1、運筆痕跡明顯。
柳體書法，每一個筆畫，運筆的痕跡，都已經體現在每一個筆畫中。有很多關於柳體如何運筆的方法，有些書友贊同，有些書友覺得多餘。
事實上，哪些相對來説比較複雜一點的運筆方法，更為精確；直接寫出的筆畫，也能形似，但需要長時間的摸索。但不管如何，運筆痕跡，要體現出來。該頓筆的時候，一定要頓筆，該出挑的時候，毫不手軟。
2、細節處理乾淨。
寫柳體字，最怕細節處理不乾淨。每一筆，都不會拖泥帶水，柳體字斬釘截鐵、乾淨利落，收筆、起筆，沒有毛刺、沒有塗塗抹抹，一氣呵成！
當然，正是這種原因，初學書法的朋友，由於腕力不足，控筆能力弱，寫柳體字有一定的難度，但只要努力一段時間，柳體字進步還是很快的，要有信心。
3、粗細變化含蓄，但一定要體現。
柳體不像其他字體，更不像其他藝術字，筆畫的粗細變化，並不是特別誇張。有些筆畫，起筆運筆收筆，三部分的粗細都在變化，但變化不明顯。
如果審帖不細緻，很容易把這些忽略了。但只要忽略了這些變化，就會把柳體的靈動寫丟，再也沒有美感。
柳公權書法特點，他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。剛從藝宴商城那裏看到以下幾點：柳公權楷書的筆法勁練、穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥、儀態沖和、遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦、稜角外露、富於變化、避免單調重複。橫畫大都方起圓收、骨力勁健、起止清楚、短橫粗壯、長橫格外瘦長，神采清秀。豎畫頓挫有力、挺勁瘦長、凝練結實、撇畫鋭利，捺畫粗重稍短而踢起，用筆乾淨利落。總體上內斂外拓、中宮收緊、四肢開展，於嚴謹中見疏朗開闊的風姿。
柳公權書法特點，他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。剛從藝宴商城那裏看到以下幾點：柳公權楷書的筆法勁練、穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥、儀態沖和、遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦、稜角外露、富於變化、避免單調重複。橫畫大都方起圓收、骨力勁健、起止清楚、短橫粗壯、長橫格外瘦長，神采清秀。豎畫頓挫有力、挺勁瘦長、凝練結實、撇畫鋭利，捺畫粗重稍短而踢起，用筆乾淨利落。總體上內斂外拓、中宮收緊、四肢開展，於嚴謹中見疏朗開闊的風姿。
柳公權的著作
柳公權亦工詩，有出口成章之才，文宗稱其“子建七步，爾乃三步焉”。《全唐詩》有其存詩五首，《全唐詩外編》存詩一首，《全唐文》、《唐文拾遺》亦有收錄其作品。
唐朝著名書法家
柳公權（778年-865年），字誠懸，京兆華原（今陝西省銅川市）人。唐朝著名書法家。二十九歲時進士及第，於穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍書，長在朝中，共歷仕七朝。官至太子少師，封河東郡公，故世稱“柳少師”。享年八十八，獲贈太子太師。
楷書四大家
他以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，認為顏真卿，歐陽詢的字最好，便吸取了顏，歐之長，溶匯新意，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，自創獨樹一幟的“柳體”。以骨力勁健見長，後世有“顏筋柳骨”的美譽，與顏真卿齊名，人稱“顏柳”。又與歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱“楷書四大家”。
柳公權書法特點
柳公權楷書的筆法勁練、穩而不俗、險而不怪、老而不枯、潤而不肥、儀態沖和、遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦、稜角外露、富於變化、避免單調重複。橫畫大都方起圓收、骨力勁健、起止清楚、短橫粗壯、長橫格外瘦長，神采清秀。豎畫頓挫有力、挺勁瘦長、凝練結實、撇畫鋭利，捺畫粗重稍短而踢起，用筆乾淨利落。總體上內斂外拓、中宮收緊、四肢開展，於嚴謹中見疏朗開闊的風姿，字字嚴謹，一絲不苟。
柳體的“前世”
柳體楷書是集前人而自成為一體。其從筆畫的起筆收筆，到字的結構組搭，皆是歐、顏的痕跡。柳體橫畫如刀切似的起筆特徵常見於歐陽詢的《九成宮碑》或直接效法的《張遷碑》，似骨結一般的收筆明顯來自於顏真卿的《多寶塔碑》等。柳字多出於歐、顏，如此觀點，自古以來幾乎是共識，蘇東坡就曾經説過：“柳少師書本出於顏，而能自出新意”。
創新精神
柳公權先學顏字，但能自創新意。柳字避開了顏字肥壯的豎畫，把橫豎畫寫得大體均勻而瘦硬。他又吸取了北碑中方筆字斬釘截鐵稜角分明的長處，把點畫寫得好像刀切一樣爽利深挺，他又吸取虞世南楷書結體上的緊密，顏真卿楷書結體的縱勢，創出了獨樹一幟的柳體。世人顏柳並稱，一是楷書藝術到顏真卿、柳公權時已大成，柳同顏一樣以楷書嘉惠後學；二是柳與顏一樣以人格和書藝相結合，成為後世書家的楷模。“顏筋柳骨”巳是書法審美的一種類型。人們瞻仰這豐碑時，景行仰止，重其書，慕其人，故書與人並垂不朽。
寫詩助人
唐武宗曾長時間對一名宮中女官生氣，後來把她召來，對柳公權説：“朕對這個人很不滿意，如果能得到學士你的一篇作品，朕就不怪罪她了。”於是把御案上的幾十張蜀郡產的紙遞給他。柳公權不假思索，立即寫成一首絕句：“不分前時忤主恩，已甘寂寞守長門。今朝卻得君王顧，重入椒房拭淚痕。”皇帝非常高興，賞賜給他二百匹錦緞，並命女官上前向他拜謝。
以筆為諫
唐穆宗荒淫，行政乖僻，他曾向柳公權問怎樣用筆才能盡善盡美，柳公權回答説：“用筆的方法，全在於用心，心正則筆法自然盡善盡美。”穆宗為之改容，明白他這是借用筆法來進行勸誡。[35-36] 宋代蘇軾在詩中曾説：“何當火急傳家法，欲見誠懸筆諫時。”
三步之才
柳公權曾隨從唐文宗去未央宮花園中游玩，文宗停下車子對柳公權説：“有一件使我高興的事。過去賜給邊兵的服裝，常常不能及時發下，現在二月裏就把春衣發放完畢。”柳公權上前祝賀，文宗説：“只是祝賀一下，還不能把你的心意表達清楚，你應作首詩向我祝賀。”宮人催他親口唸給文宗聽，柳公權應聲念道：“去歲雖無戰，今年未得歸。皇恩何以報，春日得春衣。”文宗高興地説：“曹子建七步吟詩，你竟只需三步。”[38-39]
致力學術
柳公權特精於《左傳》、《國語》、《尚書》、《毛詩》、《莊子》，每講説一詞一義，常寫滿好幾篇紙。他通曉音律，卻不喜歡聽演奏，他常説：“這是由於聽音樂容易使人產生驕慢情緒的緣故。”
他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄祕塔》、《神策軍碑》、《金剛經》等。
1、《神策軍碑》：楷書，唐會昌三年（公元843年）立。是柳公權的代表作之一，較後世熟知的《玄祕塔》書體風格更有特色，結體佈局平穩勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫範本。
2、《柳書金剛經》：楷書，唐長慶剛年（公元824年），四月刻。原石毀於宋代。有甘肅敦煌石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為楷書金剛經，具備了鍾（繇)、王(羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長，有很高藝術價值。
3、《玄祕塔碑》：楷書。唐會昌元年（公元841年）上二月立，原碑現存陝西西安碑林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書範本之一。
柳公權是唐代晚期著名的書法家，楷書四大家之一，以楷書最為著名，他的楷書出自顏真卿，並和顏真卿齊明，並稱為“顏柳”，因為他的楷書比較瘦勁，顏體楷書比較豐腴，二者又並稱為“顏筋柳骨”。
柳公權流傳下來的書法作品有近百幅，不過很大一部分是偽作，最出名的書法作品有楷書《玄祕塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經》他的行書《蒙昭帖》。
據説唐文宗非常喜歡柳公權的書法，把他招為侍書，當時的民間也就穿着“柳體一字值千金”的説法，當時的朝鮮甚至派專人到長安去購買柳公權的楷書作品，作為禮物送給他們的君主。書法裏“心正則筆正”這句話也是柳公權説的。
他的書法以瘦勁著稱，用筆斬釘截鐵，深透魏碑書法的用筆之道，尤其最具有代表性的是他的“大刀片”似的捺畫和骨頭形狀的豎畫的起筆，他的楷書的結構也十分嚴謹，一絲不苟，在平正中去險絕之勢。後世不少著名的書法家學習柳體楷書，比如被稱為神筆的王鐸，以及清代末年著名書法家溥儒。
柳公權的行書和楷書一樣，筆畫剛勁有力，筆畫書寫流暢、用筆變化豐富，比如他的行草書墨跡《蒙昭帖》
總之，無論行書還是楷書，柳體都以剛勁著稱，不愧為“顏筋柳骨”。我初學書法就是學習的柳公權的《玄祕塔碑》，從中獲益良多，如果你喜歡柳體，又想學瘦勁風格的書法，那你就去學習柳體吧，一定可以從中獲得很多的樂趣。
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