我用了兩天的時間把30多集的電視連續劇《西安事變》給看完了，真是感慨頗多啊!以前在歷史書中看到有關西安事變的文字十分有限，而經過這次觀看電視劇《西安事變》之後，對西安事變的整個經過有了一個詳細，深入的瞭解.從這次事變中我更加對張學良的深明大義，愛國主義，英雄主義感到欽佩，而對蔣介石的老奸巨滑，言而無信而所不恥.
也對愛國將士張學良將軍的悲慘遭遇(被幽禁了55年)所同情，這樣一名愛國將士竟然遭到如此待遇，真是太不公平了.雖然張學良將士已離我們而去了，可是他對我們中華民族的貢獻是不可磨滅的，我們永遠都懷念這位愛國將士，民族英雄!相信他將名垂青史，千古流芳!
看完央視播出的《西安事變》，感觸頗深，不禁為張楊兩位將軍的浩然正氣和英雄氣概所折服。
發生在七十多年前的西安事變改變了中國歷史，停止了長達十年的內戰，全國上下同仇敵愾、團結起來一致對外，組成了抗日民族統一戰線，共同抵抗日寇的侵略。張學良、楊虎城二位將軍出於民族大義，提出停止內戰、一致對外的正確主張，卻遭到了蔣介石的拒絕。在形勢危急、別無他法的情景下於1936年12月12日毅然發動了兵諫，扣押蔣介石，逼蔣抗日。
事變發生後舉世震驚，全國一片口誅筆伐之聲，南京國民政府受親日派控制準備進攻西安，各地軍閥也是蠢蠢欲動，而國際上更是一致反對強烈譴責，甚至連蘇聯也出於自身利益研究背信棄義，僅有中共為了維護團結顧全大局，主張經過談判和平解決西安事變。應對國內外的巨大壓力和嚴峻的軍事形勢，張楊二位將軍審時度勢，提出了八項主張，並進取與中共方面聯繫，力求經過和平手段化解危機。最終經過各方面的努力，西安事變和平解決，抗日民族統一戰線構成，使中華民族擺脱了亡國滅種的危難，開創了團結抗日的新局面。
遺憾的是，張楊二人一被終身軟禁，一被殘酷殺害，沒能實現征戰沙場、收復失地的心願。兩位將軍在危難關頭捨生取義、殺身成仁，必將名垂千古、萬世流芳，為後人所景仰!
央視八頻道的《西安事變》電視劇看完了。劇中儘量真實地重現了以往影響中國命運的西安事變事件，也力圖能更加細膩的刻畫出影響了中國命運的歷史人物民族英雄張學良。
張學良和楊虎城出於愛國救亡的拳拳赤子之心，決然發動了對蔣介石進行武力扣押實施兵諫的西安事變，在中共的幫忙下，迫使蔣介石最終停止了內戰，從而拉開了中華民族同仇敵愾一致抗日的抗日救國序幕。
然而張楊兩位將軍的命運去所以事件的發生而遭罹了重大的轉折，張學良事後被蔣介石軟禁達55年之久，而楊虎城則被暗殺。劇情最終是張學良置楊虎城等將領的極力勸阻於不顧，執意親自護送蔣回南京。蔣回府後，私宴張學良，宋氏兄妹作陪，飯中，蔣極為大度的許諾張學良很快就能夠回去領兵去收復東北，同時故作輕淡的讓張學良寫份本次事件扣押領袖的請罪書，張學良竟又一次置宋氏兄妹的暗示於不顧，不假思索，慨然揮筆。待送走張學良後，蔣立即摸起電話，命令軍事審判委員會立刻開庭審判張學良。就此，張學良開始了被軟禁55年的漫長囚徒生活，所有的領兵收復東北的夢想都化為了泡影。
其中劇中饒有興味的是，當對張學良抱有極大同情心的宋氏兄妹質問蔣介石為何不守信諾時，蔣説的話很有意思：我不是沒勸他不要來南京，可他非要來，我有什麼辦法又説:南京政府不是我一個人的政府，連我都因管教不嚴而想引咎辭職，只可是他們不允許而已。言下之意，張學良是活該自投羅網。這幕場景既反映了老於政治算謀的蔣介石的陰險，但更嘲弄性的諷刺了張學良政治上的幼稚和無知。
的確，拋開了正義和自我的實力去妄談忠義，以書生意氣和俠客精神想感動蔣介石，無疑於以肉飼虎、自投囹圄。其一生即有杯具，其又怪誰在劇中，就張學良最終的命運而言，真有虎頭而蛇尾，令人扼腕惋歎又感到不值也!
裏面有周恩來勸説張學良的一句話：政治是無情的。倒是能夠警醒人們杯具之所在。
當然，評論只是對於電視劇中，至於歷史原貌究底如何，張將軍為什麼會最終選取那樣的結局，就不得而知了。
中央8套電視劇《西安事變》晚間剛剛播完，給人以震撼，使人的心境久久不能平靜。這幾天，中央8套在8-11點白天又在重播，意猶未盡，每一天不睡懶覺了，起來又在看，不覺使人浮想聯翩……
西安事變的硝煙早已散盡，這段歷史離我們也越來越遠。但西安事變的歷史意義巨大，我們不能忘記。若沒有這次事變，國共合作抗日不知要推後多少年。若沒有這次事變，還會發生什麼……
央視電視劇頻道正在播出連續劇《西安事變》。總的來説，該劇依然秉承幾十年來大陸主流觀念對“西安事變”的評價，即認為該事件促成了國共合作全國抗日，“豐功偉績，永載史冊。”可是，該劇不像以前的一些有關影視劇那樣把蔣介石醜化成不堪入目的“賣國賊”，也不再把“西安事變”完全歸結為張學良受共產黨“抗日主張”的“感召”，這使它減少了一些與歷史真相的隔膜。但另一方面，該劇仍然有意無意地隱去了一些至關重要的歷史事實，比如共產國際在中共從“反蔣抗日”到“聯蔣抗日”轉變中的關鍵作用，張學良、楊虎城“挾天子以令諸侯”的決策最初是出自於一些長期隱藏在其軍隊中的中共黨員和一些被稱為“託派”的中共“左派反對派”，等等。所以，作為一部“歷史劇”，它帶給觀眾的“歷史認識”仍然不免膚淺和偏頗。
西安事變發生的背景是：日本發動九一八事變後，東北、華北相繼淪陷，紅軍三大主力長征後勝利會師。當時的形勢是國難當頭，停止內戰，一致對外，成為中華民族的主要矛盾。但蔣介石倒行逆施，頑固抱住“攘外必先安內”的內戰政策不變，仍然調張學良和楊虎城的東北軍、西北軍繼續“進剿”陝北延安的紅軍。中華民族到了最危險的時候，東北軍打回老家去的期望日漸渺茫，反戰情緒日益高漲，在民族大義的感召下，張學良、楊虎城發動逼蔣抗日的兵諫“西安事變”。
以“大歷史”觀來看在“西安事變”歷史舞台上表演的各方，其“歷史邏輯”也清晰可見：蔣介石有着使中國真正統一的“雄偉抱負”，其在日強中弱的現實下是否真有“攘外”的決心暫且不説，但先“安內”以解除後顧之憂的策略也不能説完全沒有道理，只是他缺乏了一點兒審時度勢的眼光;中共高舉“抗日”大旗自然是出於國家和民族的意識，但在當時的情景下顯然首先還是為了自身的生存，只可是其巧妙地將生存需要附着在了“國家大義”的口號之中;張學良，有“大少爺”的狂傲自大脾氣，懷着殺父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗將軍”的恥辱和想開創自我的“新局面”的衝動自然強烈，蔣介石想單純以“親如父子”的感情駕馭他顯然是過於自信了。由此能夠説，當年國、共、張三方在“西安事變”舞台上的表演都有其“合理性”，這“合理性”既包括他們從各自思想理念出發對國家命運的關切，也包含他們對自身利益的考量，而這些在必須程度上都是受“大歷史”操縱的結果。
在劇中，胡軍扮演的張學良英氣、帥氣、剛毅、果斷、霸氣，些許匪氣，豪爽偉岸，盡顯男子漢的陽剛之氣，又不失兒女情長，想象當年的張學良似乎就應當是這樣。楊虎城老謀深算，沉穩睿智，可歌可泣，令人敬仰。蔣介石兩面三刀、陰險狡詐。宋子文眼界開闊與大氣沉穩，宋美玲外交風範與個人魅力，趙四小姐純情温柔與堅貞不渝，陳誠聰明俊拔與唯命是從，都給人留下了深刻的印象。
周恩來：“政治是無情的。”的確，張學良、蔣介石金蘭之交，座上賓、階下囚轉瞬間，令人歎息和扼腕。張學良和楊虎城當時的悲壯和之後的命運又使人傷感，但我總以為，我們經過對“西安事變”這一歷史事件的客觀研究，以史鑑今，從而對此刻和將來的社會發展方向有所思索，這卻是十分必要的。
近代中國，偉大的愛國情懷從未平息過。愛國學生、抗戰將領以及無數奮勇抗爭的戰士，為祖國大地上演了激昂澎湃的守護之歌。中國的歷史在那段崢嶸歲月中磨礪出厚重，並永遠紀念着為抗戰付出的人們。2012年4月27日，紅色電影又一次將我們拉回了那個沐浴風雨的年代，感受偉大的愛國情懷。
這次的影片是《西安事變》。它帶着老電影獨有的風格，激昂地訴説着那段歷史。沒有華麗的色彩裝扮，也沒有精緻的畫面效果，整部影片變換着藍白棕的主色調，卻與那段歷史如此切合。
西安事變是我們都熟知的事件。影片中的演員用最真情的演出技巧唱着守護祖國的歌。西安事變之前，日本大舉侵略中國，民族矛盾成為主要矛盾，中共中央使抗戰政策由“反蔣抗日”轉變為“逼蔣抗日”。當時蔣介石是國民政府的軍政首腦，實力強大，而共產黨力量弱小。所以，“逼蔣抗日”迫在眉睫。然後蔣介石的不合作態度以及強硬的手段使共同抗戰的夢想越來越遠。出於偉大的愛國情懷以及對周總理的欽佩，1936年12月12日，國民黨愛國將領張學良、楊虎城在西安發動兵諫，逼迫蔣介石抗日，並軟禁了蔣介石。整個過程充滿波折和風險，但張、楊兩位將領無怨無悔。
影片很長，所以在時間允許範圍內並沒有放完。但學過歷史的我們都明白，西安事變和平解決了，內戰大體停止，民族前所未有的團結。這次事件對團結抗日起了巨大的推動作用，是國內戰爭走向民族抗日戰爭的重要轉折點。我個人對張、楊兩位將領很是欽佩。他們在民族最緊急的時刻認清了現狀，衝破黨派的阻礙，不顧個人安危地發動了事變。他們在那一刻必須從未想過結局，不成功，變成仁，一切是那麼的理所應當。
中國抗戰的歷史上有無數這樣的英雄，我們在今日重温這段歷史，仍充滿了無限活力和感動。祖國今日的成就是那些英雄用自我的雙手和鮮血換來的，今日的我們理應牢記那段歷史，珍惜此刻的安定，為祖國未來的發展努力。
感激這次的紅色電影，我重温了歷史，思考了現狀。我會努力發展自身，守護祖國的此刻和未來。中國人，我們一齊努力。
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