通過電視或網絡，我想大家一定對我國第一位獲得諾貝爾文學獎的莫言已經有了或多或少的瞭解。在諾貝爾授獎儀式上，莫言穿着一身中裝。獲獎要發表感言，莫言的感言基本都是在講自己的故事，在故事中刻畫人物形象，一表示對他們的感謝和對自己的一些行為表示歉疚。在他的感言中，我發現有三點特別打動我——這種打動也具有普遍意義，更值得寫出，與大家一起共勉；
一是他對母親的思念、對母親的感恩打動了我。他説：“我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上訴説，就是對母親的訴説。”母親雖死，但他在莫言心中卻永遠活着，永不泯滅，想待敵一般永遠伴隨着莫言。“我最後悔的一件事，就是跟着母親去買白菜，有意無意地多算了一位買白菜的老人一毛錢。算完錢我就去了學校。當我放心回家時，看到很少流淚的母親淚流滿面，母親病沒有罵我，只是輕輕地説：“兒子，你讓娘丟了臉。”我們都説，母親是孩子的第一位老師，這是正確的，母親用那顆善良的心教會莫言做人的道理，煙味人耿直。我們每個人都有母親，我們的母親也是這樣的；莫言對母親的思念、對母親的感恩可能也是我們隊自己母親的思念、感恩。這是真切的感受，更是內心無法彌補的缺憾！
二是他愛學習的精神，“輟學以後，我混跡於成人之中，開始了“用耳朵閲讀”的漫長生涯。雖然沒有好的學習環境，但他仍不放棄學習的機會。
三是他認為，他要繼續“講故事”，因為他堅信“真理和正義是存在的”，言下之意，他還要繼續為這個真理和正義而奮鬥。作為一個作家要有使命感、責任心，作家寫作不可能是“純粹的自我宣泄”、不可能是“高高掛起的孤獨感”，他要寫他那個民族、他那個時代的故事。
莫言的小説和小説人物雖然有點灰色、有點魔幻、甚至有點詭異，但它還是揭示我們這個苦難民族的特定時代、特定生活。
讀了莫言的演講稿後，我深有感觸。有人羨慕他，有人嫉妒他。但是我們為什麼不想想莫言是怎樣獲得若貝爾獎的，莫言是怎樣努力的。與其羨慕嫉妒，還不如去做點實際的。去學習，去努力，去創造奇蹟。
莫言在他的演講稿上，多次提到理他去世多年的母親。這説明了他的內心深處感謝並懷念她的媽媽。他母親雖然不認識字，但是母親教會了他好多人生的道理。母親教他的故事，讓我深受啟發。
他母親的故事裏，讓我懂得了善良、寬容和如何寫作。莫言小時候長得醜。母親卻是告訴他，他並不是缺手或缺眼睛，人醜不代表內心醜，只要多做善事，人醜也能變美。這件事讓我學會了寬容。面對旁人的議論，必須心胸寬敞，要宰相肚裏能撐船。俗話説得好：多個朋友多條路，多個敵人能堵牆。
在莫言的故事裏，還有一件事。莫家一年才吃一頓餃子，然後，來了一個乞討的老人。莫言打算用紅薯打發他，可是他母親立即罵了他，隨後把自己的半碗餃子給了乞丐。在那個饑荒的年代，吃一頓餃子是很奢侈的事，但莫言的母親把非常珍貴的餃子給了乞丐，這就是善良。莫言雖然也給了東西，但是那僅僅是施捨，而莫言媽媽卻是饋贈。409莫言把自己不愛的東西給別人，反而是對老人的不尊敬，而母親把餃子給別人，這種高尚的品德令人敬佩。
當他獲得諾貝爾獎時，他説驚喜而慌恐，驚得是沒料到獎會掉在自己頭上。喜是真的給了自己。惶恐，是有了光環後，有許多人挑他的毛病。
我羨慕他，同時也努力着向莫言走去。
2012年10月11日，瑞典皇家科學院諾貝爾獎評審委員會宣佈中國作家莫言獲得2012年的諾貝爾文學獎。得知獲獎後莫言直言“驚喜而惶恐“。
驚，莫言是一位作家在此之前從未出名，他並沒有想到獎項會落到他頭上，他感到驚訝。喜，他説很多作家都具備了獲獎的資格，而他是果真獲得了這個獎項。惶恐，是擔心他有了這層光環後，會不會有更多的人盯着他找毛病，為難他，他為此而感到惶恐。
莫言可喜可賀的！他的獲獎，也只得我們每一個人去思考，對我們生活和學習是有啟示的。啟示我們去熱愛生活，培養自己的興趣愛好，發展自己的個性特點，培育自己的優良品質以及激發自己的創新思維。
莫言熱愛生活，熱愛自然，熱愛親人，熱愛家鄉，熱愛祖國，熱愛自己等，所以他才會寫出如此優秀的作文。莫言的文學道路並不是一帆分順的，而是充滿着坎坷和曲折。莫言有強烈的批判意識，有勇敢的先鋒主義美學態度，有鮮明的本土色彩。這些都是他獲得諾貝爾文學獎的關鍵。
總之，作為一箇中國人，要祝賀莫言，要感謝他給我們帶來的快樂和啟示。當然，獲獎是可遇而不可求的，我們也不是要把自己培養成莫言，但是走出自己的路，走出自己的風格，走出自己打成功還是很需要的。
如果沒有莫言的創新，就不會有莫言的今天。我們平時也應該有創新思維，樹立創新精神。
莫言，原名管謨業，1955年2月17日生，祖籍山東高密，是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿着“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲週刊》評選的“20世紀中文小説100強”。
2011年莫言榮獲茅盾文學獎。[2] 2012年莫言獲得諾貝爾文學獎。[3] 12月6日，莫言獲頒授澳門大學榮譽文學博士學位。[4]
2013年10月30日，中國首家培養網絡文學原創作者的公益性大學“網絡文學大學”開學，莫言擔任該校的名譽校長。
莫言穿着一身中裝出席了諾貝爾獎儀式。獲獎感言；對於感言是一種感悟，在莫言獲獎感言中，我發現有二點重要之處特別打動我這打動也是具有普遍意義，要值得寫出與大家感悟；
一是莫言對母親的思念，對母親的內疚深深地打動了我。母親是我們人生的導師，他的母親叫他的雖然不是什麼長篇大論，也不是什麼文學哲理，只是平常的關心和教有。又一次過年，一個乞討的老人，來到莫言的家門口，莫言給他幾個紅薯幹打發他，他卻很生氣地説：“我是一個老人，你們吃餃子，讓我吃紅薯幹，你們心是怎麼長的。”莫言火了説：“我們一年也不經常吃餃子，給你紅薯就不錯了，要就要，不要就滾，”母親訓訴了莫言，把自己那半碗餃子倒進老人碗裏，莫言的母親教育莫言要做一個為別人着想，幫助他人的，實際上，母親不僅是成長中的老師 ，也是照亮孩子們人生道路上的一盞燈，不僅莫言的母親是這樣，我們的母親也是這樣，我們的母親也是這樣的，莫言對於母親的思念——這種真切的感受。
二是寫莫言還要繼續講故事，因為她對人生有了深刻的瞭解，也明白了真正的勇敢是什麼。作為一個作家要有使命感，者任感，作家寫作並不是”純粹的自我宣泄”也不是“高高掛起的孤獨感”，對於一個作家來説，最好的説話方式是寫作，把該説的寫在作品裏，用嘴説出的話隨風而散，用筆寫出來的話永不磨滅，莫言那個時代的故事，通過故事我們看見了中國寶黛愛情︰看見了法國的聖母院美醜，看見了美國的布魯克三棵樹，看見了哥倫布的百年孤獨 …… 莫言的小説和小説人事物，雖然有點灰色，有點魔幻，甚至有點詭異但他揭示我們這個故事的苦難民族的特點時代，特定教育知識以及的情懷，情感。
莫言是中國藝術家最有智慧的人，他的獲獎感言是提醒和忠告！這我我對莫言的獲獎感言。
這是我的創作《蛙》出版近兩年，期間多次接受過媒體採訪，許多人也問我這部小説到底寫什麼的，我説寫人，寫姑姑這樣一個從醫50多年鄉村婦科醫生的人生傳奇，她的悲歡離合，她內心深處的矛盾，她的反思與懺悔，她的偉大與寬厚，她的卑微與狹隘，寫出她的職業道德與時代的對抗與統一，寫的看似一個人實則是一羣人。《蛙》其實也是寫我的，學習魯迅，寫那個躲在旗袍裏的小我，幾十年來我一直在寫他們、寫外部事件，這次寫自己、寫內心，是吸納心情、排除毒素，揭露社會陰暗面容易，揭露自己內心陰暗困難，這是人之常情。作家寫作必須洞察人之常情，但又必須與人之常情對抗，因為人之常情經常製造罪惡。在《蛙》中我自我批判的徹底嗎？不徹底，我知道今後必須向徹底的方向努敢對自己下狠手，不僅僅是懺悔而是剖析，用放大鏡盯着自己寫，盯着自己寫也是盯着人寫的重要步驟。得了茅盾獎當然是好事，但得了獎則忘乎所以是可恥的行為，必須清楚的知道與這個時代相匹配的好小説還沒被髮明出來，要把目光往那個方向看，盯着那個在荊棘叢生沒有道路的地方，那裏有絕佳的風景，那裏有偉大的小説在向我們招手。
最後感謝中國，感謝讀者、感謝評委，感謝那些批評過我、表揚過我的朋友們。感謝那些用他們的真誠情感不斷激勵我寫作的朋友們！
首先，它提醒我們中國作家必須摒棄中國文人的劣根性，迴歸到人與人和諧相處的正確軌道，營造一個單純、潔淨的文壇。在莫言獲獎前，很多所謂的專家、作家都預言莫言根本不可能獲獎，有不少人甚至對莫言竭盡抹黑、誣陷之能事，有的説莫言崇洋媚外，太迷信諾獎了；有的指其在炒作，藉機多賣幾本書；有的乾脆朝他身上潑污水，説他收買諾獎評委。
實際上，此前普通百姓對莫言獲獎也表現出極大的關注和強烈的期待，但與文人不同的是，他們更關心是不是中國作家獲獎，而文人的反應所以如此齷齪，是因為他們首先想的是不是自己獲獎，如果不是那寧可其他中國作家也不要獲獎，這樣他們才覺得咱們中國作家都在一個水平線上，也才心安理得。可以説，圍繞莫言獲不獲獎，將中國文人的膚淺浮躁和文人相輕的劣根性再一次攤在了陽光下，而這其實正是影響中國作家走向世界、影響中國文學融入世界文學主流的關鍵所在，這個問題不解決，就不可能保持文壇的純淨，就不可能有真正的中國文學，也不可能讓中國文學走得更遠。
其次，它告訴我們中國作家必須克服浮躁的心態，堅持深入生活，堅持把火熱的生活當作創作的動力。
莫言憑什麼能獲得諾獎，人們給出的回答通常是憑藉的是他的實力，可筆者要問的是莫言的實力從何而來？仔細閲讀莫言的作品，我們不難發現其中不僅散發着強烈的鄉土氣息，而且有着厚重的歷史和文化積澱，這種實力不是一日之功，更不可能一蹴而就，而是靠着對祖國的愛、對人民的愛、對生活的愛，靠着植根於人民、植根於生活，靠着對歷史和現實的深刻理解、無情的解剖及深邃的思考，更靠着一個作家強烈的使命感和責任感，才會創作出那麼多震撼人心的偉大作品，難怪瑞典文學院在頒獎詞中讚揚莫言的作品“用魔幻般的現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”。
可反觀當下的中國作家，有幾個能像莫言那樣踏踏實實深入中國農村體驗生活，且一呆就是一年半載甚至好幾年？有幾個能像莫言那樣不為名利所累，潛心創作，寫出那麼多影響巨大而廣泛的作品？有幾個能像莫言那樣虛懷若谷、寬以待人，面對各種流言蜚語始終保持低調而不願意傷害別人？可以毫不誇張的説，縱觀當今文壇能出其右者實在是鳳毛麟角，有的只是半吊子作家，或是浮光掠影、追風逐日的作家，再就是藉着所謂的文學作品大發橫財，渾身上下沾滿了銅臭的作家。
文學作品源於生活，諾獎青睞植根於生活的作家；文品即人品，諾獎偏愛行事低調的作家，莫言的獲獎即是明證，中國的作家如果不能就此作深刻的反省，不能像莫言那樣立足生活，深入社會的最底層，搭準中國歷史和現實的脈搏，深刻揭示小人物的命運，那中國文學絕不會因為此次莫言獲獎而走向世界，更不會迎來文學的復興、文學的繁榮和文學的輝煌。
由此看來，莫言獲獎只是中國文學一個新的起點，繁榮文學創作，讓中國文學真正屹立於世界文壇，未來的路還很長，中國作家任重而道遠！
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