《最後的晚餐》是意大利偉大的藝術家萊奧納多達芬奇所創作，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅，此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的典範傑作。下面由小編來給大家分享最後的晚餐的心得，歡迎大家參閲。
最後的晚餐的心得1
在慶祝逾越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節的一頓晚餐。 餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。
在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他;但耶穌並沒説他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌。
意大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。
沿着餐桌坐着十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。
大多數門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那麼的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子裏，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍的天空猶如一隻光輪環繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚着，彷彿從耶穌前往後退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手裏抓着一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡里奧特。
猶大手中的錢袋是他的象徵，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人，錢袋裏裝着出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。
即使他沒有拿着那隻錢袋，我們也能通過達.芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。
猶大的側面陰影旁是聖.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的聖.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，彷彿在偶然中，刀尖對着猶大的背後。
聖.約翰的頭朝彼得垂着。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。
耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。
從小雅各的肩上望去，我們看到了聖托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。
小雅各的另一邊，聖.菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在説："你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。"他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情。
圍着耶穌的這六個門徒，處於故事的發生的中心。
巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾着，而他們身旁的老安德魯並沒有站起來，但他想聽聽，於是便舉起手似乎要求安靜。
右邊還剩下最後三個門徒，他們正在討論有關耶穌説的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。
最後的晚餐的心得2
《最後的晚餐》無疑是世界名畫——達芬奇所畫的一幅宗教畫。 這幅畫主要説了了聖母瑪利亞的兒子——耶穌擁有十二個門徒，其間有一個背叛了他。於是，耶穌為了查清楚那一個是叛徒，便和他們舉行最後的晚餐。 畫中的耶穌雙手平舉，似乎要請大家一起做糕餅。他説：“徒弟們，你們之間有一個背叛了我??”門徒們都疑惑了起來，開始議論。 達。芬奇把耶穌的微笑刻畫得尤其生動，那難以捉摸的微笑，有時讓人覺得耶穌似乎笑裏藏刀，已經找到了叛徒，有時讓人覺得耶穌這笑似乎非常尷尬，在為門徒們的反應大惑不解。 那十二個門徒也刻畫的栩栩如生，他們都在互相談論，而表情也大概相同，實在難以看出哪個是叛徒。但仔細發現，左邊開始第十個，手裏拿着錢包，眼神裏有點陰險，鬼鬼祟祟的舉動。由於整幅畫幾乎就是一種褐黃色，
而窗外的背景似乎有山巒河流。於是，窗外寧靜的氣氛與室內喧鬧的環境形成了鮮明的對比。 雖然至今我還沒有了解到達。芬奇畫這幅名畫的意圖是什麼，但對這幅畫我還是充滿了喜愛之情!它讓我瞭解到更深一層的藝術境界。 為讓我自己更能欣賞到藝術的美，我還要繼續追求! 最後的晚餐作文(二) 今天我看了着名宗教畫家達、芬奇的作品：《最後的晚餐》。 這幅名畫上的人物刻畫的十分細緻，把人的動作、姿態、表情刻畫的十分清楚。最後的晚餐這幅畫的故事十分具有神話色彩，達、芬奇選擇的瞬間是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，跟眾弟子在愈越節的晚上聚餐，目的並非吃飯，而是當眾揭露叛徒。當耶穌入座後即席説了一句：“你們中間有一個人出賣了我。”説完此話，引起在座的弟子一陣騷動，()眾弟子中有的向老師表白自己的忠誠;有的要求追查是誰;有的向長者詢問，整個場面陷於不安之中。 經過達、芬奇細心的觀察，細緻的刻畫，所以《最後的晚餐》這一幅畫因刻畫細緻而出名。我今天也榮幸的看到了這一幅圖畫。我久久地望着這一幅畫，好像總看不完，眼睛總是應接不暇。特別是餐桌上華麗的飯菜，哈哈! 猶大做壞事後的表情在這幅畫上表現得清清楚楚，似乎好像真的像怕自己所做的事情敗露出來，本能反應地把自己的錢包捏的緊緊的，達、芬奇把猶大這個神情和動作畫的清清楚楚，他的畫筆很靈巧的反映了當時每個人物的神態。 通過這一幅畫，我認為，人應該循規蹈矩的做事，踏踏實實地做人，在人前面不應該愛慕虛榮，為求利益做一些違背良心的事。
最後的晚餐的心得3
最後的最後的失敗晚餐，聽起來也許很奇怪，但是這只是一個沒能堅持下去的失敗，沒能守護約定的笨人類。
不可言喻，我這一次又失敗了!這一次明明説好的要堅持，要為了夢想堅持，最後還是違反了自己的原則，
像這樣!這一天同學邀請我去參加國小同學聚會，姑姑也同意了，我左思右想到底要不要去，我在剋制我自己的飲食情況，我要剋制，同學説“好不容易你的家人都同意了，嘟囔什麼，好多同學都來了勒。姑姑也説“蒽，去吧，你也該去玩玩了，手機要隨時帶着，我方便接你。”我沉下頭努力的苦苦想，最終我説“走吧!我們去玩他個瘋瘋癲癲”但我卻在心裏説自己少吃少吃少吃，絕對要堅持!
來到聚會場地，歡天喜地的一片，都是我熟識的同學，我們很快混成一片，回想着從前，漸漸的我忘記了自己的約定，自己説好的要堅持，我卻，不經同學的讓卻我就大吃大喝，完全不顧什麼淑女形象，丟不丟人吃完散會之後，我才猛然想起來時的誓言，我惱怒了，狠狠地捶打着自己，憤怒的説着一遍又一遍的堅持，最終，我還是沒能剋制自己，最後還是毀了堅持了好久的剋制……
説起來我真的很窩囊，對吧，我也挺恨我自己的，為什麼不堅持，為什麼總是想着自己的現在，為什麼不為其他的想想，為什麼自己的夢想不成功，為什麼説好的堅持卻消沉了。
這一次，這最後一次我努力的告訴自己不哭，因為這一次沒有能堅持，下一次把這一次的失敗當做下一次的墊腳石，話説沒有失敗，哪裏會有成功呢?所以這一次的晚餐他是最後的一次，也是失敗的一次，不過也許也許還要感謝他，沒有這次的失敗怎能讓我明白什麼是挫折，沒有這一次的失敗怎能讓我好好的靜下來思考未來，沒有這一次的失敗，怎能讓我知道，到底什麼才是真正的堅持。
就這一次1是足夠的一次，最差的一次，我對自己説堅持下去，最後的晚餐，最後的失敗，最後的不堅持，最後的哭泣，最後的笑容，最後的謾罵，最後的不非事分全部都包含在堅持裏面，堅持下去，繼續努力，這樣做對嗎，我想，它是對的，這樣如果一直堅持一件事，到了五年以後豈不是就成功了一半，到幾十年以後，是不是已經成功了，這未知的猜測，真的很神祕!
最後的失敗的不堅持的，他最終還是輸了，他輸給了一個女孩，輸給了一個愛着另一個人的女孩，輸給了倔強的女孩，輸給了什麼都沒有的女孩輸給了一個平凡的女孩，不過他也贏了，他贏了一個女孩的堅持，他幫助了一個女孩的成功，他贏了女孩的信任，他也贏得了最後的晚餐。
最後的一次機會，會在這一次晚餐過後，打起十五分的精神重新振作，不苦不累不放棄，曾經的夢想，曾經的誓言絕不輕言放棄，即使不成功，也安了心。
我説我想我做我不知道是否可以堅持到底，但是，我可以明明白白的告訴任何人，我一定會一直一直不放棄的堅持下去，哪怕萬般辱罵，哪怕娣笑是非，哪怕令人噁心，哪怕所有人不喜歡我，哪怕……
也不放棄。
最後的晚餐的心得4
畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延伸。為了構圖使圖做得比正常就餐的距離更近，並且分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。越靠近耶穌的門徒越顯得激動。耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背後的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上彷彿一道光環。他的雙眼注視畫外，彷彿看穿了世間的一切炎涼。
達.芬奇畢生創作中最負盛名之作。在眾多同類題材的繪畫作品裏, 此畫被公認為空前之作, 尤其以構思巧妙, 佈局卓越, 細部寫實和嚴格的體面關係而引人入勝。構圖時, 他將畫面展現於飯廳一端的整塊牆面, 廳堂的透視構圖與飯廳建築結構相聯結, 使觀者有身臨其境之感。畫面中的人物, 其驚恐, 憤怒, 懷疑, 剖白等神態, 以及手勢, 眼神和行為, 都刻劃得精細入微, 唯妙唯肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合, 與構圖的多樣統一效果互為補充, 使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的作品題材取自聖經故事。猶大向官府告密，基督在即將被捕前，與十二門徒共進晚餐，席間基督鎮定地説出了有人出賣他的消息，達?芬奇此作就是基督説出這一句話時的情景。畫家通過各種手法，生動地刻畫了基督的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿態、表情。此作傳達出豐富的心理內容。
達?芬奇改變了文藝復興早期對這一題材的傳統處理方式，圖中人物列為一排，以基督為中心，十二門徒分為四組，對稱分列兩側，形成了一個穿插變化又相互統一的整體。達?芬奇成功地運用構圖和用光等手段，塑造了一系列個性鮮明的人物形象。《最後的晚餐》(約1495-1498;壁畫 420X910釐米)
意大利偉大的藝術家雷昂納多?達?芬奇所創作，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅。畫面中的人物，其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態，以及手勢、眼神和行為，都刻劃得精細入微，惟妙惟肖。這些典型性格的描繪與畫題主旨密切配合，與構圖的多樣統一效果互為補充，使此畫無可爭議地成為世界美術寶庫中最完美的典範傑作。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。沿着餐桌坐着十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。現藏於米蘭聖瑪麗亞德爾格契修道院。<<最後的晚餐>>壁畫取材自聖經馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進最後一餐時預言“你們其中一人將出賣我”後，門徒們顯得困惑、哀傷與騷動，紛紛詢問耶穌：“主啊，是我嗎?”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(即畫面正方左邊第五位)的叛徒猶大驚慌地將身體往後傾，一手抓着出賣耶穌的酬勞、一個裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。在這幅畫上，達?芬奇是這樣來構思這一題材的，他對稱地設計了兩邊六個門徒的形體動作： 左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小雅各三人組成。巴多羅米奧好象懷疑自己的耳朵聽錯了，從座位上跳起來，手按在桌上，面對耶穌，情緒激動;安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小雅各緊張地由背後伸手到第四個人的肩上，
形成兩組間的聯繫。這三個人都面向耶穌。
右邊一組由馬太、達太和西門組成。三個人聽了這駭人聽聞的消息後，自發地談論起什麼來，三人的手都伸向畫面的中心。
中右一組是多馬、老雅各、腓力。多馬伸出一個指頭，好象在問老師：“有一個人要出賣你?”和他並坐的老雅各張開兩手，作驚奇的表示：“這是多麼可怕呀!”年輕的腓力則用雙手掩着胸部，似乎説：“難道在懷疑我對老師有背叛行為嗎?”
中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在耶穌旁邊的約翰歪着身子眼睛向下，兩手手指交叉，有氣無力地放在桌上，作出憂愁狀。火性的彼得，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問約翰，叛徒是誰?他手中已握着一把剛切了麪包的刀，無意地靠近了猶大的肋部。而猶大，達?芬奇採取了特別的表現手法：聽了耶穌的話後，猶大情緒緊張，身子稍向後仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。這十三個人中，只有猶大的臉色是灰暗的。
坐在正中央的耶穌攤開雙手，把頭側向一邊，作無可奈何的淡漠表情，加強了兩邊四組任務的變化節奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。而這十二個人，由於各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現。人物之間互相呼應，彼此聯繫，感情不是孤立的，這是達?芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫因素。古代所謂“多樣統一”的美學原則，在達?芬奇的這幅畫上得到了空前有效的體現。這幅傑作的藝術成就也即在此
在空間與背景的處理上，達?芬奇利用食堂壁面的有限空間，用透視法畫出畫面的深遠感，好象晚餐的場面就發生在這間食堂裏。他正確地計算離地透視的距離，使水平線恰好與畫中的人物與桌子構成一致，給觀眾造成心理的錯覺，彷彿人們親眼看見這一幕聖經故事的場面。在這幅畫的背景上有成排的間壁、窗子、天頂和背後牆上的各種裝飾，它那“向心力”的構圖是為了取得平衡的莊嚴感的對稱形式，運用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射進來的光線來表現的。所有人物都被畫在陽光中，顯得十分清晰，惟獨猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影裏。這種象徵性的暗示手法，在繪畫上是由達?芬奇開始的。
最後的晚餐的心得5
《最後的晚餐》情節是耶穌得知自己已被弟子猶大出賣，差弟子彼得通知在逾越節的晚上與眾弟子聚餐，目的並非吃飯，而是當眾揭露叛徒。當耶穌入座後即席説了一句：“你們中間有一個人出賣了我。”説完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動，每個人對這句話都作出了符合自己個性的反映：有的向老師表白自己的忠誠;有的大感不惑要求追查是誰;有的向長者詢問，整個場面陷於不安之中。這個場面就好像在一池平靜的水面上投擲一塊大石頭所引起的那愈來愈大的波紋浪圖一樣，在此之前是十分平靜的晚餐，突然引起巨大的波動。
全畫總共十三人，基督居於面面中間位置，其餘十二個門徒分四組平均對稱排列左右，這些組合是由每個人的心變化和感情聯繫自然結合在一起的，畫中人的情緒造成畫面的氣氛有動有靜，有聲有色。畫家運用造型藝術的手段使畫中人和欣賞者的感情緊密聯繫在一起，我們如果來探究一下畫幅中每個人物的性格和情緒發展是很有意思的。請看：基督在説完“你們中間有一個人出賣了我”這句話以後。神色鎮靜而又慈祥，很自然地攤開兩手，微微低垂着頭，毫無恐懼之色，為剛才所説的那句話似乎還有點不甚感慨之情;門徒中反應強烈、顯得特別激動的是坐在基督左手邊的那一組三個人，他們各具有一個表達情感的動作。我們首先看到的是年輕的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地從座位上跳了起來，帶着不可捉摸的疑問轉向基督，想弄清楚這到底是怎麼回事，他用手捂着胸口，欲向基督表白自己對老師的真誠與純潔，那個老雅各極度憤慨，
用力地攤開雙手，身子因失去重心而稍向後仰，好像在向同伴表示：我實在不知道，竟然出了這麼大的事，簡直不可思議;在他們後面站着的是多馬，他儘量按下性子，向基督舉着食指向上，哆嗦的説出“真的?天曉得，事情怎麼會是這樣?”他實在弄不清楚剛才發生的事情。在靠近基督右邊的一組三個人中充滿着一種複雜情緒，顯然處於剋制狀態。那個告密的叛徒猶大就在這一組裏，當他聽了基督的話以後，做賊心虛地急速扭動身子，驚恐萬狀的想遠離老師，並且慌忙地握緊告密所換來的錢袋，戰慄而極端害怕地斜視着威嚴的基督，他陰沉而醜陋的，又顯得特別粗魯的臉皮，被善良貌美的約翰和堅強勇敢的彼得面孔襯托，對照得更加鮮明突出，約翰優柔地把頭垂在一邊，搭攏雙手，神志焦慮，不知如何辦是好，在傾聽彼得細言。彼得的頭在約翰和猶大之間顯得特別突出，他勃然大怒地站起來彎身前傾向着約翰，並把左手按在他的肩頭，緊貼耳邊，似乎在低聲訊問約翰：“你知道是誰出賣了我們的老師嗎? ”此時他的左手還緊捏着—把刀，好象正在表示，要是我知道是誰告的密，一定要親手殺死他，來為我們的老師報仇，這是一個急性而富有正義感的人。在靠近彼得右手邊一組是張開雙手的、顯得震驚而又沉着的、上了年紀的巴多羅邁，他的手勢似乎表明要大家不要驚慌，他自己嚴肅而冷靜地凝視着基督，在這危急關頭想拯救老師。摟住巴羅多邁的是小雅各，他緊張地望着基督無能為力。站在桌子頂端的、身強力壯的是安得烈，他扭身向前，頗有衝上前去之勢，這一組的三個人都凝神注視着基督，把欣賞者的視線完全引向了基督。最左面一組的另外三個人是達太、西門和馬太，馬太雖然臉向左邊的老達太，可是雙手卻伸向基督，好像在訊問有經驗的老人，剛才老師講的話到底指的是誰呢? 從老達太攤開的雙手看，表示自己也正為這件突如其來的事納悶，好像在十分疑惑地告話他。我真的什麼也不知道。西門也在苦苦思索這從天而降的大禍，但是毫無結果。到此為止，畫裏十三個人的外貌，情緒和性格特徵，活靈活現地印入我們的腦子裏，觀賞畫的人好像隨畫中人經歷了這一嚴重時刻。
這是一羣典型的人物，具有典型的性格，處在典型的環境中。畫面具有戲劇衝突的舞台藝術效果，它是一幅具有劃時代意義的情節性歷史畫，這個題材曾為達芬奇之前的不少畫家所描繪過，但唯有達芬奇的《最後的晚餐》為空前的傑作。
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