歲月神偷，名字多麼詩意！流逝的歲月，泛着金光，帶我們回到若干年前的某一天，伴陣陣懷舊的青春悸動，唱響昨天屬於我們自己的新曲。
然而，好時光總趨於短暫，就像彩虹總趨於暴風雨後的陽光，神偷一樣的歲月悄無聲息地從我們身邊走過，不經意間，彌足珍貴的幸福已成碎片。它溜走，還要在我們心上留下劃痕，卻不見那閃着寒光的刀鋒。不知何時，已寒了我們的心。
上世紀六十年代的香港，舊舊的永利街，熒幕上的街角片段，理髮師傅，做鞋匠，記字號門面，一瞬間，集體懷舊，不只是香港人。這種情懷蔓延到每個人，每個時代，懷舊的潛質是上天賦予人類的特殊性格。有人懷念一首歌，有人懷念一幅畫，有人懷念救命的一碗粥，有人懷念兒時的棉花糖，有人懷念昨天吃的美味糖葫蘆。懷舊是一種權利，往事在腦海裏過濾是幸福，懂得懷舊的人是熱愛生活的人。往事一幕幕，風雲歲月，蹉跎時光，盡在心頭，像鳥兒掠過無聲息，像煙霧繚繞久不散。
青澀的歲月裏，懵懂的愛慕最容易穿過時光的暗影，如細雨潤過心田。白血病是個老話題，也最易受編劇青睞，但在影片中絲毫不顯俗套。也許是觀眾已經習慣了這個疾病顯得麻痺了，也許是陶醉於劇情太深真實性蓋過了老套性，總之，我們主動接受了。最重要的是，我們青春的年紀，年輕的往事，為愛慕之心做的傻事，都會浮現眼前，像堵不上的水閘傾瀉而出。歲月的魔力是如此神勇，原本以為那些記憶，可以塵封，可以忘卻，不曾想，那些烙印始終藏在某個心靈的角落，早已整裝待發，只等時光催化。
“把你最心愛的東西全部扔進苦海，把苦海填滿，就能與親人重逢……”——題記
弟弟有一個夢想，做太空人，所以他最珍愛那個玻璃魚缸，在朦朧而扭曲的玻璃背後看這個世界的苦難離殤；弟弟有很多心願，希望長大可以娶馮寶寶，希望自己可以吃光半盒雙黃白蓮蓉，希望奶奶可以回來；弟弟有一個雖然貧困但卻温暖的家庭，巷子頭有經常找他去做試驗的，卻愛他的大伯，巷子尾有滄桑而威嚴的爸爸，什麼都合適的媽媽，貌似無所不能的哥哥和一巷子相親相愛的人們。如果沒有歲月這個可惡的小偷……
哥哥在一次颱風過後的收拾中倒下了，被確診為白血病。在**的年代裏，一家人在用自己的汗和血，努力地維繫着家的“頂”。
羅爸爸説：“鞋字半邊難！”而羅媽媽説“鞋字還半邊佳呢！”她還為新鞋子去取了名字，一隻“難”一隻“佳”，就這樣一步難一步佳地走下去。在警察亂收保護費，醫生護士打針遞水要收錢的黑暗中，一步一步地走着，堅韌地走着，盼望着前方的光明。可以為供月餅會拿回來的月餅而高興，可以為進一的有為而欣慰，可以千里迢迢地帶着進一看病而無怨無悔的媽媽。千金難換母之恩。
臭脾氣的羅爸爸總有一句掛着嘴邊的話“做人最重要的就是保住‘頂’”。當羅爸爸兩兩張一百元小心地，輕輕地放在護士桌面的時候，手指上那深深的血痕，滿手的因造鞋子而落下的傷疤，無不是一把錘子，狠狠地敲在我的心上。在為一分錢一個的芝麻包猶豫不決的羅爸爸，即使賣掉結婚戒指也要給進一輸新鮮的血液。父愛無聲，羅爸爸在兒子的葬禮上只説了一句話：“這是我兒子寫的歌”，為了給進一的 墓一個“頂”，不惜把自己弄得滿手鮮血，父愛無聲啊。
不想長大的進二，為了能與哥哥重逢，把自己最珍愛的東西全扔進苦海。小飛俠最終長大，他沒有哥哥優秀的功課，沒有哥哥奪金的速度，也沒有哥哥人見人愛的魅力。他只是把哥哥的每一個句都記下來，作為深藏的回憶。“有時天上會出現兩條彩虹……”
電影沒有過分的煽情和濫情，羅啟鋭和張婉婷一直在收斂收斂再收斂，但那種淡淡的愁緒，卻在一點一點地滲透，細水長流般，讓人不自覺地陷進去而無法自拔。
在世上，愛人會丟棄，朋友也會遺忘，唯獨親人，是永遠不會背叛。最無法遺忘，最無以為報的情，是親情。
原本不準備寫“歲月”了，也一遍遍地告訴過自己：太懷舊是不好的。但生活似乎總是逃離不出這一主題。——前日加班回家，打開電視，電影頻道正在放《歲月神偷》。説來好笑，之前總以為這是一個講述某神偷如何如何技巧過人、令人目眩神迷的故事。正因無事可做，便耐心地看了下去。
這是一部典型的文藝片。電影的色調有如淡淡的老照片，一看便知是在追憶什麼。羅氏一家四口及其周圍的街坊是六十年代香港最底層的草根階層。羅父開着一家鞋店維持全家生計，夫妻二人勤儉持家，把全部的心思都放在培養兩個兒子身上。這是全中國最最普通的一個家庭，無論是在哪個年代，這樣的寄託永遠都存在於每一個平凡的父母心中。故事拍的很細膩，捕捉到了每一個生活的細節。
——父母始終撐起着一片天。
一場暴雨突襲而來，那幢小屋瞬時刻變得羸弱不堪。老大進一開始只顧在夾樓上聽着自己的收音機——他喜愛音樂，最終被羅父呵斥下來幫忙。最震撼的那個鏡頭是，小屋像爆炸了一般向外噴射，皮鞋、傢俱還有小弟偷來的一件件寶貝都在那一瞬間飛離而去。失去了支撐的小屋坍塌似乎已是頃刻之事。就在這一刻，羅父、羅媽告訴還在夾樓的小弟不好害怕，便衝上了夾樓一齊拽住那塊即將被掀走的屋頂。羅父説，“做人，最近要是保住個頂！”雨天、狂風、陋屋，還有這幢小屋裏的家庭，給了我們最直接的心靈刺激——無論環境是多麼的惡劣，他們始終拼盡了氣力去維護家庭的所有，去保護他們身下的孩子！暴風雨後，羅氏一家撿拾着被颳走的件物，重新開始他們的生活………。
——怎樣才能見到你的親人？
奶奶告訴小弟，她要“走”了。小弟苦苦的哀求她不好走，但是奶奶説，這是不行的，她必須要“走”的。“那我以後怎樣見到你呢？”小弟天真地問到。奶奶告訴他一個故事：如果你想見到你的親人，那麼你就把你最心愛的東西都扔進苦海，等到苦海填滿了，你就能見到他們了。
小弟最心愛的東西都在那個箱子裏——英國旗、菩薩、金魚缸…。。都是他一次次偷來的“戰果”。以前還在哥哥正因血癌住院的時候，他揹着這些最心愛的寶貝到醫院去看他。他以為，這些東西必須能夠使哥哥開心，但是哥哥沒有，他依然在想着屬於他自己的、而小弟不懂的心事，生氣的小弟嚷着：我把我偷來的東西都給你了，你還要怎樣？！
之後，哥哥“走”了。小弟想起了奶奶告訴他的那個故事，於是他應對苦海，把那些最心愛的寶貝，一件一件地扔進了浩瀚的苦海。每一件他扔得都是那麼的吃力，那麼的專注，正因那是他最心愛的東西，正因他堅信奶奶告訴他的那個故事。孩子，終究是天真而虔誠的，他不會去意識到大海的浩瀚無涯。
有人説，《歲月神偷》是拍給香港人的一部羣眾記憶片，我認為不僅僅如此。它，就應還是送給以前那些走過不平凡歲月的每一個普通家庭的禮物，就應是送給每一個熱愛生活、珍惜以前的真情人的禮物。
這部影片所塑造的父母形象無疑是成功的。它既表現了那個時代的父母簡單而樸實的愛，也刻畫了他們在生活的困境中與挫折苦苦抗爭，樂觀向上的精神。與張藝謀當年的《我的父親母親》不一樣的是，這部影片更注重“家庭”的成份，即夫妻之間、兄弟之間、父母與子女之間的種種情感，在表現上更富於層次化、立體化和生活化。沒有讀過多少書，少言寡語，發奮工作，省吃儉用，目的就是為了下一代不再延續他們那般勞苦負重的生活。當老大進一正因談戀愛成績下退，兩門掛科的時候，羅父在街邊的石凳上忍不住“破口大罵”，那樣的責罵沒有給老大留一點情面，但是能夠看出此時的父親內心也是極為的傷痛。而當他發現小弟的書包裏鼓鼓地都是偷來的東西時，氣憤地拉着小弟便一頓暴打。——我們何嘗沒有這樣地不懂事過？那些年少時的迷茫、慾望、憤恨都曾催使着一件又一件錯事的發生——我們，都曾揹負着父母滿滿的期盼而又傷及他們疲憊的內心。
最好的永遠給的是孩子。在物質貧乏的時代，父母所能給與的似乎總是很少很少，不能給孩子買玩具，不能給孩子買零食，不能帶孩子去遊玩，這些太奢侈。但是，只要他們有的，全部都給了孩子。小弟拿着從父親口袋裏掏出來的1毛錢説，“一毛錢一個包子，一毛五兩個，爸爸，要不買兩個吧，給你一個。”即使是這樣，羅父也沒有答應，只説“爸爸不吃”。小的時候，總是埋怨父母為什麼不能給與我們想要的，直到我們長大，當我們有潛質獲取甚至開始厭倦那些原來隨着我們知識、潛質、經驗的積累逐漸容易得到的物質時，才最後明白父母所能給予的原來已是最奢侈、最珍重的東西——傾盡全部的愛！
教會孩子如何做人。我們會發現，我們的父母身上總是有一股不屈的精神，最困難的時候，他們沒有倒下，抱着期望、抱着信念，總是告訴自己、告訴孩子一切都會好起來——他們能與生活抗爭的只是內心積聚起來的信念。我們的父母要求我們做人要有骨氣，要堂堂正正。這種骨氣是不管什麼時候都要憑自己的本事去生活，而不是耍小聰明；是不管什麼時候都要迎難而上，刻苦拼搏，成為有出息的人，而不是庸碌一世。
父母漸漸地老去，卻在突然間發現他們原來已教給了我們那麼多生活的哲理，他們不是講台上的老師，卻在最平實的生活中用自己的行動把這些精神、思想無言地傳達給了我們。
“在幻變的生命裏，歲月原是最大的小偷。”歲月偷走了羅家的老大進一，偷走了我們的至親、至愛，卻永遠也偷不走我們的期望、我們的信念和我們滿滿的愛，偷不走那些走過最難忘歲月的刻骨銘心的記憶。
《歲月神偷》，遲來的驚豔！
蒙田範文網