不想説這部紀錄片好還是不好，不同生長環境、生活方式不一樣的人去看，一定是有不一樣的感受的。
總體來説，這部影片其實沒有什麼故事情節，幾乎就是以一種記錄的方式去記錄這個家庭的兩位老人的生活的點點滴滴，很樸實，非常的真實，給人一種很平凡的幸福感、很真實的滿足感。整場看下來，除了”姐姐“那個地方之外，我沒有什麼會覺得壓抑的地方，甚至很多地方會覺得很搞笑。本來我以為自己會看哭的，但其實自己並沒有哭，反而覺得很温暖、還帶着一點樂觀的搞笑。
對於很多人來説，可能會看得一臉懵逼，不懂這部影片在講什麼，會覺得”沒有意思“。一來，方言TA們是聽不大懂的，二來，有很多的東西估計大多數人也是不懂的。(就像”姐姐“的葬禮，並不是火化，而是要土葬，在入土之前，還要做一定期限的法事，選好入葬的地點，之後由人抬着棺材前往入葬地點，等等等等，我便不細説了)其實很多東西，並不是迷信，只是一種習俗罷了。三來，它本身就沒有什麼故事線，只是一幕幕的場景，看自己能不能體會罷了。
我覺得，不能説影片我們帶來了什麼，而是看過之後，我們會有怎樣的思考和感悟。
女主人公每一天都是樂呵呵的，就算手受了一點傷也不懊惱，依舊那麼樂呵呵的。兩位老人整天就這麼唸叨着，相互唸叨着，着實挺令人羨慕的。我覺得老人家其實就像小孩子一樣，喜歡唸叨、喜歡鬧，很多人都嫌煩，但其實他(她)們就是想多説一説話而已。反正我們都會有老的一天，到時候我們也不希望找不到人説話吧!
兩位老人在學習用微信的這一段，就感覺像剛剛談戀愛的小情侶一樣，只要在一起講講話，就很開心了。相互犯傻，相互逗笑。
説實話，當我們老的時候，有一個人能夠相互依靠，真的很美好。
或許是因為國中在這裏生活了三年的原因，當我聽着屏幕裏傳來的熟悉的獨山話時，便忍不住笑了起來，甚至想和別人講一下獨山話，很久了，很久都沒有講過那裏的話了，倍感親切!熟悉的天空，熟悉的山和霧，熟悉的田野，熟悉的家常菜，熟悉的很多很多
或許是因為姑媽的性格和影片中的女主人公的很像吧，總是能讓我想起姑媽。從來都沒有和姑媽説過一聲謝謝，面對面説的話會有一些難為情吧!但我從心底感謝我的姑媽，很感謝她這麼多年來對我的喜愛和照顧!姑媽她也是整天會樂呵呵的，也喜歡唸叨，有時候我感覺就像小孩子一樣
最後的最後呢，希望每一個人都可以快快樂樂的回家過年啦!
不常回家的要多回家看看喔，或許我們成長的步伐很難追得上父母老去的速度，但是陪伴，是比較簡單的。
紀錄片《四個春天》1月4日在全國上映。當晚，我找到一家電影院去看。開演前，影院前台的屏幕上顯示，120個座位，還餘票102張。然而兩個小時之後，我確信看到了一部最好的關於家庭的紀錄片。
一部影片好看與否，有一個簡單的標準，就是看看觀眾離場的速度。當天，所有的觀眾都留在座位上，一直看完片尾曲才離開。儘管只有18個人。
這部片子不是拍給所有人看的，它是拍給那些試圖走進父母，離家再近一點的人看的。
電視廣告裏，家的場景總是這樣的。父親穿着雪白的襯衣，大紅羊毛衫，帶着金絲眼鏡，母親滿頭銀髮，面容慈祥。過年了，兒子開着大七座MPV，帶着貌美如花的妻子，提着包裝精美的禮盒，一雙漂亮的兒女撲進爺爺奶奶的懷中，一家人整整齊齊坐在沙發上，滿臉幸福的看着電視裏的春晚。
然而，這不是我們熟悉的樣子。我們的父母衣着普通，相貌普通，他們身處某個三四線小城市，或者不知名的小山村。回去一趟，需要跋山涉水，舟車勞頓，需要安排請假，耗費心力的計劃。回家的情景，也沒有那樣激動人心，通常一聲“媽，我們回來了”，就代表了全部。
就算是回家，這個被稱為“家”的小地方，不管你曾經多麼熟悉，年幼時知道它的每一處角落，此刻都會覺得有些陌生，就像面前的父母，感覺貼近而又遙遠，無論你認為自己是多麼掛念他們，無論他們多少次出現在你電話的那一端。
因為他們長久地存在於我們的記憶裏，而不是身邊。
在我們的印象中，家庭，父母，好像永遠是同一種形態，同一個樣子。但真實的情況是，從當初離開的那一刻起，一切都在悄然改變。這麼多年，我們有了自己的想法和志趣，有了新的家庭結構和重心，他們則離開原先的位置，退居到另外一邊。那些細微的變化爬上他們的額頭，纏繞他們的腰背，也橫亙在我們之間。
有一個問題是，在離開我們的漫長歲月裏，他們都在做什麼，又是怎麼度過的?
《四個春天》的好處在於，它用大量真實的細節，告訴了我們一些答案。
每個人都可以拍這樣的電影。它的成本只有1500元。作者用便攜攝像機記錄了一個家庭的四個春節。其間有相逢，有歡聚，也有親人離去的變故。大部分鏡頭記錄的是兩位老人的日常，他們一起幹活，養花，準備年飯，拉琴，歌唱，互相打趣，一起悲傷，痛哭，懷念故人，彼此攙扶，照顧，步履蹣跚。他們的生活平淡無奇，日子像流水一樣悄悄走過，兒女們在過年時會回來聚上幾天，除此以外，就是房頂的臘梅花落了又開，屋檐下的燕子去了又來。
設想一下，如果我們也在父母家中裝一部攝影機，將它與自己的畫面同步，我們會看到些什麼?
當你心亂意亂的堵在路上時，他們可能剛燒好了一盆熱水，準備給對方洗洗頭。
當你和客户推杯換盞時，他們可能擺好了藥粒，正用放大鏡仔細研究這種新藥的説明書。
當你在單位熬夜加班時，他們可能正動作生疏地操作電腦，一遍遍地看你之前拍攝的視頻。
當你還在糾結春節要不要回家時，他們已經打掃好了房間，備好了所有物品，在你的牀前擺好了新拖鞋。
生活是一條綿延千里的線，線的兩端，同時進行。你用片刻的時間想起她，她用全部的時間記掛你。你用一年中三五天的時間和他們在一起，他們用一整年的時間，等待這一次相聚。
如果你有家在遠方的父母，如果你曾歷盡艱辛去搶一張回家的車票，如果你也隔三差五打個電話，如果總是你先説再見，如果你嘲笑過他們發的垃圾信息，如果你向他們屏蔽了自己的朋友圈，如果你曾拒絕帶上他們為你準備的東西，如果你上車時看到過他們被風吹散的白髮……
去看看這部電影吧，它會點破你心頭的情緒，説出你想説的話。之後你就會明白：
這世界每天有很多次相遇。只有與家人相聚，才是久別重逢。
這是一部需要在電影院裏，和最親密的人，才能深刻感受到主旨的影片，影廳最好不要太大，人也不要過多。
看完《四個春天》，走出電影院，我問小柔，整部電影中哪個場景最讓你感動?小柔説記不清了。我笑了：剛看完就記不清啦?小柔説，就是啊，很多地方讓我都哭了。
我沒有哭，但我理解她的感受。《四個春天》就是這樣一部紀錄片電影，用平實到近乎白描的手法，展現了黔桂交界的一户五口之家的最為平常的生活，導演陸慶屹，就是這五口之家的老幺，他的父母，哥哥，姐姐，就是電影的主要角色。
與其説是電影，實際上説它是家庭生活記錄片更合適，整個電影從開始到上映的五年間，除了後期的製作，從開始的攝像到後來的剪輯，都是陸慶屹一人完成的，2個小時的電影，原始的素材超過250小時，劇本，當然是不存在的，因為一開始，他也並沒有想到手中的這些純山寨的視頻會成為金馬獎的最佳紀錄片，而僅僅是想記錄父母和家庭生活最為本真的樣子。
父親陸運坤，是全縣唯一的一名全國優秀教師，教了37年的中學物理，退休十餘年了，老人沉默寡言，卻有很強的好奇心，會吹笛子，拉二胡，彈手風琴，最新的玩具是電子琴，還會自己用電腦軟件進行剪輯和刻錄光盤，平時掛在嘴邊上的一句話是“這個好玩”;老爺子偶爾會面對大山唱些蘇聯歌曲和當地民歌，平時就是笑笑，不説話.
母親李桂賢的性格就截然不同了，不僅有一雙笑眼，而且愛説愛唱愛絮叨，也是操持家務的主力，無論是在繡鞋面，還是在打理院子的水塘，經常能聽見她的哼唱，用導演自己的話説，有時母親在踩縫紉機的時候，雖然嘴上沒有動靜，但你能看到她的腳板一直在打着節奏，心裏肯定是在唱了。
大姐陸慶偉，遺傳了媽媽的性格，外向開朗，最早離家到東北上學，並定居在瀋陽;二哥陸慶鬆，性格更像父親，沉默寡言，也是10歲就離開山區，一直在北京學音樂，目前在清華大學任教;作為導演的老幺，從小是鄉里鄉親中的“問題少年”，打架逃課，讓父母一直頭疼不已，高一未唸完，就成了北漂，學油畫、踢足球、圖書編輯、廣告設計……拍紀錄片之前，乾的是平面攝影師。
家鄉之於導演，和很多淘氣的孩子一樣，一直是想要掙脱逃離的泥淖，直到離開多年之後再回去，帶着畫板和鏡頭的陸慶屹突然發現，那個自己一直想要逃離的地方，才是他魂牽夢繞的所在，用他自己的話説，當自己不再較勁了，美好自然就浮現了出來，於是，他有了拍一部紀錄片的想法，想要記錄下父母生活了一輩子的地方。
片名叫《四個春天》，而實際上並不止於春節那段時間，而是以春節為節點，敍述了一家人20xx-2016年的生活，每年都會變化，無論這變化是好是壞，是喜是憂，是苦是甜。作為紀錄片，整部電影很少有字幕，僅在家庭重要事件的時候簡單列出時間、地點，也沒有旁白，片尾的小提琴配樂是二哥陸慶鬆編曲和演奏的，除了幾個葉上露水、春燕還巢的簡單過場外，幾乎沒有任何修鑿的痕跡，更沒有所謂的鋪墊、隱喻，或者説，即便有，也處理得非常巧妙，和日常生活的片段融為一體。
兒女不在身邊的大部分日子裏，兩位老人的生活並未缺乏半點生趣，在鏡頭中他們上山採藥、天台栽花、伴琴而舞、共同持家，算不上繁華的小鎮街道上，兩人帶着斗笠，揹着簍筐，走在天氣多變的山區和山林之中，倒有幾分宮崎駿動畫的意味。媽媽身體更硬朗一些，嗓門大，自然是主事的一方，經常説走這裏，踩那裏，小心腳下;老爹的表情則一直帶着幾分喜感，攀山砍竹子的時候，踩了多年的運動鞋壞了，鞋底幾乎掉了下來，他就隨手拿幾根絆草集成繩子綁了起來，綁好了還略有幾分得意，下山的路上腳步反而更顯輕快。
回到家裏，母親一直不是縫縫補補就是出出進進的忙碌，老爺子則要麼坐在電腦前聽聽山歌，要麼自己拉個胡琴或是吹個笛子，興致來了，還會和老伴合奏，自得其樂;媽媽在處理採回的藥材時，父親就在屋裏做飯，做好了就端出來，慢慢的喂正在幹活的母親，其樂融融的樣子;老兩口嘗試微信的語音功能，母親不知何故，被父親誤發的微信逗得樂不可支，話都説不清楚，場面透着滿溢出屏幕的幸福。
既然是春天，春節的場面是必不可少的了，年年的禮花都有不一樣的意味，但對子女迎來送往的兩種心情是都不會變的。20xx年春節前的幾天，母親在準備年夜飯，貼春聯，收拾家務，一邊做，一邊哼着小調，等待着即將歸家的孩子們。父親陸運坤在院子裏用一個油桶改裝成的烤爐在做臘腸，用竹管向桶裏吹氣送風的間歇，還會從旁白拿起一本書閲讀，翻書的時候還會摘掉沾滿油煙的帆布手套，以防把書弄髒。一會兒母親走過來，又像是自言自語的説：“不知道陸鬆的身份證丟了，能不能買上回家的票……” 第二天，二哥按時到家，母親才放下心來。
大姐回家的氣氛就活潑多了，邊吃飯邊講段子，逗得母親嘎嘎的樂，自己也樂，父親則是抿嘴笑。從家庭錄像上更能看出大姐“逗逼”的作風，即便是在給爺爺上墳，也不忘比出V字的手勢，調侃爸爸戴了趙本山的帽子，甚至連語氣都沒有肅穆，好像是去郊遊，開心到不行。真的到了野外郊遊的時候，則是徹底放飛了自我，在大姐的感染下，一家人似乎都不知道何謂憂愁，去探望94歲生病住院的二伯，可能是為了讓二伯寬心吧，帶着病牀上的老人一起唱山歌，唱的老爺子心率飆到116，唱完還問他是不是舒服多了……
還是那句話，快樂終究是一時的，痛苦則是長久的。大姐突然就病倒了，而且是晚期肺癌。短短的幾個月，疾病就讓大姐變得形容憔悴，甚至起身都困難，皮膚失去光澤，腳面如同柴草，乾枯易折。媽媽一遍為她洗腳一遍流淚，老父親則是愁眉緊鎖。吸着氧氣的二姐斷斷續續的對媽媽説：其實我一直都想好好報答你的…….俯下身去的媽媽安慰女兒説，不要想那麼多，壓力太大了……
很快大姐還是走了，媽媽守靈守了兩天一夜，終於在長椅上坐着睡着了，半張着嘴，呼吸着冷冽的空氣，剛剛入冬的夜裏，迴盪着村民唱的喪歌，悽苦異常。在錄製送殯的過程中，抬棺的陸慶屹暈倒了，母親問他，你是繼續錄，還是拿花圈?小弟堅持錄製完，以自己的方式送姐姐最後一程。下棺之後，兒子抱着母親的遺像回到老宅，在大姐生前的屋子門口跪下，説了一句，媽，咱到家了，忍了一路的二哥再也控制不住自己，跪倒在地，抱着外甥嚎啕大哭……
此後每年過年，老媽媽都會給二姐留一幅碗筷，每次有人離家，也都會去二姐的房間道別。等孩子們都走了，二老又會再去一趟大姐的墳前，掃墓之後，兩人各自面對着大山和曠野，長久的沉默。
生離，和死別一樣，讓人不忍面對。每次送站，儘管兒子都已過了不惑之年，父親都要親自送到車站，再默默的回來。一次，導演收到媽媽發的短信，“以後乾脆不要回家過年了，剛下下樓叫你吃麪，才想起來你已經走了”，身壯如牛的七尺男兒，從送站口一直哭到了車上。
生活是要繼續的，乾的事情也是要繼續的。這是媽媽對兒子臨行的叮囑，也是兩位老人的實踐。第四個春天，父親從網上定了蜂箱，開始養蜂，組裝好之後不住的感歎：真好看。母親也一如既往的縫縫補補，裏外忙碌，兩人依然如常的上山砍竹，採藥，心情好的時候還會唱兩句，到了女兒的墳前，依然還是會哭，但已經不再沉默，而是向女兒回想和講述自己年輕時的故事，如同她在身邊，靜靜的聽。
拍完最後一個春天后，導演本來想繼續拍，但又擔心姐姐去世之後，父親的身體會有意外，看不到這部影片，就開始了剪輯工作，這個春天，夙願達成。
電影開頭一幕幕瑣事撲面而來，我還想這是什麼電影呀，這內容也太過於真實了吧，和我看過的電影都不一樣呀。影片中的房屋，大山，過年習俗和我貴州老家裏幾乎一模一樣，藝術加工痕跡很少，就和我們普通人回家拿手機拍攝記錄家庭瑣事一般。但是豆瓣評分很高，耐心地看着，當然還有熟悉的貴州口音，很親切!
沒想到後面越看越有味道。完全被老頭子圈粉，老頭子一大把年紀，會吹簫，拉二胡，拉小提琴，修板凳，薰香腸臘肉，還會唱歌，最重要的是集這麼多優點於一身的帥老頭還是個物理老師，物理渣渣實名羨慕。文理兼具，樣樣精通，那個年代的知識分子才是真正的.知識分子，並且到老還不忘繼續學習，現在拍攝，唱歌軟件，微信也樣樣不落。這是我們年輕人學習的榜樣呀。
我來説説老頭老太太的愛情，影片中沒有一句我愛你，但是處處透露着我愛你。相伴五十個多年，經常兩個人一個唱歌一個跳舞，一起做飯，一起登山，一起笑一起玩。電影裏有一個鏡頭很美，同一個畫面裏，左邊老太太在蹬縫紉機做衣服，老頭在電腦前唱歌，一副特別和諧的畫面。我最喜歡他們兩個每年過年一起上山登山去，要麼去採蕨菜，要麼採藥材，在路上兩人還唱起了年代久遠的歌曲，老太太還跳起了舞。貴州獨山縣，就是一個很普通的小縣城，父輩能如此開放有愛，不是和物質有關，而且和人的精神有關，我們在物質極大豐富的年代裏，應該多去培養一些興趣愛好，有情懷的人才是最可愛的，一輩子都不會寂寞。
關於兒女，四個春天，其實是記錄了四個春節，也體現當地過年習俗，煙花炮仗少不了，親戚來家做客少不了，年夜飯，春晚，當然最重要的是兒女回來一起過年，也只有過年時遠在他鄉工作的兒女才會回到這個老窩裏，記錄父母的日常。拍攝記錄是一個很好的回憶方式，萬物更迭，物是人非，只有記錄下來才能保存良久。四個春天，看着父母一點點衰老，感歎時光易逝，要更加珍惜眼前人，多回家孝敬父母，長輩，多給父母打個電話，關心關心他們，因為他們正在以我們可見的速度衰弱。
裏面最遺憾的是姐姐的去世，姐姐是72年的，還在東北讀過大學，看起來很年輕漂亮，但是很驚訝突然走了，電影裏沒交代什麼原因，我最傷感的是看到白髮人送黑髮人，老頭老太太的悲傷神情，他們拗動的嘴臉，是他們最痛苦的體現。生離死別沒辦法避免，不過我們每個人都應該愛惜生命，保護自己的健康，在活着的幾十年，應該為社會，他人，自己做出自己的貢獻，體現自己的價值，這樣才不辜負這麼一趟人間之路。
電影的拍攝方法很新穎，我是第一次看到這種很形式的，被平實的內容，温情的家人情感所打動。我羨慕老頭老太太的生活，那也是我未來所期待的幸福生活，平淡樸實無華但是充滿着温馨的愛的生活。我覺得如此温馨的一個原因，還在於老頭老太太心態很好，同時很幽默，經常會相互逗趣，哈哈大笑。他們的相處之道，也是我們學習之處!
電影《四個春天》是一部紀錄片，導演陸慶屹是一位45歲的北漂大叔，並非科班出身，他拍攝視頻初衷，並沒有想到影片能在院線公映，他只是想通過影像的方式來記錄父母生活的美好。
或許生活總是會有這樣的不可預料，你沒有懷着一種目的性的心態去做這件事，而事情發展到最後，卻出現了意外的驚喜。比如我寫公眾號文章，其實是源於我之前看一個作者的公眾號，文章下面有一條讀者留言，説自己也有寫公眾號的習慣，而自己現在的女朋友，就曾經是自己公眾號的讀者。我一想，這都能行?那我也行。當然，我並不是為了找個女朋友才堅持寫東西的，只是我一直有記日記的習慣，而寫公眾號，只是從線下搬到了線上而已，以前是寫給自己看，現在是大家都能看，其他並無太大差別。到現在我已經陸續寫了兩年多，另一個她並沒有出現，我爸媽卻意外成了我的讀者。一個人是多面的，透過文字，我爸媽多了一個瞭解他們兒子的方式。
説回電影，紀錄片和其他類型的影視作品有個很大的不同，我覺得是真實，他並不需要演員去刻意的演繹，做真實的自己就好。其實，仔細瞭解下，就知道《四個春天》能夠獲得公映，並非那麼的偶然。首先，陸慶屹的一家人，都有用影像記錄自己生活的習慣，他們會把自己人生的某個時刻用影像的方式記錄下來，這就保證了他們家庭中的每個人都不會有面對鏡頭的侷促感，鏡頭是他們生活的一部分。其次，陸慶屹並沒有什麼野心，而打算把視頻剪成電影的想法，他的家人也並不知情，他只是想給父母一個驚喜，或者説一份禮物，這樣在拍攝的過程中，家人面對鏡頭就不會有心理負擔，他們的一言一行全部是日常生活的真情流露。
影片的第三個春天，姐姐不幸確診為肺癌，不久便去世了。這個情節，也讓影院的裏觀眾哭成一片，大家期待的是年復一年的美好，可是生活總是不經意傳來噩耗，我們作為普通人只能承受和麪對，然後走下去。姐姐的葬禮上，陸慶屹並沒有給爸媽過多的鏡頭，母親坐在一張長椅上睡着了;當父親看到外孫抱着自己女兒的遺像回到家時，作為父親，終於抑制不住眼淚，仰天哭出了聲。
有句話説“你不知道明天和意外哪一個先來”，以此勸誡人們珍惜自己眼前的一切，其實，這是一個生活態度的問題，我們經常説這樣的話，“等我有錢了，我就……”，“等我有時間了，我就……”為什麼要等呢?如果你想，那就趁現在。是，我們現在能力有限，可能想得很美好，但是做不到，但是我覺得，我們一步做不到，可以分幾步來做，我們一次沒成功，可以有下一次。也就是説，關於生活這件事，你不能靠等，而是要靠做。一件事，沒開始做之前，我們可能想有一萬個問題，但是當我們開始做的時候，發現我們面對的是另外一萬個問題，這跟我們之前想的一萬個問題並不一樣，這就是想跟做的差別。
影片中的父親，可以用温暖純良四個字來形容，其實在拍攝電影之前，陸慶屹就有兩篇文章《我爸》《我媽》在豆瓣上廣泛傳播，這兩篇文章的廣泛傳播其實也很大程度上進一步促進了《四個春天》的拍攝。我一直記得影片中父親最喜歡説的兩個詞“安逸”、“好玩得很”，安逸，説明父親經常能感受到生活的美好，或者他能從生活中發現美好;好玩得很，説明父親人老心不老，始終有一顆童心。
影片中的母親，用陸慶屹自己的話説叫做彪悍，其中在《我媽》那篇文章中，陸慶屹寫到自己的母親看望姐姐的時候，帶了好多家鄉的土特產，堪稱一個流動的雜貨鋪，你可以腦補下是個怎麼樣的場景。影片中母親使用縫紉機的場景，我覺得特別親切，因為這讓我想起我十歲以前我媽用縫紉機繡花的場景，我媽在繡花，我在牀上自己玩玩具，還經常自言自語，有時候玩累了，就躺在牀上，聽着縫紉機的“噠噠噠……”聲睡着了。
其實，我們每個人的生活都可以這樣美好的，只是我們很少去觀察和體悟，在終日的忙忙碌碌中，我們逐漸喪失了對生活的感受力。《四個春天》通過鏡頭的方式讓我們重新審視自己的生活，重新理解生活，重新拾起生活中的那些美好。
這是今年我看過的最精彩的一部紀錄片，想要推薦給大家。如果用一句話來介紹的話，這部影片裏藏着許許多多平凡的中國家庭為什麼能夠走過坎坷的內在的力量。1月4日全國上映，還請大家不要錯過。
這部紀錄片的視角很獨特，鏡頭下是一個平凡的小鎮上的一個平凡的中國家庭，記錄的也是那種簡簡單單、普普通通的日子，但是看完之後，卻帶給人一種內在的力量。這個冬天是有點寒冷，希望這部影片能帶給你一些温暖。
他們所住的屋子，也勾起了我許多的回憶。那是一種典型的，以前的那種裝修風格，有些潦草，有些不修邊幅。看上去就是請鎮上的手藝人來做的，遠遠沒有我們現在的這樣的精緻。屋子裏有許多的東西都是老物件，有搪瓷做的容器，有打農藥用的噴霧器，有縫紉機等等。
這些東西，在我小的時候，也是家家户户都要用的。
記憶中最深刻的是噴霧器，每次大人們打完農藥，我和我表弟就把它拿到水邊去清洗乾淨，一打開，就是一股刺鼻的農藥味，小時候聞起來還挺香的。洗乾淨後，我倆就在噴霧器了灌滿水，然後揹着它到處去灑水，尤其喜歡揹着陽光灑水，只有這樣才能看見彩虹。
每次看到這樣的紀錄片，心中總是會有一種魔幻的感覺。我們日常的生活是一個樣子，在電視上或是網絡上看到的有錢人的生活是另一個樣子，而我們平時接觸不到的，在較為偏遠的地方生活又是另一個樣子。雖説生活的樣子不一樣，但是，生活中同樣是有着歡樂，也有着痛苦。
最後，我想説説在開頭我所提到的那種“力量”，第一，我認為是親情，是親友之間的相互幫助，相互扶持。第二，我認為是樂觀，是中國人隱藏在內心深處的，一種沉默的，隱祕的樂觀。
“生活是苦難的，我又划着我的斷槳出發了。”
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