茉莉花開觀後感多篇

《茉莉花開》講述的是一家三代人，更確切地説是三個女人的情感故事。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

茉莉花開觀後感

全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個由章子怡主演的女人，也即是在本劇最後的外婆，當年因為很期望成為電影明星，愛上了她的老闆，在她紅遍大半個中國的時候，她發現自我懷孕了，出於對感情的忠貞，拒絕打胎，那時正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老闆也逃到了香港，留下了懷孕的茉，於是茉生下了莉莉。

故事進入第二篇《莉》，最初茉一向認為莉莉是自我生活的累贅，對莉莉“毫無母性”。轉眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級的唯一一位共產黨員鄒傑---陸毅主演，當時正值五六十年代，是工人階級最吃香的年代。從小在資產階級家庭長大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個屬於他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由於她自身的原因剝奪了她親為人母的權利，為了緩解她對孩子的期望，他們領養了一個女孩名叫阿花。由於不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒傑對女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒傑去給女兒拉被子……睡夢中醒來的莉莉掀開被子看到……(一切都是他自我的懷疑帶來的錯覺)，莉莉威脅鄒傑説“要去告他”，在那特殊的年代，鄒傑卧軌自殺了。然後莉莉也卧軌而亡。

於是故事進入第三篇《花》，轉眼13年過去了，阿花一向跟外婆長大，也就是當年那個痴迷於電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉的時候愛上了一個男子。阿花的外婆很反對這門親事，但阿花已經私底下和他結婚。拿着結婚證，那個男人踏上了去蘭州上大學的火車。阿花在家裏辛苦的織毛衣掙錢給“老公”，好不容易，老公回來後説要去日本深造，於是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認為阿花是對感情最痴情的女子，即使明白丈夫已經變心仍然要堅強地生下女兒。由於沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結局的時候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個風雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發現自我臨近生產，掙着一把傘，左手拿着一個包在雨中艱難地向醫院走去。在經過一次摔倒後，阿花行動變得越來越困難。繼續向前進對此時她來説已經相當困難，於是再風雨中，阿花在一個地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那裏就應是本劇的最高潮：看着這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什麼，當初的海誓山盟、至死不渝又是什麼?

茉莉花開觀後感

《茉莉花開》中的三個女人都是以杯具的形式結束了他們的感情故事然後步入屬於他們的下一個人生階段。看着三個女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個人當時，年輕時都有對感情執着的追求，而也正是他們的執着讓他們很難走出選取的感情，於是註定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對現實的不滿和對往事的回憶中慢慢度過她們的餘生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個多世紀，最後阿花和女人走入了“新生活”，留給阿花女兒的感情經歷又將如何呢，在應對與她們同樣的情感時，阿花能夠改變自我的女兒嗎?故事到此結束，留給我們的是猜測和祝願，祝願那個可愛的女孩不要再經歷她們的母輩同樣的杯具……

不明白，《茉莉花開》的導演想要講述一個怎樣的故事給觀眾，不明白，導演期望我們從中看出什麼，正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時得出了不一樣的對於感情的重新審視。

《茉莉花開》情結

一部很早就在宣傳，卻因為版權問題而難產的電影。

早在2004年還在上高三的時候就看過其簡介---因為當初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個姐妹每個人都為自我取了個花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當初我報出自我的這個名字時，有位朋友就説，"茉莉，哎，這名字聽起來好別緻哦。"是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，併發出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌豔，卻清新可人。所以，當看到有部電影就叫<茉莉花開>時，我個性的期盼。也許，期盼着的東西總是令人難以忘懷。

時光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會在不經意間悄然出現。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑着的充滿温馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。

當聽説<茉莉花開>最後要在今年公映時我樂壞了!彷彿一個許久的心願就要得到了結。然而不知出於什麼原因，卻一向沒有在第一時光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運呵……

茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運，過早的踏入電影圈子也許就註定了她的杯具。她是那麼的驕傲，那麼的自信，以至於沒有注意到她身邊的種種假象。當事故發生，當她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又攜款潛逃時，留給她的便只有怨恨命運對自我的不 公了!

莉，茉的親生女兒。從小生長在只有外婆和母親的家庭裏，她的性格似乎有點怪異。她的杯具發生在她結婚後，和母親的關係不和，嫁入的那個工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當她最後不堪忍受而跑回家時，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，“不敢想象若你沒有來我該怎樣辦。”那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個對愛有太多尋求的女人呵!渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結束，當她得知自我不能懷孕時，她最後徹底崩潰了!她自殺過，但及時被丈夫救回來了。他們去領養了一個孩子，但仍然無濟於事。她的精神壓力與日俱增。最後甚至於容不得丈夫對女兒好，懷疑他們有染而逼迫他的丈夫含冤而死，而她也為自我選取了不歸路。

能夠説，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強烈。由於她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國的那個特殊年代，雖然她努力過(比如決意與家庭脱離關係，嫁給自我學校那個唯一的黨員同志)，但她終是無力改變什麼。我記得在看莉的故事時，很多人都笑了——為那個時代的生產，生活種種而發笑。比如妻子莉渴望丈夫一個小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，説是這樣太小資了不好!笑過之後，卻是對其產生更多的同情。

花，是莉領養的那個女孩。她也是一個可憐的孩子，先是被領養，之後其養父母又雙雙去世，她是跟着外婆(即茉)長大的。我覺得影片中最温情的片段莫過於演她和外婆在一齊的時光了。不像茉年輕時對其母親的叛逆，和莉對茉的厭惡，花，對她的外婆有很深厚的感情。雖然她也揹着外婆自我偷偷和那個大學生結婚了，但這並不妨礙她心底裏對外婆的愛。

相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農場工作時遇到對自我很好的那個人，兩人去結婚。男的繼續考大學又之後留學日本，女的在家獨自守侯。卻等來了對方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過後的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個人早已不屬於她，唯有肚子裏的那個孩子是她的。當看到在一個電閃雷鳴又下着傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個人挺着大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時，我的心都快被吊起來了，多麼期望此刻有人來救救這個人啊!然而沒有，她硬是在街頭憑着自我巨大的求生本能和堅強的意志把孩子生下來了。……真的叫人心顫!到底是什麼力量讓她能如此勇敢的應對命運安排給她的這一切???

整個影片重點塑造了三個人物形象，時光橫跨半個多世紀，三位主角的命運實際上也從側面反映了三個不一樣時代社會背景。從這點上説，該電影的表現是成功的。但也因為同樣的原因，對主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點片面的從茉，莉， 花的感情方面來展開其各自的故事，過分強調三者的共同遭遇和對悲慘遭遇的不一樣反應。也許，這就是電影所強調的“片面的深刻?”記得我曾看過一本類似 於此的小説《羽蛇》，它對人物的性格，品質等的描繪就細膩也真實得多。

茉莉花開觀後感

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一隻打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意後窗，還能夠發現晾衣竿上掛着的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小説《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據這篇小説改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫“紅旗”。

“沒有男人的東西”，那註定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

茉，也就是小説中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有着清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老闆看中，並很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉於燈紅酒綠，陶醉於公司給她租的精緻的公寓，陶醉於那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當孟老闆拿着以她的相片作為封面的雜誌出此刻公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動着腰肢靡靡香甜地唱着那首《茉莉花》時，她發現自我懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老闆攜款出逃後，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐着黃包車回頭最後望一眼那公寓小巧別緻的陽台時，看見了當年那個風光無限的自我正衝着如今這個狼狽不堪的自我微笑着揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那裏出不來了。之後影片裏反覆出現她看着當年以她位封面的那本雜誌無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高佔非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥着那半瓶“茉莉花”牌香水。

莉，也就是小説中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識裏是對母親的不信任和對自我的不信任，她渴望擺脱母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一齊構成了這個最藝術也最生活的主角。她婆婆的那句彷彿若不經心的台詞“新娘子昨晚怎樣哭了一夜”暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色牀帳，透過並不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視着家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛裏看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。

茉莉花開觀後感

花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自我，她在丈夫拋棄自我時尖鋭地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想!”儘管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她並不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在乾淨的牀上安閒地聽着音樂，做着產前運動時，我輕輕地笑了，儘管一個人是那麼的寂寞，那麼的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小説裏的簫在生產過後理解了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什麼都會為自我準備好，她不打算靠任何人，她獨自承載着過去的痛苦和新生的喜悦，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。”她們三個如潔白的茉莉花，帶着清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蜕變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。