1、該不該讓孩子學鋼琴？
我的大兒子快滿12歲了。從他出生到四歲的那四年裏，“該不該讓孩子學鋼琴？”這個話題一直反覆出現在我家的飯桌上。為什麼要給孩子學琴？學了琴對孩子有什麼好處？這個答案不難找：從小給寶寶一份藝術和音樂薰陶，有助提高孩子的情商、想象力和開朗的性格。所以我一直堅信學琴有百利而無一害，如條件允許父母讓孩子學琴或其他樂器不是件難做決定的事。
2、什麼時候開始讓孩子學鋼琴？
回想當大兒子剛滿三歲時，我就有點躍躍欲試了，然而去諮詢了專業老師後發現，太早學鋼琴並不是件好事，因為孩子的手還沒有發育成熟，對手指小肌肉的控制力還較弱，萬一把手型練壞了，以後就很難再糾正。然而這並不影響讓孩子接觸音樂，對音樂的興趣可以在學琴前就開始培養了。比如，小兒子一歲時對唱歌表現出極大興趣，又喜歡模仿哥哥“瞎彈琴”，於是三歲後，我就帶他去參加朱宗慶打擊樂興趣班來培養他的樂感，學習節奏，開始識譜。所以熟悉音樂欣賞音樂可以趁早，但學琴則須遵循孩子的身體發育規律。
3、學琴為了情趣培養，還是為了考級？
學琴的過程對大人是體力和精力的挑戰，對小孩，更是身心的煎熬。以什麼目的去引導孩子學琴會直接影響到孩子在學習過程中的感受和日後對音樂的悟性。去年大兒子的鋼琴老師組織了一次年度鋼琴表演會，參加的孩子從4歲到12、13歲不等。在小朋友的介紹手冊上渲染最多的成績是每人考過鋼琴幾級。然而聽完整場音樂會後我心裏卻充滿疑惑和憐惜。大多數小朋友都已經能流暢地彈奏出較有難度的曲目了，但是樂感普遍較弱，其中最缺乏的是孩子對音樂的陶醉。他們像是被放入了一個考級的“牢籠”中，更多的是機械地被動地學習。另外一次不同的經歷是我去參加兒子學校的年度音樂會，他是學校樂隊打擊樂手。在這場音樂會上，所有樂隊的孩子都陶醉在自己所要呈現的樂句裏，輕鬆裏充滿了互動。當輪到兒子的那一段時，我能體會到兒子的投入和自豪感，他在用音樂表達自己，用音樂與其他樂手交流。
在兩場音樂會上，同一個孩子我卻看到的是對待音樂的不同態度。這也提醒我們家長去思考一個問題：我們希望音樂帶給孩子歡笑，還是苦惱？
4、孩子不想練琴了！怎麼辦？
兩個禮拜前，小兒子開始正式拜老師學鋼琴了。他現在對鋼琴的迷戀已經達到了前陣子對奧特曼小人的熱烈程度了。然而可以預料的是：當短暫的熱情過去後，當孩子接到老師的練習曲作業時，他的熱情還能維持下去嗎？他可能會説：“媽媽，我不要彈了！”此時，媽媽才真地遇到麻煩了。當孩子還是4、5歲時，強壓政策會有點作用；當孩子8歲時，強壓會碰到強烈反彈；當孩子過了12歲後，強壓政策必然會加強這個年齡段孩子固有的叛逆心理。因此家長該怎麼辦？我們必須尋找第二條出路：如何吸引孩子對音樂始終保持最初的那份熱情？
首先，家長必須自我定位清楚：學琴是為了豐富孩子的情感，讓孩子從國小習一份自娛自樂的愛好，讓他在成年的日子裏多一份自我的快樂。因此媽媽可以在孩子的日常生活中加入音樂活動，比如準備一套音響，挑選一些適合孩子年齡的音樂CD帶，帶孩子走進音樂廳，聆聽現場音樂演奏的魅力……逐漸讓孩子感受到音樂是與生俱來的歡樂，就像吃飯洗澡一樣，是生活的一部分。有了這份愛樂的習慣，學琴也就更自然了。
其次，充分發揮偶像的作用。我的侄女學了很多年琴，由於學業繁重停了半年。有一次，我帶她去聽李雲迪音樂會，然後去後台見到了李雲迪併合影留念。回家後，她立即告訴媽媽：“我好喜歡李雲迪彈琴，我要繼續學琴。”讓她重拾學琴的原因不重要，重要的是她願意再坐回到鋼琴前練琴了。所以，媽媽們可以為孩子找一個差不多年齡的偶像，讓孩子愛上偶像，愛上偶像做的事，然後對他講述偶像刻苦訓練的經歷。
5、我的孩子沒有音樂天賦怎麼辦？
許多父母都有望子成龍的情結。我個人認為“天賦”二字中的“天”字很大程度上是指天賜的，與生俱來的才能。所以，當孩子仍年幼時，父母無需太急功近利，因為“天賦”是急不來也求不到的。“很多孩子會對某些事物表現出強烈的興趣，然而當學習進行到一半後，卻發現孩子並沒有天賦”，這時是一如既往地支持這份不是“天賦”的興趣，還是停止學習去尋找另一份“天賦”？我想，孩子可以不是姚明，但可以成為一個籃球愛好者。這份興趣可能會影響他的一生，説不定他的終身事業都跟籃球相關。
學習音樂應該成為孩子享受自我、認識自我的一個修養途徑。不成為郎朗不要緊，但如果讓學琴成為孩子終身拒絕音樂的理由，那麼孩子將失去一項人生的美好體驗，那麼父母逼孩子學琴的“罪責”就犯大了。其實，只有讓孩子愛上音樂，他才會在困難時以音樂來自我陪伴人生。
Jane‘s Tips：
1、巧妙設計激勵機制。所謂“巧妙”就在於這種“激勵”並不是基於“物質”層面的獎勵，而是精神上的。例如，為孩子召開一個小party，製造機會讓孩子在眾人面前露一手，瞬間孩子便會有當上“偶像”的感覺。孩子的自豪感與榮譽感得到激發，學琴自然也就有了動力。
2、除非你的孩子有特殊“音樂早慧”跡象而需要媽媽協助，原則千萬別把自己的人生“賭”在孩子的學琴生涯裏。
3、音樂學習只是孩子心智發育的一個重要環節，但不可取代其他學習和薰陶。
4、人生之路條條通羅馬。不學音樂的孩子一樣可以繪出自己五彩繽紛的人生。
關於幼兒園音樂活動設置的調查與探討
【摘要】在幼兒園教學中，藝術課程是幼兒相對喜歡的部分，尤其是音樂活動。音樂活動是實施美育的重要途徑，幼兒音樂表現的能力是在大膽表現的過程中逐漸發展起來，幼兒的創作過程和作品是他們表達自己的認識和情感的重要方式。在調查中發現，現在的音樂課都脱離不了幾個環節：音樂圖譜→念歌詞→教師示範→幼兒跟唱→比賽形式鞏固。這樣的方式有點單一，沒有特色，幼兒的興趣無法調動。那麼如何設置有效的音樂活動？我們根據調查結果進行了探討。
【關鍵詞】音樂活動
調查 探討
（一）調查背景
在重視素質教育的當今社會，越來越多的幼兒園意識到藝術教育對開發孩子的智力、陶冶孩子的情操、激發孩子的自信、鍛鍊孩子的意志起着舉足輕重的作用。我們也清楚地認識到藝術對一個人生理和心理的調節，受益於終身的好處。因此我們有必要嘗試通過對孩子的藝術啟蒙來教育孩子，發展孩子，使之健康、和諧、全面地成長。新《綱要》提出藝術的目標在於豐富幼兒的情感，培養初步的感受美、表現美的情趣和能力。而現實教學中真是如此的在開展嗎？我們將以調查結果來説話。
（二）調查方法
我們研究組選擇了點連面的調查研究方法。先選擇一個教學片區為調查點，向片區內每個幼兒園通過問卷調查和實地聽課記錄進行調查。再結合各個幼兒園的調查記錄來發現問題，探討幼兒園音樂活動設置的方法和有效性。
（三）調查發現
經過大家的調查，發現各幼兒園音樂活動設置存在的普遍現象有：
現象1.音樂教學活動中，教師只是關心幼兒會不會唱歌曲，樂隊的節奏是否整齊，舞蹈動作跟教師教的是否一致。但大多數的結果都是在教第一遍時，幼兒還有點興趣，第二遍就開始嘻嘻哈哈，注意力已經分散，原因就在於：教師沒有真正成為幼兒自主進行音樂活動的積極者，支持者，發掘者，只是個命令者，指揮者，監督者，教師較少去考慮如何幫助幼兒在活動中獲得成功感，增強自信心，激發興趣，及幫助形成良好的、正確的自我概念。 教師不瞭解幼兒，也不觀察幼兒的需要，只一味的牽引着小朋友，小朋友始終處於被動地位。
現象2.選擇音樂題材忽視幼兒的身心發展和實際需要 ，忽視慎重篩選。 如一首《大中國》，不加修改的讓小朋友學唱，孩子唱的歇斯底里，也不知在哪兒換氣只見個個氣噓喘喘。看到這兒我真為這羣孩子痛心啊。 很多教師片面的認為兒童音樂應緊跟現代步伐 。因此，在選擇兒童音樂時，不考慮所選音樂是否適合孩子，音樂的音域是否適合孩子，即使選擇了音樂內容也不會處理以何種類型為主進行教學。如果這首《大中國》以欣賞和打擊樂形式教學未必不可。
現象3.教學目標設定不能體現幼兒主體性。長期以來， 我國幼兒音樂教育主要採用目標教學模式， 目標在課程的選擇、組織、實施和評價中起着嚮導的作用，支配整個教學過程。而音樂教育的內容分為唱歌、律動舞蹈、音樂遊戲、欣賞活動、打擊樂教學等 ， 容易造成重點教學邏輯不清晰， 教師自然圍繞單項技能訓練來進行教學。由於教學方法較單
一、刻板，音樂教育的審美功能便難以得到體現，而實際上幼兒在音樂活動中感受到什麼， 是怎樣去體驗音樂美卻往往被忽視。這抑制了幼兒的審美情感。幼兒情感得不到自由的表達， 其審美的主動性、創造性也必然喪失殆盡，忽視幼兒學習過程，不重視幼兒創新能力的培養 。
現象4.“重頭輕尾”的音樂，許多老師在執教時重視情境化的導入，開始部分非常吸引人，教具準備新穎奇特，活動繼續開展就會突然脱節，道具利用率底，前後沒有關聯。
（四）調查探討
這些現象表明，現在的幼兒園音樂活動存在問題，音樂活動不能體現幼兒的需要，音樂活動課的有效性沒有體現出來。那麼，如何設置音樂活動？如何體現音樂活動的有效性？
1、教學目標要體現以幼兒為主體， 注重興趣的培養。
目標的制定要在活動過程中具體施展，教師要給他們充分自由的活動空間， 重視幼兒的主動性、積極性，調動幼兒的表現慾望，讓他們在自編、自創中探索，產生自信感，獲取表演的樂趣和學習的興趣。
2．在教學過程中要注意：
（1） 運用生動活潑的語言介入。
當適合幼兒的音樂內容確定後，教師如何有效地在活動中開展呢。涉及到的有教師的教學方法是否生動，是否合理和趣味性等問題。
在教學過程中教師運動生動活潑的語言方法，馬上吸引了幼兒的注意力，隨之進入情景生活化的場景，如小班《大拇指》歌，教師先妙趣橫生的介紹手指的成員，口氣幽默嫻趣，沒有任何輔助道具，使用誇張的語言打動孩子，知道大拇指藏起來了，太有意思了，抓住了幼兒的心靈再進行動聽清唱：大拇指，大拇指，你在哪裏？然後大拇指慢悠悠的出來，唱：我在這裏，我在這裏，你好不好。活動進行到這裏，教師的教學語言的感染力是很強的，它有時能賽過一些色彩鮮豔的圖片及可愛的教具。所以在音樂活動中教師們運用生動活潑的言語機率要多些，它將帶給你教學上無窮的輕鬆，也能給幼兒的音樂學習帶來積極性，主動性。
（2） 給幼兒想像、創造的空間和機會。
音樂活動中儘量讓每位幼兒有動起來的機會，身體的運動是孩子的本能，如果這個音樂很動聽很感人，孩子有肢體動作的慾望，如果教師不安排肢體的創作將會抹殺孩子的天性，有一次我去聽課，一個新老師上《柳樹姑娘》，這是首優美動聽的三拍子歌曲，當幼兒欣賞完歌曲時，教師出示圖譜幫助幼兒理解歌詞和記憶歌詞，雖然這位新老師一味的強調這首曲子的美，而整個活動過程下來呈現給大家的是：整個圖譜設計獨特幫助孩子記住了歌詞，教師讓幼兒分男女生唱，自由選擇唱等形式開展，沒有任何的肢體語言，看上去孩子們的學習興趣乏乏，雖然活動結果顯示孩子會唱這首歌，但是這樣的教學能有利於孩子音樂能力的培養嗎？結果我到那班裏進行調查，沒有一位小朋友在活動後享受自唱《柳樹姑娘》，聽完這個活動後，我在自己班裏用同一內容同一圖譜開展了音樂活動，不同的是，利用完圖譜幫孩子熟悉歌詞後我充分的讓孩子想像柳樹姑娘會怎麼展現自己的美，讓每位幼兒動起來。在自創動作中再次感覺《柳樹姑娘》的優美，活動結束後小朋友不自禁的唱着“柳樹姑娘，辮子長長„„”，這些對比雖説不是非常的科學，但基本上能説明在音樂活動中，教師要善於創作肢體的動作或善於鼓勵幼兒的動作表現，這樣將大大提升教學有效性，在韻律活動，欣賞活動中，肢體動作的加入是必須的，最怕在歌唱中，教師會忽視它的魅力，而在實際教學中許多教師都會將之大打折扣，要知道活動中運用動靜交替，情景交融表現音樂的全過程是孩子享受活動的全過程。
我們要遵循幼兒的動作參與學習的規律，因為幼兒是從動作中學習的，帶有節奏韻律和歡快情緒的音樂活動增強了動作的趣味性和愉快感受，而動作又促進了音樂能力的發展，所以説在音樂活動中可以創設身體動作部分，做為教師應積極地引導幼兒一起動起來。達爾克羅茲的體態律動理論就是側重通過動作對音樂進行體驗和感受身體的運動和表現使得抽象的音樂要素成為了可以看得見的身體活動。
（3） 注重傾聽的重要，注重節奏感的學習。
許多音樂活動都要注重對音樂的節奏感受和旋律感受，給孩子一定時間傾聽音樂，感受樂曲的機會，通過自身的感悟，體驗音樂最先給予自己的感覺，如打擊樂活動《快樂的羅嗦》，只有在對音樂有一定的理解才能讓幼兒自創出合適的打擊樂器來演奏，那麼傾聽音樂就是活動開展的必經之路。新教歌唱《風兒找媽媽》，它是一首非常動聽且能打動人的音樂，在傾聽教師動人的清唱後，幼兒對其中的歌詞和樂曲風格的感受就更準確了，歌唱活動中，準確歌唱能力的培養對大多數孩子來説都不是件容易的事，正如我前面説到的聽到眾多孩子唱跑調的現象，既然這種現象普遍存在，我認為音樂活動中是否缺失了有效的傾聽部分，借用聽覺去理解和享受音樂美，無論是鋼琴、磁帶伴奏或是師幼唱，都要讓孩子們去積極地欣賞，如同在給孩子過生日時，全體小朋友給小壽星唱起《生日快樂》歌，但卻唱出了三四個不同的音高，這時教師讓孩子們靜下來聆聽個別小朋友唱一唱，孩子們馬上覺察到其中的癥結，於是 教師讓孩子們一個跟着一個唱，慢慢地，大家就在一個調兒上了，可見，聆聽別人的聲音在音樂能力的培養中起着極大的作用，每位教師且不可忽略它的能耐。
達爾克羅茲的體態律動理論認為，節奏是音樂中最強有力的要素。柯達伊提出，節奏是幼兒園音樂教育中感知和學習的主要方面，在學習音樂節奏時，總會與平時的生活經驗結合，模仿各種動物的聲音或生活中的各種有規律的聲音，如歌謠《踩高蹺》表現的是正月裏過新年的熱鬧景象，幼兒體驗節日歡樂氣氛的同時，用各種小動物也來過新年導入來進行固定節奏型××
×/××
×/和××
××/××
××/××
×/的叫聲或動作練習，即加強了對音樂學習的趣味性，又提高了幼兒對節奏的熟練程度。如二聲部合唱《大鐘和小表》活動中，兩者的節奏關係對比鮮明，幼兒如何更好地掌握兩者的節奏型，大鐘×○×○ / ×○
×○ / 和小表×× ×× / ×× ×× / ×× ×× / ×× ××/ 的節奏型，讓幼兒用身體動作配合嘴巴聲音，大鐘噹噹，小表嘀嘀嗒嗒的聲音，結合小朋友想到的機器人或小木偶等形象造型生動得獲得了節奏的練習，對學習二聲部合唱打下重要的化解難度基礎，所以説在音樂活動中教師要有掌握判斷的能力，根據教學內容，合理安排教學過程，自然地將這些要素滲入學習中，將會讓孩子在音樂活動中有效的學習，並樂在其中學。
（4） 重視音樂情境遊戲化的開展。
幼兒園音樂活動的設計，教師往往都喜歡較情景生活遊戲化進行。這樣的設計實踐證明有利於提高幼兒的興趣，增強音樂的趣味性，從而促進幼兒對音樂要素的感知和音樂能力的提高，如歌曲《蝸牛》適合小班幼兒練習節拍，而遊戲性也較強，請小朋友拉手成圓圈對應一二段，慢慢向中心移動，慢慢蜷縮，擠在一起體驗快樂，慢慢後退，老師帶隊緊縮圓圈，走成蝸牛狀，非常形象的遊戲輔助歌唱，加大了音樂對幼兒的感染力度，小班孩子就會不知疲憊的享受音樂的樂趣。如大班的音樂遊戲《套圈》活動，它的三個樂段，能充分展現三位幼兒之間的合作能力，套圈中唱出自己和同伴的名字，幼兒在遊戲中很快地對歌唱有了理解和認識。而許多歌曲中也能加入遊戲創作，如《迷路的小花鴨》、《螞蟻搬豆》等歌曲，教師都可以安排遊戲場景幫助幼兒有效學習和理解歌曲。
幼兒園的音樂教學活動中教師能精心分析教學內容，巧妙設計教學，注重動靜交替，從幼兒的實際喜好出發，引導幼兒想像創作，並及時鼓勵幼兒的積極參與，提高幼兒的學習熱情，在學習興趣的帶動下各項學習都會其樂融融。我們的調查也就實現了意義。
活動目標：
1、在音樂活動中感受演唱歌曲的快樂。
2、學習用不同的速度演唱歌曲，感受做勤快人的積極情感。
3、能嘗試創編更多的歌詞來表現勞動場景。
活動準備：
1、與歌曲相關的圖片。
2、磁帶、錄音機。
活動過程：
1、談話導入：“什麼人是勤快人？什麼人是懶惰人？”。
2、初步欣賞歌曲，理解歌曲內容。
（1）教師範唱歌曲，幼兒説一説歌曲裏唱了什麼？
（2）教師根據幼兒的回答，出示圖片。
（3）教師範唱歌曲第一段，師幼一起檢查圖片順序，並通過提問引導幼兒理解歌詞。
（4）教師範唱歌曲第二段，師幼檢查圖片順序。並提問：第一段和第二段有什麼不同？
3、學唱歌曲，並嘗試用不同的速度演唱歌曲，
（1）老師彈唱歌曲，幼兒跟隨老師哼唱。
（2）師幼對唱歌曲。
（3）幼兒分組接唱歌曲。
4、幼兒集體演唱歌曲，並嘗試創編更多的歌詞。
（1）幼兒集體演唱歌曲。
（2）教師引導幼兒嘗試用不同的速度演唱歌曲。（勤快人做事特別認真、有激情，演唱時速度較歡快。懶惰人不做事，沒力氣，演唱時速度較慢。）
（3）幼兒用不同的速度演唱歌曲。
（4）教師引導幼兒嘗試創編更多的歌詞。教師：勤快人還會做些什麼事情？
（5）幼兒嘗試用自己創編的歌詞演唱歌曲。
活動延伸：
教師引導幼兒觀看幼兒用書《勤快人和懶惰人》。
【摘 要】
幼兒音樂教育由於教育的對象還處於不太成熟的發育初期，對事物的認識和學習方式還顯得很稚嫩，因此必須採取更多有趣、有效、有新意的教學手段來培養幼兒的基礎音樂素養，為今後的一生髮展打下基礎。
【關鍵詞】
幼兒教育；音樂欣賞
一、選擇不同的音樂素材提高幼兒分辨音樂的能力
在進行音樂欣賞時，教材的選擇直接關係到幼兒對音樂欣賞的興趣。選材應注意幼兒的可接受性、可接納性。不同的音樂會帶給幼兒不同的感受。
當然，音樂的選材是很重要的，要能吸引幼兒。有一次我讓幼兒聽一首鋼琴曲，幼兒不感興趣，因此只顧做自己的事，對音樂置之不理。可見，音樂的選材必須貼近幼兒生活，能讓幼兒有切身的體驗，他們才能對音樂產生表現的慾望。
幼兒教育的全部藝術就在於培養幼兒的學習興趣，調動幼兒主動求知的積極性，只有當幼兒需要的時候，教師的給予才能收到最佳效果，在以往的音樂教育中，老師往往忽視幼兒的主動性、積極性，沒有給他們充分自由的活動空間，過分的注重技巧訓練。如在學律動時，老師一遍又一遍教舞蹈動作，幼兒機械地重複學，使本來很好的音樂活動變成枯燥無味的動作訓練，幼兒的興趣隨着一遍一遍的“不對”聲遞減，其實，在教學中，只要充分調動幼兒的表現慾望，讓他們在自編、自創中探索，產生動力和自信感，有了學習的興趣，他們的好奇心和求知慾就得到了發展。
二、寓音樂教育於情景之中
為音樂作品創設一定的情景，將抽象的音樂形式以可聽的、可視的、可説的、可演的形式展示給幼兒，有利於幫助幼兒理解音樂，在理解的基礎上進而接受它。如教幼兒學習歌曲《豬小弟》，老師若只是按傳統的方法教幼兒打打節奏、按節奏套歌詞，老師教唱、幼兒學唱，勢必提不起幼兒的興趣，要想達到理想的教學效果也是非常困難。但如果換一種方式，老師先不急於讓幼兒瞭解歌曲的旋律節奏，而是通過創設情景，讓幼兒瞭解“豬小弟”這個形象，在瞭解的基礎上進而模仿角色。這樣，在教學活動中，幼兒將不僅僅是在學習唱歌，而且還在享受唱歌，因為他們不再是被動羣體，而是全身心地投入在自己感興趣的活動中，孩子高興，老師也輕鬆。
三、音樂欣賞在幼兒教育中的作用
音樂欣賞是幼兒園音樂教育的一個重要組成部分，能有效提高幼兒對音樂的感受力、理解力並能豐富音樂想像力。我們認為，音樂欣賞具有以下作用：
（1）音樂欣賞是向幼兒進行美育的重要途徑。音樂教育成功與否，很大程度上取決於幼兒對音樂的感受力、理解力和表現力，即幼兒的音樂審美能力。而音樂欣賞則能萌發幼兒初步感受美、表現美、創造美的願望。如《進行曲》（選自《胡桃夾子》組曲）是一首很美的作品，樂曲中音高、節奏、速度、力度、風格截然不同的三個樂段的鮮明對比，描述了小丑進場、小丑變魔術、觀眾歡笑的歡樂而幽默的場面。幼兒欣賞這些作品，能從中體會對生活的感受與理解，抒發情懷，愉悦身心，體現音樂的真、善、美。
（2）開闊幼兒音樂視野，提高幼兒音樂聽覺能力。在幼兒園的音樂活動中，歌曲佔有相當大的比例，而幼兒年齡小，聲帶短而窄，音色單一、稚嫩，發聲器官尚未成熟，難以表現各種體裁、風格的歌曲，教師在選曲上受到侷限。音樂欣賞往往可以彌補其它音樂活動所選曲目在風格、體裁及藝術手法上的不足，讓幼兒充分欣賞、接觸大量適合幼兒年齡特點的各種中外音樂作品，能提高幼兒的音樂品味，開闊幼兒的音樂視野，發揮他們的想象力。
但音樂活動中音樂欣賞的這一部分一直是我們老師們困惑最多的環節，不是滲透的不夠沒有讓孩子們盡興，就是滲透的太多讓孩子們沒有放開思想與手腳。所以在音樂欣賞過程中，幼兒的情感體驗往往過於膚淺，彷彿“蜻蜓點水，一觸即飛”，流於表面和形式，沒有實質的內涵。有時甚至就是一種無動於衷，看起來活動過程熱熱鬧鬧，而其實孩子們的情緒體驗都處於浮躁狀態。
音樂欣賞的對象是音樂，而音樂是抽象的、流動的、非直觀性的，必須通過聆聽來完成欣賞的活動，而兒童認知卻具有直觀性、具體性和可視性的特點。因此，音樂欣賞過程對於幼兒來説是較為困難的，孩子的認識特點與音樂的特質所產生的矛盾也給教學帶來了許多的問題，這是幼兒園音樂欣賞教學必須解決的教學矛盾。因此，欣賞活動進行前首先要讓幼兒學習傾聽聲音，分辨聲音。在我們周圍的環境中，無論是自然界還是社會生活中都充滿了各種聲音，應該充分利用日常的點滴時間與機會，讓幼兒去聽一聽各種不同類型的聲音，例如：關門窗的呼呼聲、風吹的呼呼聲、下雨的……在快樂中接受音樂的薰陶。
總之，語言是思維的載體，也是思維的工具，老師們把音樂中感悟到體驗到的情緒、想象、感動用語言有的放矢地表達出來，在老師的活動上孩子們作到了領悟音樂的輕快緩急、張弛有序，在音樂和肌肉運動的和諧契合中感受音樂所帶來的美的享受。音樂或是輕柔浪漫的，或是鏗鏘激昂的，孩子們的動作和音樂相融相合更好地表達了音樂，音樂便能分享，成為了兒童的依託。教師在音樂欣賞過程中處於合理的進退，語言優美而不平白，使音樂變得美和神祕，使孩子的心靈得到了昇華。
一直期待着感受xx教授的風格與魅力。十分有幸的是，在由xx教授主講的《民間音樂舞蹈的遊戲精神》專題講座中，我真切地感受到了大師的風采，感受到了她的幼兒音樂教育理念。許教授以生動鮮活的實例深入淺出的對當前幼兒園民間舞蹈教學的現狀做了深刻的剖析。她為我們帶來了一種全新的理念：舞蹈是屬於每一個人的，舞蹈的終極價值——我舞蹈、我健康、我快樂。許教授理論結合實際，通過現場民間集體舞教學展示，深入淺出地講解了民間舞蹈的遊戲性精神的內涵，遊戲性精神的來源以及舞蹈“模型”設計的具體方法。教師們饒有興致地上台參與音樂遊戲，隨着中外民間音樂拉起手，翩翩起舞，體會舞蹈律動中由於“認知挑戰、審美感動、人際支持、自我調控”帶來的樂趣， 也對幼兒園音樂教育的價值和目標有了更深入的理解。講座中，許教授生動的語言，充滿激情和活力的風采，給每一位參與者留下了深刻的印象。所以一晃之間幾個小時過去了卻絲毫不覺得累，僅有的只是欣賞着她特有的來自心靈感悟的音樂與舞蹈。在這樣的專家引領下，我感悟頗多：
1. 大家一起做遊戲
蹦蹦、跳跳是幼兒的天性。在過去的音樂教育中，往往是教師教，幼兒學即可，忽視了幼兒的親身體驗。隨着時代的發展和幼兒音樂教育的課程改革及不斷深入。幼兒園的音樂教育從早期狹義的藝術教育發展到了今天廣義的人格美的全面發展教育。音樂遊戲通過把音樂，舞蹈，遊戲等有機的結合起來，讓孩子在享受美的音樂同時得到快樂。xx教授指出：遊戲可大致分為社會標籤遊戲和主題體驗遊戲兩大類。它們的核心都體現在“大家一起做遊戲”，在互動“逗樂”中讓參與者感受到快樂。而主觀體驗遊戲的快樂來源則是通過“自我實現，求真求美，友愛歸屬尊重，生理心理的安全”來達到一種超越自我的狀態。
2. 外國古典音樂離孩子們很遠嗎？適用嗎？
音樂的魅力是無窮的，音樂遊戲更離不開音樂。許教授指出“音樂是用來支持兒童發展的！模仿和創造都必須要過問價值的問題！”她還説在音樂遊戲過程中教師用唱的不及用彈奏的，用彈奏的不及放首完整的音樂。在許教授示範的幾個律動表演遊戲中，她使用的音樂大部分都是屬於西方古典音樂或高雅音樂的範疇。這些遊戲把參與觀摩的老師們搞得“心花怒放”， 比孩子還要孩子般地投入到了跟隨音樂的律動遊戲之中。我想如果換作是兒童那一定是被搞得 “神魂顛倒”啦。事實證明，選擇好的音樂和音樂活動來吸引兒童的參與，激勵兒童的思考，挑戰兒童的努力，調節兒童的身心勞逸，提升兒童的生活質量是音樂教育必須認真追求而且完全可以達到的境界。哪怕是古典的、高雅的、外國的、民族的音樂，也完全可能成為兒童親愛的“玩伴”。 其實，時尚音樂、古典音樂，以及民族傳統或所謂“原生態音樂”，就其類型來講，是無所謂優劣的。作為教育工作者，我們自己首先需要澄清自己的價值觀念：弄清楚什麼樣的東西是真正能夠支持長久可持續兒童發展的！然後再來進行“去其糟粕，用其精華”，並謹慎地將其進行“兒童化”的工作。
3、重視孩子的創造
xx教授説“關鍵給孩子一個思路”。這就點明瞭要注重培養孩子的創造性，要創造性地表現對音樂的感受，要注意讓幼兒用語言、身體動作及藉助身邊的操作材料表達對音樂的感受等，使之不斷創造出新的東西。在和許教授做音樂遊戲中，我深深地感受到她對孩子的引領啟發和尊重。她總會親切地問：你能想出什麼動作？你覺得該怎麼繼續？你有什麼問題嗎？怎麼辦呢？等等充分調動孩子的積極性和參與的慾望。讓孩子們在自由、寬鬆的環境下嘗試唱唱、跳跳、自編、自創，而教師則在恰當的時機給予音樂基本知識的傳授和點撥。在許教授的遊戲中還能發現，她隨時都在捕捉孩子的每一個動作，哪怕是摳手指，摸頭髮，這些細節都可能成為遊戲中的舞蹈動作。孩子的自尊心得到保護了，孩子的創造也被尊重了。
4、舞蹈的多元化
xx教授充分挖掘着音樂活動的功能，在很多舞蹈遊戲中可以見證。她倡導的是在音樂、舞蹈活動中，發展孩子全方位的素質。多元化還體現在用音樂表演繪本故事，用音樂表演生活片段。多元化還在於“和他人一起跳舞，和音樂一起跳舞，和東西一起跳舞。”由此，我不由覺得，平時我們強調要孩子思維活躍、發散，那麼我們首先自己讓自己的思維徹底活躍起來，徹底多元起來。
民族民間舞蹈簡單、快樂、多元、實踐，它的遊戲精神預留了自由發揮的餘地，能讓孩子充分、自由的發揮。進入幼兒園，會是一種很寶貴的資源，能帶給孩子更為豐富的體驗。在此次活動中許教授的學術魅力與人格魅力對我在教育理念上、職業情感上以及人生信念上的無形影響將是深遠的、持久的，也將會在每一位教師的教育教學工作中得到實踐和拓展。許教授的引領也給了我一個思路，我急切的期盼把新的教育觀念逐步地落實到教育教學實際中。
1、在幼兒園歌唱教學中，兩個小組（或聲部）一先一後按一定間隔開始演唱同一首歌曲的演唱形式是對唱 錯誤
2、從音樂實踐類型的角度來看，歌唱活動、韻律活動、欣賞活動屬於音樂表現活動，打擊樂活動屬於音樂體驗活動正確3、3歲幼兒已經能夠完整地再現一些短小和較長歌曲中比較完整的片段，在理解歌詞含義方面也沒有困難。 錯誤
4、以教育的主要目標或側重點為分類標準，可將幼兒園的音樂教育分為專門性的音樂活動、滲透性的音樂活動 正確
5、音樂欣賞活動中，幼兒的動作與音樂的節奏、旋律、結構、內容、情感等方面具有一致性，因此，不應讓幼兒獨立選擇動作 錯誤
6、教師在撰寫音樂教學活動目標時應注意避免目標過於抽象，不便操作和評價 正確
7、以教育的主要目標或側重點為分類標準，可將幼兒園的音樂教育分為專門性的音樂活動、滲透性的音樂活動 正確
8、針對一羣或一位教師近期主要希望解決或提高的問題進行評價屬於自我評價 錯誤
9、配器是指教師引導、組織兒童用集體討論的方式，選擇適當的節奏型以及合時的樂器，為兒童所熟悉的歌曲或樂曲設計伴奏的一種活動形式 正確
10、幼兒園音樂教育活動中採用的韻律動作一般可分為：基本動作、模仿動作和舞蹈動作 正確
11、學前兒童在歌唱活動中最容易掌握的技能是呼吸 錯誤12、3歲以前，許多幼兒都喜歡歸跟着成人邊哼唱邊做一些簡單的遊戲性動作，他們已經形成要使自己的動作與音樂一致起來的明確願望 錯誤
13、教師激發幼兒的學習積極性、培養幼兒自信、自尊的積極的自我意識的重要教育技術是督導 錯誤
14、儘管各種變通總譜在打擊樂教學中經常混合使用，但在過渡到實際的樂器演奏之前一般都必須經過徒手練習階段 正確
15、一般來説，為4--6歲幼兒選擇歌曲時，以2拍子和4拍子為主，可以開始較多地選擇拍子甚至6拍子的歌曲 錯誤
16、教師在設計和實施音樂教育活動的時候必須時刻將幼兒全面發展____作為指導自己的思考和行為的基本出發點
17、人的高級神經活動所需的重要條件之一，是腦的最佳喚醒狀態，或稱 _適宜喚醒狀態_
18、學前兒童音樂教育的媒介是音樂作品
19、幼兒園打擊樂器演奏教學普遍使用的“變通總譜”主要分為三類動作樂譜、圖形總譜和語音總譜
20、一般常用的截選改編音樂作品的方法有_截選片段_和__壓縮結構_兩種
21、音樂活動的基礎是指幼兒_感知_和____表現__
22、在幼兒園音樂教育中，音樂作品是教育的媒介；_審美感動_是教育的手段；_幼兒基本素質_的全面、和諧發展是音樂教育的終極目標
23、幼兒園集體音樂教育活動評價的原則是 診斷性、針對性和建設性原則
24、幼兒園音樂教育的外部環境是____社區_______、__家庭______
25、教師的情緒表達和調節技術可主要歸納為：表情、動作和嗓音三個方面
26、幼兒園音樂欣賞的輔助材料一般有：__動作材料__語言材料和 視覺材料三種
27、學前兒童音樂教育的特點是遊戲性、綜合性和整體性
28、幼兒園音樂教育活動的評價從評價過程和結果的記錄和交流的角度出發，可以分為__書面評價和__口頭評價
29、幼兒園集體音樂教育活動形式的結構功能有兩類：_適應性功能__、_發展性功能_
30、按音樂活動的領域不同來劃分，幼兒園音樂教育的目標可分為：歌唱、_________、__________和__________四個方面律動、音樂欣賞、打擊樂
31、專門性音樂活動由教師有目的、有計劃地設計和組織的音樂教育活動
32、配器 教師引導幼兒用集體討論的方式，選擇適當的節奏型以及合適的樂器，為幼兒所
熟悉的歌曲或樂曲設計伴奏的一種活動形式
33、適宜喚醒理論 人的神經活動所需要的重要的條件之一，是腦的最佳喚醒狀態，即興奮
集中於與現實活動關係最密切的腦區，同時，與現實活動無關或關係疏遠的腦區，則出於相
對抑制和狀態。這是，活動中的個人會注意集中、精神煥發、頭腦清醒、思維敏捷、動作迅
速而準確。
34、適宜喚醒理論大腦處於“適宜喚醒狀態”或稱“最佳喚醒狀態”時，興奮集中於與現
實活動關係最密切的腦區，同時，與現實活動無關或關係疏遠的腦區處於相對抑制的狀態。
只有在兒童的大腦處於“最佳喚醒狀態”時，教師所期望的最佳學習狀態才可能出現
35、音樂欣賞一般指通過聆聽音樂作品獲得審美享受的音樂活動
36、滲透性的音樂活動 各種既應用了音樂又並非音樂為主要教育內容的其他教育活動。這
種音樂活動既有教師發起組織的，也有幼兒自發進行的；既有事先計劃好的，也有隨機開展的37、在韻律活動中如何培養幼兒動作的協調性？1)創造輕鬆的學習氛圍；2）選擇漸進的學習序列；3）採用最適宜的動作速度4）從幼兒的自然動作開始過渡5）才用模仿的方法。
38、幼兒園歌唱活動領域的目標是什麼？ 讓幼兒先手參與歌唱活動的快樂；發展幼兒運用
嗓音進行藝術表現的能力；發展幼兒感受音樂的能力；積累一定的音樂語彙。
39、幼兒音樂教師的基本音樂素養有哪些？ 教師鑑賞分析音樂的能力；教師表現音樂的能
力；教師的音樂文化涵養
40、在打擊樂演奏中如何發展幼兒的節奏感？選擇節奏明晰的伴奏；培養幼兒傾聽和相互
配合的良好習慣；才用明確的示範、講解、指令和指揮暗示；培養認真、注意力集中的演奏
習慣
41、如何體現幼兒園音樂教育的遊戲性？ 內容中的遊戲性；形式中的遊戲性；方法中的遊
戲性
42、在韻律活動中如何培養幼兒動作的協調性？ 1.創造輕鬆的學習氛圍。2.選擇漸進的學習序列3.採用最適宜的動作速度4.從幼兒的自然動作開始過度5.採用模仿的方法
1、在學前階段進行的音樂教育，其本質是對人進行美的教育 正確
2、若按活動組織形式的結構功能劃分，幼兒園集體音樂教學的活動程序可分為喚醒、維持、恢復 錯誤
3、幼兒園的音樂教育活動從音樂實踐類型的角度可分為：歌唱教學、韻律活動、打擊樂器
演奏活動和音樂欣賞活動 正確
4、儘管各種變通總譜在打擊樂教學中經常混合使用，但在過渡到實際的樂器演奏之前一般
都必須經過徒手練習階段 正確
5、撰寫音樂活動目標的能力目標的系列化是指，側重強調不同活動中同一種能力在要求上的循序漸進 錯誤
6、一切由教師設計、發起、控制的與音樂有關的教育活動是顯性的音樂教育課程 正確
7、歌表演是指一邊歌唱一邊做身體動作表演，這些身體動作表演都必須是有明確節奏的 錯
誤
8、儘管各種變通總譜在打擊樂教學中經常混合使用，但在過渡到實際的樂器演奏之前一般
都必須經過徒手練習階段 正確
9、教師激發幼兒的學習積極性、培養幼兒自信、自尊的積極的自我意識的重要教育技術是
督導 錯誤
10、以教育的主要目標或側重點為分類標準，可將幼兒園的音樂教育分為專門性的音樂活
動、滲透性的音樂活動 正確
11、進行韻律活動時幼兒經常處在運動的和興奮的不穩定狀態，因此，讓幼兒自由活動能使
幼兒獲得更大的身心愉悦 錯誤
12、一般常用的截選改變音樂作品的方法有截選片段和壓縮結構兩種 正確
13、教師激發幼兒的學習積極性、培養幼兒自信、自尊的積極的自我意識的重要教育技術是
督導 錯誤
14、近年來，隨着學前兒童音樂教育科學研究的不斷深入，提高音樂教育內容的遊戲性，正
日益成為學前兒童音樂教育工作者的自覺行動 正確
15、以音樂活動的發起組織者為分類標準，可將幼兒園的音樂教育分為教師安排的音樂活
動、幼兒自發的音樂活動 正確
16、教師為學前兒童選擇歌曲時應兼顧________和兩個方面可接受性、教育性
17、學前階段所進行的音樂教育的本質是通過音樂教育使幼兒獲得全面、和諧發展
18、學前兒童音樂教育的媒介是音樂作品
19、現代兒童音樂教育理論認為：的音樂教育活動更接近兒童的天性，是幫助兒
童自然而然地進入音樂天地的重要條件遊戲
20、為學前兒童選擇韻律動作的兩個基本出發點是動作的類別和難度
21、學前階段所進行的音樂教育的本質是幼兒基本素質教育
22、一般常用的截選改編音樂作品的方法有____和___兩種截選片段 壓縮結構
23、在音樂教育活動中，教師需要經常運用自身角色變化的方法對幼兒的學習進行指導，指
導方法主要有______和______兩種 參與、推出
24、幼兒園打擊樂器演奏教學普遍使用的“變通總譜”主要分為三類____________、圖形總
譜和動作總譜、語音總譜
25、為幼兒選擇歌曲是要從____、_____、____、結構和詞曲關係五個方面來考慮曲調問題音域、節奏、旋律
26、在幼兒園的音樂活動過程中，影響“心理喚醒”的因素主要有：____、___、___、程序
與方法因素、時間與空間因素等五大方面幼兒因素、教師因素、材料因素
27、學前兒童音樂教育的特點是遊戲性、和綜合性、整體性
28、幼兒園打擊樂演奏活動的材料包括：______、____和配器方案樂器、音樂
29、材料因素調節包括音樂材料和其他輔助性操作材料兩種
韻律動作組合韻律動作組合指按一首完整音樂的結構組織起來的一組韻律動作。在幼兒園
音樂教育活動中採用的韻律動作組合一般可分為：身體節奏動作組合、律動模仿動作組合、表演舞、集體舞、自娛舞等。
30、音樂欣賞般指通過聆聽音樂作品獲得審美享受的音樂活動
31、適宜喚醒理論人的神經活動所需要的重要的條件之一，是腦的最佳喚醒狀態，即興奮
集中於與現實活動關係最密切的腦區，同時，與現實活動無關或關係疏遠的腦區，則出於相
對抑制和狀態。這是，活動中的個人會注意集中、精神煥發、頭腦清醒、思維敏捷、動作迅
速而準確
32、即興歌唱説話 用歌唱或類似歌唱得方式來進行對話，將股市或其他語言活動或語言遊
戲活動。歌唱説話活動完全可以在任何音樂或非音樂的活動中進行，在即興歌唱説話活動中最重要的原則就是：為幼兒創造一個寬鬆自由的活動氣氛
33、幼兒園打擊樂曲的編配步驟是什麼1.熟悉音樂2.揣摩、分析3.安排節奏型和音色分佈4.試奏和調整5.記譜和轉換樂譜34、3歲幼兒用動作跟隨節奏的能力一般會經歷哪幾個階段？ 第一階段，幼兒不注意音樂的進行，而往往只把音樂做為一種做動作的信號或者背景。第二階段，幼兒逐步能注意到音樂的進行，並能努力地使自己的動作與音樂節奏相一致。第三階段，幼兒逐步從注意力高度集中的情況下解脱出來，動作逐步變得更合拍、輕鬆、自然，節奏的均勻性、穩定性也日益提高
35、如何體現幼兒園音樂教育的遊戲性？ 1）內容中的遊戲性；（2）形式中的遊戲性；（3）方法中的遊戲性
36、在韻律活動中如何培養幼兒動作的協調性？ 1.創造輕鬆的學習氛圍2.選擇漸進的學習序列3.採用最適宜的動作速度4.從幼兒的自然動作開始過度5.採用模仿的方法
37、在幼兒園音樂教育活動中，不可受教師直接控制的課程主要有哪些？ 有來自家庭的影響和來自社會文化環境、大眾傳媒的影響。小年齡幼兒以個別交往為主，且交往對象不穩定，相互影響作用不明顯；而大年齡兒童開始趨向於小團體交往，且交往對象開始出現一定的穩定性，相互影響愛那個的作用趨於明顯化，有時甚至會形成某種風氣
學前兒童音樂教育應遵循哪些主要原則？ （1）實踐原則；（2）和諧原則；（3）低耗高效原則。4）可持續發展原則
1、教師激發幼兒的學習積極性、培養幼兒自信、自尊的積極的自我意識的重要教育技術是督導 錯誤
2、一般説來，交替步、秧歌十字步較適合的年齡班是小班 錯誤
3、以音樂活動的發起組織者為分類標準，可將幼兒園的音樂教育分為教師安排的音樂活動、幼兒自發的音樂活動 正確
4、兒童在音樂學習過程中獲得發展的和諧程度，直接取決於音樂教育本身的和諧程度 正確
5、一切由教師設計、發起、控制的與音樂有關的教育活動是顯性的音樂教育課程 正確
6、歌表演是指一邊歌唱一邊做身體動作表演，這些身體動作表演都必須是有明確節奏的 錯誤
7、教師激發幼兒的學習積極性、培養幼兒自信、自尊的積極的自我意識的重要教育技術是督導 錯誤
8、從音樂實踐類型的角度來看，歌唱活動、韻律活動、欣賞活動屬於音樂表現活動，打擊樂活動屬於音樂體驗活動 正確
9、常規音樂課設計一般採取三段式的結構形式，而研究課和交流課則常常採用整體式的設計結構 正確
10、音樂欣賞活動中，幼兒的動作與音樂的節奏、旋律、結構、內容、情感等方面具有一致性，因此，不應讓幼兒獨立選擇動作。 錯誤
11、教師在撰寫音樂教學活動目標時應注意避免目標過於抽象，不便操作和評價 正確
12、在學前階段進行的音樂教育，其本質是對人進行美的教育 正確
13、目前，在幼兒園已經普遍使用的變通總譜主要有三類，分別是動作總譜、圖形總譜和語音總譜 正確
14、師的情緒表達和調節技術可主要歸納為：、動作和三個方面表情、嗓音
15、音樂欣賞的輔助材料一般有____、___、____三種 動作材料、語言材料、視覺材料
16、音樂教育促進幼兒身心健康發展表現在促進_________________發展、提高運動能力、增強身體健康幾個方面大腦
17、學前兒童音樂教育的根本目的是通過音樂教育活動使兒童獲得____的發展
全面和諧
18、在進行韻律活動的過程中使動作和音樂協調一致的能力是_____能力隨樂
19、現代兒童音樂教育理論認為：的音樂教育活動更接近兒童的天性，是幫助兒童自然而然地進入音樂天地的重要條件遊戲
20、日本音樂教育家鈴木通過___教學法研究和實踐其教育思想鈴木
21、幼兒園歌唱教學中常見的創造性歌唱教學活動主要有創編新歌詞、創編表演動作、處理歌曲的演唱表情和演唱形式以及___等即興歌唱説話
22、幼兒園集體音樂教學活動組織形式的結構功能主要有適應性功能和兩類 發展性功能
23、教師在設計和實施音樂教育活動的時候必須時刻將____________作為指導自己的思考和行為的基本出發點幼兒全面發展
24、歌唱表情不僅僅是指歌唱時的臉部表情和____________，更是特指歌聲所傳達出的感情
體態表情 聲音表情
25、現代兒童音樂教育理論認為：的音樂教育活動更接近兒童的天性，是幫助兒童自然而然地進入音樂天地的重要條件綜合性
26、按音樂活動的領域不同來劃分，幼兒園音樂教育的目標可分為：歌唱、_________、__________和__________四個方面律動、音樂欣賞、打擊樂
27、審美教育 廣義的審美教育通常被陳述為是一種追求培養和諧、完美、統
一、美好人格的教育；狹義的審美教育通常被陳述為一種培養人認識美、熱愛美、創造美的能力與態度的教育
28、身體節奏動作組合這是一種近年來從國外介紹進來的韻律活動。組合中的動作均為簡單的擊打、頓踏動作，而且這些動作通常都是能夠發出聲音的。如擊掌、拍擊身體的某個部位、捻指、用不同的方法踏腳蹬。這種組合一般沒有什麼象徵性的含義，但比較注意動作和音色變化的組織結構
29、滲透性的音樂活動 各種既應用了音樂又並非音樂為主要教育內容的其他教育活動。這種音樂活動既有)本站○(教師發起組織的，也有幼兒自發進行的；既有事先計劃好的，也有隨機開展的30、配器教師引導幼兒用集體討論的方式，選擇適當的節奏型以及合適的樂器，為幼兒所熟悉的歌曲或樂曲設計伴奏的一種活動形式
31、專門性音樂活動由教師有目的、有計劃地設計和組織的音樂教育活動
32、滲透性的音樂教育活動各種既應用了音樂又並非音樂為主要教育內容的其他教育活動。這種音樂活動既有教師發起組織的，也有幼兒自發進行的；既有事先計劃好的，也有隨機開展的33、幼兒園打擊樂曲的編配步驟是什麼？ 1.熟悉音樂 2.揣摩、分析3.安排節奏型和音色分佈4.試奏和調整5.記譜和轉換樂譜
34、配器配器主要指：教師引導幼兒用集體討論的方式，選擇適當的節奏型以及合適的樂器，為幼兒所熟悉的歌曲或樂曲設計伴奏的一種活動形式
35、專門性音樂活動由教師有目的、有計劃地設計和組織的音樂教育活動
36、滲透性的音樂教育活動 各種既應用了音樂又並非音樂為主要教育內容的其他教育活動。這種音樂活動既有教師發起組織的，也有幼兒自發進行的；既有事先計劃好的，也有隨機開展的37、幼兒園打擊樂曲的編配步驟是什麼？1.熟悉音樂2.揣摩、分析3.安排節奏型和音色分佈4.試奏和調整5.記譜和轉換樂譜
38、幼兒園打擊樂曲的編配步驟是什麼 1）熟悉音樂；2）揣摩、分析；3）安排節奏型和音色的佈局；4）試奏和調整；5）記譜和轉換樂譜
39、進行歌唱活動，教師要注意為幼兒選擇什麼樣曲調的歌曲？1）音域較狹窄2)節奏較簡單3）旋律教平穩4）結構較短小工整5）詞曲關係較單純
40、在韻律活動中如何培養幼兒動作的協調性？ 1.創造輕鬆的學習氛圍。2.選擇漸進的學習序列3.採用最適宜的動作速度4.從幼兒的自然動作開始過度5.採用模仿的方法
41、幼兒園音樂教育應遵循哪些原則？ 實踐原則。和諧原則。低耗高效原則。可持續發展原則。
42、在幼兒園歌唱活動中，幼兒可以掌握得的簡單知識技能主要有哪些？ 1)整個的唱歌姿勢；2)正確的發音方法；3）正確的呼吸方法；4）正確的演唱技能；5）自然、恰當的技能；
6）正確、默契的合作技能
通過這次網絡研修培訓，我受益匪淺，也認識到自己的不足。這次培訓的內容豐富，形式多樣，網上培訓，專家講座引領，有學員間的互動交流等。以下是我參加培訓學習的幾點體會：
一、音樂是一門崇高的教育事業。
音樂是一種崇高而深刻的藝術，它具有強烈的感人魅力，作為一線的教師必須的安心堅守崗位，這是道德的底線。只有安心教育事業，才能思變發展，這是生命的意義。怎樣對待自己、怎樣對待學生、給學生什麼教育、給學生什麼影響這都是教師的責任。因此，在今後的實踐期間，我永遠鉻記自己的責任與使命。他讓我更安心地從事教育事業。
二、音樂能使個體得到昇華。
教學過程是師生生命存在的一個有機組成部分，因而關注生命價值，引導學生心靈的健康成長是課堂教學的一個內在品質。教學過程中師生關係應是對話的、和諧的關係。教學要真正豐富學生的精神世界，釋放學生的內心能量，發掘學生的生命潛能，倡導師生之間的相互溝通與交流。教學過程應是一個不斷生成及提升人的生命價值的過程。教師要用一顆靈動的心，要用一雙鋭利的眼，去把握與發現學生的生命律動，喚醒學生內在沉睡已久的意識和潛能、幸福不僅是教育的最終目的，它同時也貫穿於整個教育過程。在當今這個“以人為本”的社會幸福是人的追求也是人的需要。然而人的幸福的獲得需要教育來實現。幸福在教育方面不僅包括學生的幸福也包括老師的幸福。教學過程中要有幸福接受教育之後的人更要有幸福。
三、作為音樂教師努力的方向。
作為一名音樂教師，我們努力發揮自己的專業素質，把愛與知識播送給每一位孩子，讓他們健康、個性地成長。引用各種教學方法，讓學生去感受、理解、表現音樂；給他們旋律人生，享受人生旋律。印象最深的課程是專家為我們傳授了許多音樂，教學方法，受益極大。特別是潔淨的教學方式，讓全班同學進全面參與、體驗、實驗。把這些知識變化性地運用到我們的音樂課堂中，收到很好的教學效應。引導學生去感受、欣賞、理解美，啟迪學生去想象美與創造美，從而激發學生學習音樂的興趣，培養他們的自主學習與協作學習能力，建構起以“以學生髮展為本”的新型音樂教學模式。
為了使學生能輕鬆、愉快地上音樂課，多用鼓勵的方式使學生表現出良好的品質。努力做到用好的設計抓住學生的注意力。在教學中，我儘量避免那種生硬的、繁難的技巧技能性訓練，而是從學生出發，多為他們營造一些發現美、創造美的自由空間，以激發起他們熱愛美、傳播美的熱情，從而使美能在學生的心靈中生根、發芽、成長、壯大。
四、認識自己的不足，終身學習。
學習不僅僅只學專業方面，要擴充到各個領域，不斷的提升自身的修養和素質。新時代、新知識、新課程都要求教師樹立終身學習的目標，實現自身的可持續發展。首先必須樹立終身學習的意識，把不斷學習作為自身發展的源泉和動力。其次，教師應把學習貫徹在自己的教學實踐中，將學習與實際教學結合起來，努力探索新的教育教學方法。通過總結經驗，提高自身，向更完善的目標努力。注重與其他教師和專家的合作探討，教師要秉承終身學習的教育理念，以適應教育改革的浪潮。
總之，培訓帶給我們的將是不斷探究，不斷髮展，不斷完善自我的永遠的研修平台。在以後的工作中，我時刻不忘音樂教師的使命，用一名優秀的音樂教師的標準來鞭策自己，努力前行。
一、培養幼兒參與音樂活動的興趣
由於幼兒有活波開朗，天真好動的天性，因此，在對幼兒進行音樂教育時，要採取豐富的教學模式，生動活潑的教學內容培養和調動幼兒對音樂的興趣。利用生動的語言和製作有趣味性的教具調動幼兒學習音樂的積極性。
選取教材時不但要選取歌詞易上口、音域較窄、節奏簡單的音樂活動內容，而且，必須既有教育性，又有趣味性，這樣才能引起幼兒學習和參與的興趣。一般來説，幼兒比較容易理解與他們的生活和興趣比較相關的兒歌。例如歌曲《我愛我的幼兒園》、《數鴨子》等，孩子們在學習這樣的歌曲時，能夠與自身的認知條件相符合，容易記憶，也能夠朗朗上口。
二、培養幼兒的審美能力和音樂情趣
熱愛音樂是兒童的天性，優美動聽、歡快活潑的音樂便是滿足他們聽覺需要的最好刺激。他們生活在想象的世界裏，一塊積木、一堆沙土、一個小動物都能為他們提供豐富的想象天地。教師要根據幼兒的這些特點，充分了解幼兒喜歡什麼樣的音樂形式，喜歡什麼樣的表演方式，在這些音樂活動中發揮自己個性的特點，從而在感受快樂中激發幼兒的想象力和審美能力。
三、將音樂貫穿於遊戲活動中
幼兒心理髮展水平比較低，注意力不易集中，還容易情緒化，在某種程度上依賴於自身的想像，因此，幼兒的音樂教育應當是生動活潑的，在開展音樂活動的時候，應當以採用接近幼兒本性，能以自然而然的、自由自在的手段和方式將幼兒帶入音樂的天地，和音樂成為朋友和方式進行。
而具有遊戲性的音樂活動，則是最接近幼兒的本性，最容易引發和維持生動活潑的學習氣氛，將幼兒順利帶入遊戲的情境中進行的。無論是寄音樂於遊戲當中，還是寓遊戲於音樂當中，都要將這兩個因素有效地結合，使音樂活動更具有趣味性，讓幼兒在音樂的審美過程中獲得愉快的情緒體驗與探索樂趣，也從中學習到嚴謹科學的音樂知識。
音樂活動中的遊戲性可以讓音樂活動的形式和方法都更自由、靈活、豐富多彩，讓小朋友們能夠經常體會到“和玩一樣”的感受，從而自覺自願地、快樂而不知疲倦地投身於其中。在教學實踐中，遊戲化的教育以其活潑多變的形式給剛幼兒們帶來了許多的快樂體驗。當幼兒初步認識了音樂知識以後，就可以以音樂知識點為遊戲規則，讓幼兒進一步掌握音樂知識。
如在音樂遊戲《捉迷藏》中，當寶寶們瞭解了貓媽媽的聲音大，小貓聲音小的規則以後，就可以分角色扮演貓媽媽和小貓，當聽見弱的聲音時，就表演小貓，當聽見強的聲音時，就表演貓媽媽。在音樂遊戲《小青蛙》中，當聽見活潑的音樂聲時，孩子們可以心情地表現小青蛙的各種動作，當聽見轟隆隆的雷聲時則要趕緊躲起來。就這樣，孩子們在有規則的音樂遊戲中，盡情享受着音樂所帶來的快樂情感。
四、培養幼兒創造力，提高幼兒歌唱興趣
幼兒歌曲來源於幼兒生活，引導幼兒瞭解歌曲內容和知識，不僅可以拓寬幼兒知識面，而且有助於培養幼兒的動手動腦能力，培養幼兒的創造力，從而提高幼兒的歌唱興趣。
例如在學習《勤勞人和懶惰人》這首歌，雖然歌詞內容淺顯易懂，但是能夠讓幼兒區別勤勞人與懶惰人的做事方法，這首歌與幼兒的生活世界有緊密聯繫，具有良好的教育意義。通過這首歌的學習，讓幼兒明白，只有做一個勤勞的人，才能得到人們的喜歡。
總之，音樂是啟迪“美”的教育，能夠帶給人以愉悦的心情，“美”的享受。在幼兒的音樂教育過程中，我們要堅持以感受“美”為導向，根據幼兒年齡特徵，充分發揮音樂活動的遊戲性，培養幼兒良好的音樂素質，使幼兒的情感世界得以豐富，增強自信心、成功感以及合作能力，為幼兒人格的健康發展打下堅實的基礎，使之成為熱愛生活，樂於創造的人。
音樂教育是幼兒園教學生活不可缺少的組成部分、是幼兒園教學中一項主要的教育課程，小編收集了淺談幼兒音樂教育論文，歡迎閲讀。
淺談幼兒音樂教育論文【一】
【摘要】音樂是人類生活的反映，也是人們抒發情感的方式。“幼兒音樂教育”是對幼兒進行的音樂啟蒙教育，它採用生動活潑的教學內容和形式，培養和發展幼兒對音樂的興趣。
【關鍵詞】幼兒 音樂 氛圍 方法
音樂教育不僅能培養和提高幼兒的音樂能力和增強幼兒的審美能力，還能夠使幼兒在音樂活動中通過感受、體驗、表現“美”的內涵，從而使幼兒獲得身心發展的“和諧之美”。幼兒只有學會認識音樂、駕馭音樂、學會尋找和體會音樂之“美”，才能進入音樂的天地並藉助音樂獲得積極的人生體驗。從而促進幼兒全面、健康的成長。所以，幼兒音樂教育是幼兒能否健康成長的重要因素之一。下面就幼兒音樂教育方面談談自己的看法：
一、培養幼兒的音樂情趣
遵循幼兒生理心理特點，通過參與活動培養幼兒的音樂情趣。如採用音樂遊戲的形式，選取適合幼兒的音樂教材，帶孩子在音樂的伴奏下，動手、動腳、動口做一些活潑有趣的活動。幼兒只有在興趣性較強的音樂活動中才能真正喜歡參與音樂活動，感受音樂的情趣。因此，在音樂教育中，小班可採用活潑愉快的音樂遊戲活動，如《走路》。中大班可引導幼兒感受音樂的情緒，記憶音樂的旋律，使他們真正隨着音樂的內容，情緒變化做遊戲，如《誰的尾巴靈》。幼兒在聽聽、動動、説説中，培養和發展了音樂聽覺能力，音樂的記憶能力和動作的協調能力。另外，在選取音樂教材時，必須注意既有教育意義又有趣味性，這樣才能吸引幼兒。
二、選擇適當的教材
教材的選擇，直接關係到幼兒對節奏活動的興趣。因此，在選擇教材時，首先考慮的是教材的趣味性，如《大馬告訴我》、《郊遊》、《加油幹》這些有趣的教材，幼兒特別喜歡；其次考慮的是教材的多樣性，有民族風味的《北京的金山上》、《小牧民》、《送你一朵玫瑰花》、《瑤族舞曲》，有地方風味的《小看戲》、《喜洋洋》、《拔根蘆柴花》，有外國風味的《土耳其進行曲》、《水仙花圓舞曲》，最後考慮的是教材的難易度，也就是説要根據幼兒的接受能力選擇教材，如果教材太難，幼兒學習困難，必然會失去參與活動的信心和興趣；反之，幼兒一學就會，就感到沒勁。所以，每次制定教學計劃我們都遵循這幾個原則，讓幼兒由易到難逐步增強對打擊樂的興趣。
三、創設音樂的氛圍
幼兒對音樂節奏活動的興趣是與所處的環境密切相關的。因此，創設一個生動活潑，引人“入境”的氛圍，是音樂教學中的重要環節。在活動過程中，教師要善於根據不同的教學要求來指導幼兒感知、理解活動節奏的音樂；讓幼兒通過視覺表象和聽覺表象的聯繫，以體驗音樂所表現的風格和情緒。在傾聽《小牧民》的音樂時，我畫了一幅遼闊大草原，遠處有隱約可見的蒙古包，由遠而近突出牧民騎馬的雄姿，幼兒看着圖，隨着樂曲中的節拍、節奏、力度、速度的展開，彷彿來到了寬廣的內蒙古大草原，很快從樂曲中聽辨出由遠而近的駿馬在奔馳，強烈感受到樂曲熱烈、歡樂氣氛，隨即產生“動”的慾望，這種“動”是對音樂感受的深化。因此，幼兒隨音樂旋律的節奏、節拍做出了相應的動作，有的隨着音樂哼唱、有的做騎馬動作、有的做抖肩、仰看天空的動作……幼兒的種種表現，正是他們感受到音樂形象的表現。
四、改變教學方法，提高教學質量
改變舊的教學模式，循序漸進。教師在進行音樂活動課時，應以幼兒為主，採用幼兒喜歡的遊戲方式進行，充分發揮幼兒的主觀能動性。而且在教授的過程中要注意循序漸進地增加難度，在讓幼兒感受音樂、體會音樂、欣賞音樂的基礎上，對其產生興趣的培養及知識的傳授。這樣幼兒不僅可以學到知識，同時也可以獲得精神上的享受。例如，在小班開設音樂課時應以音樂欣賞為主，通過音樂的快慢來做動作，初步感受音樂的節奏感，到了中班就可以教他們簡單的節奏，“媽媽”就可以拍兩下手，“你很棒”拍三下手。到了大班就可以要求幼兒對所學的歌曲進行打節奏，並教一些簡單的節奏型。這樣循序漸進的教授可以讓幼兒對節奏有深刻的認識和理解。
五、音樂教育貫穿生活之中
幼兒音樂教育不應侷限於幼兒園的音樂課中，應當貫穿於一日生活之中。音樂的感染力和震懾力是強大的，唱歌、跳舞、節奏、兒歌幾乎被所有孩子所喜歡，而且玩起來樂此不彼，成人眼中的協調與美觀在快樂的心中是那麼渺小，我們所做的就是用音樂打開孩子的心門。作為教師，我們不應該以高高在上的“長者”身份和“指令、要求”的口吻來組織孩子們的活動，而是以同伴的身份參與到孩子的活動中，進出活動室我們用音樂來指揮，就餐、入寢我們用音樂來安撫。在幼兒園中，教師創造多樣化得環境，使幼兒在幼兒園中的生活、休息、遊戲都有優美的音樂相伴。將幼兒的歌曲活動與幼兒園其他教育內容有機地結合起來，可以在一定程度上克服幼兒園分科教學中的缺陷，有助於將各種教育因素全面整合地利用起來，促進幼兒在音樂能力及其他方面的全面發展。
總之，我們要不斷提高幼兒的興趣，在音樂教學中溶入深厚的感情，通過音樂的藝術形象激發幼兒的美感，讓他們喜愛音樂溶入音樂，讓我們共同探索，充分發揮音樂教育的特有功能，促進幼兒身心的全面和諧發展。
淺談幼兒音樂教育論文【二】
【摘 要】幼兒音樂教育由於教育的對象還處於不太成熟的發育初期，對事物的認識和學習方式還顯得很稚嫩，因此必須採取更多有趣、有效、有新意的教學手段來培養幼兒的基礎音樂素養，為今後的一生髮展打下基礎。
【關鍵詞】幼兒教育；音樂欣賞
一、選擇不同的音樂素材提高幼兒分辨音樂的能力
在進行音樂欣賞時，教材的選擇直接關係到幼兒對音樂欣賞的興趣。選材應注意幼兒的可接受性、可接納性。不同的音樂會帶給幼兒不同的感受。
當然，音樂的選材是很重要的，要能吸引幼兒。有一次我讓幼兒聽一首鋼琴曲，幼兒不感興趣，因此只顧做自己的事，對音樂置之不理。可見，音樂的選材必須貼近幼兒生活，能讓幼兒有切身的體驗，他們才能對音樂產生表現的慾望。
幼兒教育的全部藝術就在於培養幼兒的學習興趣，調動幼兒主動求知的積極性，只有當幼兒需要的時候，教師的給予才能收到最佳效果，在以往的音樂教育中，老師往往忽視幼兒的主動性、積極性，沒有給他們充分自由的活動空間，過分的注重技巧訓練。如在學律動時，老師一遍又一遍教舞蹈動作，幼兒機械地重複學，使本來很好的音樂活動變成枯燥無味的動作訓練，幼兒的興趣隨着一遍一遍的“不對”聲遞減，其實，在教學中，只要充分調動幼兒的表現慾望，讓他們在自編、自創中探索，產生動力和自信感，有了學習的興趣，他們的好奇心和求知慾就得到了發展。
二、寓音樂教育於情景之中
為音樂作品創設一定的情景，將抽象的音樂形式以可聽的、可視的、可説的、可演的形式展示給幼兒，有利於幫助幼兒理解音樂，在理解的基礎上進而接受它。如教幼兒學習歌曲《豬小弟》，老師若只是按傳統的方法教幼兒打打節奏、按節奏套歌詞，老師教唱、幼兒學唱，勢必提不起幼兒的興趣，要想達到理想的教學效果也是非常困難。但如果換一種方式，老師先不急於讓幼兒瞭解歌曲的旋律節奏，而是通過創設情景，讓幼兒瞭解“豬小弟”這個形象，在瞭解的基礎上進而模仿角色。這樣，在教學活動中，幼兒將不僅僅是在學習唱歌，而且還在享受唱歌，因為他們不再是被動羣體，而是全身心地投入在自己感興趣的活動中，孩子高興，老師也輕鬆。
三、音樂欣賞在幼兒教育中的作用
音樂欣賞是幼兒園音樂教育的一個重要組成部分，能有效提高幼兒對音樂的感受力、理解力並能豐富音樂想像力。我們認為，音樂欣賞具有以下作用：
（1）音樂欣賞是向幼兒進行美育的重要途徑。音樂教育成功與否，很大程度上取決於幼兒對音樂的感受力、理解力和表現力，即幼兒的音樂審美能力。而音樂欣賞則能萌發幼兒初步感受美、表現美、創造美的願望。如《進行曲》（選自《胡桃夾子》組曲）是一首很美的作品，樂曲中音高、節奏、速度、力度、風格截然不同的三個樂段的鮮明對比，描述了小丑進場、小丑變魔術、觀眾歡笑的歡樂而幽默的場面。幼兒欣賞這些作品，能從中體會對生活的感受與理解，抒發情懷，愉悦身心，體現音樂的真、善、美。
（2）開闊幼兒音樂視野，提高幼兒音樂聽覺能力。在幼兒園的音樂活動中，歌曲佔有相當大的比例，而幼兒年齡小，聲帶短而窄，音色單
一、稚嫩，發聲器官尚未成熟，難以表現各種體裁、風格的歌曲，教師在選曲上受到侷限。音樂欣賞往往可以彌補其它音樂活動所選曲目在風格、體裁及藝術手法上的不足，讓幼兒充分欣賞、接觸大量適合幼兒年齡特點的各種中外音樂作品，能提高幼兒的音樂品味，開闊幼兒的音樂視野，發揮他們的想象力。
但音樂活動中音樂欣賞的這一部分一直是我們老師們困惑最多的環節，不是滲透的不夠沒有讓孩子們盡興，就是滲透的太多讓孩子們沒有放開思想與手腳。所以在音樂欣賞過程中，幼兒的情感體驗往往過於膚淺，彷彿“蜻蜓點水，一觸即飛”，流於表面和形式，沒有實質的內涵。有時甚至就是一種無動於衷，看起來活動過程熱熱鬧鬧，而其實孩子們的情緒體驗都處於浮躁狀態。
音樂欣賞的對象是音樂，而音樂是抽象的、流動的、非直觀性的，必須通過聆聽來完成欣賞的活動，而兒童認知卻具有直觀性、具體性和可視性的特點。因此，音樂欣賞過程對於幼兒來説是較為困難的，孩子的認識特點與音樂的特質所產生的矛盾也給教學帶來了許多的問題，這是幼兒園音樂欣賞教學必須解決的教學矛盾。因此，欣賞活動進行前首先要讓幼兒學習傾聽聲音，分辨聲音。在我們周圍的環境中，無論是自然界還是社會生活中都充滿了各種聲音，應該充分利用日常的點滴時間與機會，讓幼兒去聽一聽各種不同類型的聲音，例如：關門窗的呼呼聲、風吹的呼呼聲、下雨的……在快樂中接受音樂的薰陶。
總之，語言是思維的載體，也是思維的工具，老師們把音樂中感悟到體驗到的情緒、想象、感動用語言有的放矢地表達出來，在老師的活動上孩子們作到了領悟音樂的輕快緩急、張弛有序，在音樂和肌肉運動的和諧契合中感受音樂所帶來的美的享受。音樂或是輕柔浪漫的，或是鏗鏘激昂的，孩子們的動作和音樂相融相合更好地表達了音樂，音樂便能分享，成為了兒童的依託。教師在音樂欣賞過程中處於合理的進退，語言優美而不平白，使音樂變得美和神祕，使孩子的心靈得到了昇華。
淺談幼兒音樂教育論文【三】
心靈天然的好奇心。音樂教育引導幼兒在愉快活潑的、富有藝術特點的教育活動中受教育，把教育寓於歡樂的音樂活動中，以“樂”作為對幼兒進行教育的有效手段，以促進幼兒性格開朗，身心健康，精神飽滿，、獲得發展，提高幼兒的整體素質。
1多方位創造演奏樂器，讓幼兒體驗節奏活動的樂趣
樂器是幼兒表達節奏的最自然最直接的工具，演奏樂器也是令孩子感到快樂的活動。在各種樂器中，打擊樂器是孩子最容易掌握的樂器之一，因此，幼兒園也為幼兒提供了各種不同的打擊樂器 ，有碰鈴、大鼓、三角鐵、沙球等等。這些樂器演奏方法簡單，音響效果好，深受孩子們的喜愛，教師在教學過程中也往往選擇幾種適合各年齡段幼兒的打擊樂器進行教學。
這些樂器固然對孩子的節奏感發展有着非常重要的作用，可我們也不能丟棄生活中的“樂器”。其實，孩子對所有能發出聲音的東西都充滿着強烈的興趣，穆希德、桑德威克和威特所説：“當給幼兒一個簡單的樂器時，他們使用它就像玩積木和畫筆那樣自然。.。.。.孩子們聽到的聲音和他們用身邊的東西創造出來的聲響成為他們音樂經歷的一部分。”這個“簡單的樂器”，可以是鈴鼓，當然也可以是鍋、碗、瓢、盆，甚至是身體的一部分。教師和孩子共同收集了各種各樣的鍋，並用它們拼搭組合來代替爵士鼓，把許多不同的盆子吊起來組成雲鑼，用大小不一的小瓶子做成編鐘，旁邊還有許多裝滿水的玻璃瓶等等，這樣一個充滿生活氣息的音樂區域誰都會想要進去盡情地敲打一番。
儘管這些自制樂器的音色並不如專門樂器來的動聽，但是這種來源與生活的創意一定能夠受到孩子們的歡迎，事實也證明了一點，每一次開展區域活動時，這個小小的音樂天地的人氣也總是最旺的。生活總會給我們帶來驚喜，成人也許會因為各種原因而忽視掉，但是天真的孩子們一定能發現生活的祕密並熱情地投入其中。那麼我們就不該侷限於一般意義上的樂器演奏了，和孩子一起共同尋找生活中美妙的聲音，你會發現生活本身就是一個節奏天堂。
2在音樂教學中培養幼兒音樂創造能力
在音樂活動中，不能只強調單純的技能技巧的訓練，而應該去表現美，更應該去創造美。因為音樂活動包括感受、想象、理解、創造等思維階段，它對培養幼兒的創造意識能力具有獨特的作用。幼兒音樂教育不同於成人音樂教育，這是由幼兒的個性特點所決定的。大家知道，幼兒的基本個性特點就是好奇，愛聽、愛看、愛動是這一個性特點的基本特徵。幼兒認識瞭解事物與成人不同，他們往往是在隨意中通過聽、看、觸摸等動作認識瞭解新事物、增強興趣感、想象力和創造力的。作為一名幼兒音樂教育工作者，要充分認識幼兒的這一個性特點，在幼兒音樂教育工作中，要堅持順其自然、因勢利導、全方位、多層次、靈活多樣地開展音樂教學。教育現代兒童應從不同的角度進行教育，而不是千篇一律、如出一轍的教育。現在的兒童思維靈敏度高，吸收知識的能力強，單一的老師教什麼幼兒學什麼的灌輸式教學模式是行不通的，是滿足不了幼兒的慾望和要求的。幼兒音樂教育工作者，應當從幼兒的個性特點出發，創造一種完全沒有束縛、極為寬鬆的氣氛，讓幼兒參與其中，去動腦筋、去思考、去探索、去嘗試，最大程度地調動幼兒學習音樂的積極性，最大限度地滿足幼兒的探索慾望，讓他們在音樂的海洋裏盡情遨遊、增長知識。
3通過音樂活動培養幼兒誠實的良好品德
通過音樂活動教育幼兒：人與人之間要互相關心、互相愛護。美國作家勞倫斯沙皮羅指出：“善良和體貼是孩子遺傳基因中就具備的天性。但如果後天得不到很好的培育，那麼就會消失。”可見，培育幼兒關心、幫助他人等體貼善良品性是多麼重要。在音樂活動《讓座》中，就充分體現了小朋友和老婆婆之間互相關心、互相愛護的情感。這一首以小朋友為主人公的敍事歌曲，選擇的環境是生活中常見的“乘客實在多”的公共汽車上。歌曲以上行又下行的旋律唱：表現了小朋友對叔叔讓座的感激之情。第二段節奏平穩，感情真摯、純樸，表現了小朋友和叔叔一樣的心情，把座位讓給老婆婆。最後，歌曲以小朋友第一次請婆婆坐的同樣旋律來唱：表達了小朋友和老婆婆互相關心、互相體貼的共同心聲。演唱時，要求幼兒用歌聲的起伏變化來傳情達意，另外，還採用了角色表演形式：讓幾名幼兒分別扮演老婆婆、叔叔、小朋友。這樣，幼兒參與音樂活動親身體驗，激勵了幼兒的情感，收到了以情育人的藝術教育效果 。
教師必須善於走進幼兒的情感世界，把自己當作幼兒的朋友，與幼兒平等相處，感受他們的喜怒哀樂，並讓美的音樂去觸動他們的心絃，我們要不斷提高幼兒的興趣，把幼兒的聽覺、視覺、動覺充分調動起來，將教師“教”的策略轉化為幼兒“學”的策略，讓幼兒在有趣的音樂活動中實現幼兒園音樂教學的目標，這是我們努力的方向，我們要將每一個幼兒帶進音樂美好的境界中，在感受美和表現美的過程中純潔他們的心靈，陶冶他們的性情，促進他們身心和諧發展。
淺談幼兒音樂教育論文【四】
音樂教育是幼兒園教學生活不可缺少的組成部分、是幼兒園教學中一項主要的教育課程，對幼兒進行音樂教育，不僅能夠陶冶幼兒情操，增強幼兒對美的意識和理解，還能夠激發和培養幼兒發現美、創造美的能力。幼兒園的音樂教育對於孩子一生來説是很重要的，老師引導得好，孩子的音樂素質可能就大幅度提高了，而且從此對音樂就產生濃厚的興趣了，那麼，在幼兒的音樂教學中，教師應認真的分析教材，充分利用教材中的教育因素，引導幼兒理解、感受音樂的內容和情感，並獲得音樂能力的發展，是使音樂教育活動達到教育目標的重要條件。除了對幼兒進行音樂教學，還要將音樂滲透到幼兒的一日生活之中，不僅可以提高幼兒的音樂素質和能力，而且對於幼兒一日生活中的各項工作都有所幫助。所以，教師只有在音樂教學中認真分析、研究教材，以發展幼兒的音樂技能、培養幼兒良好品德為目標，用多種方法調動幼兒的學習積極性，才能促進幼兒在音樂活動得到全面的發展。
一、激發幼兒對音樂的興趣
人常説興趣是最好的老師，是學習的動力，儘管幼兒天性喜歡音樂，但對這種興趣愛好仍要注意培養，並給予發展。這不僅僅是為了在幼兒園生活的短短几年中，使幼兒能對音樂抱積極態度，而且要使這種興趣得以鞏固、保留，併成為終生的一種需要。要想更好的對幼兒進行音樂教育，首先要培養他們對於音樂的興趣。如何才能更好的培養幼兒對於音樂的興趣呢？
1、認識到幼兒對音樂的興趣
在我們的教學工作中，大家不難發現這樣的情況：當我們在散步時，只要一聽到音樂就想扭動，正如我們為幼兒播放音樂時的現象，如放進行曲時，他們馬上會甩起臂膀，雄赳赳氣昂昂的學起解放軍齊步走來；當我們為他們播放歡快、激烈的樂曲時，他們馬上會手舞足蹈，隨音樂歡快的擺動身體——————這正如陳鶴琴先生所説的：“大凡健康的兒童無論是遊戲、散步或工作，他們本能的都愛唱歌，表現出音樂的律動。”因此，在我們日常的教育教學中，我們一定要善於發現幼兒對於音樂的興趣，時刻觀察，並進行保護並予以鼓勵。
2、激發幼兒對於音樂的興趣
認識到幼兒對音樂的興趣後，就應該及時的激發和培養。首先要讓幼兒更多的接觸音樂，增強音樂對幼兒的感染力。為此，我將音樂貫穿滲透與幼兒的一日生活之中。例如，在遊戲後休息時，為幼兒播放優美、抒情的輕音樂，讓幼兒在安靜、舒適的音樂中放鬆；在開展角色遊戲時，我們專門創設了一個“音樂台”，裏邊有各種樂器和演出用的道具，幼兒可以隨自己喜歡的音樂自由的演奏和舞蹈；在幼兒午睡時，我為他們播放催眠曲，讓他們更快的進入夢鄉——————另外，我還經常組織幼兒玩一些有趣的音樂遊戲，充分調動起幼兒對音樂的興趣。
二、對幼兒進行合理的教學
幼兒園的音樂教材，無論是歌曲、舞蹈，還是音樂欣賞、律動，都韻含着一定的教育內容。每當我們拿過來一節課，分析教材內容是至關重要的，教師只有把教材分析透徹，才能更好的設計教學活動，發揮教材的教育功能。
1、情感教育
每一個音樂作品都有自己所要表達的思想感情，目的是為了抒發情感以及對美好生活的無限熱愛。所以，我們在演繹音樂作品時，就應該把作品所要表達的內涵充分的表現出來。針對這一點，我在日常的音樂教學中，注意從情感入手，引導幼兒對音，樂作品產生相應的情感共鳴，培養了幼兒對音樂的理解和對音樂的表現力。
例如：慶元旦聯歡會時，我們班集體表演的手語《感恩的心》，孩子們在音樂中用充滿感情的手語動作表達出心中的感恩，在音樂中進行表演，孩子能非常的投入，能置身於整個音樂中而不受外界的干擾。如：幼兒歌曲《小兔乖乖》是一首歡快的歌曲，在學習之前，我們先給幼兒把這個故事講述一遍，讓幼兒在故事中感受小兔子的可愛，兔媽媽唱歌時的心情和輕快的聲音，以及與後面大灰狼的沙啞的嗓音形成對比，幼兒在表演時就更能把握好歌曲的節奏和語氣。唱兔媽媽的聲音時輕快緩慢，模仿大灰狼時聲音低沉沙啞。
2、品德教育
幼兒園音樂教材中的品德教育，使幼兒園音樂教育的核心內容。讓幼兒在原有的認識基礎上理解其教育內涵，是達到音樂教育目標的根本問題。
例如：歌曲《小烏鴉愛媽媽》，講述了小烏鴉長大以後不忘媽媽的養育之恩，叼來蟲子為媽媽的故事。在現實生活中，我們班有好多孩子都缺乏對父母長輩的尊重，對自己的父母沒有禮貌。稍有不順心意的是就大喊大鬧。針對這種情況，我在上課時，着重向幼兒進行了這方面的教育。“連小烏鴉都知道報答媽媽的養育之恩，愛護媽媽，照顧媽媽，拿我們小朋友應該怎麼做呢？”這個問題在幼兒之間展開了討論，使幼兒充分認識到了尊敬長輩、孝敬父母是我們中華民族的傳統美德，從情感體驗中激發了幼兒尊重他人的行為。
3、音樂技能的培養
對幼兒進行音樂教育，首要一點就是對幼兒進行音樂技能的培養。通過啟發引導幼兒積極參加音樂藝術活動，在音樂藝術的情感體驗和美的感受中，培養幼兒對音樂藝術學習的興趣和愛好。培養幼兒主動參與、主動體驗、主動表現音樂的積極性和興趣，發展幼兒對音樂藝術的審美感知能力。
通過教學，教給幼兒歌唱、韻律活動、音樂欣賞、樂器演奏等方面的粗淺知識和技能，培養訓練幼兒的音高感、節奏感、音樂感、力度感和曲式感等基本的音樂素質。發展幼兒對音樂的感受力、記憶力、想象力、表達力及創造力等方面的音樂能力，促進了幼兒音樂素質水平的提高。
通過啟發引導幼兒參加音樂藝術活動，陶冶幼兒的性情和品格，開闊幼兒的音樂視野，培養幼兒活潑開朗、積極向上的個性品質，促進幼兒身體、語言、認知、意志、情感及社會性等方面的全面和諧發展。
三、教師的主導作用
一節成功的音樂課，除了好的教學設計和幼兒的良好配合以外，教師的主導因素只關重要。一節課能否上好，能否達到教育目標，收到好的教學效果，與教師的表現是分不開的。
在教學中，模仿是幼兒的主要學習手段。所以，教師的示範是教學中不可缺少的重要一環，也是幼兒能否正確掌握教學內容的關鍵。如：教唱歌時，教師準確、清楚的範唱對幼兒正確學習歌曲、掌握歌曲內容、瞭解歌曲節奏有很大幫助。特別是教授新課時的示範，會給幼兒留下完整、深刻的印象。
總之，教師只有在音樂教學中認真分析、研究教材，以發展幼兒的音樂技能、培養幼兒良好品德為目標，用多種方法調動幼兒的學習積極性，才能促進幼兒在音樂活動得到全面的發展。
心靈天然的好奇心。音樂教育引導幼兒在愉快活潑的、富有藝術特點的教育活動中受教育，把教育寓於歡樂的音樂活動中，以“樂”作為對幼兒進行教育的有效手段，以促進幼兒性格開朗，身心健康，精神飽滿，、獲得發展，提高幼兒的整體素質。
1多方位創造演奏樂器，讓幼兒體驗節奏活動的樂趣
樂器是幼兒表達節奏的最自然最直接的工具，演奏樂器也是令孩子感到快樂的活動。在各種樂器中，打擊樂器是孩子最容易掌握的樂器之一，因此，幼兒園也為幼兒提供了各種不同的打擊樂器 ，有碰鈴、大鼓、三角鐵、沙球等等。這些樂器演奏方法簡單，音響效果好，深受孩子們的喜愛，教師在教學過程中也往往選擇幾種適合各年齡段幼兒的打擊樂器進行教學。
這些樂器固然對孩子的節奏感發展有着非常重要的作用，可我們也不能丟棄生活中的“樂器”。其實，孩子對所有能發出聲音的東西都充滿着強烈的興趣，穆希德、桑德威克和威特所説：“當給幼兒一個簡單的樂器時，他們使用它就像玩積木和畫筆那樣自然。.。.。.孩子們聽到的聲音和他們用身邊的東西創造出來的聲響成為他們音樂經歷的一部分。”這個“簡單的樂器”，可以是鈴鼓，當然也可以是鍋、碗、瓢、盆，甚至是身體的一部分。教師和孩子共同收集了各種各樣的鍋，並用它們拼搭組合來代替爵士鼓，把許多不同的盆子吊起來組成雲鑼，用大小不一的小瓶子做成編鐘，旁邊還有許多裝滿水的玻璃瓶等等，這樣一個充滿生活氣息的音樂區域誰都會想要進去盡情地敲打一番。
儘管這些自制樂器的音色並不如專門樂器來的動聽，但是這種來源與生活的創意一定能夠受到孩子們的歡迎，事實也證明了一點，每一次開展區域活動時，這個小小的音樂天地的人氣也總是最旺的。生活總會給我們帶來驚喜，成人也許會因為各種原因而忽視掉，但是天真的孩子們一定能發現生活的祕密並熱情地投入其中。那麼我們就不該侷限於一般意義上的樂器演奏了，和孩子一起共同尋找生活中美妙的聲音，你會發現生活本身就是一個節奏天堂。
2在音樂教學中培養幼兒音樂創造能力
在音樂活動中，不能只強調單純的技能技巧的訓練，而應該去表現美，更應該去創造美。因為音樂活動包括感受、想象、理解、創造等思維階段，它對培養幼兒的創造意識能力具有獨特的作用。幼兒音樂教育不同於成人音樂教育，這是由幼兒的個性特點所決定的。大家知道，幼兒的基本個性特點就是好奇，愛聽、愛看、愛動是這一個性特點的基本特徵。幼兒認識瞭解事物與成人不同，他們往往是在隨意中通過聽、看、觸摸等動作認識瞭解新事物、增強興趣感、想象力和創造力的。作為一名幼兒音樂教育工作者，要充分認識幼兒的這一個性特點，在幼兒音樂教育工作中，要堅持順其自然、因勢利導、全方位、多層次、靈活多樣地開展音樂教學。教育現代兒童應從不同的角度進行教育，而不是千篇一律、如出一轍的教育。現在的兒童思維靈敏度高，吸收知識的能力強，單一的老師教什麼幼兒學什麼的灌輸式教學模式是行不通的，是滿足不了幼兒的慾望和要求的。幼兒音樂教育工作者，應當從幼兒的個性特點出發，創造一種完全沒有束縛、極為寬鬆的氣氛，讓幼兒參與其中，去動腦筋、去思考、去探索、去嘗試，最大程度地調動幼兒學習音樂的積極性，最大限度地滿足幼兒的探索慾望，讓他們在音樂的海洋裏盡情遨遊、增長知識。
3通過音樂活動培養幼兒誠實的良好品德
通過音樂活動教育幼兒：人與人之間要互相關心、互相愛護。美國作家勞倫斯沙皮羅指出：“善良和體貼是孩子遺傳基因中就具備的天性。但如果後天得不到很好的培育，那麼就會消失。”可見，培育幼兒關心、幫助他人等體貼善良品性是多麼重要。在音樂活動《讓座》中，就充分體現了小朋友和老婆婆之間互相關心、互相愛護的情感。這一首以小朋友為主人公的敍事歌曲，選擇的環境是生活中常見的“乘客實在多”的公共汽車上。歌曲以上行又下行的旋律唱：表現了小朋友對叔叔讓座的感激之情。第二段節奏平穩，感情真摯、純樸，表現了小朋友和叔叔一樣的心情，把座位讓給老婆婆。最後，歌曲以小朋友第一次請婆婆坐的同樣旋律來唱：表達了小朋友和老婆婆互相關心、互相體貼的共同心聲。演唱時，要求幼兒用歌聲的起伏變化來傳情達意，另外，還採用了角色表演形式：讓幾名幼兒分別扮演老婆婆、叔叔、小朋友。這樣，幼兒參與音樂活動親身體驗，激勵了幼兒的情感，收到了以情育人的藝術教育效果 。
教師必須善於走進幼兒的情感世界，把自己當作幼兒的朋友，與幼兒平等相處，感受他們的喜怒哀樂，並讓美的音樂去觸動他們的心絃，我們要不斷提高幼兒的興趣，把幼兒的聽覺、視覺、動覺充分調動起來，將教師“教”的策略轉化為幼兒“學”的策略，讓幼兒在有趣的音樂活動中實現幼兒園音樂教學的目標，這是我們努力的方向，我們要將每一個幼兒帶進音樂美好的境界中，在感受美和表現美的過程中純潔他們的心靈，陶冶他們的性情，促進他們身心和諧發展。
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