這部影片在本質上是批判社會現實的，而它又藉助瞭如歌的青春，藉助了城鄉矛盾。
小貴是嚮往城市的，小堅是嚮往自尊的，而他們又都有着自己鍾愛的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下歎息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，儘管這樣的理想在業已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法迴避的現實狀態，對現實主義敍事風格的迴歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的衝突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這羣被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關的認同。
這部影片決不僅僅是一個關於青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關於城鄉衝突一直是第六代導演的關注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法迴避的現實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如輓歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過這部影片來表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無法改變的生存狀態。農村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來説非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質上後者是前者的結果，也就是説農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的衝突和激化中一步步表現出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻並不屬於這座城市，在城裏人的冷漠與非難中他的生存環境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最後小貴在城市人的麻木的眼光中揹着單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特徵：衝動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生衝動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的衝動，最後同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特徵。
大到在他大一些小角落裏發生了心酸的事也不會有人注意，達到它的喧囂可以淹沒無助的吶喊，大到他的燈火可以吞噬悲傷的淚光，大到不得不修很多環形路和蜘蛛斑的立交橋……
郭成貴和小堅就是這大大城市中的小小人物。
一個為生計奔波，但那絕不是僅僅為了活而活，那是一種渴望公平，希望獲得尊重。
一個追求張揚個性，但那絕不是年少輕狂，那更是一種弱者的反抗與掙扎，是一種對自身獨立人格的激烈保護。
小貴，他流淚，號啕，吼叫，奔跑，憤怒，一股生之熱力在體內激盪。他篤定的堅信公平，於是飛速的穿梭在城市的大街小巷，為了微薄的報酬，為了擁有一輛屬於自己的單車。他真的和祥子很想。他的行為體現出他對公平的嚮往，這正是對社會形象的諷刺。
小堅，他怒吼，打鬥，報復，爭取又捨棄，看似頑強的軀體卻包裹這一個柔弱的靈魂。車是他買的，錢也並非是他偷的，因為他拿父親錢時的心理，必定不是像小偷一樣擁有那樣的猥瑣卑劣。
單車毀了，但我相信他們不會因為十七歲的生命中失去了單車，就成了七十歲的人。小貴的身影很堅決，扛起了殘損的單車，同時也扛起了今後人生的辛酸與命運的捉弄。
像祥子，但不一定就是祥子。
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑藉單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花；他運用樸實無華的語言講述着兩個不同階層社會下的青春時代的故事；他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城裏貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對於少年時代的他們，都希望擁有一輛屬於自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅侷限於主角的深刻塑造，而且將在城裏當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市裏的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自於農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛着瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身着校服，阿貴是快遞員，身着快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承着“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯繫在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無餘，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的嚮往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味着阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛着遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人羣中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什麼樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨着事件發展起伏而時而沉重、時而輕鬆，當他騎着新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢羣體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
説起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，説不完的話語，講不完的故事如洪水般洶湧而來……
前幾天，我剛看完一部很老的電影：《十七歲的單車》，當我第一眼看到這個題目時，就覺得一種莫名的感覺湧上心頭。
這是一部很感人的電影，雖然我還沒有長到那麼大，十七歲我相信很快就會到來。小時候，在家裏附近幹過一些壞事，還被別的小孩追着罵。現在回想起來，也覺得很可笑。我看過很多部電影，常常是一些玄幻片和搞笑片，甚至是大人們口中的大片，看完我只知其一，不知其二，也不知有什麼啟發。這部很老的電影簡單而不乏對社會有諷刺之意，我特別可憐劇中人，多希望那時有一個和諧的社會！
這部電影是老師推薦給我們看的，當時我們還不以為然。直到寒假終於有機會看了！一輛車，是他在那個城市生活的重要交通工具，也是他生存的希望，雖然他生活在那城市的最底層，可是他很滿足了。他不明白這輛單車對另一個男孩子的義意，他只知道，這輛單車是讓他在那個城市生存下去的唯一希望！
因為一輛單車讓小貴和小堅兩個看似不同社會級別的人相識了，其實電影中令我最感動的不是小貴被別人打了還死死地守護好自己的單車，而是小貴和小堅每天站在衚衕那裏交
換車子的那個片段，感覺他們每天交換車子是十分重要的事情，我也感覺到了他們十分守信。最後，小貴扛着車子走的那段慢鏡頭，與北京城裏的人形成了鮮明的對比。電影中有一個鏡頭：一些社會上的人追着小貴，小堅急速地穿梭於衰舊的衚衕中，下棋的大爺無動於衷，巷頭的大媽尋眼望去，彷彿看着一場與自己毫無關係的世紀大戰；孩子們看看大人後也是一臉的冷漠，甚至連一點驚慌也沒有，然而就是在這一場被人視為冷漠的爭鬥中，引發了一場血案。
看完這部電影，我感歎道：夢想是那麼的遙不可及。我們會為了一個夢想而執着，幻想，衝動，甚至迷惘！
六個從農村進城打工的小夥子，其中有一個叫小貴。他們面試進了一家叫“飛達”的快遞公司；公司為他們每人配了一台高檔的自行車；小貴很喜歡這份工作，騎着他心愛的車在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂的像只小鳥；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發生了：在一次收件中，他的車被偷了···
畫面轉到了一羣正在玩車的城裏的孩子，其中一個叫小堅；他們用自行車做出很多動作，很酷。在他們回家的巷口，一個女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那裏，她的車鏈子掉了，小堅的同伴見狀便離開了，因為他們都知道那個女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車子並送她回家，一路上兩個人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒有作聲，但在他自己一個人騎車回家時，他終於按捺不住內心的愉悦···
小堅給人的感覺總事若有所思的樣子，他不願面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時的氣氛都是很壓抑的。
前面提到小貴的車被偷，於是他便踏上了尋車之路，一次偶然的機會讓他找到了原本屬於他的自行車，就是小堅現在擁有的那輛，他的取車之路也並不平坦，經歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協議：那輛自行車輪流使用，一人騎一天。
小堅又有車了，他想去接蕭蕭上學，但已經不可能了，她已經跟一個車技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無濟於事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個男孩的頭，接着他便把車交給小貴，並叫他把車拿走，不要再騎回來了，這時被打的那個男孩糾結了他的夥伴來找小堅報復，在被追到死衚衕後，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴裏不停説着：“不關他的事”。施暴中，他們那輛自行車也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見狀，默默地給了那個人一磚頭，是什麼信念讓小貴這樣一個老實巴交的人鄉下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會明白，因為那輛車是小貴“吃飯的傢伙”，他寄託着小貴對美好生活的嚮往，那是任何一個從農村到城裏打工的人的夢想···
最後小貴艱難地扛着那輛自行車，消失在攘攘熙熙的人流中···
整個故事由一輛自行車展開，不同階層、不同背景的人輪流上台表演；城裏人與鄉下人、有錢人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車---自行車被偷---尋車----拿回自行車，這個過程發生了許許多多的事，在當時社會中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態在你面前展露無餘，而在這羣人中，你或許會找到自己的影子···
社會就像一部自行車，社會在進步，車子在運動，社會中不同階層，不同職業的人，就猶如自行車的各個零件；社會中有勤勞勇敢、腳踏實地的農民工，自行車有貼着地面轉動的輪子；社會中有一部分人主導這場遊戲，他們決定着這個社會的發展方向，而自行車的車頭也有這樣的權勢；社會中有一個大羣體，他們過着機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當於自行車的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生鏽了，失去價值了，那麼他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤裏···
社會就像一部自行車，你看車上的人；他們表情冷漠、兩目無神，社會前進的步伐很快，那車上匆匆的人羣竟不願停下腳步來···
總結；殘酷的社會，殘酷的青春和被社會摧殘的可憐的人；平淡的敍述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會倍感壓抑···
故事敍述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢；等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來；但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大羣朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛着殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最後湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象徵着他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”（單車），現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，註定被壓迫、被殘害！
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧！
最早看這部電影是在上高中的時候，記不清是高几的時候了。雖則電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，有可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無知。
再者是那位土生土長的北京少年，雖則是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個下層的人家，家子的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發生。
運氣弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人的生活的那個階段聯繫在了一起，不異的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是1個要通過這輛車在京城生計，1個要通過這輛車找到他的社會形態位置。年青意味着知識的學習，經驗的積累，年青意味着要為這一學習和積累的歷程付出代價，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺得這一階段對談們來説是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會形態的真實！社會形態貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷湧進都會，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
我覺得王小帥導演是個很有生活的導演，許多電影情節放佛就在身邊發生過。
十七歲的我們，在哪了？正在做什麼？ 十七歲的我，剛好升上高中，對高中是一個適應期，懷着對大學的憧憬而埋頭學習中。十七歲，懷着美好的理想，同時也有一顆躁動的心。
在《十七歲的單車》中，一輛單車聯繫者兩個男孩，在單車的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿動盪的社會青年的一代，還展示了地方人潛意識所埋下排斥感而後不平等地位。
一、單車的意義
對於農民工小貴來説，那輛單車不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車融入了某種特殊的情感，他有了寄託、有了夢想。有了單車，便有了工作，有了在這個城市活着的一線生機，或許還可以娶一個像周迅一樣的保姆，以後可以過上安靜的生活。當他騎上這輛單車的時候，他就對生活充滿了希望。
對於同樣年紀的小堅來説，那裏單車就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺，然而有了單車就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。
當失去單車時，他們兩個手足無措、失落、悲傷。小貴丟了單車，就丟了他的工作，他在大城市夢想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛情，失去了女神。當小貴緊緊抱着單車大聲呼號時，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時，其實，那是青年人宣泄出他們作為弱勢羣體的一種痛苦。某種意義上説，單車支持着他們現實與精神的世界。
二、青春成長的痛
成長雖然令人嚮往，但也伴隨着疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨着一輛單車，他們額疼痛來源於誤解、社會的壓力和對夢想生活的追求。他們的嚮往的理想都有着現實的考驗，小貴三次被羣毆，小堅一次被父親打、一次被羣毆，身上的疼痛是精神世界的表現形式。小貴城市夢的破碎，小堅愛情夢的慘敗，讓他們已是到，這就是成長。
三、外來自的傷痛
視角鎖定在北京都是裏打工的農村小夥—小貴，透過他的視角來闡述城裏人對農村人的態度和看法。小貴外來的打工者視乎都有被排擠的感覺。他們希望在城市裏得到平等的對待。然而，無論怎麼做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最後還遭遇羣毆。雖然他一一的説着“不關我的事”。但是，麻煩依然找上門，造成傷害。片尾，當小貴扛着被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞，彷彿透露出他的失望和絕望。
《十七歲的單車》整部電影畫面簡單，沒有過多台詞，但留給觀眾思考的思想很多。
一部敍事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敍述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。
但我認為導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脱貧困的必需品。更準確的説單車並不是他的追求，因為在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來説則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那麼的熟悉，因為對於這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。
這是一種對貧困最直接的表達-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多麼能説明這個社會的殘酷和黑暗。
單車，並不代表其本身，而是代表在這個經濟飛速發展的中國所出現的無數新鮮事物。而所面對這些事物的正是當代青年人，但不同羣體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有説服意義。因為十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強調北京的存在，強調故事發生的地點，強調這個時代。北京，中國經濟最發達的地區之一，而且是文化等多方面的中心，不用多説，大家就都應該明白了。
片中兩位主人公代表者當代中國青年人青春年華的一種狀態，這種狀態其本身並沒有多少意思，意義在於其差距，為什麼會有如此大的差距呢？
《十七歲的單車》，是一部比較早的電影，本片獲柏林國際電影節最佳故事片評審團大獎。也可以算得上是小投資的電影。但卻極具有感情色彩。也將影片中人物性格特點表現得細膩生動。讓我們不得不再次想起關注都市生活裏的小人物。
本片雖然投資小，卻還有不少大腕明星加入，周迅短短的幾個鏡頭，卻給觀眾留下了深刻的印象，從服裝到旁白，到最後的命運轉折，都讓我們看到生活在都市裏底層人們的艱辛。
當讓最主要的是主人公為了單車，努力工作，這輛自行車是他在城市立足的根本，他對待單車甚至比自己的命還重要，然而事與願違，單車一次次遭到不測，最後弄得遍體鱗傷。其實，從電影中，更主要的還是在告訴人們，什麼對我們來説才是最重要的，也許現在看來，一輛自行車算不上什麼，但對於有些人來説，那是他們生活的根本。
好好珍惜生活吧，不論你今天的生活如何，都請熱愛你的生活。
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