他出生在一個大多數中國人都在捱餓的年代，在兒時的記憶裏，食物就是全部。每逢開飯，他匆匆把自己的那份吃完，就盯着別人的碗號啕大哭。餓急了，他就公然地搶奪別人碗中的食物，搶得雙淚長流。能吃的東西似乎都吃光了：草根、樹皮、房檐上的草。有一次學校拉來了一車好煤，他拿起一塊就放在嘴裏嚼，同學們也跟着一起嚼，都説越嚼越香。一上課，老師在黑板上寫，他們就在下邊嚼煤，咯咯嘣嘣一片響，全都一嘴烏黑。
後來，他當了兵。為什麼當兵？因為從此可以和飢餓道別了。在部隊裏，他每次至少吃8個饅頭，吃得別人都睜大了眼睛，但他感覺肚子裏還有空。再後來，日子過好了，一上宴席，他卻仍是迫不及待，好菜壞菜什麼都吃，生怕吃不飽。許多朋友説他吃起飯來奮不顧身，埋頭苦幹，好像狼一樣。他也曾一次次告訴自己：少吃，慢吃，吃時嘴巴不響，眼光不惡，夾菜時只夾一根菜，“痛改前非”。但，一見到好吃的，他立刻便恢復原樣。
後來有一次，他遇見了一個自稱是作家的人，作家白白胖胖，一看胃口就十分好。作家説，他寫一本書就能得成千上萬的稿費，每天吃三頓餃子，而且還是肥肉餡兒的，咬一口，那些肥油就“滋滋”地往外冒。他不相信，天下竟有富貴到每天都可以吃三頓餃子的人？作家二字讓他震驚。
從此，他知道了，只要當了作家，就可以每天吃三頓餃子，而且是肥肉餡兒。那時，他就下定了決心，長大後一定要當一個作家。
幾年後，他果然出了一本小説，名字叫《紅高粱家族》，是暢銷書籍。後來被改編成電影《紅高粱》，是中國第一部走出國門並榮獲國際A級電影節大獎（第38屆柏林國際電影節金熊獎）的影片，產生了空前的影響力，開創了中國新時期電影創作的新篇章。
他就是作家莫言。
如今的莫言發福了，山珍海味可謂吃遍了，但曾經的飢餓記憶，卻在生命中永遠不會消失。
什麼是飢餓？我覺得飢餓是生命的鬧鐘，時刻警醒着你前進。飢餓讓正在飢餓的人產生求生的動力，拼盡全力擺脱困境；飢餓讓曾經飢餓的人永遠保持危機的意識，永遠不能鬆懈，不能墮落回困境的泥潭；飢餓讓已經富足的人珍惜擁有的滿足，明白幸福的來之不易。
莫言説：“飢餓和孤獨是我創作的源泉。”飢餓，絕對是生命的鬧鐘，它隨時告訴你如何面對變幻莫測的現實。這鐘聲迴盪在你的心裏，讓你從容，讓你豁達，讓你珍惜。
我獲獎以來發生了很多有趣的事情，由此也可以見證到，諾貝爾獎確實是一個影響巨大的獎項，它在全世界的地位無法動搖。我是一個來自中國山東高密東北鄉的農民的兒子，能在莊嚴的殿堂裏領取這樣一個巨大的獎項，很像一個童話，但它毫無疑問是一個事實。
我想借這個機會，向諾獎基金會，向支持了諾貝爾獎的瑞典人民，表示崇高的敬意。要向瑞典皇家學院堅守自己信念的院士表示崇高的敬意和真摯的感謝。我還要感謝那些把我的作品翻譯成了世界很多語言的翻譯家們。沒有他們的創造性的勞動，文學只是各種語言的文學。正是因為有了他們的勞動，文學才可以變為世界的文學。
當然我還要感謝我的親人，我的朋友們。他們的友誼，他們的智慧，都在我的作品裏閃耀光芒。
文學和科學相比較的確是沒有什麼用處。但是文學的最大的用處，也許就是它沒有用處。
謝謝大家！”
讀了莫言的演講稿後，我深有感觸。有人羨慕他，有人嫉妒他。但是我們為什麼不想想莫言是怎樣獲得若貝爾獎的，莫言是怎樣努力的。與其羨慕嫉妒，還不如去做點實際的。去學習，去努力，去創造奇蹟。
莫言在他的演講稿上，多次提到理他去世多年的母親。這説明了他的內心深處感謝並懷念她的媽媽。他母親雖然不認識字，但是母親教會了他好多人生的道理。母親教他的故事，讓我深受啟發。
他母親的故事裏，讓我懂得了善良、寬容和如何寫作。莫言小時候長得醜。母親卻是告訴他，他並不是缺手或缺眼睛，人醜不代表內心醜，只要多做善事，人醜也能變美。這件事讓我學會了寬容。面對旁人的議論，必須心胸寬敞，要宰相肚裏能撐船。俗話説得好：多個朋友多條路，多個敵人能堵牆。
在莫言的故事裏，還有一件事。莫家一年才吃一頓餃子，然後，來了一個乞討的老人。莫言打算用紅薯打發他，可是他母親立即罵了他，隨後把自己的半碗餃子給了乞丐。在那個饑荒的年代，吃一頓餃子是很奢侈的事，但莫言的母親把非常珍貴的餃子給了乞丐，這就是善良。莫言雖然也給了東西，但是那僅僅是施捨，而莫言媽媽卻是饋贈。409莫言把自己不愛的東西給別人，反而是對老人的不尊敬，而母親把餃子給別人，這種高尚的品德令人敬佩。
當他獲得諾貝爾獎時，他説驚喜而慌恐，驚得是沒料到獎會掉在自己頭上。喜是真的給了自己。惶恐，是有了光環後，有許多人挑他的毛病。
我羨慕他，同時也努力着向莫言走去。
莫言，原名管謨業，1955年2月17日生，祖籍山東高密，是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿着“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。
2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲週刊》評選的“20世紀中文小説100強”。
2011年莫言榮獲茅盾文學獎。[2] 2012年莫言獲得諾貝爾文學獎。[3] 12月6日，莫言獲頒授澳門大學榮譽文學博士學位。[4]
2013年10月30日，中國首家培養網絡文學原創作者的公益性大學“網絡文學大學”開學，莫言擔任該校的名譽校長。
首先，它提醒我們中國作家必須摒棄中國文人的劣根性，迴歸到人與人和諧相處的正確軌道，營造一個單純、潔淨的文壇。在莫言獲獎前，很多所謂的專家、作家都預言莫言根本不可能獲獎，有不少人甚至對莫言竭盡抹黑、誣陷之能事，有的説莫言崇洋媚外，太迷信諾獎了；有的指其在炒作，藉機多賣幾本書；有的乾脆朝他身上潑污水，説他收買諾獎評委。
實際上，此前普通百姓對莫言獲獎也表現出極大的關注和強烈的期待，但與文人不同的是，他們更關心是不是中國作家獲獎，而文人的反應所以如此齷齪，是因為他們首先想的是不是自己獲獎，如果不是那寧可其他中國作家也不要獲獎，這樣他們才覺得咱們中國作家都在一個水平線上，也才心安理得。可以説，圍繞莫言獲不獲獎，將中國文人的膚淺浮躁和文人相輕的劣根性再一次攤在了陽光下，而這其實正是影響中國作家走向世界、影響中國文學融入世界文學主流的關鍵所在，這個問題不解決，就不可能保持文壇的純淨，就不可能有真正的中國文學，也不可能讓中國文學走得更遠。
其次，它告訴我們中國作家必須克服浮躁的心態，堅持深入生活，堅持把火熱的生活當作創作的動力。
莫言憑什麼能獲得諾獎，人們給出的回答通常是憑藉的是他的實力，可筆者要問的是莫言的實力從何而來？仔細閲讀莫言的作品，我們不難發現其中不僅散發着強烈的鄉土氣息，而且有着厚重的歷史和文化積澱，這種實力不是一日之功，更不可能一蹴而就，而是靠着對祖國的愛、對人民的愛、對生活的愛，靠着植根於人民、植根於生活，靠着對歷史和現實的深刻理解、無情的解剖及深邃的思考，更靠着一個作家強烈的使命感和責任感，才會創作出那麼多震撼人心的偉大作品，難怪瑞典文學院在頒獎詞中讚揚莫言的作品“用魔幻般的現實主義將民間故事、歷史和現代融為一體”。
可反觀當下的中國作家，有幾個能像莫言那樣踏踏實實深入中國農村體驗生活，且一呆就是一年半載甚至好幾年？有幾個能像莫言那樣不為名利所累，潛心創作，寫出那麼多影響巨大而廣泛的作品？有幾個能像莫言那樣虛懷若谷、寬以待人，面對各種流言蜚語始終保持低調而不願意傷害別人？可以毫不誇張的説，縱觀當今文壇能出其右者實在是鳳毛麟角，有的只是半吊子作家，或是浮光掠影、追風逐日的作家，再就是藉着所謂的文學作品大發橫財，渾身上下沾滿了銅臭的作家。
文學作品源於生活，諾獎青睞植根於生活的作家；文品即人品，諾獎偏愛行事低調的作家，莫言的獲獎即是明證，中國的作家如果不能就此作深刻的反省，不能像莫言那樣立足生活，深入社會的最底層，搭準中國歷史和現實的脈搏，深刻揭示小人物的命運，那中國文學絕不會因為此次莫言獲獎而走向世界，更不會迎來文學的復興、文學的繁榮和文學的輝煌。
由此看來，莫言獲獎只是中國文學一個新的起點，繁榮文學創作，讓中國文學真正屹立於世界文壇，未來的路還很長，中國作家任重而道遠！
莫言穿着一身中裝出席了諾貝爾獎儀式。獲獎感言；對於感言是一種感悟，在莫言獲獎感言中，我發現有二點重要之處特別打動我這打動也是具有普遍意義，要值得寫出與大家感悟；
一是莫言對母親的思念，對母親的內疚深深地打動了我。母親是我們人生的導師，他的母親叫他的雖然不是什麼長篇大論，也不是什麼文學哲理，只是平常的關心和教有。又一次過年，一個乞討的老人，來到莫言的家門口，莫言給他幾個紅薯幹打發他，他卻很生氣地説：“我是一個老人，你們吃餃子，讓我吃紅薯幹，你們心是怎麼長的。”莫言火了説：“我們一年也不經常吃餃子，給你紅薯就不錯了，要就要，不要就滾，”母親訓訴了莫言，把自己那半碗餃子倒進老人碗裏，莫言的母親教育莫言要做一個為別人着想，幫助他人的，實際上，母親不僅是成長中的老師 ，也是照亮孩子們人生道路上的一盞燈，不僅莫言的母親是這樣，我們的母親也是這樣，我們的母親也是這樣的，莫言對於母親的思念——這種真切的感受。
二是寫莫言還要繼續講故事，因為她對人生有了深刻的瞭解，也明白了真正的勇敢是什麼。作為一個作家要有使命感，者任感，作家寫作並不是”純粹的自我宣泄”也不是“高高掛起的孤獨感”，對於一個作家來説，最好的説話方式是寫作，把該説的寫在作品裏，用嘴説出的話隨風而散，用筆寫出來的話永不磨滅，莫言那個時代的故事，通過故事我們看見了中國寶黛愛情︰看見了法國的聖母院美醜，看見了美國的布魯克三棵樹，看見了哥倫布的百年孤獨 …… 莫言的小説和小説人事物，雖然有點灰色，有點魔幻，甚至有點詭異但他揭示我們這個故事的苦難民族的特點時代，特定教育知識以及的情懷，情感。
莫言是中國藝術家最有智慧的人，他的獲獎感言是提醒和忠告！這我我對莫言的獲獎感言。
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