散文詩的特點 彙總(總結10篇)

【導語】

散文詩的特點 彙總(總結10篇) 由本站會員“mygirlmydream”整理投稿精心推薦，小編希望對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

【目錄】

篇1：散文詩的特點篇2：散文詩的特點篇3：散文詩的特點篇4：散文詩的特點篇5：散文詩的特點篇6：散文詩的特點篇7：散文詩的特點篇8：散文詩的特點篇9：散文詩的特點篇10：散文詩的特點

【正文】

篇1：散文詩的特點

散文詩有三個特點：

1、篇幅短小;

2、具有濃郁的詩意;

3、形象生動又藴涵哲理。

由此看來，這是一種短小精悍，自由靈活，便於描繪，長於抒情，具有濃郁詩情畫意的文體。

那家倫先生認為：散文詩不象一般新詩那樣有較嚴的格律，它不分行、不壓韻，可既然是詩，必須具備詩的最主要的基質：感情必須強烈，想象必須豐富，意境必須和諧。

篇2：散文詩的特點

散文詩比散文“資料更精闢，詩情更濃烈，篇幅更短小，語言更優美，意境更深遠”；它比詩歌“表現更自由，思維更活潑，聯想更豐富，舒展更自如，情感更和諧”。

所以散文詩姿態橫生，不受格律和韻腳的束縛，它是自由靈活的散文形式與精湛優美的詩意資料的有機結合體，兼二者之長，更重於形式上散文一樣的無拘無束，更長於資料上詩一樣的抒情言志。能夠説它是凝練的散文，自由的詩歌。蘇聯散文詩作家普列什文説：“我是帶着自我的詩走進散文！”能夠説概括了散文詩的特點！

如果説大海是詩，海灘是散文，那麼，貝殼應當是散文詩；如果説太陽是詩，月亮是散文，那麼星星應當是散文詩。在散文和詩歌的兩個空間，散文詩的連接作用是不能夠替的，是一條連接兩大文學形式的清幽的小路。近年來，散文詩受到更多數人的喜愛，是因為這條路再拓寬同時，散文和詩歌的探索中，也正尋求着散文詩獨有的自由和抒情。

從文學的發展趨勢與規律上看，文體的區分將越來越細，各種風格不能夠兼容的地帶，給了散文詩發展的空間。散文詩是世界性的，而‘且十分平民化的，中國的散文詩雖然發展可是幾十年，但中國傳統文學中“賦”的寫作藝術手法得到了更充分的發揮和繼承，所以中國散文詩還是有着自我的創作特點和民族精神的。散文詩是一種新的獨立存在的一種適合漢文化發展和實踐的優美的文學體裁。

從詩的發展看，從嚴格的格律體的產生到走向自由詩的過程，都伴隨着散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進一步解放，沒有自由詩，是不可能發展散文詩的。

篇3：散文詩的特點

後面還有多篇散文詩的特點！

散文詩有一些散文的細節與場景，但就本質而言，又是充滿詩情詩意的。那裏列舉一些篇章，並略為闡釋。比如魯迅的《好的故事》，故事就是記夢，由現實進入想象，想象中坐船經過山陰道，看兩岸景物在河裏的倒影。景物隨水波而盪漾，不斷地復歸於原形，又不斷地變化。另一個場景仍是寫倒影，由花説起，花的倒影在水裏碎散拉長，隨水波而浮動，又與其他景物織在一齊。“大紅花一朵朵全被拉長了，這時是潑刺奔迸的紅錦帶。帶織入狗中，狗織入白雲中，白雲織入村女中……。在一瞬間，他們又將退縮了。但斑紅花影也已碎散，伸長，就要織進塔，村女，狗，茅屋，雲裏去。”如此寫景，亦真亦幻，正對應於夢境的恍惚。夢境是美麗、幽雅、趣味的，其與現實構成的反差，讓人流連。“但我總記得見過這一篇好的故事，在昏沉的夜……”大可證明一種眷戀，並撫慰了內心的寂寞。冰心的《笑》中，精選了三個場景，呈現出三幅畫面，分別是抱花的安琪兒、小孩子、老婦人。三個剪輯的鏡頭都是微笑的表情，證明情思相通。在文中，起關聯作用的是場景的相似，即都有雨，有花，不一樣的是持花的人。但更為內在的關聯，仍就是作者的情思意趣。“這時心下光明澄靜，如登仙界，如歸故鄉。眼前浮現的三個笑容，一時融化在愛的調和裏看

不分明瞭。”冰心的寫作本於愛心，如此文末的點題，自是融合了抒情與哲理。

朱自清的《匆匆》，寫的是日子。日子一去不復返，讓人感到疑惑。疑惑中，自會有憂慮。“像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流裏，沒有聲音，也沒有影子。”這個比喻，説的正是內心的憂慮。至於日子呢，好似自顧自地徑直走去。“早上我起來的時候，小屋裏射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋轉。於是――洗手的時候，日子從水盆裏過去；吃飯的時候，日子從飯碗裏過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽着的手邊過去，”這是對匆匆的最好詮釋。日子或時光本是無形的，那裏卻做了具象化的呈現，並且由一連串的動作體現出那種匆匆來。與時光匆匆對應的，則是內心的徘徊擔憂。“我赤裸裸來到這世界，轉眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什麼偏要白白走這一遭啊？”不能平，就是有遺憾，表達出唯恐時光流逝而一事無成的憂慮。以疑惑開頭，有所問詢，但並未釋然，大可證明作者探究的是生命的意義。而茅盾的《霧》，文中寫的是霧，晨霧把什麼都遮沒了。太陽失去了光芒，白茫茫的濃霧吞噬了一切，之後便轉入感情的表白，即詛咒這霧。將霧與寒風和冰雪比較，後者還能刺激人，而霧卻使人消沉。“霧，霧呀，只使

你苦悶，使你頹唐闌珊，像陷在爛泥淖中，滿心想掙扎，可是無從着力呢！”當霧變成了牛毛雨，仍是籠罩着。文中還寫到紅鯉魚的軌外行動，分明也就是對霧的反抗，反抗那種沉悶。很顯然，霧是愁悶的象徵，作者經過詛咒來表達一種抗爭。

何其芳的《雨前》，先寫眼前的景象，鴿羣以為風雨將至，遂過早地飛回巢去。柳條需要一次洗滌，還有大地和樹根也期待着雨。然後導入回想，懷想着故鄉的雷聲和雨聲，那是催發生機的。“這些懷想如鄉愁一樣縈繞得使我憂鬱了。我心裏的氣候也和這北方大陸一樣缺少雨量，一滴温柔的淚在我枯澀的眼裏，如遲疑在這陰沉的天空裏的雨點，久不落下。”憂鬱的情懷，具體表現為對雨的期待。再寫到白色的鴨，又引故鄉人的放雛鴨相比，一煩躁一歡樂。“在這多塵土的國土裏，我僅只期望聽見一點樹葉上的雨聲。一點雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠陰來覆蔭我自我。”現實就是這樣，缺少雨的滋潤，其實作者是渴望着有雨那樣的滋潤，來洗去現實的焦躁及內心的憂鬱。再看《黃昏》，開頭將街上的馬蹄聲比作白色的小花朵，讓人驚詫於作者對語詞的敏感，實則就是孤獨又憂鬱的一種具象表現。滿懷着憂鬱，在愈感荒涼的街上尋找，尋找什麼呢？那是不明確的，只是滿懷着憂鬱。以往的一些歡樂，都逝去了。“我能忘掉憂鬱如忘掉歡樂一樣容易嗎？”如此反問，大可證明憂心如焚。至於那小山巔的亭子，原本是隱藏着一個有待找尋的歡樂的，自從自我變成孤獨一人後，也懶得去發掘了。暮色中，只是孤獨又憂鬱地徘徊着…

…

篇4：散文詩的特點

散文詩，是介於散文與詩之間的一種文體。是詩的散文，散文中的詩，説到底，還是精短的、有着內部韻律的、文字精美的、哲思的文字。散文詩是一種獨立的文學體式，是詩歌大類中的一個成員。

1.詩：韻文；講求句式關係的基本規定性；一般説來，長度上受到限制。

2.散文：無韻文；不講究句式關係（所謂單行散句是）。一般説來，長度上比詩受到的限制要小。

3.散文詩：或韻或散；句式通常短小；篇章長度通常短小。

形式上的區別我認為就是這樣的。另外，還有題材上的區別、寫作方法上的區別、風格上的區別等等。體會它是一件很容易的事情。

散文詩是散文還是詩？有人説，是詩；有人説過是散文。當然重要的不是文章的結構方式，重要的是它自身的寫作和表達方式。雖然它具有散文行文的特點，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達，如同青蛙，陸地能夠開闊它的視野，但它終生還是離不開水，詩歌就如同散文詩的水。

從散文的發展趨勢看，逐步走向分化，已經構成了各種獨立的新的文體，議論性散文，演化為雜文；敍事性散文，派生出報告文學，抒情中的散文於詩歌中停滯於傳統風格的流派相結合，產生散文詩是一種必然！

所以説，散文詩的產生是文學發展的必然，它必將擺脱依附於詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，那裏有人文精神的種子，也有大自然的迤儷風光和清新的空氣。[由本站網友投稿]

瞭解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術光澤和吸引人們的情趣。對於寫散文詩的人來説，瞭解散文詩與散文和詩歌的血緣關係還有一個好處。就是能夠自覺地注意到從這兩方面來吸取營養。想寫好散文詩，注意散文的行文特點以及熟練地掌握詩歌的表現技巧，注意思維和語言的銜接，同樣沒有真實的情感，是很難寫出好多散文詩的。

散文詩是因為其資料重在一般為詩所集中表達的感悟過程而與詩拉上關係的。當然，有人説，這種現象是寫作者造成的“文體侵權”，比較新鮮！

篇5：散文詩的特點

散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描述性的某些特點。在本質上它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象;在資料上它保留了有詩意的散文性細節;在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描述客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。散文詩是一種現代文體﹐是適應現當代社會人們敏感多思﹑複雜縝密等心理特徵而發展起來的。

篇6：散文詩的特點

散文詩與詩、與散文(尤其是抒情散文)的區別。

(1)散文詩與抒情詩的區別

抒情詩由於要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律，所以，即便是自由體的抒情詩，在表現心靈或情緒時也不能不受到較多限制。正是為了突破限制，更舒捲自如地寫出心靈的真實狀態，於是才有散文詩這一文體的誕生。

散文詩與詩歌的不一樣之處在於散文詩經常運用描述和議論的表現手段。

與詩相比，散文詩沒有詩的韻腳、節奏、音節、行數、排列，即沒有詩歌的外形式的羈絆。散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩交錯排列的形式，即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯。這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。

(2)散文詩和抒情散文同是抒情文體

散文詩獨特的藝術特徵是它的“動盪、波動、驚跳”。

承認散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體，這與抒情散文的界限也就不難區分了。抒情散文總是離不開紀實，更不用説那些以記敍真人真事為主的敍事散文了。而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的。即使我們稱為紀實的散文詩，究其實也是抒寫的內心對現實生活的印象，可是這印象很少“變形”——很少對現實生活作想象式的反映罷了。

(1)在結構上，有人説，詩是以“線”抒寫生活，散文是以“面”反映生活，散文詩是以“點”折射生活。散文大都有時空長度，都有線索;散文詩無需線索，篇幅較短，常常是作者情感燃燒的那一點輻射開來，而內在情緒則構成環環相扣的情感衝擊波，衝動讀者的心絃，進入詩的境界。

(2)在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言，散文的語言是敍事性的現實的語言。散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。散文為文，語言要求簡潔灑脱，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所繫的來龍去脈，抒情也更細膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。散文詩為詩，語言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯結意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實連的關係，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。

所以，散文詩既不是散文的詩，也不是詩的散文，它是具有完整性、特殊性、獨立性的文體形式。

(3)散文詩是區別於散文的詩的品種

散文詩是散文與詩嫁接而得的新果品。在科學領域有“邊緣學科”一類的學科，它即與這種學科有關，又與那種學科有關;但它就是它，即不從屬與這種學科，又不從屬與那種學科。散文詩就是散文詩，不是散文與詩的拼合。它既有散文的特點，又有別於散文;它有詩的本質，又有別於其他品種的詩。

散文詩不是散文，不能認為是散文的詩化。

首先，散文詩是歌唱生活，而不是敍述生活，描述生活的。散文詩大多用聯想來編織。

其次，散文詩一般以短小見長。同樣題材的散文和散文詩，總會出現這樣的現象：前者因為要塑造人物形象(雖然不必必須完整)，要敍述故事(雖然不必必須詳細)往往篇幅會長一些;而後者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的多。

第三，散文的語言往往要求具有濃郁的感情色彩，散文詩對語言的要求就不僅僅於此。散文詩不僅僅要求字字用精取宏，段段別有洞天，還要有詩的節奏，造成詩特有的語言美。

綜上所述，從資料、篇幅、語言三個方面，散文詩與散文都有很大差別。

散文詩是詩的品種，有作為一個獨立品種的特點，這個特點和散文有血緣關係。

散文詩是貌似散文的詩，是散文形式的詩，是擺脱了詩的某些形式約束，而保留詩的本質的詩。

散文詩在音樂美、排列美上不如其他品種的詩那種嚴格。有語言的自然節奏，而無有規律的節奏;一般有留戀非韻文的傾向。

散文詩不分行排列，分節全拼自然，卷舒自如的飄逸美、疏放美是屬於散文詩的詩美。

篇7：散文詩的特點

散文詩的語言十分精練，要求以簡潔、準確、生動的文字，抓住事物的特點、本質、內涵，進行敍述、描述、抒情和議論。

散文詩注重聯想，常常用象徵和通感的手法，表達思想情感，使文章藴涵哲理，充滿深情，給人以啟發和感染;散文詩要求創造優美的意境，經過具體生動的形象，使人如臨其境，撥動心絃。

篇8：散文詩的特點

散文詩的選材範圍十分廣闊，大至宇宙小至塵砂，人物、動物、植物……凡大千世界所具有的一切都能夠抒寫。

散文詩的寫法十分靈活，能夠記敍描述，能夠直抒胸懷，能夠議論風生;能夠如童話，如寓言，如散文，如詩歌，如格言……能夠使人盡情發揮。

篇9：散文詩的特點

散文詩的分類：

1，接近散文的散文詩，如敍事體、報告體、情節體、寓言體。

2，接近詩歌的散文詩，主要是抒情的散文詩。

散文詩的表現手法和技巧。

1，通感：把視覺、聽覺、味覺、觸覺以及心理感受互相溝通起來描繪事物。

2，象徵：藉助某種具體事物來體現某種抽象的思維及情感。

這是最主要的表現手法，這當然必須以基本手法為基礎，如結構、選材、立意、描述、議論、抒情和修辭等等。

篇10：散文詩的特點

散文詩是詩和文的滲透、交叉產生的新文體，如果説散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種，這是也沒有疑問的。散文詩具有詩與散文的“兩棲”特徵，散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能，也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能，並使兩者渾然一體，構成了自我的獨特性。能夠説不熟悉詩與散文這兩種文體，就很難創作散文詩。可是散文詩究竟是一種新的文體，還是如有人説的：散文詩是“散文的詩”和“詩的散文”關鍵要看散文詩是否具有獨特的藝術特徵，或者説散文詩區別於詩和抒情散文的藝術特徵是什麼。

散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體，並且散文詩有其獨特的審視人生方式，即運用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動。從總體上看來，散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體。

波德萊爾是散文詩的最初創造者之一。他説過：“當我們人類野心滋長的時候，誰沒有夢想到那散文詩的神祕，--聲律和諧，而沒有節奏，那立意的精闢辭章的跌宕，足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻。”。他還説：散文詩這種形式，“足以適應靈魂的抒情性的動盪、夢幻的波動和意識的驚跳。”動盪、波動、驚跳，這説出了散文詩的主要藝術特徵。

【小編簡評】

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【網友評價】

讓人讀了不由得浮想聯翩。