大姆指要放在琴背中線的地方，有的練習琴琴背有條線，就是放大姆指的位置有時會看到一些人採用電吉他的握法，將琴柄握在掌中，這個在一般的古典或是民謠吉他裏都是不好的，因為用手掌握琴柄時，左手的自由度不足所以要快速的變換琴格時，就會慢個一點。
而電吉他柄很細，反而用手掌握會好彈一些。其他的手指應呈一個半圓形的放在琴格之上，指尖應垂直按弦，同樣的，除了各個手指之外，手掌其它的地方不應觸碰到琴柄。這種做法是為了速度和靈敏度的問題。
注意一下，大姆指隔着琴柄，應是放在中指的下方，這樣子施力才會均衡。當和絃太大時，還可將大姆指往外推到琴柄邊緣的地方，以方便按弦。像這種方式才能快速的變換和絃，才彈的出高級的曲目。
1、右手：大拇指（6、5、4弦）；食指（3弦）；中指（2弦）；無名指（1弦）！然後可以練習一下下列指法：654321;123456;5321;53231323;532123;5321323;5321321
2、左手：可以先練習爬格子（從一弦一品開始，往高把位一個品格一個品格地走，然後再回來。一弦完了是二絃，依次往3、4、5、6弦！注意：爬格子的時候左手除大拇指以外，四個手指全部都要用到！）
如果想買教材，我不好推薦，只能説先看看簡單的吧，最好裏面帶點樂理知識的！
（一） 使用鋼琴調音： 在鋼琴上依次彈出吉他之六個空絃音
E （第一弦） 高八度Mi
B （第二絃） Si
G （第三絃） Sol
D （第四弦） Re
A （第五絃） La
E （第六絃） 低音Mi
（二） 使用音叉調音：
輕輕敲擊音叉的一端，即可發出一音高為440Hz 的A (La)音， 意即吉他第一弦第五琴格的音。
彈奏的力度與消音力度
矛盾具有客觀性和普遍性，解決了矛盾中的各種因素，在此方面也就獲得了大成。用力和放鬆本是一對矛盾，但在古典吉他中卻表現得非常重要。比如:左手手指按弦的時候，我們如果很用力地按弦固然能把弦按實，但移動起來就不會很方便。反過來，輕輕的按弦能得到迅速移動的效果，卻把弦按不牢了。用力適度雖是解決矛盾的方法，但必須得法。大家應該都有這樣的經驗，我們在與人打架的時候，一拳揮出去如果把力用在小臂上打人是不會疼的，但如果我們把力用在拳面上，就一下放翻對手。（如希望進一步瞭解，請與霍力非爾德聯繫）彈琴也是這樣，把力用在了指面上，又用力又放鬆。（注意左手按弦要到位--左手手指按在靠近品格的地方）。
另外，放鬆有兩重含義:一種放鬆是指正在使用中的手指要用一定的力度，而其他所有不用的手指都要放鬆。另一種放鬆指當手指用完力之後就要立刻放鬆。
消音---古典吉他演奏中，極為重要的也是最容易被忽略的技術是消音技術。
古典吉他的消音從概念上來講應當分為兩種:一種是消除不必要的樂音，一種是消除樂音以外的噪音，也就是雜音。世界著名的烏拉圭吉他大師吉他教育家阿貝爾？卡雷巴洛曾經説過一句值得每一個吉他手深思的話:“在古典吉他上，能在任何時候終止一個音和發出這個音是同等重要的。”
一。 消除不必要的消音動作有下面兩類。
1、直接消音法:用撥絃的右手指或按弦的左手指直接消音。(1)用撥絃的右手指尖的肉墊按住琴絃（拇指食指中指無名指均可做消音動作）；
2、用左手正要結束按弦 的手指果斷地瞬時放鬆，浮在琴絃上，用按弦手指觸弦的部分來消音。
2、間接消音法:用正在撥絃和按弦手指以外的其他手指或手掌部分來消音。
（1）轉動右手的手掌，用右手的右側掌邊（彈琴時以右手掌面向琴身的左右方向為準），或者稱之
為“右手掌外側”捂住琴絃。
（2）轉動右手手掌，用左側（由右手大拇指起到腕關節這一部分）又稱之為內側按觸琴絃。
（3）用右手拇指的側面指肉部分消音。
（4）用左手 任何一個正空閒着的手指指肉部分來迅速按觸琴絃，但不要僵直。
右手指法有兩套，左側觸弦和右側觸弦，我還是介紹最多人用的左側觸弦好了將手軸關節下方約五公分處置於琴腹側面的凸起處，讓手掌面對琴孔自然的放下，手掌不要用力，再看一下手掌的樣子，應是四個手指指向地下，姆指略往琴柄的方向。
撥絃時，是用指甲左側和一點指肉的部份來撥。大姆指撥絃的方向應向外側，避開其它手指勾向內側的方向，也就是説，從正上方看大姆指住外撥絃的方向應是和其它手指平行，但是方向相反，所以大姆指就不會和其它的手指打架了。為什麼要注意右手要怎麼撥絃呢？也是為了要讓以後彈高級曲時，能夠順一點，這個好處，等到去練顫音時，就可以體會到了。
電吉他已是人們熟知而喜愛的樂器。它那迷人的音色和優美的獨奏、令聽眾如痴如狂。
電吉他的入門技巧
琴到手後，當然這裏首先考慮的是電吉他，首先要熟悉一下，琴的狀態是怎樣的，自己生活的地方氣候怎樣？買琴的地方氣候大概怎樣？主要就是濕度的問題，因為濕度對木質的影響是相當的大的，琴頸會隨着濕度的變化而變化，有因木材的不同，變化的幅度也不一樣。
所以我的建議是，先不要調琴頸，因為大部分的琴比如fender，ibanez,。.。.。.等名牌琴，出廠琴都是調過的，狀態都還可以，就算變形幅度很小，可以先調琴橋部分，這裏有兩種情況，單搖琴和雙搖琴，單搖琴可以先將琴調到標準音高，然後分別調節每一根琴絃，單搖琴的琴橋每根琴絃穿過的地方有個座子，一般都是通過兩個小螺絲進行調解，雙搖的琴橋不管是什麼牌子型號的都可以調節琴橋和琴體固定的部分的兩個螺絲，調節時面對琴橋順時針旋轉是降低琴橋逆時針是升高琴橋，關於調節的高度的問題，我很想多講幾句，很多朋友在調琴時都想調的越低越好，或者根據資料上的尺寸調節，我的建議是，不要太低了，因為吉他在推絃時會很容易滑託，而且很容易打品！最好是在推絃時剛剛好在手指的指肚上，這樣手感會很好，控制力會大大的提高，當然這裏有個人的習慣，有些人下手力大，收不住力氣，有些人適應力好，單手指技能不夠等等，不能一概而論。
強調一句，上面講的都是在音高標準時的情況！
話在講回來，上面建議不要急與調節琴頸，我的想法是，你要給琴一個去適應環境的時間，包括氣候，濕度，當然也包括你談琴的習慣，他會告訴你：“你不能這樣和我交流，我不喜歡！也許那樣會好一點。.。.。.”在你和琴交流了一星期以後如果琴頸變形了需要調節時那就要調了，琴頸裏的鋼筋調節的開口有兩種情況，一種是在琴頭，另一種是在琴頸的尾部，現在大部分的都是在琴頭部分，一般是有一個防塵片遮者的，要先將琴調到標準音，看看琴的變形程度有多大，方法就像玩槍，從琴橋部分看琴頭，觀察指板是怎樣的，如果是中間高我們就説琴頸向後倒，如果琴的中間部分很低，那就是琴頸凹進去了，判斷是往那一面變形之後，就可以調節了，先鬆掉琴絃，必要時把琴絃拆掉，用內六角扳手調節。
琴頸凸出的'那説明鋼筋太緊要鬆掉，逆時針旋轉，琴頸凹進的説明琴頸的鋼筋太鬆了，就要順時針旋轉，每次都不要調的太多一點一點來，因為琴絃是有張力的所以調時一定要考慮到琴絃對琴頸變形影響，方法就是調到標準音，看看變形了多少，然後完全鬆掉琴絃看看變形度，兩者相減就是琴頸的變形度，這需要經驗，慢慢來不着急，調多了就估計的出了，然後裝上上琴絃，調到標準音，是一下好不好，不好就再來一次。
1、對於帶弦縮的琴沒有什麼特別要求的纏繞圈數，但是也不能太多，基本要保持在3圈。
而沒有弦縮的琴就要求高一點，一定要3圈，這樣可以保證你的琴儘量不跑弦。
方法是在上弦的時候，把琴絃拉直，比如説上6弦的時候，一定要把琴絃拉到5弦旋鈕和4弦旋鈕之間的位置把他剪斷，然後在上到6弦的旋鈕上，以此類推就可以了。
2、一個標準的檢測琴頸的方法，用左手食指按住六絃第一品，用右手食指按住第二十四品，然後用左手小指點擊琴絃，如果琴絃和品絲有一定的活動空間，證明你的琴頸不用調節（注意：空間不能太大，在一毫米左右）如果沒有活動的空間，那就説明你的琴頸應該調彎一些。
不過這要因人而益，這個方法是電吉他在出廠時的標準檢測方法，也是我在德國WARWICK公司的工廠裏學習的一些小心得，希望可以幫得上大家。
3、一般琴油分很多種，弦油分油性和水性兩種，油性的代表是GHS，水性的代表是JIM DUNLOP
我個人感覺GHS比較好，他可以起到潤滑的作用，而DUNLOP只是清潔的作用。
第二大類是指板油，象DUNLOP有一種可以清潔指板的油他分兩種，先用水性的液體清潔，在用油性的保護指板和光亮品絲很好用。
第三類就是琴體油了，他分膏狀和噴霧兩種，噴霧也是起到清潔的作用，膏狀可以用來上蠟。
在擦琴的時候大家不要用太大的力氣，應該準備兩塊柔軟的布，先用噴霧的輕擦，等幹了以後再用另一塊布輕輕的把蠟狀物去掉。
在擦琴絃時有很多人用一塊布夾住琴絃來回的摩擦，這樣對琴絃很不好，因為摩擦會影響琴絃的壽命，加快氧化琴絃。
我們在琴絃表面擦拭就可以了，如果想保護琴絃，建議大家在練琴的時候只要停下來，就擦一下琴絃，這樣可以縮短汗水停留在琴絃上的時間，從而保護你的琴絃
4、現在我們在市面上見到最多的FOLYD ROSE顫音系統基本上都是其公司的第二代產品，區分的方法很簡單。
一代搖把的頂弦的內六角螺絲是很長的，在你換琴絃的時候會很麻煩，必須要用搖把把整個顫音系統翹起來 才可以換琴絃。
而二代的FOLYD ROSE不用那麼麻煩，他把頂弦的內六角螺絲縮短了，放在了顫音系統的中間部位，這樣就可以輕鬆的把舊弦取下而安裝上新的琴絃。
相比較之後，一代的 FOLYD ROSE顫音系統比二代的音準更好，所以許多美國吉他基本都會安裝一代的顫音系統。
其實衡量一個搖把的好壞，關鍵是要看他的彈簧是否有比較強的柔韌性。
小竅門：如果你使用的是一代的FOLYD ROSE顫音系統，當你的琴絃完全鬆開以後，你會發現你的搖把完全塌在木槽裏面，這樣對你換新的琴絃會帶來很多麻煩。
在你鬆開琴絃之前，你找一個9V電池，把你的搖把向前搖，把9V電池平着放在你的顫音木槽裏面，這時你會發現換琴絃變得如此容易。
5、雙搖琴上弦的時候太麻煩每次都折騰的我夠戧如果計算不好纏繞的圈數有時候還會報廢一根一弦。
雙搖琴在上好弦後的調節也是個問題你需要把琴橋調到平衡狀態還要開後蓋太麻煩了。
剛換的琴絃容易跑鎖好弦以後還要不時的鬆鬆再調整其實帶鎖的琴很愛跑弦。
也是我覺得最重要的雙搖琴的琴絃是靠彈簧來支撐的而那種雙片式琴橋全靠琴的木頭來支撐哪個音色更好我想大家都明白也就是説前者是靠彈簧而後者則完全靠木頭本身的共振。
我想如果大家不是用搖把很多的話，就沒必要非雙搖琴不買。
我認為兩者最好都有……
6、八度的調節非常簡單。
在琴音準的情況下，它是從12品到琴橋的距離決定的。
如果八度音高，那麼説明從12品到琴橋的距離短了，導致音高，只要把這根弦的橋鞍往後挪就行了。
如果音低則反之。
注意：別忘了用調音表！
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