《非誠勿擾2》由一條縱線兩條橫線交串而成。縱軸是五口相聲，四位當事人加上一位説書人，爭唱着愛情與婚姻囈語；橫軸之一是輾轉反側的愛情煎熬，之二則是參不透的生死糾纏。
縱橫的魅力來自曾經創立“痞子文學”的中國作家王朔，他的作品擅長把粗俗元素，轉成趣味力道，以另類文法，直接揭露人生本色，所以才會在離婚典禮（是的，是離婚，非結婚，整出《非誠勿擾》就大玩着儀式遊戲）上説出了：“散買賣不散交情”和“從夫妻變回熟人”的犀利台詞，所以也會有在葛優求婚過程中，出現：“所有婚姻的選擇都是錯誤的，長久的婚姻就是將錯就錯。”以及“你是找感情的，我是找婚姻的！我們倆就走岔道了！”等從生命苦果中提煉出來的智慧結晶。
這種偈語式的生命警語，正是相聲藝術最常使用的“逗樂”手段，伶牙利齒，插科打諢了半天，突然來計當頭棒頭，勁爆啊，精準啊，歇後語式的核心直擊，讓聆聽者（觀眾）有了猛然憬悟，拍案叫絕的喜樂力道，完成大眾娛樂的基本訴求（至於“北極熊為什麼不吃掉企鵝”的無厘頭生態問題，更是王朔和馮小剛消遣無知暴發户和呆頭傻妞的遊戲手段了，既直接，又生猛，更絕）。
馮小剛把王朔的語言魅力分成“豔陽”與“冷酷”兩路投射，葛優、舒淇、孫洪雷和姚晨四位幕前主角的職責是活蹦亂跳地用語言來顛倒眾生，他們體悟的愛情警語，因為有着生命歷痕的温度，所以讓觀眾輕易就能對號入座，而且會心一笑；至於張涵予擔任的幕後説書人角色，則以冷麪笑匠的語法，訴説着秦奮和笑笑這對苦戀情人，從北海道到海南島，分分合合，據説要到2030年才算結了婚的恩怨情史，他的旁白既是串連，亦是交代，但也另外帶着感歎，只是看得見的男男女女競相在“豔陽”下搬弄身影時，張涵宇的低調與壓抑，則提供了一種呼吸空檔，讓分合情侶得能蓄積更多能量再出擊。
不過，正也因為警語充斥全片，就算馮小剛努力從海南島三亞的亞龍灣森林公園中找到了極多的夢幻場景（那是進化版的瓊瑤式偶像劇），但是《非誠勿擾2》卻也渾然成為一出用耳朵去聆賞就已足夠的“相聲”或者“話劇”，屬於電影特有的影像運動，在電影中都只成了美學點綴，偶而能提味，卻失去了正調主味了。
“形式主義”則是《非誠勿擾2》刻意經營的戲劇手段，片頭玩一次，確實發揮了錯愕驚歎的趣味效果，片尾再玩一次，則是斧鑿太深，刻意求工了。
片頭是從葛優在長城求婚做開場，直接跳入馬車加轎車的盛大婚典場景，確實玩了些混淆視聽的錯覺樂子，但是到了續集才冒出頭的孫洪雷和姚晨兩人，卻在此時剎有介事地演出一場“離婚”大典，此舉固然符合了《非誠勿擾》系列電影的當代“愛情／婚姻”迷思的主題論述，也突顯了孫洪雷飾演的李香山這個角色耽戀形式主義的人格特質（正因為他愛從傳統形式上檢視人性，書寫人性，才會在罹患黑色素的絕症後，趕着要辦自己的生前告別式，要讓生命中必經的所有歷程都能親眼目擊，甚至親手糾正改寫）。
馮小剛真正的目的是要以“哭笑不得”的喜趣高度重新審視人生，看似自在灑脱的李香山，實質上卻是完全“參不透鏡花水月”的重度痴迷，明明不捨，卻要做扮捨得，所以才要給變色又殘缺的婚姻，來一個“好聚好散”的句點，所以才要親自出席自己的“告別式”，“交代”自己的結論，也“驗收”親友的追思，順便再“修正”不當的悼詞，人生明明是“身後是非誰管得”，時辰到了，只能雙手一攤，任人戲説，偏偏就有痴人要爭個蓋棺論定的正式説法。正因為李香山的痴是凡夫俗子的縮影，所以他的率先抗拒世俗（離婚辦得比結婚更隆重盛大，廣邀親友見最後一面的生前告別式），卻也多添了傻氣與酸氣，反而得着了“先行者”的呆氣，以“噱頭”唬弄了“始料未及”的觀眾，也以“呆氣”貼近了庶民，以“酸氣”滿足了想象，也成就了娛樂傳奇。
影評
我要説的這個《非誠勿擾》可不是江蘇衞視的那個相親節目，而是由在國內我比較喜歡的一位導演馮小剛，他導演的以愛情和友情為主題的喜劇電影《非誠勿擾》，但這部影片的喜劇風格比較清淡，這也是馮小剛慣用的温情式喜劇。我個人比較喜歡這一類電影。
説起這部電影就不得不講一講我自己的故事，原因是我自己的故事和這部影片有相似之處。就在我大學聯考結束的那個假期我有了自己有生以來的唯一的次戀愛，她在海南，而這部影片的第二部大部分是在海南拍的，去年的十一假期我去海南看她，我也因一個人愛上了一座城。回想去年的現在我還是感覺自己挺幸福的，而現在只剩我自己了。我也是本以為她不會喜歡上我，因為她是女神那一類的，而我在人羣中卻是一點都不起眼的。我是第九個追她的男生，但我們在一起卻沒能長久，每當我看到這部影片中海南的場景就會想起她。
現在開始説這部電影。本片通過長鏡頭、蒙太奇等影視藝術表現手法，塑造一個幽默的主人公秦奮，並通過他的徵婚故事，展現了人生百態，一個接一個的笑料也成就了這部商業賀歲大片。第一次看到這部電影的名字我感覺這部電影應該不怎麼好看，但我的同學説挺好我才看了，看完之後果然沒讓我失望，也正是這部電影讓我喜歡上了葛優這個演員。這部電影一共有兩部，第一部主演是葛優和舒淇；第二部又加入了孫紅雷和姚晨，還有我喜歡的樂嘉也客串了其中的一段。
第一部中主要講的是從海外歸來的秦奮（葛優飾）賣了自己的發明“分歧終端機”，從此踏上了徵婚的歷程。開頭的徵婚廣告，直白率真，一瞬間就將秦奮這樣一個幽默、情感豐富的形象在觀眾心目中建立起來。影片中他寫的那段徵婚廣告我認為可以作為徵婚廣告的最佳典範，讓人感覺很真實而又不刻板。在徵婚的過程中他分別遭遇了同性戀，墓地推銷員，性冷淡等。其中遇到的愛上有婦之夫，已經對愛情已失去信心的的樑笑笑（舒淇飾），他們相互之間都以為他們不會在一起，所以他們在一起喝酒訴説自己不想讓人知道的祕密，但命運卻神奇般的讓他們最後在一起了。
在第一部的後期兩位主人公去了日本，影片中出現了很多日本的風景，使我認識到原來日本的環境是如此的好。秦奮和他在日本工作的朋友之間真摯的友情也深深的觸動了我。在第一部結束的時候是笑笑放下了自己深愛的有婦之夫，接受了秦奮，秦奮真的能白撿笑笑這麼大一便宜嗎？這給我留下了一個疑問，帶着這個疑問我緊接着看了第二部，個人覺得第二部比第一部好看。
第二部開始就是秦奮給他的好朋友香山（孫紅雷飾）和芒果（姚晨飾）辦離婚典禮，以這樣一種方式開片也更加讓觀眾懷疑秦奮和笑笑究竟最後能不能在一起，説到這裏我不得不佩服寫劇本的作者，他可真是高明。他並沒有像其他故事一樣讓兩位主人公經歷千辛萬苦之後在一起，而是在試婚之後女主人公笑笑明白了自己對秦奮只是好感，並沒有產生愛情，就一這麼簡單的劇情讓兩個人就分開了，分開之後他們就各自過自己的生活了。分開之後笑笑又感覺自己對秦奮是很在意的，人往往也就是這樣，只有當自己失去以後才會知道某些人某些事是多麼的重要。而再次把他們重新聯繫在一起的是香山的悲劇，在香山快不行的時候他自己在海邊給自己開追悼會時笑笑和秦奮再次相遇了，經過這次以後笑笑才真正的接受了秦奮。
這部電影的雖是以愛情為主題的，但不像那些所謂的青春偶像愛情劇一樣那
麼的幼稚與不真實，影片還中包含了愛情和婚姻中的現實問題。前幾天在新聞中看到北京的離婚率達到了39%，上海緊隨其後，這部影片以試婚的形式表現出當前人們對愛情和婚姻的擔憂。
我很欣賞電影中所刻畫的葛優飾演的秦奮的性格，平時看起來有點小不正經，但是該認真的時候很認真，他在笑笑跳海自殺未遂之後，只是淡淡的説了句無論她摔成什麼樣我都接着，他並沒有在這之前説過任何的海誓山盟，我覺得一個人重要的不是看他説了什麼，而是他為你做了什麼。我自己也比較喜歡這樣性格的人，我也想讓自己的性格像他一樣。
這部影片中細化出來的商業氣息依然是很濃厚的。我們可以清晰地看到導演在其中植入的軟廣告，比如摩托羅拉手機，招商銀行的信用卡、清華同方的筆記本電腦等等。我第一次看這部電影的時候並沒有注意到，在第二次看的時候才注意到影片中導演給主演用的物品做了特寫。個人感覺馮小剛導演在植入式廣告方面做的還是很成功的，並沒有造成很生硬做作的感覺，反而給人以貼近生活的感覺，似乎秦奮和笑笑的故事就發生在我們身邊。
這部電影中還有很多台詞我認為很經典，尤其是香山和秦奮去看墓地和秦奮説洗腳城那兩段，發人深思。此外整個影片還對中國現實社會中一些惡俗的現象進行了調侃，比如墓地推銷，選美比賽，一些明星的偽慈善，洗腳行業。最後影片的片尾曲借用倉央嘉措的一首詩《最好不相見》結尾再次刺激了觀眾的神經。
以我的水平就只能寫到這裏了。
哎，終於寫完了。
非誠勿擾2 經典影評
劇情簡介
《非誠勿擾2》的故事延續着上一部的脈絡：從北海道回來後，笑笑（舒淇 飾）對方先生死心，但是對秦奮（葛優 飾）還沒有產生愛情，於是兩人決定住在一起試婚。笑笑醉酒後，承認自己對秦奮的感情不是愛情，兩人日漸疏遠。秦奮回到北京，當上了電視台的主持人。秦奮好友李香山（孫紅雷 飾） 患上癌 症，秦奮和好友們在他生前搞了一場“人生告別會”，笑笑和秦奮在會上感慨頗多，兩人再次走到一起。
劇照
好評
關於愛情與婚姻，很多影視作品探討過。選擇什麼樣的男人？《蝸居》裏的海藻説：男人好比一輛車，富男人好比寶馬，窮男人好比奧拓，既然都會壞在半路，為什麼不選擇一部好車呢。綜藝節目《非誠勿擾》裏嘉賓馬諾“寧可坐在寶馬裏哭”一語激起千層浪。
【神馬是愛神馬是婚姻】
《非誠勿擾2》的觀點是：愛與婚姻就像美與美德。愛是一陣子，婚姻是一輩子，秦奮（葛優）在《非1》裏通過徵婚相中了笑笑（舒淇），兩人徵婚來的關係如何正常發展？《非2》裏他們從老夫老妻開始試婚，這一橋段在產生了N多的笑料後，馮導一本正經告訴觀眾婚姻的意義：相守的美德。
【好給力的離婚儀式】
愛，可以欣賞、可以擁有，但誰也不能為永遠打保票，用秦奮話講，不會變化的愛是騙人的。這也就是為什麼人們需要婚姻。開頭一場孫紅雷與姚晨的“離婚禮”足以驚詫許多人，與白色相對的黑色“離婚紗”，王朔天馬行空想出來的離婚步驟，竟然有一項叫“放鴿子”儀式，配上又貧又賤的台詞對白，觀眾一下子就愛上了這個感覺。
【孫紅雷的人生告別式】
離了婚的香山（孫紅雷）秉持着前妻“芒果”（姚晨）的“別為新認識人花太多錢”的理念，事業順風順水，在阿諛了所謂“中國富人”的生活態度後，他竟然“韓劇”一般的得了絕症，“活着人擠人，死了也大通鋪一樣在墓地裏躺着”，馮小剛給快死去的孫紅雷大叔安排了一場篇幅巨大的“人生告別式”，這場爆點十足的告別式感動到了熱愛生命的善良觀眾。如果每個死去的人都能享受一場自己的“人生告別式”，親朋好友當面來講述與主人公的故事，以及要講的話。這樣的人生告別式，別告訴我你不想擁有。
【人生橫豎都是死】
人們一方面希望着《山楂樹之戀》中的 “乾淨”愛情，一方面接受着《蝸居》裏的“物質”愛情。關於這些矛盾，馮小剛給出自己的人生課堂。愛與婚姻，如此相對，還是要愛，就好比，明知婚姻會出問題，年輕人還是要結婚。就像人生，明知道，終點是死亡，人們還是要努力的認真的活。
愛情是短暫的，好比選美，沒有標準答案。
婚姻是長久的，好比美德，需要相守相伴。
愛情是火熱的，對方知道你的感受。笑笑知道秦奮多開心。
婚姻是孤獨的，配偶不知你的感受。秦奮不知笑笑多難過。
【最後來一首詩】
如果你是屎殼郎，一粒糞球就是所有家產。
如果你是蝴蝶，一層蠶蛹就是夢想的家園。
如果你是美洲獅，每年夏天地毯式交配就是種族使命。
如果你是海馬，遇見適配期的同類根據需要變化性別就是基因作用。如果你是人類，簽下愛情的契約之後，相守一輩子。
差評
劇本節奏有問題，邏輯上不太縝密。
人物動機不明顯，勉強的愛情在續集中更顯無力。
朔爺久違影壇後的懶懶幾筆，使台詞較第一部的平庸晦澀，多了些睿智的嬉皮。光與塵的感言，自傳式的私性表達。
航拍、大特寫，依舊沒有想法的場面調度跟略帶懶散的剪輯。
虛焦了倆鏡頭，就當我沒看見。
舒淇的文藝腔在年過半百的葛大爺襯托下顯得尷尬無力。
是該歇歇了，這樣的愛情，2030年我們等不起。
倉央嘉措的詩，胡德夫的民謠，撐不住您那通俗劇的內心，文藝只是破了殼的糖衣。
商業上肆意地妥協，藝術上玩命地逃避。受寵的温牀上滋生了什麼螞蟻？索馬里的戰事可好，願天下太平。打着給百姓送去歡樂的牌子，心底起了斂財的架勢，這年頭誰都不傻。
喲喝，您可千萬別較真。別跟他認真談藝術，這不戲裏説了：誰認真誰完蛋！
《非誠勿擾2》影評
對於電影的評價而言，永遠都是“仁者見仁，智者見智”，本人認為《非誠勿擾2》有其可人地方，也有讓人惱火的地方，任何事物都不可能十全十美，要從兩方面對其評價。
讓我們先回顧一下電影的大致情節：在秦奮（葛優 飾）全然做好與笑笑（舒淇 飾）白頭到老的準備之時，笑笑對秦奮的感情卻僅僅止步於好感。在秦奮好友李香山（孫紅雷 飾）和芒果（姚晨 飾）離婚典禮的啟發下，秦奮與笑笑決定試婚。然而，好感畢竟不等同於愛情，共同生活期間，秦奮深沉的愛意 在笑笑那邊卻變成無形的壓力， 兩個最後只能分道揚鑣。距離遠了，感情似乎也就淡了，就在兩人似乎已經忘記對方的時候，他們生活的軌跡又一次發生重合。老友李香山罹患重症，在他的人生告別會上，秦奮和笑笑再次相遇，在即將離世的老友點化下，笑笑似乎明白了婚姻的真諦„„
一方面，本影片中，王朔寫的幽默的對白，葛優負責冷幽默搞笑，孫紅雷得下絕症煽情，故事點點滴滴來源於生活，併發人深省。
《非2》順延着上一部脈絡，笑笑對方先生死了心，卻對秦奮還沒愛情，於是兩人決定住一起試婚。大家本以為影片就重寫他們的愛情，可在一場長城跪地求婚後，反順利成章搞起一場“盛大”的離婚儀式，瞬間增添了喜劇感。而望着《潛伏》中孫紅雷與姚晨這對經典熒屏情侶，在葛大爺調侃主持下，互相收回戒指，還得被迫擁抱，再加上放放鴿子，孫紅雷喝得酩酊大醉，頗令人忍俊不禁。接着，男女主角在亞龍灣試婚，葛優由於受了舒淇的氣，繼續施展最擅長的冷幽默，繼續用損招裝癱瘓子，繼續頻繁道出金口佳句，恰恰正是馮小剛作品需要做的。
其實評論界曾置疑馮小剛電影過於小品化，認為他和葛優常年在大銀幕上玩京味調侃，根本稱不上賀歲大片是不夠公允的。實際上，老百姓進影院並不一定想要轟轟烈烈的大場面，或者異常慘烈的戰爭撕殺，他們就想圖一個樂，而馮小剛作品既貼近了生活，還能叫人開心度過時光，當真難能可貴。而《非誠勿擾2》恰好迎合了這一種心理。
但是另一方面，這裏的愛情戲有兩個很致命的問題，首先是沒有成型的故事，全是各種情境的堆砌，人物性格和關係沒有任何的發展，開始什麼樣結束還是什麼樣，這就導致了敍事動機不明確，觀眾期待落空，甚至可以説是無從期待，因為根本看不到兩個人關係的走向，影片所給出的兩個人不適合在一起的理由甚至還多於他們在一起的理由，這就讓我產生一個疑問，這段愛情的陳述有什麼意義嗎？其次一個問題是其中試婚的情節設計實在是太過無聊，試婚從七年之癢開始試我勉強可以接受，但在雙方都知情的情況下弱勢的一方用裝殘廢來考驗對方的耐心實在是荒唐了。
總之而言，《非二》更貼近生活，更讓我震撼。有人説《非2》上部是愛情，下部是人生。其實《非1》、《非2》説的都是人生。《非1》説了愛情，《非2》説了婚姻，説了死亡，也説了愛情。其實愛情、婚姻、死亡都是人生的一部分。
對於生命，有時候總覺得死亡離自己很遠，這面年輕的生命，這麼大把的時光。.。.。.我常常對朋友説，咱啥也沒有，有的就是時間，所以什麼事都不急，慢慢來。所以不急着學習，不急着賺錢，不急着戀愛，將大把大把的時間丟棄在生命的輪迴裏。而往往當自己的步伐慢下來的時候，卻又覺得時間過得飛快，飛快的離開我，飛快的被浪費，將我自己丟棄在錯失的流年裏，慢慢蒼老，直至死去。.。.。.到頭來，最後勝利的，往往是生命短暫論。所以只能安慰自己説:死，只是相對於生的另一種存在，沒有死，生活就是一種殘缺。
活着就是一種修行。是快是慢，自己看着來吧。
對於愛情，其實我自己本身並不相信愛情，但卻又迷戀愛情。我需要戀愛給我帶來的快樂，需要有人給我帶來不一樣的温暖和安慰。但往往愛情來臨的時候，卻又設起全身防備，生怕自己在這個讓我不斷沉淪的世界裏受到傷害。所以，我常常剖析自己，釋放另一個靈魂安慰自己:去愛，去相信，去依靠。但這終歸是不踏實的。漂浮在空中的那一絲堅定，風一吹，就散了。所以敏感如我，脆弱如我。所以，愛過，錯過，傷過，後悔過，再忘記，重新來過。
愛需不需要一個承諾？可就如逝去的承諾那麼多，感情到無所謂的時候，再美的承諾又如何？已逝去的愛，如果真愛過，如果只是錯過。那麼請記住下輩子要是有人衝你無端的笑，走過來説喜歡你，記住那就是我，暗號：誰在前世約了你。這輩子完成不了的願望，我們下輩子還。是，誰動感情誰完蛋。誰動真感情誰就真完蛋了。所以我認真的時候，請珍惜我。如果愛我，就不要讓我完蛋。如果愛我，就不捨得我完蛋。如果，愛我，我們就一起完蛋。
如果你吃下輩子的醋，那麼請在我下輩子遇到別人之前，先找到我。如果你愛我，疼我，珍惜我，我就願意為你爽約。因為你值得。
執子之手，與子偕老。我的手在你手裏，不捨不棄。
《非2》説:婚姻怎麼選都是錯的，長久的婚姻就是將錯就錯。一輩子很短，誰願意與我將錯就錯！
其實最後在香山的人生告別會上，川川給香山唸的那首《見與不見》倒把愛情和愛情和生命聯繫了起來，給整部電影畫上了完美的句號。
你見，或者不見我我就在那裏
不悲不喜
你念，或者不念我情就在那裏
不來不去
你愛，或者不愛我愛就在那裏
不增不減
你跟，或者不跟我我的手就在你手裏
不捨不棄
來我的懷裏
或者
讓我住進你的心裏
默然 相愛
寂靜 歡喜
人生是一種修行，愛情如是，婚姻如是，死亡如是。我們知道開頭，卻猜不到結尾。正因為猜不到結尾，我們的人生才會不斷的修行。才會讓我們的人生多姿多彩，有人哭有人笑有人愛有人鬧。人生啊，就像一條路，一會兒西，一會兒東，匆匆，匆匆，我們都是趕路人，珍惜光陰莫放鬆，匆匆，匆匆，莫等到了盡頭，枉歎此行成空。
影片的主線是一大齡海歸剩男葛優通過網上徵婚，與一個又一個女性見面串聯起來的故事。影片一路鋪成了各種方向的信息，秦奮的相親對象們——同性戀者、墓地推銷員、性冷淡者、未婚媽媽。.。.。.，個個撲面而來，現代人的徵婚與唱着“二十年後我們再相見”的年代比自然很難再清新純樸起來，最後終於報得美人歸的愛情故事。
故事框架俗套，但內容並不乏味。相反，影片從一開始所謂“分歧終端機”的發明到秦奮與各個女孩的奇異相親過程乃至最後笑笑（舒淇）的跳海自殺，一切都安排地緊湊按不潦草，舒緩而不拖沓。而且外景拍攝也特別用心，很美的地方。想“非誠勿擾”一定是08年中國最美的電影。馮小剛用了很多的廣角拍攝和長鏡頭的使用。隨着那艘畫舫，在西溪濕地的水塘中緩緩遊過，兩邊綠葉如茵，細水長流，整個人的心都安靜了下來；而看到北海道那一大片向日葵，多少MM忍不住驚歎：好美啊！從西溪濕地到海南島直至北海道，西溪濕地的一曲溪流一曲煙、海南島碧藍的海水，北海道的盛開的向日葵，難怪馮小剛在採訪時説電影的拍攝就好像是一場度假，真是羨煞旁。
從阿里斯托芬開始，喜劇故事所帶來的意義往往不僅止於行動，而更含有對社會文化甚或人性的探索和認知。光影歲月，喜劇電影似乎更容易也更擅長記載一些很快就會湮沒於時間波濤中成為經年往事的枝枝葉葉，從而使人們從銀幕上的另一個自己中得到歡樂，從而使人們不那麼寂寞到無病呻吟，從而使人們不至於思索到困頓。馮小剛的技巧老化已經有所凸顯，但馮氏喜劇的特色依舊未減，善於搭準觀眾的情感脈絡，理順社會的動盪神經，《非誠勿擾》中處處可見身邊事，時時可發此時憂。所以我們津津樂道片中股市那江山萬里紅的景象，儘管我們知道那是虛假的。所以我們滿懷欣喜看到笑笑藉着瓊瑤阿姨的經典落水戲，從此羅愁絝恨，化為烏有，投入秦奮的懷抱，帶來了香豔俗套的照日花開、臨池月滿的結局，儘管我們知道那是飄渺的。
《非誠勿擾》的熱鬧建立在匍匐的人性之上，秦奮馬不停蹄尋覓另一半的“眼”於我們來説便是一個視窗，這視窗展現的眾生相里，我們看到了無奈的退讓、唯唯諾諾和犬儒交錯的生存哲學，也看到了真誠、理解與勇敢。各類人物背後所附有的這個社會中的某些人的性格，讓我們感受到影片有種強烈地與當今觀眾溝通與瞭解的渴望，所以故事可能不夠感人至深、鏡頭可能不夠精準富有深意、表演可能不夠坦率真實，但這部看似諂媚逗笑的電影，已經流露出了它值得稱讚的情懷。
當然，有些問題短期內根本無法解決，《非誠勿擾》有着國產電影數不清道不明的缺點，比方説整合社會各色段子，又達不到讓人會心一笑的效果。整個故事在結構上是沒有任何懸念和期待性的。秦奮固然很中國，但明顯是不能拿他來作羣體塑像的，他還不夠典型，不太像我們生活中的人：足不點地，擦肩而過，為了可憐的愛情與麪包忙忙碌碌。而秦奮，他是用來為生活與童話畫句點的理想。。《非誠勿擾》是時裝劇，相對來説就收斂不少。但依然能看到馮小剛的用心，首先選擇了非常有人氣的外景地，包括北京、海口、杭州以及日本北海道等地。以前在皇城低下活動的馮小剛這次把鏡頭狠狠地對準了後海。後海本身並沒有多大魅力，有看點的是後海周邊的酒吧、茶樓以及飯館，葛優和舒淇的第一頓飯發生在一個以紅色為主調的中餐館。紅色的視覺衝擊力很強，本來是可以形成一定的氛圍，結果，葛優開始講一個悲情故事，他講得很囉嗦，鏡頭也跟着死板，來回反打，在我看來，紅色調與這種人生的悲傷慘痛似乎有出入，紅過於刺激，有一種到達絕望邊緣的感覺。葛優目前是不可能演出一種過分悲痛的感覺，因為觀眾
對他的成見太深，葛優是個喜劇角色，即使在本片中，舒淇比起葛優更能入戲，因為大家自然就會把葛優抽取出來單獨欣賞。
馮小剛通過《非誠勿擾》這部電影是想告訴我們：愛情這東西，大家要慎重考慮，婚姻這東西，大家要誠心相待，彼此只要用心呵護，用愛澆灌，就定會幸福美滿的。如果你真的是抱着不誠心的玩玩態度，那就不必相互打擾了，趁早斷了這根孽緣——非誠勿擾——是對走在愛情與婚姻邊緣的人的忠告。
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