李清照的文集在當時就曾刻印行世。《直齋書錄解題》載《漱玉集》1卷，“別本”分5卷。黃升《花菴詞選》稱有《漱玉詞》3卷。《宋史藝文志》載有《易安居士文集》7卷、《易安詞》6卷。都久已不傳。現存的詩文及詞集是後人所輯。四印齋本有《漱玉詞》1卷，李文編的《漱玉集》5卷，輯錄的作品最多。但其中所收詞多有贋品。.。 顯示全部
1、語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經典之作。主要在於她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中並沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞着古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細緻刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她並沒有説明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目瞭然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這裏的“鷗鷺”不是“一羣”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅緻。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種雲煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”；“簾卷西風”，本是“西風捲簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓台”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2、表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是後期，都是以抒發感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，託物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
（1）表達閒適之情（早期）
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現着天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脱，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳脣》：“就罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過鞦韆的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏鞦韆，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是説自己的手柔美，説明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既説花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪剗金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子裏瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悦、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女複雜而細膩的內心世界。
（2）表達歎息與傷感（後期）
至於後期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致於神思恍惚，彷彿魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的淒涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼着故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而悽慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找着愛與温暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起；寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯淒涼孤寂。在此時的。詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？ 、守着窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲；雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得！”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折悽慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細緻刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3、採用口語
在李清照的詞中，常有口語熔鍊其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對於當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否？應是綠紅肥瘦”（《如夢令》）這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎麼會依舊呢？於是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦！”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看着她們在説話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目瞭然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那麼豪爽，那麼毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敍出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敍情之筆。在整首詞贊喻花之後，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之後的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉於繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
1武陵春·春晚
李清照？〔宋代〕
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三歎，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照説：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不着痕跡。讀者説它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
2如夢令·常記溪亭日暮
李清照？〔宋代〕
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
此詞是記遊賞之作，寫了酒醉、花美，清新別緻。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。“常記”明確表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
3如夢令·昨夜雨疏風驟
李清照？〔宋代〕
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細緻入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存於心”的鮮活的事物；流露出的是她豐富而細膩的情感，如瀰漫在身邊的檀香，融於生活中的每個角落，敍盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。
個人的區別是李清照是女性，辛棄疾是男性。
文學區別是李清照是婉約派 辛棄疾是豪放派。
樑衡有兩篇文章，《亂世中的美神》與《把欄杆拍遍》，分別寫了這兩個人，很有價值的。
李清照是南北宋之際著名女詞人，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。兩人年代相隔不遠，辛棄疾稍後於李清照。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗，豪放唯幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。””濟南二安”，他們分屬兩個不同詞派，似乎南轅北轍。但兩人間卻存在深刻淵源關係，這是頗耐人尋味的。李清照曾對辛棄疾產生積極影響。楊敏如《李清照詞淺論》雲：“辛棄疾吸收了愛國詞人的傳統，應該包括李清照的影響。”
與李清照同時代詞家候寘，在其《嬾窟詞》中《眼兒媚》（花信風高雨又收）一篇題注云：“效易安體。”辛棄疾更有《醜奴兒近》（博山道中效李易安體）。這是一條不容忽視珍貴信息，形象説明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的。《李清照研究論文選》收錄唐玲玲《論易安體》一文，文中説：“值得我們注意的是，這兩首詞的內容都不是寫兒女閨情，離愁別恨；而是敍説自己在南渡後對國事的不滿，抒發閒居鄉間的生活和愁思。”
關於辛棄疾學習並繼承李清照詞，前人早有論及。李清照《行香子》詞（草際鳴蛩），其結語是：“牽牛織女，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。”清況周頤《漱玉詞箋》引《問蘧蘆隨筆》雲：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時陰，霎時雨，霎時晴。’脱胎易安語也。”
李清照《蝶戀花》詞：“空夢長安，認取長安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長安，可憐無數山”，兩首詞中“長安”皆故國象徵。兩者表達思想感情一脈相承。兩人所夢想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾，他們身處亂世，都有着憂國憂民的高貴心靈。
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