定。從第六部分看，收仄腳的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一種。這樣這第六句的平仄格式就定下來了。如圖：

前面講可以不考慮節奏因素，就像這樣是幾言句就按幾言句的標準平仄格式安排平仄。如非考慮節奏因數不可，則聯句按句意可分為幾個節奏，每個節奏是幾言，就分別按照幾言句的平仄格式安排。如李漁題福建浦城縣楓嶺關五顯廟聯：

遠看疑畫，近看似詩，及至身到其間，又覺——詩畫都無着手處；

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善者敬神，惡者敬鬼，究竟皆非異物，須知——鬼神出在自心頭。

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這副對聯第四句，按照馬蹄韻句腳規則，上聯為仄腳。因聯句有九言，只能分節奏安排句中平仄。從內容看，此句可以分為二七節奏。前兩字的平仄就按二言句句腳仄收的平仄格式“仄仄”安排，後七字的平仄就按七言句句腳仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“詩”字當仄而用平，無妨。下聯情形相同，平仄相反。“着”字當平而用仄，宜改而不好改。

至於橫向（以橫排本而言，若為豎排本，則為豎向），即在對聯的一邊（只上聯或者下聯）中，若為兩個字數相同的聯句，在馬蹄韻句腳安排中又正好處於兩平或兩仄相連的位置上，平仄格式有時可以完全一樣。看成都望江樓聯：

壓江流以扶地脈。遠矚高瞻，則見玉壘雲開，峨眉月朗，夔門日射，劍閣煙銷，

○○●● ○○●●

鬱鬱葱葱，助全蜀山川鍾靈毓秀；

臨井絡而煥人文。閎中肆外，當如長卿賦麗，太白詩豪，坡老詞雄，南軒學正，

●●○○ ◎●○○

麟麟炳炳，為西川俊傑播美揚修。

在這副對聯中，“峨眉月朗”與“夔門日射”、“太白詩豪”與“坡老詞雄”就屬這種情形。“坡”字當仄而用平，在平仄可以“不論”的範圍，無妨。這種字數相同、平仄格式也相同的聯句，一般為並列結構。亦可能有非並列結構者，尚需進一步考察。

三個關鍵部位從嚴 篇四

一、上、下聯的最後一個字。

上、下聯中最後一個字的要求應該嚴格。上聯最後一個字必須是“仄”聲字，下聯最後一個字必須是“增”聲字，也就是仄起平收。例：

西望瑤池降王母（仄）

東來紫氣滿函關（平）——李鴻章

從實際出發看問題 篇五

一、羣眾的觀點：

對於羣眾的對聯創作，在格律限制上要放寬一些。要看不同的對象，逐步提高。”這個觀點是正確的，符合實際的，尤其是當前大力普及的時候。

發展的觀點： 篇六

對聯和其他文學作品一樣，都有着繼承和發展的問題，這個問題處理得好，就有無限的生命力。 一方面，對聯如果不繼承格律詩有關對仗等一些本質的要求，那麼對聯也就不成為對聯了；另一方面，如果從對聯產生之日起就一成不變，那也是沒有生命力的。試想，如果沒有“五四”時期的新文化運動，不發展本站和新詩歌，今天，我們的文章、詩歌是個什麼樣子？今天，我們在大力普及、發展、提高對聯的時候，“五四”時期那種革新精神不是可以給我們很大的啟示和借鑑嗎？

確定聯句在對聯中的位置 篇七

這是第二步。

把全聯的句腳從總體上即按馬蹄韻在對聯句腳上的平仄運用規則和格式安排妥當之後，接着就確定需要確定句中平仄格式的聯句在聯中所處的位置，即在聯中的上聯還是下聯，依次為第幾句。位置確定之後，句腳的平仄也就確定了。比如所寫的是一副每邊四句的對聯，按馬蹄韻的規則，其句腳平仄格式為“仄平平仄，平仄仄平”。需要確定句中平仄格式的是上聯第三句，那麼它的句腳當用平聲字，就確定下來了。

如果需要確定句中平仄格式的'是下聯第二句，那麼它的句腳當用仄聲字，亦可以確定下來。

依照此法，如果所寫的是一副每邊八句的對聯，按馬蹄韻的規則，其句腳的平仄格式為“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。需要確定句中平仄格式的是上聯第五句，那麼它的句腳當用仄聲字，就可以確定下來。

如果需要確定句中平仄格式的，是下聯的第三句，那麼它的句腳也當用仄聲字，亦可以確定下來。

關於三連平或三連仄的問題，也可放寬。 篇八

這是因為：有一些專用詞組，像祁連山、意大利、俄羅斯、新加坡、土庫曼等，如用在上聯或下聯的最後，就成了三連平，或三連仄，如不放寬，這些專用詞組豈不永遠被打進冷宮？ 今年春節是世紀之交、跨越千年的第一個春節，許許多多的對聯上下聯，最後用上了“跨世紀”、“迎千年”三字，我看沒有什麼不好。

鄧小平同志提出“發展是硬道理”後，有一年春節，我用這句話撰了一副對聯：

發展就是硬道理；

廉潔堪稱好作風。

這副對聯就是基於上述認識而寫的。