李清照經典詩詞全集
1.《偶成》
年代： 宋 作者： 李清照
十五年前花月底，
相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，
安得情懷似往時！
2.《孤雁兒》
年代： 宋 作者： 李清照
藤牀紙帳朝眠起。説不盡、無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。
笛裏三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
3.《一剪梅》
年代： 宋 作者： 李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雪中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
4.《憶王孫》
年代： 宋 作者： 李清照
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，説不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
5.《怨王孫》
年代： 宋 作者： 李清照
帝裏春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳。恨綿綿。
多情自是多沾惹。難拚捨。又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。
有關李清照詩詞全集
1、《一翦梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2、《蝶戀花》
淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
3、《蝶戀花》
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。
4、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
5、《小重山》
春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。
碧雲籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
6、《怨王孫》
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，説不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
7、《臨江仙》
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客遠安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
8、《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
9、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸粧遲。梅萼插殘枝。
酒醒薰破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。
更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
11、《行香子》
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
12、《添字醜奴兒》
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。
點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
13、《憶秦娥》
臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
14、《念奴嬌》（春情）
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。
徵鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意。
日高煙斂，更看今日晴未。
15、《永遇樂》
落日鎔金，暮雲合璧，人在何處。
染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
16、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。
李清照詩詞全集
如夢令
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。
點絳脣
寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，
幾點催花雨。
倚遍欄干，
只是無情緒！
人何處？
連天衰草，
望斷歸來路。
點絳脣
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，
薄汗輕衣透。
見有人來，
襪鏟金釵溜，
和羞走。
倚門回首，
卻把青梅嗅。
(此首一作無名氏詞，見《花草粹編》卷一)
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，
未成沈醉意先融，
疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，
闢寒金小髻鬟鬆，
醒時空對燭花紅。
浣溪沙
小院閒窗春己深，
重簾未卷影沈沈，
倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，
細風吹雨弄輕陰，
梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，
玉爐瀋水裊殘煙，
夢迴山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，
江梅已過柳生綿，
黃昏疏雨濕鞦韆。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，
晚風庭院落梅初，
淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閒瑞腦，
朱櫻斗帳掩流蘇，
通犀還解闢寒無。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開，
斜偎寶鴨親香腮，
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，
半箋嬌恨寄幽懷，
月移花影約重來。
菩薩蠻
風柔日薄春猶早，
夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，
梅花鬢上殘。
故鄉何處是？
忘了除非醉。
瀋水卧時燒，
香消酒未消。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘雲碧，
背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，
釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，
曙色回牛鬥。
春意看花難，
西風留舊寒。
訴衷情
夜來沈醉卸粧遲，
梅萼插殘枝。
酒醒薰破春睡，
夢斷不成歸。
人悄悄，
月依依，
翠簾垂。
更挪殘蕊，
更拈餘香，
更得些時。
好事近
風定落花深，
簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，
正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，
青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，
更一聲啼□(左“決”右半，右“鳥”)。
清平樂
年年雪裏，
常插梅花醉，
挪盡梅花無好意，
贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，
蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，
故應難看梅花。
憶秦娥
臨高閣，
亂山平野煙光薄。
煙光薄，
棲鴉歸後，
暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，
西風催襯梧桐落。
梧桐落，
又還秋色，
又還寂寞。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬點輕，
剪成碧玉葉層層。
風度精神如彥輔，
太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千結苦粗生。
薰透愁人千里夢，
卻無情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，
卧看殘月上窗紗。
豆蔻連梢煎熟水，
莫分茶。
枕上詩書閒處好，
門前風景雨來佳，
終日向人多醖藉，
木犀花。
添字採桑子
窗前誰種芭蕉樹？
陰滿中庭；
陰滿中庭，
葉葉心心、舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，
點滴霖霪；
點滴霖霪，
愁損北人、不慣起來聽！
武陵春
風住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。
聞説雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，
載不動、許多愁。
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦
李清照詩詞全集分享
李清照，(1084～約1155)中國宋代詞人。自號易安居士。濟南章丘(今屬山東)人。父李格非，官至禮部員外郎，為當時齊、魯一帶知名學者。母王氏，知書善文。夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據家。李清照早年生活優裕，工書能文，通曉音律。婚後與趙明誠共同致力於書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。中原淪陷後，與丈夫南流，過着顛沛流離、淒涼愁苦的生活。明誠病死，境遇孤苦。 李清照的《易安居士文集》、《易安詞》已散佚，今僅存四印齋本《漱玉詞》1卷，王仲聞有《李清照集校注》。婉約派的代表人物。一生詞作頗豐，其中多首都是流傳廣泛的名作，有“千古第一才女”之稱。李清照一生命運較為坎坷，前半生生活優渥，後半生因國家分裂顛沛流離，因此詞的。風格也發生了很大變化。
李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
1084年，李清照誕生於北宋齊州章丘(今山東省濟南市章丘市)明水鎮。父親李格非進士出身，官至禮部員外郎，是當時極有名氣的作家，深受當日文壇宗匠蘇軾所賞識，常以文章相往來。母親王氏系出名門，高祖王景圖、曾祖王贊，都榮登進士，祖父王準受封為漢國公，父親王圭在宋神宗熙寧時為中書省平章事，元豐時為尚書左僕射，都是執掌國家樞要的丞相，受封為歧國公。善文學《宋史·李格非傳》誤稱李清照母親王氏為懿恪公王拱辰孫女。
11李清照18歲，與長她三歲的太學生諸城趙明誠結婚。趙是金石家。前期生活安定優裕，詞作多寫閨閣之怨或是對出行丈夫的思念，如《漁家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此話不予羣花比”。11移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧《金石錄後序》：“既長物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。後又去書之監本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。”行至鎮江時，張遇陷鎮江府，鎮江守臣錢伯言棄城逃去。建炎二年(1128年)春，始抵江寧府。
南渡後，詞人的生活困頓。1129年丈夫於農歷八月十八日卒於建康，李清照為文祭之：“白日正中，歎龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。”謝伋：《四六談麈》卷一紹興元年(1131年)三月，赴越(今浙江紹興)，在土民鍾氏之家，一夕書畫被盜。當年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫作轉為對現實的憂患，因此後期經歷了國破家亡、暮年飄零後，感情基調轉為悽愴沉鬱，如《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。紹興二年(1132年)，至杭州，再嫁張汝舟，婚姻並不幸福，數月後便離異。張端義《貴耳集》：“南渡以來，(李清照)常懷念京、洛舊事。晚年賦《永遇樂》詞雲：‘落日熔金，暮雲合璧。’”
李清照晚景頗為淒涼，朱彧《萍洲可談》説她：“不終晚節，流落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉。”晁公武《郡齋讀書志》亦載：“然無檢操，晚節流落江湖間以卒。”《碧雞漫志》中説：“趙死，再嫁某氏，訟而離之，晚節流蕩無歸。”，卒於1155年(此前另有1151年、1156年等不同説法)。陸游《夫人孫氏墓誌銘》“夫人幼有淑質。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學傳夫人。時夫人始十餘歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。孫氏南宋紹熙四年(1193年)卒，卒年五十三，她十歲時即紹興二十一年(1151年)，由此可知，李清照當卒於1151年之後。
《宋史·藝文志》中説她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經遺失。現有《漱玉詞》輯本，現存約五十首左右。
李清照詞風婉約，委婉含蓄，音律和諧，善於白描，刻畫細膩，形象生動，比喻貼切，用典妥貼，善用疊字、疊句和對句，喜以淺白之字和尋常之語入詞，淺近自然。同為宋代人的朱熹説：“本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”而後世對李清照的成就評價則更進一步，例如楊慎就明確提出：“宋人中填詞李易安亦稱冠絕”。沈曾植將李詞的藝術魅力描述為：“墮情者醉其芳馨，飛想者賞其神駿”。鄭振鐸亦極力稱讚李清照，但將其稱為“詩人”：“李清照是宋代最偉大的一位女詩人，也是中國文學史上最偉大的一位女詩人，……像她那樣的詞，在意境一方面，在風格一方面，都可以説是前無古人後無來者”
李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓後人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為後世留下了一個女性愛國的光輝典範，特別是現代女性文學的創作產生了重大影響。現實的角度認識李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統一、民族團結以及社會進步等方面的巨大作用。這對於在弘揚愛國主義，高舉愛國大旗，促進民族團結、國家統一和振興中華時充分發揮婦女的社會作用，具有十分重大的意義。
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
一剪梅
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
鳳凰台上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鈎。生怕離懷別苦，多少事、欲説還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
南歌子
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！
玉樓春
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知藴藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風不起。
點絳脣
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
點絳脣
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
長壽樂
微寒應候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖鬥。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青雲咫尺，朝暮重入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指鬆椿比壽。
永遇樂
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，雲鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
臨江仙
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之
。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
鷓鴣天
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
訴衷情
夜來沈醉卸粧遲，梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
如夢令
誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。燈盡欲眠時，影也把人拋躲。無那，無那，好個淒涼的我。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢迴山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解闢寒無。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆，醒時空對燭花紅。
浣溪沙
小院閒窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
念奴嬌
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。徵鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未？
滿庭芳
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鈎金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。
當年曾勝賞，生香薰袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒殘花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？
滿庭芳
小閣藏春，閒窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
孤雁兒
藤牀紙帳朝眠起，説不盡無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
憶秦娥
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
漁家傲
雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新粧洗。
造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與羣花比。
漁家傲
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
行香子
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風。
行香子
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，悽悽惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空牀。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
好事近
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
怨王孫
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，説不勁無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛鬥。春意看花難，西風留舊寒。
菩薩蠻
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。
蝶戀花
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花·離情
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
蝶戀花·上巳召親族
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳，終日向人多醖藉，木犀花。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。薰透愁人千里夢，卻無情。
添字採桑子
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
慶清朝慢
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨佔殘春。客華淡佇，綽約俱見天真。待得羣花過後，一番風露曉粧新。妖嬈豔態，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵？更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
多麗
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醖藉，不減酴釄。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
減字木蘭花
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
殢人嬌
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。
瑞鷓鴣
風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
清平樂
年年雪裏，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
小重山
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
失調名
猶將歌扇向人遮。水晶山枕象牙牀。彩雲易散月長虧。幾多深恨斷人腸。羅衣消盡恁時香。閒愁也似月明多。直送淒涼到畫屏。
絕句
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
曉夢
曉夢隨疏鍾，飄然躋雲霞；
因緣安期生，遍逅萼綠華。
秋風正無賴，吹盡玉井花；
共看藕如船，同食棗如瓜。
翩翩垂髮女，貌妍語亦佳；
嘲辭鬥詭辯，活火烹新茶。
雖乏上元術，遊樂亦莫涯；
人生以如此，何必歸故家？
起來斂衣坐，掩身厭喧譁；
心知不可見，念念猶諮嗟。
題八詠樓
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。
新荷葉
薄露初零，長宵共、永晝分停。繞水樓台，高聳萬丈蓬瀛。芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭。花柔玉淨，捧觴別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。東山高蹈，雖卿相、不足為榮。安石須起，要蘇天下蒼生。
偶成
十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，安得情懷似往時！
浯溪中興頌詩和張文潛
五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。
五坊供奉鬥雞兒，酒肉堆中不知老。
胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。
勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。
何為出戰輒披靡？傳置荔枝馬多死。
堯功舜德本如天，安用區區紀文字！
著碑銘德真陋哉，乃令鬼神磨山崖。
子儀光弼不自猜，天心悔禍人心開。
夏為殷鑑當深戒，簡策汗青今具在。
君不見張説當時最多機，雖生已被姚崇賣。
浯溪中興頌詩和張文潛
君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。
不知負國有奸雄，但説成功尊國老。
誰令妃子天上來，虢、秦、韓國皆天才。
苑桑羯鼓玉方響，春風不敢生塵埃。
姓名誰復知安史？健兒猛將安眠死。
去天尺五抱 峯，峯頭鑿出開元字。
時移勢去真可哀，奸人心醜深如崖。
西蜀萬里尚能反，南內一閉何時開？
可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。
嗚呼！奴輩乃不能道輔國用事張後尊，
乃能念春薺長安作斤賣。
憶王孫
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，説不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
憶王孫
帝裏春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳。恨綿綿。多情自是多沾惹。難拚捨。又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。
攤破浣溪沙
揉破黃金萬點輕。剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，大鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。薰透愁人千里夢，卻無情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華。卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醖藉，木犀花。
孤雁兒
藤牀紙帳朝眠起。説不盡、無佳思。沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛裏三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
上樞密韓公、工部尚書胡公
三年復六月，天子視朝久。
凝旒望南雲，垂衣思北狩。
如聞帝若曰，嶽牧與羣后。
賢寧無半千，運已遇陽九。
勿勒燕然銘，勿種金城柳。
豈無純孝臣，識此霜露悲。
何必羹舍肉，便可車載脂。
土地非所惜，玉帛如塵泥。
誰當可將命，幣厚辭益卑。
四嶽僉曰俞，臣下帝所知。
中朝第一人，春官有昌黎。
身為百夫特，行足萬人師。
嘉祐與建中，為政有臬夔。
匈奴畏王商，吐蕃尊子儀。
夷狄已破膽，將命公所宜。
公拜手稽首，受命白玉墀。
曰臣敢辭難，此亦何等時。
家人安足謀，妻子不必辭。
願奉天地靈，願奉宗廟威。
徑持紫泥詔，直入黃龍城。
單于定稽顙，侍子當來迎。
仁君方恃信，狂生休請纓。
或取犬馬血，與結天日盟。
胡公清德人所難，謀同德協心志安。
脱衣已被漢恩暖，離歌不道易水寒。
皇天久陰后土濕，雨勢未迴風勢急。
車聲轔轔馬蕭蕭，壯士懦夫俱感泣。
閭閻嫠婦亦何如，瀝血投書幹記室。
夷虜從來性虎狼，不虞預備庸何傷。
衷甲昔時聞楚幕，乘城前日記平涼。
葵丘踐土非荒城，勿輕談士棄儒生。
露布詞成馬猶倚，崤函關出雞未鳴。
巧匠何曾棄樗櫟，芻蕘之言或有益。
不乞隋珠與和璧，只乞鄉關新信息。
靈光雖在應蕭蕭，草中翁仲今何若。
遺氓豈尚種桑麻，殘虜如聞保城郭。
嫠家父祖生齊魯，位下名高人比數。
當時稷下縱談時，猶記人揮汗成雨。
子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。
欲將血淚寄山河，去灑東山一壞土
知否，知否？應是綠肥紅瘦。 —— 李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
至今思項羽，不肯過江東。 —— 李清照《夏日絕句》
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 —— 李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 —— 李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。 —— 李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 —— 李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
天接雲濤連曉霧。 —— 李清照《漁家傲·天接雲濤連曉霧》
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。 —— 李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 —— 李清照《武陵春·春晚》
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 —— 李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。 —— 李清照《好事近·風定落花深》
買得一枝春欲放。 —— 李清照《減字木蘭花·賣花擔上》
晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。 —— 李清照《懈戀花》
湖上風來波浩渺。 —— 李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。 —— 李清照《好事近·風定落花深》
可憐春似人將老。 —— 李清照《蝶戀花·上巳召親族》
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。 —— 李清照《念奴嬌·春情》
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。 —— 李清照《永遇樂·落日熔金》
蓮子已成荷葉老。 —— 李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》
彷彿夢魂歸帝所。 —— 李清照《漁家傲·天接雲濤連曉霧》
斷香殘酒情懷惡。 —— 李清照《憶秦娥·詠桐》
造化可能偏有意。 —— 李清照《漁家傲·雪裏已知春信至》
要來小酌便來休，未必明朝風不起。 —— 李清照《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》
背窗雪落爐煙直。 —— 李清照《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘雲碧》
道人憔悴春窗底。 —— 李清照《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》
花光月影宜相照。 —— 李清照《蝶戀花·上巳召親族》
涼生枕簟淚痕滋。 —— 李清照《南歌子·天上星河轉》
濃香吹盡有誰知。 —— 李清照《臨江仙·梅》
共賞金尊沈綠蟻。 —— 李清照《漁家傲·雪裏已知春信至》
李清照精選詩詞
《聲聲慢·尋尋覓覓》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守着窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
《武陵春·春晚》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
《如夢令·常記溪亭日暮》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
《如夢令·昨夜雨疏風驟》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《點絳脣·蹴罷鞦韆》
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
《點絳脣·閨思》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。
人何處。連天衰草，望斷歸來路。
《蝶戀花·上巳召親族》
永夜懨懨歡意少。
空夢長安，認取長安道。
為報今年春色好。花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。
酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉莫插花花莫笑。可憐春似人將老。
《漁家傲·天接雲濤連曉霧》
天接雲濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。
《鳳凰台上憶吹簫·閨情》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鈎。
生怕離懷別苦，多少事、欲説還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！
這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
《臨江仙·庭院深深深幾許》
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明。
春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零。
試燈無意思，踏雪沒心情。
《鷓鴣天·桂花》
暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
淚濕羅衣脂粉滿。
四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長水又斷。
蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。
忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。
東萊不似蓬萊遠。
《蝶戀花·暖雨晴風初破凍》
暖雨晴風初破凍，
柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，
山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
李清照詩詞全集
李清照(1084—1151)：宋代著名女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東章丘)人。父親李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
1如夢令
如夢令(李清照早期作品)
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。“常記”明確表示追述，地點“溪亭”，時間是“日暮”，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，也寫出了遊玩的隨意、閒適，顯示了主人公的忘情、悠閒心態。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個“爭渡”，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動着的風景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。
“昨夜雨疏風驟”指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟户捲簾的侍女：海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！”女主人聽了，嗔歎道：“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎？”
這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻，可謂“傳神之筆”
作者以“濃睡”、“殘酒”“搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個“捲簾”，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。
真是絕妙工巧，不着痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨歎自己的青春易逝。
2點絳脣
點絳脣
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
上片第一句“寂寞深閨”，寫一個青年女子在自己深藏後院的閨房裏，心中感到非常寂寞；第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那麼整個人呢？可見她的寂寞和憂愁該有多麼厲害。第三四句“惜春春去，幾點催花雨。”寫青年女子憂愁的環境：給人帶來希望並讓人惋惜的春天走了，又下起了催着春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎？這是上片的內容。下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒！”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房裏是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依着欄杆想一想，望一望。想什麼？正是那“催花雨”讓她想到了“人何處？”想道了離自己而遠去的意中人在何處？是否也在淋雨？什麼時候回來？這才是青年女子真正憂愁的原因；那她望什麼？望外面的風景嗎？不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時的情景。望到了嗎？沒有。那望到了什麼？望到了“連天衰草，望斷歸來路。”是啊！望到的是連到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的淒涼情景、心理狀態和無望結果。
點絳脣
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞為李清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
上片蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂，而是剪取了“蹴罷鞦韆”以後一剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女盪鞦韆時的情景，羅衣輕颺，象燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”
二字用得非常恰切，從鞦韆上下來後，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨“纖纖手”。
語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉粧，纖纖出素手。”藉以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由幹盪鞦韆時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴着一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完鞦韆後的神態。
下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裏闖進來一個陌生人。“見客入來”，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。
“襪剗”，指來不及穿鞋子，僅僅穿着襪子走路。“金釵溜”，是説頭髮鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下"， “和笑走”見輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出於藍而勝於藍，獲“曲盡情悰”之譽。全詞風格明快，節奏輕鬆，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
3浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鍾已應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆，醒時空對燭花紅。
浣溪沙
小院閒窗春己深，重簾未卷影 沉沉，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢迴山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了薰香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，藉以抒發作者愛春惜春的心情。
上闋寫少女春睡初醒情景，用的是倒敍，頭兩句是第三句睡醒後的所見所感。“淡蕩”猶盪漾，形容春光融和遍滿。寒食節當夏曆三月初，正是春光極盛之時。薰爐中燃點着沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜温馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。
第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態。“山枕”謂枕形如山。“夢迴山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝粧睡去，自己也覺詫異。薰香已殘，説明入睡時間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢迴猶倚山枕，出神地望着室外的盪漾春光，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。
下闋寫少女的心曲。“海燕未來人鬥草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產於南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕。“鬥草”是用花草賭賽勝負的一種遊戲。時節已到寒食，為什麼不見燕子飛來呢？女伴們鬥草嬉戲，情懷是多麼歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這裏寫的是少女眼中所見，心中所感種種景緻説明春事已經過半，當此時少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動態，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕鞦韆”，寫的是另一種境界。鞦韆本是少女喜歡的遊戲，尤其是當寒食時節更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把鞦韆灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。
此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。
這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態和內心世界寫得活靈活現，有“無我之境”的妙趣。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，
玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解闢寒無。
此詞以清麗的風格，寓傷春之情於景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境。可以“唐風”、“庚調”論之。
詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經適為容？“同這裏的”髻子傷春懶更梳“説的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負笈出遊，丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭髮也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創作原則。“晚風庭院落梅初”，是從近處落筆，點時間，寫環境，寓感情。“落梅初”，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風料峭，梅殘花落，境極淒涼，一種傷春情緒，已環境的渲染中流露出來。“淡雲”一句被譽為清麗之句“。(見陳廷焯《雲韶集》)詞筆引向遠方，寫詞人仰視天空，只見月亮從雲縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。”來往“二字，狀雲氣之飄浮，極為真切。”疏疏“二字為疊字，富於音韻之美，用以表現雲縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過片對仗工整，寫室內之景。詞人也許庭院中立了多時，愁緒無法排遣，只得回到室內，而眼中所見，仍是悽清之境。“玉鴨薰爐閒瑞腦”，瑞腦香寶鴨薰爐內燃盡而消歇了，故曰“閒”。詞人《醉花陰》中也寫過“瑞腦消金獸。”這個“閒”字比“消” 字用得好，因為它表現了室內的閒靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情，本是隱藏景物中，然而通過“閒”字這個小小窗口，便悄悄透露出來。“朱櫻斗帳”，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
詞的結句“通犀還解闢寒無”，辭意極為婉轉，怨而不怒，符合中國古典美學“温柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養的大家閨秀的獨特個性。“通犀”，即通天犀，是一種名貴的犀牛的角，遠方列為貢品。據《開元天寶遺事》捲上説，開元二年冬至日，交趾國進貢犀牛的角一隻，色黃似金，置於殿中，有暖氣襲人，名曰闢寒犀。此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結句如神龍掉尾，迴應首句。
詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到闢寒。所謂“闢寒”，當指消除心境之淒冷。詞人由於晚風庭院中立了許久，回到室內又見香斷牀空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛情生活的渴求。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
4訴衷情
訴衷情
夜來沉醉卸粧遲，梅萼插殘枝。酒醒薰破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。
5菩薩蠻
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛鬥。春意看花難，西風留舊寒。
這首詞作於作者南渡以後的最初幾年，以尋常詞語抒發作者曲折多致的心緒變換，是一首寫鄉愁的作品。
“歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直”，一寫外景，一寫內景，外景遼闊高遠，我們面前展示了廣袤無垠的空間；內景逼窄，我們面前呈現了靜謐岑寂的境界。“歸鴻聲斷”，是寫聽覺：“殘雲碧”
是寫視覺，短短一句以聲音與顏色渲染了一個悽清冷落的環境氣氛。那嘹嘹亮亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧雲。聽歸鴻，望碧雲，古詩詞中往往寄託着旅愁；望歸鴻而思故里，見碧雲而起鄉愁，似乎已成定規。詞人這裏借歸鴻碧雲抒發的就是自己悵然若失的情緒。稍頃，窗外飄下了紛紛揚揚的雪花，室內升起了一縷爐煙。雪花與香煙內外映襯，給人以靜而美的印象。“爐煙”
下着一“直”字，形象更為鮮明，似乎室內空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動。此處以窗外的雪花作室內香煙的背景，匠心獨運，活寫氣氛之靜與王維名句“大漠孤煙直”有異曲同工之妙。
“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫作者形容服飾，只見燭光的映照下她頭上插戴着鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用綵綢或金箔剪成的人勝或花勝。“人勝”、“花勝”都是古代婦女於人日(正月初七)所戴飾物。而詞人的一腔哀怨，卻通過它們傳遞給讀者。
一個“明”字和一個“輕”字，看似愉快，卻給人以哀愁的感覺。雁斷雲殘、雪落煙升的悽清氣氛中，人物的情緒自然不會歡暢；而燭底的鳳釵即使明，也只能是閃爍着微光；鳳釵上的人勝即使輕，也只能是顫巍巍的晃動。
從“殘雲碧”到“鳳釵明”再到“曙色回牛鬥”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，也説明時間從薄暮到深夜，以至天明。角聲是指軍中的號角，漏是指古代的計時器銅壺滴漏，引申為時刻、時間；着一“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來，反映了詞人徹夜不眠的苦況。這裏詞人通過客觀景物的色彩、聲響和動態，表現主人公通宵不寐的神態。
轉眼已到了白天，陽光明媚春意盎然，報春的梅花想是開放了。詞人不禁產生一股遊興。然而此念方生，即已縮回。“春意看花難”，何以難呢？因為時早春，西風還留有餘威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威脅，所以詞人説“西風留舊寒”詞人如今人既憔悴，心亦淒涼，不欲看花，其原因何止畏寒一端這“舊寒”不只是天寒，而且是心寒。既想賞花，又怕春寒這是曲筆，表現了婉約詞特有的情致，增強了抒情力度。
這首詞運用曲筆，以淺淡之語寫深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞。
菩薩蠻
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。
這首詞是作者晚年的作品，抒發了深切的思鄉之情。
“春猶早”是説春天剛到，雖然陽光還較微弱，但風已變得柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬分。三、四兩句接寫晝寢醒後。“覺微寒是因為剛剛”睡起“，仍扣早春。鬢髮上插戴的梅花已經殘落。冬去春風閒適恬靜，情緒基調是歡欣的。
下片轉寫思鄉，情調突變。“故鄉何處是”不僅言故鄉邈遠難歸，而且還含着“望鄉”的動作，也就是説，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉。“忘了除非醉”，平白如話，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，説明只有醉鄉中才能把故鄉忘掉，清醒時則無時無刻不思念故鄉。“忘” 正好表明不能忘。這裏正話反説加一層轉折，把此意表現得更加強烈：正因為思鄉之情把作者折磨得無法忍受，所以只有借醉酒把它暫時忘卻，可見它已強烈到何種程度。而作者之所以會有“忘”的念頭和舉動，不僅是為了暫時擺脱思鄉之苦，還同回鄉幾乎無望有關：如果迴歸有期，那就存有希望，不會想到把它忘掉；惟其回鄉無望，念之徒增痛苦，才覺得不如忘卻。真是不敢想卻又不能不如忘卻。真是不敢想卻又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環往復，不會完結。結尾二句具體描寫上句的“醉”字。“沉水”即沉香的別稱，是一種名貴的薰香。睡卧時所燒的薰香已經燃盡，香氣已經消散，説明已過了長長一段時間，但作者的酒還未醒，可見醉得深沉；醉深説明愁重，愁重表明思鄉之強烈。末句重用“消”
字，句調圓轉輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接説愁，説思鄉，而説酒，説薰香，詞意含蓄雋永。清照生當宋金對峙之際，她主張抗戰，切望收復失地，對故鄉的刻骨懷念，即包含着對佔領故鄉的金國統治者的憤恨，對因循苟且、不思收復失地的南宋統治者的譴責，滲透着強烈的愛國主義感情。
這首詞通篇採用對比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲悽，深切感人。
6好事近
好事近
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。
酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂(左“決”，右“鳥”)
7清平樂
清平樂
年年雪裏，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
這是一首典型的賞梅詞作，借不同時期的賞梅感愛寫出了詞人個人的心路歷程：少年的歡樂，中年的幽怨，晚年的滄落，詞中都約略可見。詞意含蓄藴藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂，感慨深沉。
上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層。“年年雪裏，常插梅花醉。”這兩句抓住富有特徵的生活細節生動地再現了詞人早年賞梅的情景和興致，表現出少女的純真、歡樂和閒適。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句雲：“雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩……
共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與羣花比。“可作為”年年雪裏，常插梅花醉“的註腳。接下來”挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚“兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經心地揉搓着。賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個”滿衣清淚“。花還是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢？李清照婚後，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時常發生的短暫離別使她識盡離愁別苦。婚後六、七年的時間裏，李趙兩家相繼罹禍，緊接着就開始了長期的”屏居鄉里“的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚後的這段生活，表現的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。
上闋四句回憶了作者兩個生活階段賞梅時的又一不同情景和心情。
下闋以“今年”兩字領起，同上闋的“年年”相對。往年是“常插梅花醉”;即使是“挼盡梅花無好意”的時候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這裏麪包含着幾多辛酸和哀愁。詞人南渡後，特別是丈夫去世後更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭髮稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節又到，可是哪裏還有心思去插梅呢？而且看來晚上要颳大風，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了。“看取晚來風勢，故應難看梅花”一句還寄託着詞人對國事的憂懷。這裏的“風勢”既是自然的“風勢”也是政治的“風勢”，即“國勢”，寄寓着作者為國勢衰頹而擔憂的心緒。“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經受不住之勢。這種情況下，她哪裏還有賞梅的閒情逸致呢！身世之苦、國家之難揉合一起，詞的思想境界為之昇華。
這首詞依次描寫作者少年、中年和晚年三個不同的生活階段中賞梅的不同情致：少年時賞梅醉酒、中年時對梅重淚和晚年時無心賞梅，運用對比手法，物態人事雙關，表現出詞人生活的鉅變，着重寫作者晚漂零悽之境和國破家亡之悲，真切感人。
8憶秦娥
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
9添字採桑子
添字採桑子
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
10攤破浣溪沙
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。薰透愁人千里夢，卻無情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳，終日向人多醖藉，木犀花。
11武陵春
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
12醉花陰
醉花陰
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
當作者與丈夫分別後，面對單調的生活便禁不住要惜春悲秋來書寫自己的離別仇恨了，這首詞就是這種心情的反映，從字面上看，作者並未直接書寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情確無往而不在。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”創造出一個悽清寂寥的深秋懷人的境界。
上片重陽思親，寫秋涼情景，由白天寫到晚上，愁苦孤獨之情充滿其中。下片飲酒賞花，倒敍黃昏時獨自飲酒的悽苦。
13南歌子
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似為流落江南後所作。
“天上星河轉，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。“星河轉”謂銀河轉動，一“轉”字説明時間流動，而且是頗長的一個跨度；人能關心至此，則其中夜無眠可知。“簾幕垂”言閨房中密簾遮護。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表説是“人間”的，卻顯不同尋常。“天上、人間”對舉，就有“人天遠隔”的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中則暗流洶湧。
前兩句蓄勢“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無餘。枕簟生涼，不單是説秋夜天氣，而是將孤寂悽苦之情移於物象。“淚痕滋”，所謂“悲從中來，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。“起解羅衣聊問夜何其”，原本是和衣而卧，到此解衣欲睡。但要睡的時間已經是很晚了，開首的“星河轉”已有暗示，這裏“聊問夜何其”更明言之。“夜何其”，其(jī)，語助辭。“夜何其”出自《經·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央(半);夜如何其？夜繡(向)晨”，意思是夜深沉已近清晨。“聊問”是自己心下估量，此句狀寫詞人情態。情狀已出，心事亦露，詞轉入下片。
下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過片，接應上片結句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶着，穿着。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。“舊時天氣舊時衣”，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領會其中所包含的許多內容，許多感情。“只有情懷不似舊家時”句的“舊家時”也就是“舊時”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時了！尋常言語，反覆誦讀，只覺字字悲咽。
以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，字字句句鍛鍊精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。
14怨王孫
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，説不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。
“湖上風來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風平波靜，而一旦朔風初起，便會吹起悠遠的水波，宣告着深秋到了，所以説“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，這裏，作者不説人們如何的喜愛山水，倒説“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所説的“説不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發出的真誠的讚頌之語。
下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡單的重複。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示着深秋的時令，人所共見，卻易於忽略，一經作者點染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對於早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這裏，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。
這首詞造景清新別緻，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
15鷓鴣天
鷓鴣天
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
鷓鴣天
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
16玉樓春
玉樓春 紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醖藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
17小重山
小重山
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
18臨江仙
臨江仙
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感悦吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。
臨江仙 梅
庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。
19蝶戀花
蝶戀花
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
蝶戀花 昌樂館寄姊妹
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
蝶戀花 上巳召親族
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐人似春將老。
20一剪梅
一剪梅
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
21漁家傲
漁家傲
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
漁家傲
雪裏已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新粧洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與羣花比。
22減字木蘭花
減字木蘭花
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
這首詞妙趣橫生地描寫了一個青年女子天真美好的心願。上闋寫買花、贊花。詞人用擬人的手法，刻畫了含苞欲放的春花形象──輕施素粉，腮染紅霞，面掛曉露。人們慣用鮮花來比喻少女，詞人此處卻用少女來比擬鮮花，別開生面，絕妙傳神。
下闋首句便直吐痴情：怕情郎看了會覺得嬌豔的春花比自己的面容美麗，但又不肯甘拜下風，於是便把鮮花簪在鬢邊，同春花比美，要讓情郎品評一下，自己與鮮花到底哪一個漂亮。“徒要教郎比並看”一句，寫少女的心理活動，做到了率真與含蓄的和諧統一──口中説要與春花比美，心下又暗暗欲以春花添麗。這樣，花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個下片四句中，無一句是直接描繪少女的容貌，但通過間接描寫，卻出神入化地表現了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態。統觀全篇，筆法虛實相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處；春花即是少女，少女即是春花，兩個藝術形象融成了一體。
近人趙萬里認為，這首詞“詞意淺顯，亦不似他作”，故將此指為偽作。(趙萬里輯《漱玉詞》)這種看法是沒有道理的。從詞風來看，它明麗婉約，與早期易安詞《如夢令·常記溪亭日暮》等格調逼似，從觀察生活的細膩，刻畫少女心理活動的真切以及提煉口語入詞的能力等方面看，更非他人所能相比。趙氏之説，恐系過分拘於禮教陳規，而厭棄此作描寫女子心理之大膽率真所致。
23瑞鷓鴣
瑞鷓鴣 雙銀杏
風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
24念奴嬌
念奴嬌春情
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。徵鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意！日高煙斂，更看今日晴未？
25長壽樂
長壽樂
南昌生日，微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖鬥。
慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。
況青雲咫尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指鬆椿比壽。
26行香子
行香子
天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，悽悽惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空牀。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
行香子 七夕
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
27孤雁兒
孤雁兒
藤牀紙帳朝眠起，説不盡、無佳思。
沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
[歹帶]人嬌 後亭梅開有感
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。
28滿庭芳
滿庭芳
小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
這是清照的詠梅詞之一，後人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
“小閣藏春”一句“先盤遠勢”描繪了一個特殊的抒情環境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊。“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢：“閒窗”即表示內外都是閒靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閒靜的圈子裏。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裏側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裏並未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意於它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即説明黃昏將近。“小閣”、“閒窗”、“畫堂”、“篆香”、”、“簾箔”等一系列的物質景緻説明，抒情女主人公生活上層社會，富貴安閒，但環境中也透出一股異樣的冷清寂靜。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時女主人公，於室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好” 能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的`特殊情感之外，似乎心情慵倦，於應賞玩的景物都失去了興致。接着由賞梅聯想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學家，其詩情辭宛轉，詩意雋美，深為後來的詩人杜甫和黃庭堅等賞識。樑代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》詩(亦作《詠早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》於此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去。”何遜對梅花的一片痴情是其寂寞苦悶的心情附着所致。按清照的理解，何遜揚州是寂寥的。如今寂寥環境獨自面對梅花，清照亦產生了 “何遜揚州”般的寂寞與苦悶。
詞人聯繫個人身世之感抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的讚語。“韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的詞人肯定了這一點之後，卻不再多説，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，説明其飄謝凋零，丰韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨於春日風雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”， “須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裏還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡後留下的一點情意。也許它又會重開，並帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它讚美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
29鳳凰台上憶吹簫
鳳凰台上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鈎。
生怕離懷別苦，多少事、欲説還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
這首詞概作於詞人婚後不久，趙明誠離家遠遊之際，寫出了她對丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠悽清的感覺。金猊，指狻猊(獅子)形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”説的是錦被胡亂地攤牀上，晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，舒徐的音節中寄寓着作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鈎”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；牀上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁。
生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接着，作者又一筆宕開，“多少事，欲説還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞嚥下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願丈夫面前表露，真可謂用心良苦，痴情一片，難怪她會“慵怠無力”而復“容顏消瘦”了。
“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因”萬里悲秋常作客，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”多麼深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。
李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其粧樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便不知不覺中搏動人們的心絃。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣痴情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失迷濛的霧靄之中，她一個人被留“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。
唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是痴人痴語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思盪漾無邊，留有不鋸味。
凝眸處，怎麼會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了“新愁”，此為一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脱清照“以淺俗之語，發清新之思”的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
30聲聲慢
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
【釋義】
獨處陋室若有所失地東尋西覓，眼前只剩下冷冷清清，於是淒涼、慘痛、悲慼之情一齊湧來。深秋驟然又驟冷的時候，最難以調養靜息。喝幾杯清淡的薄酒，怎能抵擋晚上大而急的寒風。正在傷心之時，傳書的大雁飛過去了，卻原來是以前就相識的。 地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，沒有人有摘花的興致。守在窗子邊，孤孤單單的，怎樣捱到天黑啊！細雨打在梧桐上，一直下到黃昏時分，綿綿細雨還是發出點點滴滴的聲音。這種情形，一個愁字怎麼能包容得了！
31慶清朝慢
慶清朝慢
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨佔殘春。
客華淡佇，綽約俱見天真。
待得羣花過後，一番風露曉粧新。
妖嬈豔態，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。
綺筵散日，誰人可繼芳塵？
更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。
金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
32永遇樂
永遇樂
落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
33多麗
多麗 詠白菊
小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。
微風起，清芬醖藉，不減酴醿。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
浪花淚，心兒醉。隔轉空頭花容悴。思君如流水，長空細細馬蹄碎。君若見，夢中定相會。滾滾長江水，浪淘英雄淚。
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