朝代：唐朝|作者：李商隱
黃昏封印點刑徒，愧負荊山入座隅。
卻羨卞和雙刖足，一生無覆沒階趨。
這首詩作於唐文宗開成四年(839)。當年李商隱再次應吏部試被錄取，釋褐為祕書省校書郎。這個職務雖為九品上階，卻是個清要之職，很容易升為翰林學士或知制誥之類。可是，由於朋黨傾軋，他馬上又被調補弘農（今河南靈寶）尉。按唐制，縣尉只是個卑微的俗吏，低於縣令、縣丞和主簿，主要任務是負責地方治安。弘農屬上縣，但尉職亦不過從九品上階，每日裏在官府中趨走，待黃昏又要封存官印，清點囚徒。僅這些就足以讓李商隱不堪忍受，況且還要他親自處理那些無辜的黎民百姓。所以李商隱做不好縣尉幾乎是在他赴任之前就已成定局。事實上也是如此，《新唐書》本傳説他“調弘農尉，以活獄忤觀察使孫簡，將罷去，會姚合代簡，諭使還官”。終因“活獄”（即減免受冤囚徒的刑罰）而冒犯了上司。就在這種情形下他憤而辭職，這首詩就是當時他寫給州刺史“乞假”的。
此詩一開頭就從這卑微低賤的尉職説起，“黃昏封印點刑徒”，“封印”、“點刑徒”，這就是縣尉每天黃昏時的例行公事。詩人不是含糊地一筆帶過，而是具體地、不厭其煩地一一點出，更顯示了這職責的無聊和不堪忍受。
第二句“愧負荊山入座隅”，與首句成一鮮明對比，以荊山的巍峨高聳反襯自己的沉淪下僚。李商隱赴弘農尉任時曾途經荊山，並寫了一首《荊山》詩，詩云：“壓河連華勢孱顏，鳥沒雲歸一望間。楊僕移關三百里，可能全是為荊山。”對荊山極力讚美，因此這裏才順手拈來反襯自己的處境。
詩的後兩句是用典：“卻羨卞和雙刖足，一生無覆沒階趨。”相傳春秋時楚人卞和在荊山（今湖北南漳縣南）得到一塊玉璞，曾獻之於楚厲王和武王，都被誤認為是石頭，而以欺君之罪先後把他的雙足砍掉。後來，楚文王即位，才使玉人治之，得寶玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荊山與作者所在的荊山同名，故有這樣的聯想。卞和因獻玉而兩次被刖足，這是無比悲慘的遭遇。可是李商隱卻希望自己能像卞和那樣把雙足砍斷，這樣，就再也不必在官府奉迎趨拜了，其慘烈又還迥出乎卞和之上。
李商隱寫作曾被人譏為“獺祭魚”，因為他很喜歡用典。其實李商隱詩的許多典故都是用得很成功的，比如這首詩，在用典上就有兩點很值得注意：一是自然巧妙。詩人是從眼前的荊山聯想到卞和得玉石的荊山，又由這一荊山聯想到卞和獻玉的不幸遭遇，又由卞和之不幸聯想到自己之不幸，所以就非用這一典不可。二是花樣翻新。它不是一般的比附或替代式的用典，而是根據內容需要來用典，“典”只是輔，只是賓，是詩人此時那種強烈憤懣之情的映襯，一個“羨”字，真是驚心動魄，令人不忍卒讀。
帷飄白玉堂，簟卷碧牙牀。
楚女當時意，蕭蕭發彩涼。
龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。
夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。
鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風。
重帷深下莫愁堂，卧後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。
**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
朝代：唐朝|作者：李商隱
陶詩只採黃金實，郢曲新傳白雪英。
素色不同籬下發，繁花疑自月中生。
浮杯小摘開雲母，帶露全移綴水精。
偏稱含香五字客，從茲得地始芳榮。
《和馬郎中移白菊見示》是唐朝詩人李商隱所做的詠菊的詩，此詩作於會昌四年詩人離政閒居之時，本篇將白菊之素潔刻畫得淋漓盡致，而且委婉含蓄地讚美了馬郎中。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的`典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。
五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。
漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有交互關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文來避律。
龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。
吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。
朝代：唐朝|作者：李商隱
無賴夭桃面，平時露井東。
春風為開了，卻擬笑春風。
《嘲桃》是唐代詩人李商隱創作的一首五言絕句。這首詩借嘲諷夭桃譏刺那些得意後負心的小人，詩的前兩句是描寫，點明桃花開放的時間與地點，以“無賴”二字領起，譏嘲之意便已曉然。後兩句是敍述，春風吹綻了桃花，桃花不知感激，卻反而要譏笑春風。全詩採用諷諭的手法，表面嘲桃，實際嘲人，從表到裏，深入見骨。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
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