當我第一次看到“幸福終點站”的名字時，我是在猜測這個故事。認為這是一個悲傷的結局，畢竟，“幸福”到“結束”，幸福該説什麼呢？而真正看完電影才知道所謂的“結局”就是幸福的到來。首先，名字的誤解可能是由習慣性思維造成的。
在影片的開頭，有一些敏感的問題，比如指責中國遊客偽造證件矇混過關。似乎沒有考慮過這樣的命名詞？劇作家應該知道這樣敏感的問題是不能公開發表的吧？但為什麼它仍然毫不猶豫地播出？我認為在這一點上生活中應該有一個原型，在這裏我們只討論這個問題。除了這些稍微敏感的話題，我只想談談Victor的經歷和我自己的一些感受。
這部電影一開始很有趣。由於維克多隻懂一點英語，所以他在和機場經理交談時很有幽默感。當時，他不知道他的國家因為戰爭而陷入內戰，他的國家在政治意義上已經消失了。當管理人員向他解釋時，他並不知道。
他似乎意識到了什麼。當他回到機場候機大廳時，他在機場的電視上看到了關於他國家的報道。即使他不懂英語，他在圖片上看到的一切都足以使他明白他的國家正在發生戰爭。在那一刻，他好像失去了靈魂。焦慮和恐懼席捲了他。他一直在機場跑你想證明什麼？在我看來，這可能會稍微緩解他的不安。最後，他的心都碎了，他接受了這個事實。可以想象他當時是多麼無助。在一個陌生的國家，他沒有語言，也不會走路。連衣食住行都成了問題。一開始，機場裏沒有人向他伸出援助之手。就連政府也不願接受這種“麻煩”。他沒有辦法。他不得不等待，直到他的國家結束了戰爭，直到他的地位恢復，直到有一天他可以實現他的承諾。
影片中的許多情節都深深打動了我:首先，當機場經理需要維克多回答他對國家的恐懼時，他堅決地説不:“這是我的國家，我的家，我為什麼害怕。”可見維克多對國家的愛是多麼的執著，沒有什麼能改變他心中的國家，我們的國家將永遠是我們的國家和我們的家園，無論是在戰爭中還是在政變和內亂中。這種痴迷的力量是巨大的，什麼也改變不了。
影片給我最大的一個感受：一個最需要被別人幫助的人，卻以自己樂觀的精神和積極的生活態度給周圍本該幫助他的人提供幫助！
雖然被納沃斯基幫助過的人也或多或少地幫助過他，但是他們對納沃斯基的幫助與納沃斯基給予他們的幫助有着本質上的不同。他們給予的幫助更多的只是職責上的分內之事，或者説只是順帶而已，並沒有真正意義上設身處地的從納沃斯基的角度出發，幫助他；納沃斯基給予他們的幫助則是真正意義上設身處地的從他們的角度出發，做那件事，並且最終感化了周圍的人！
印度清潔工：從一開始對掃走納沃斯基賴以生存的購物券後的至若惘然，工作中唯一的樂趣就是看着別人不看告示牌在自己剛拖過的地板上滑倒而開心；到最後為了不變成納沃斯基被強制回國的負擔，也為了給予納沃斯基踏出機場到美國完成其父親遺願的勇氣，跑到機場上截停了飛往納沃斯基祖國的飛機，很可能面臨被遣送回印度的命運。
拉丁幫廚：這個拉丁美男為了追到在機場負責蓋章的“黑珍珠”，以給予納沃斯基食物為條件，對“黑珍珠”的日常生活興趣愛好進行打聽與彙報，並最終抱得美人歸。
還有那位來美國買藥回給父親治病的俄國人，機場裏的工作人員等都從納沃斯基那裏得到了幫助。這些幫助從表面上是看不出來的，不是什麼金錢的收入以及職位的升遷，而是人性的贖回，以現在流行的話來講，就是被納沃斯基的正能量所恩澤了！
下面着重來講2個人，這是本片爭議最激烈的地方——弗蘭克和艾米莉亞。
弗蘭克：作為機場的總負責人，他作為此片最大的反派角色，不斷地給納沃斯基製造麻煩，以此來把這個麻煩清理出自己的管轄範圍。其實在工作能力上，弗蘭克是相當稱職且優秀的，特別體現在升遷的那次例行檢查上，也就是納沃斯基幫助俄國人後獲得“山羊"外號之前，一眼就看出一位安檢的乘客所攜帶的核桃其實是藏匿的毒品，（這個如果用我們國人所思所見的習慣性思維，可能認為都是沒什麼工作的能力，成天就是上班泡茶看報紙，等上邊什麼時候下來檢查，再象徵性地安排一個託來演出戲而已嘛！可實際上並非如此，因為藏匿毒品可不是鬧着玩的，只是抓你進警局關幾天就放了，況且是那麼大的量，沒有誰會傻到做這種託吧？當然，為什麼會這麼巧出現在這個時機，這就是電影一種特殊的表達方式，與小説類似，把很多戲劇性的元素結合在一個恰當的時機。）作為機場總負責人的弗蘭克，唯一欠缺的就是退休上司對他所説的那句話：同情心才是國家建立的基礎！
還有個別人在探討，最後機場的工作人員，安保人員集體變節，拒絕服從弗蘭克的命令而讓納沃斯基進入美國，那他們不擔心會被弗蘭克處分，以後給他們小鞋穿嗎？這種情況要看什麼地方什麼人，以我們習慣性思維，是可能發生！但在這部電影，這種情況下，就很難發生了！這不是一兩個人忤逆弗蘭克的命令，而是除了弗蘭克外所有人都站在了納沃斯基一邊了，弗蘭克不可能處分所有的機場工作人員吧？！那機場還能正常運轉嗎？到時出了事完蛋的可是弗蘭克。這倒是其次，最核心的是：所有人都看出來了，弗蘭克只是出於自己的私心而為難納沃斯基，而非納沃斯基是一個壞人而要對付他；相反的，納沃斯基是一個不斷向周圍傳遞着正能量的人，他們的行為全都是受內心真正的想法所催動，這時他們是作為一個真正的人所做出的應有選擇！
艾米莉亞：很多人，包括我自己，在看到影片最後納沃斯基和這位美麗的空姐艾米莉亞沒能走到一起而感到遺憾。（其實是澤塔瓊斯太美了！）實際上，如果冷靜下來想想，這是一個必然的結果，他們的生命只會在這個機場存在一個交點，這個交點一旦通過，就將永遠地分離了！從電影開頭和結尾，納沃斯基對於祖國的變故所表現出來的情緒可以看出，他是一個很熱愛自己祖國的人，他來美國只是為了完成父親的遺願，雖然陰差陽錯地逗留在機場裏，也慢慢適應了這裏的生活，還找到了可以謀生的職業——紐約建築公司，領着比機場總負責人弗蘭克還高的時薪，但如果讓他為了艾米莉亞離開自己的祖國，然後移居到美國，我想可能性不大。同樣的，讓艾米莉亞這麼一個過慣了美國式自由生活的人，為了納沃斯基而東歐那樣相對貧窮**的國家生活，就更不可能了。
還有，如果從比較細的地方來計較，機場生活和城市生活又完全不同，納沃斯基在機場可以只管自己，一個人吃飽了全家不餓，水電費，基本生活用品全部都是免費的，但組建一個家庭在城市裏生活則全然不同了。這就好比我們平時在電視節目和娛樂現場看到的魔術師，演員，鋼琴家等的表現都是那麼的光彩奪目，而就迷戀上他們，甚至出現非誰誰誰不嫁，非誰誰誰不娶的極端心理，以為現實生活中他們也如舞台上那般。其實全然不是，現實生活和舞台表演完全是兩回事！就拿魔術師來説，他們舞台表演是平時生活裏不斷鑽研練習的成果。作為一個觀眾，你只看到他們舞台的精彩表演瞬間；可如果作為他們的家人，他們不可能天天在家像舞台那般給你們做表演，他們在家的大多數時間肯定是不斷的鑽研和練習，甚至陪家人的時間都沒有多少，更別説像舞台表演那般了，甚至可能會因為家人不小心影響到他們的工作而發怒！所以對於這類問題要冷靜客觀地來看！
似乎跑題了，雖然這也是我很想説的一個問題，不過還是趕緊回來吧。
這裏我分析他們無法走到一起更多的是從邏輯上來分析，而非情感上的，我在幸福終點站貼吧裏看到一個網友的回帖是從情感上來分析的，覺得有一定的道理，就轉載到這裏供大家一起探討：我覺得你們都錯解了一個事實。
機場的管理者對那個女人説：你這樣的想要什麼樣的男人得不到。她先在市9沒錯，先不説這個39的女人有多光彩照人，往後減7年，32歲的她在外國來説是一個女人的黃金年齡，是她這輩子最美麗風情的時刻，可是她卻花了7年的時間追隨一個有婦之夫的老頭，為什麼？7年中隨叫隨到，時刻準備着飛到他的身邊。一個不愛的人，怎麼會作為小三和老頭在一起卻想着調節他們夫妻之間的關係？她沒想過她已經39歲了，不為自己爭取又是為了什麼。
放棄一個7年的感情有多難，哪怕這份感情她多少次想放棄，但是7年的時間啊，想一想都會覺得害怕吧。放棄是需勇氣的，而她已經習慣了隨時等着她的電話就義無反顧的飛陪她。這種感情為什麼就沒有一個人看得到呢。
拿破崙送給他未婚妻那個禮物時，我想他不是想告訴未婚妻我會用金子把你裱起來，因為如果是這樣，盒子裏就不會放着命運這個詞兒。他恐怕是想告訴她，我和你在一起是因為命運。就想這個女人他想告訴他的：這都是命運，我們也許在錯的時間遇見了對的人。那個女人曾説過：“我説過叫你離我遠一點”意思是她自己都控制不了自己。如果控制得了自己，她也不用吧傳呼機扔掉了，不是嗎？
總是説現實，就好像這個世界一開始就有多現實似地，總是説現實，就好像人剛出生就有多現實似地。是在自卑麼，與其説現實，為什麼不在擁有的時候好好珍惜，而不是逼着身邊愛你的人學會怎麼現實。
我們有時候也會遇見類似的情況，在和身邊人呆了好多年之後，又遇見有感覺的人，但是此時，其實最難割捨的其實就是身邊這個一直陪你的人吧。
這個女人和這個男人只見過幾面，也許是好感，也許是因為共同等待着的惺惺相惜，同是天涯淪落人的感覺。可是為了這個，讓她放棄她追隨了7年的感情還是太牽強了吧。
也許你們會覺得這是她重新開始的機會。可是感情很累的，能做到全情投入重頭再來的真的需要勇氣和力量的，而維持現狀雖然不穩定，但卻是最安全的。
最後讓我們多多向納沃斯基學習吧，學習他樂觀的精神和積極的生活態度，傳遞我們的正能量給我們周圍的人，讓世界變得更美好！
遇見男主維克多時，艾米莉亞並沒有和那個男人了斷。她還在等待，等待他能離開原本的家庭，給自己一個完整的家。
直到維克多一次又一次地出現在自己身邊，默默陪伴着自己，逗自己開心時，艾米莉亞才幡然醒悟：“原來人生不止一種選擇，我也可以擁有一段普通又簡單，不用藏起來的感情。”
於是，在維克多的多次邀請下，她終於答應和他共進晚餐。兩個人在機場的餐廳裏，享受着美食和美酒，一切都是那麼美好。
因為維克多，艾米莉亞終於鼓起勇氣，離開了那個依戀多年的男人。她扔掉那個隨時等待對方來電的手機，把對方所有的聯繫方式刪除，想從此和維克多單純地在一起。
可是，那麼多年的感情，又豈是説忘就忘呢？
維克多是個好男人，可他始終不是艾米莉亞愛的人。艾米莉亞之所以會答應和他交往，是因他能給艾米莉亞一種新鮮的生活方式。那種不需要忍受別人眼光，自由地談戀愛的生活方式。
可當兩個人真的開始交往後，艾米莉亞才發現，她還是忘不了之前的感情。
所以當維克多的簽證生效，可以返回國家時。艾米莉亞還是離開了維克多，重新回到了當初那個男人身邊。
結局時，艾米莉亞望着傷心的維克多説：“一切都是命運。”
兜兜轉轉，艾米莉亞還是回到了原點。原本她可以和維克多一起幸福地生活，可她偏偏還要再回去當那個第三者。
她的偏執，或許才是她所有悲劇的源頭，
在生活中，有很多人像艾米莉亞一樣，明明知道自己做第三者是錯的，可是卻始終不願意走出來。
她們以為自己終有一天能收穫幸福，但其實，通往幸福的道路只有一條，那就是在道德的底線之上爭取自己愛情。其它那些不被道德所允許的感情，只不過是在滿足自己不切實際的幻想。
走得多了，也就離幸福越來越遠了。
像艾米莉亞這種女人，在感情上的悲劇，是註定的。
從看那部差強人意的《奪寶奇兵4》到如今，久違的一部斯皮爾伯格作品，因為是恰巧夾在《少數派報告》以及《世界大戰》兩部科幻大片之間被拍攝出來的一部温情小片，故而顯得尤為不顯眼。按照分類，《幸福終點站》能夠歸入《斷鎖怒潮》，《紫色》甚至《辛德勒的名單》這樣一類嚴肅的反映種族問題的電影之中。只但是前者採取的是簡單喜劇路線，沒有對薄公堂的波瀾壯闊，沒有黑白影像的正襟危坐，全然是小人物的喜怒哀樂和小人物晉升為大人物的崎嶇和理想化，但是卻依然也是顯得入木三分。斯氏作為代言者的主角始終並未更迭，而是轉用一個更加平民化的視角來講述，他所觀照的民族大熔爐也帶上了尤為鮮明的時代特徵。
一方面既是對於現狀的臨摹（儘管沒有斯派克·李的尖鋭犀利以及冷峻，但是這恰好就是斯氏長板和短板的共同之所在），另一方面又是對於過往艱難歷程的回溯，他選取了爵士樂這一發端於黑人的樂種作為揭開影片懸念的契機大抵可被視作一種暗示。能夠説，影片所講述的並不限於湯姆·漢克斯扮演的這個無國籍的機場滯留者巧妙地與美國社會的機制周旋，如何透過自己的機智和巧手獲得生存乃至尊重，更為難得的是影片彷彿將美國曆史鋪展出來了一樣，將每個民族，個性是有色人種，大凡讓人聯想到蘇聯的東歐人在美國社會立足，為美國社會所接納所要經歷的艱辛一併展現了出來。
按照慣例，白人將會被塑造成一名壓榨者的主角，《幸福終點站》也不例外，那個不近人情不斷向主角施壓的機場高官成功地擔當起這個狠主角。而《幸福終點站》更進一步的是其十分強調除美國白人以外的各族人們的鼎力合作，（漢克斯的搭檔兼好友中就有印度人，西班牙人，以及黑人，高官手下代表執行力的保安同仁又以黑人居多和突出）最終將白人苦心經營的這個領導班子徹底被架空。影片的最後一個鏡頭是湯姆·漢克斯乘坐的出租車“溶”入到紐約市的高樓之中，是斯皮爾伯格在戳破一個肥皂泡之後，又旋即吹就一個更大更繽紛的。陶醉之餘又想起斯氏在《ET外星人》甚至更早的《第三類接觸》時代就所大力倡導的人類與外星生物和諧共處的觀念，看得出兩者之間是一脈相承的。斯氏至今還是蠻有愛滴！
湯姆·漢克斯飾演的維克多依然褪不去“阿甘”的特質，但是可能正是出於斯氏看重了這一點，才促成了二人的再度聯手。同眾多關於文化衝突的電影一樣，《幸福終點站》就有着一個“言語不通”的開局，雞同鴨講的窘局先天地就將他同身邊的所有人隔離開來，即使智力正常，卻仍然不得不被視作異類來看待。加上憨厚的性格和幾分遲鈍的反應，時而憨態可掬的肢體動作，自始至終保留着的赤誠和執着都散發着幾分阿甘式的光芒。但是同那個“聖賢級的傻子”不同，維克多的行為更多地具備了理智人的動機性，唯獨在他同女一號凱瑟琳·澤塔瓊斯一同拋掉抑壓自己已久的那台尋呼機之後，才實現了某種好處上的超脱，擺脱了作繭自縛和庸人自擾的尷尬，向“聖賢”級別又邁進了一步。
不得不提的就是斯皮爾伯格的依舊流暢自如的敍事功力，全然還是他屢試不爽，叱吒風雲時的那一套，關於故事進展的步調以及戲劇矛盾的經營，斯氏始終有過人的一手，讓人心甘情願地被他牽着鼻子走，末了還要順帶讚歎沿途的風景。
我今天看了一部美國電影：幸福終點站。我在看完之後感觸很多，在影片剛開始時我深刻的體會到一個國家的存在和強大是本國人民出國在外的強大後盾，其次是語言溝通的重要性。英語是一門國際語言，我們必須好好學習英語為加入國際化的大社會做好準備。男主人公在影片剛開始時因為語言不通的無助和孤獨感，我到現在還映像深刻，因此男主人公在被扣留在飛機場的時間裏用了三個月的時間快速的在陌生的環境中學習英語，並大量的學習和收集對自己有用的知識，還因此幫助了一個有孝心的外籍男子。
因此，我感受到以後不關在什麼時候，什麼條件下只要不放棄就會有希望，只要付出就會有回報。困難並不可怕可怕的是自己沒有戰勝困難的信心。電影在片中還給了主人公一個美麗的豔遇，認識了一位美麗的空姐，結局雖然兩人沒有在一起但是主人公還是完成了父親的遺願，實現了自己對父親的承諾！寓意深刻並突出了幸福的含義，我很喜歡這部美國影片，值得大家觀看觀看！
電影《幸福終點站》的主演是湯姆漢克斯，如果看過電影《阿甘正傳》，你一定覺得這位演員很眼熟，是的，兩部影片都是湯姆漢克斯主演的。
故事發生在上個世紀80年代的美國肯尼迪國際機場。有個叫維克多納沃斯基的中年男子，隻身來到美國，隨身隨帶了一個罐頭瓶。後來才知道他為了實現對已故父親的承諾，才從克羅西亞獨自前來美國紐約。
可是當維克多滿心歡喜準備走出機場的時候，卻被告知，就在剛才，他的國家克羅西亞發生了內戰，政府被推翻。因此，他變成了一個沒有國籍的人，所有的證件、簽證、信用卡都沒有用。並且，他不能走出候機室，必須留在航站樓裏，既不能回國，也不能入境。於是，圍繞一個語言不通、沒錢，沒食物，沒朋友，沒住址，沒電話，沒簽證，無助的他，在一個小小的航站樓裏一系列的故事鋪展開來。
影片開始，維克多不會英語，在被扣押的機場辦公室裏，官員弗蘭克跟他解釋：“你的國家有了新的領導層，你的護照和簽證都不能用了，你不能進入美國，你不享有庇護權、難民身份權、旅遊簽證等權利。”他完全聽不懂。
機場管理員瑟曼看維克多可憐，就給了他幾張食物購買券和一張電話卡、一個傳呼機，以便及時聯繫。可當維克多去幫助一個女乘客關行李箱時，用力過猛不小心把箱子壓壞了，實物購買券被風颳走，還被印度的老清潔工當垃圾扔掉了。維克多要求翻垃圾桶找購買券，清潔工卻把維克多臭罵一頓。
無奈之下的維克多把候機室閒置的坐椅休整一番當牀，在洗手間洗漱。他安頓好住處，再觀察尋找賺錢的機會來填飽肚子。他發現收拾整理機場的手推車，在歸還的時候，可以換取取用時投入的硬幣，而幾個硬幣就可以到快餐地得到一個小小的漢堡。
機場管理者弗蘭克嫌維克多在航站樓呆久了是個麻煩，千方百計想趕他出去。當看到維克多賺到錢，弗蘭克立刻增加一個手推車推送員，斷了維克多的生計。
弗蘭克甚至還故意讓下屬告訴維克多：守衞今天換崗時有一個五分鐘的空檔，他只要經過那道玻璃門就進入紐約了。他們一大幫人都守在監視屏幕前，想看着維克多走出去，然後被警察帶走，監押到其他地方。只要維克多離開航站樓，弗蘭克的心病就去掉了。可維克多是個遵紀守法的人，走到玻璃門口，看到頭頂上圍着他轉的攝像頭，就識破了弗蘭克的詭計，便不再舉步向前，還回頭對着攝像頭做鬼臉：我不上當。
而當賺錢這條路行不通的時候，一個西班牙送餐員恩裏克看見維克多每天堅持去填簽證，總是被拒絕，但是可以接觸到他的意中人海關員多洛雷斯。於是恩裏克給維克多提供食物的條件是幫他傳遞愛的信息。維克多一次次用自己的便利為恩裏克牽線搭橋，終於獲得了多洛雷斯的芳心，成就了一段姻緣，維克多不僅自己每日三餐有了着落。還使機場迎來了一場喜慶温馨的婚禮。
在辦通行手續時，維克多對多洛雷斯説：“你的手中有一個紅章、一個綠章，所以，我每次都有百分之五十的機會。”維克多是一個堅持有希望的人。逐漸地，他與機場的幾個服務人員成為了好朋友，包括那個一直懷疑他是間諜的老清潔工古普塔。
維克多成功協助機場負責人弗蘭克搞定藥品事件，運用機場規則説藥品是給山羊吃的，這個舉動救了一位父親的生命，因此收穫了周圍人的尊重和友誼。
有一次，一個東歐旅客因給父親帶藥遭查禁，他突然失控，機場負責人弗蘭克也搞不定他，情急之下，弗蘭克找來維克多充當翻譯和調解。維克多利用在航站樓所掌握的海關知識，提醒那人把藥説成是山羊吃的，這樣可以隨身帶走，幫了那位同胞一把。當時，他給弗蘭克解釋説：父親和山羊的發音相近，開始時我聽錯了。
維克多不懂英文，聽不懂所有人的語言，他開啟了孜孜不倦的學習模式。夜以繼日。他頭戴礦燈，用機場的多語言小冊子對照學習，然後經過不斷的溝通，進而提升自己的英語水平。影片的後半部分，他已經可以完整的表達自己的想法，聽得懂別人説的話。
維克多在一次自作主張裝飾牆面的時候，憑藉實力，竟然意外獲得了一個建築工地的工作，拿到了高薪，買了昂貴的名牌西服，去和心儀的空姐阿米莉亞沃倫約會。
維克多遇到一位女空姐阿米莉亞沃倫，漸漸的兩人都對彼此有了好感。阿米莉為了維克多能實現願望，給了維克多一日的緊急簽註，讓他能夠順利在紐約找到那個爵士樂手。
在機場等待的九個月中，維克多的祖國恢復了和平。他用善良保護別人，用勇氣抵抗權威，用誠實收穫了友誼。也正是這些所為，當維克多顧忌朋友們的前途甘願放棄自己的承諾，準備搭乘回克羅西亞飛機時，年邁的清潔工古普塔拿起拖把，唐吉珂德般地奔向飛機，阻擋官員將還沒有實現承諾的維克多遣返，那一刻，滿頭白髮的老人，彷彿一名勇敢的鬥士；全機場的職工拿出各自店裏的禮物，都為他送行，負責攔截維克多入境的機場警察們，一字排開，卻在最後一刻，帶頭的警察脱下了他的外套，披在了維克多的肩上，説：“外面很冷，你用得着它。”
維克多兑現了對父親的承諾，拿到了最後一個爵士樂手的簽名，父親所渴望的57個爵士樂隊樂手的簽名終於集齊了。回到了他的祖國。
小小的機場展現着人生百態，電影中的每一個人物都在等待：維克多在機場等待他的國家戰亂平息；女主角阿米莉是一個美麗的空姐，她從18歲開始，等待一個已婚男人的承諾；老清潔工古普塔，因為在家鄉印度不忍被警察敲詐勒索，犯了罪，逃到美國，在機場做了23年的清潔工，等待公正判決；開餐車的恩裏克，在等待着他暗戀的黑人女孩兒，希望能夠觸碰愛情；連一直想趕走維克多的機場管理員弗蘭克，也一直在等待他的上司退休，然後接管整個機場。
這部電影是根據真人真事改編的，維克多作為普通的小人物卻在絕境中樂觀向上。對待生活積極豁達。正如影片中的一位飽嘗納粹集中營種種艱辛的倖存者，説：“在任何特定的環境中，人們還有一種最後的自由，就是選擇自己的態度。”
幸福終點站這部電影還是很喜歡。唯獨結局讓我無法理解。在快結尾時我以為維多克在拿到簽名後會回機場。會在機場遇見艾米麗婭。最終維多克帶着艾米麗婭回到他的祖國卡高基，然後倆人過上了幸福的生活。沒想到電影在維多克拿到簽名後就結局了。真讓人難以理解啊。為什麼要製造這樣令人惋惜的結局啊。
既然結局註定他們不能在一齊。在維多克講述自己那個罐頭裏故事的時候。維多克感動了艾米麗婭。還有艾米麗婭説：“我這一生都在等待着，只是不明白到底在等誰。”這話是多麼的撩人心絃啊。最後兩人相互靠近擁抱、親吻。在那時我以為兩人最後必須會在一齊，沒想到在艾米麗婭幫維多克拿到一天的簽證時卻説她和那個有婦之夫在一齊了。真讓能難以理解啊。那個有婦之夫在艾米麗婭打電話時她哭了。説明他明顯辜負了艾米麗婭。在説了一個女的和一個辜負的她有婦之夫在一齊有結果嗎？這與維多克的真心真意是格格不入啊。再説艾米麗婭也喜歡維多克啊。觀眾多麼期盼這對有情的戀人能成眷屬來印證電影的主題啊。為什麼啊……斯皮爾伯格與編劇是幹嘛的啊？為什麼要製造一個讓觀眾不能理解、難以理解的結局啊？
湯姆漢克斯的《荒島餘生》結局也有點類似。但是女方期望破滅（期望不存在了）選取了與別人結婚。最後漢克斯回來了。女方都有孩子了。而且女方家庭生活和睦、幸福。漢克斯如果再介入就意味着對這個家庭幸福的破壞。漢克斯選取放下這點觀眾能理解。再説《荒島餘生》描述的重點也不是兩人的感情。所以感情也不是觀眾看這部電影的第一期望。
而《幸福終點站》就不一樣了。電影的資料大部分都是描述維多克的不幸遭遇後與艾米麗婭的“悄然偶遇”。而且兩人的故事有如黃河氾濫一發不可收拾。觀眾看到了合情合理的真愛。看到了年近40兩顆寂寞孤獨的心在等待。在彼此傾訴，在期盼幸福。電影中的有心人彷彿都是為了這份感人的感情而存在。觀眾也被這份感情打動。電影的第一主題就應是兩人的感情。第二才是維多克父親的心願。兩人的感情才是這部電影的主軸。維多克父親的心願才是電影的插曲。而且他父親的心願是電影后半部分突然冒出來的。觀眾對他沒有感情與期盼。兩人的感情才是觀眾期盼所致。然而事與願違。艾米麗婭居然在與維多克真心相愛的狀況下突然與那個有婦之夫在一齊了。有必要為一天的簽證這麼做嗎？是這個原因嗎？有必要務必這麼做嗎？兩人在一齊有結果嗎？我抓狂！我不能理解！
《幸福終點站》這部電影是由美國斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，主要演員有湯姆·漢克斯、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、斯坦利·塔奇和齊·麥拜特。可以説，這部影片的看點就在於它所講訴的故事，這個故事感動人心。它講訴了一個保加利亞人維克多在前往美國紐約時，由於祖國發生政變，政府被推翻，所持證件不被美國入境當局承認，被拒絕入境卻又不能回國，被迫滯留肯尼迪國際機場期間的故事。
影片基本上所有的鏡頭都是以機場為背景，而本部影片充分展示了蒙太奇的敍事和表意的功能，按照時間順序、因果關係對鏡頭、場面和段落進行排列、組接，交代情節、展示事件。主人翁維克多，由於無法到達目的地——紐約，先是被迫以機場為家，後來又在機場努力找工作賺錢，在其中九個月中，他遇到形形色色的人，經歷各種各樣的磨難，憑藉着他的善良與執着，最終還是等到了祖國恢復和平，成功進入紐約，完成父親的遺願。影片採用了交叉蒙太奇的手法，主要製造了三條在同一時間不同地域發生的線索：一條線索是維克多祖國政治環境的狀況，在這個大的背景之下，主人翁的命運發生着戲劇化的變化；一條是維克多發揮自身所有的潛能在機場中求生存，每次面對各種各樣的困境，他都沒有怨天尤人，而是用行動來化解一切困難，同時他還無私的去幫助那些需要他幫助的人，這是一種天性使然；一條是機場負責人弗蘭克對維克多的百般刁難，他設計了一個又一個的陷阱想把維克多驅逐出機場，利用自身的職權對他百般刁難，但維克多總能化險為夷。這三條線索中後兩條線索迅速、頻繁地交替出現，有着嚴密的同時性和密切的聯繫，並且適當的推動着情節的發展，製造出了一種緊張激烈的氣氛，將影片弗蘭克和維克多之間尖鋭的矛盾衝突，具體而又充分的表現出來，深深的引起了觀眾的注意。鏡頭在弗蘭克時時刻刻在機場監視器裏監視着維克多的一舉一動，與維克多自身活動場景的真實展現中交叉組接，細膩地刻畫了人物的性格，也讓觀眾深刻的感受到了兩主角明裏暗裏的博弈，情節緊湊而又富有懸念。
這部影片最讓我記憶猶新的鏡頭就是維克多的朋友主來到他的房間，告訴他戰爭已經結束的消息。鏡頭主要的色調是暖色的，首先鏡頭從窗户由上往下搖，在逆着強光之下，逐漸顯現出朋友們模糊地向維克多迎面走來的影像，他們的表情由於逆光而看不清楚。隨後接着維克多從牀上半身起來睜着朦朧的雙眼的一個從下到上的搖鏡頭，臉上映着朋友們帶來的陰影，説着“What？”。接着，朋友克魯茲俯下身來，他睜大着眼睛，微笑的看着維克多，這裏採用虛實景，給了克魯茲一個微笑的特寫，而窗外的陽光就在他的頭頂格外耀眼，這是一個過渡性的鏡頭，預示着希望已經到來，情況已經好轉。此後接上新聞裏主持人播報着戰爭已經結束的鏡頭，這種帶有象徵性的重要情節變化的銜接鏡頭可謂是自然而然又恰到好處，可見導演的用心良苦。
《幸福終點站》是一部2004年出品的電影，由美國斯蒂芬·斯皮爾伯格導演，主要演員有湯姆·漢克斯、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、斯坦利·塔奇和齊·麥拜特。劇本由沙查·蓋華斯，謝夫·內森遜根據安德魯·尼高爾和沙查·蓋華斯的原著故事改編。影片講述主角前往美國途中家鄉發生政變，政府被推翻，所持證件不被美國入境當局承認，被拒絕入境卻又不能回國，被迫滯留肯尼迪國際機場期間的故事。
很多人從行政倫理學的角度看這部影片的時候，常常會對光頭主管弗蘭克的行政行為給以負面評價，認為他將過多的私人情感放到了工作中，違反了相應的規章制度。然而，在我看來，弗蘭克並沒有出現任何差錯，他始終遵守着自己的職業定規。
在影片的一開始，弗蘭克就向每一個人展示了他過硬的專業才能。這樣的才能展示，也讓所有的人都肯定地認為，他適合這項的工作。但是，在這之後，爭議隨着情節的展開接踵而至。在看到弗蘭克為了逼迫男主維克多離開機場而採取種種的措施時，很多人就此斷定，弗蘭克在權利謀私，他的行為違反了該職業對他的要求。但是，真的是這樣嗎？
還記得亨廷頓在《變化社會中的政治秩序》一書中説過，“公共利益既非先天存在於自然法規之中或存在於人民意志之中的某種東西，也非政治過程所產生的任何一種結果？?公共利益就是公共機構的利益”。結合這句話，我們再來看弗蘭克的言行，就會發現，他之所以在一開始逼迫維克多進入美國而不是呆在機場，是因為他想維持機場內的環境穩定和有序，從而更好地為旅客們服務。雖然在這中間，也摻雜着他自己的個人利益，即為了個人的晉升而營造良好的業績。但是，從整體上來看，弗蘭克的行為也並沒有觸犯任何的規定，這也是為什麼他通過最後的上級考察。
在一項規定的肯定和否定行為之間，往往存在着一定的空隙，就是所謂的自由裁量權。這樣的自由裁量權，除了對那些職位工作要求嚴謹和死板的行政人員來説是有弊的之外，對其它每一個崗位上的行政人員都是必要的。因為在行政工作中，對於變化的社會中出現的種種狀況，某些制度規定的還不甚詳細，或者不可能盡其可能性地作相應規定。因此，如何高效率地處理行政事務，就有賴於行政人員的自由裁量權的發揮。而對於這些行政人員來説，如何恰當地使用自由裁量權，很大程度上來自於其自身的職業道德修養。而不管行政人員的職業道德修養是否到位，行政人員在履行職權時，都會出現一定的偏轉，我們稱之為自由裁量權的使用（如上圖所示）。自由裁量權既可能偏向行政人員自身，也可能偏向於社會中的其他利益集團，關鍵在於受到來自哪方面的拉力。在這一過程中，也很容易像弗蘭克一樣，將個人恩怨（即個人感性因素）注入其中。當個人的感性因素並沒有到達職權規定的範圍，而是存在於自由裁量權的範圍內時，我們一般認為，行政人員的行政行為是合乎規定的。至於是否合乎道德，則應根據具體的行為和情況而定。而如果行政人員的行政行為，受到來自社會集團或者公共利益的拉力比較大，其自由裁量權就可能外偏。但是無論內偏還是外偏，都有一定的度，一旦突破，就稱之為權利謀私或者為特定利益集團服務，構成了職權的違規使用。
依照這個不怎麼完備的框架，我們可以對影片中個人的行為進行衡量。在影片中，無論是逼迫維克多進入美國，還是阻止維克多進入美國，雖然目的都不一樣，但是弗蘭克卻守着自己的職業規定的底線沒有衝破。我們應該注意到，弗蘭克對機場的規章制度很瞭解。他在誘導維克多進入美國的過程中，只是利用制度的漏洞，暗示維克多説“美國在這五分鐘內是開啟的”，而並沒有利用職權，也沒有違反其任何的職業規定，都是在規定的制度範圍內進行操作。這也包括在後來他在阻止維克多進入美國的過程中，他也只是利用了制度給予自己的審批權，加上審批權背後的自由裁量權，這也和任何的制度不相沖突。而在維克多闖關成功，進入美國之後，在面對警衞“是否要封鎖住南面的出口，並檢查每一輛汽車”的問題時，他的回答也是否定的。因為超出機場候機大廳的地方，並不是他職權的有效範圍。可見，他並沒有被自己的私人恩怨所支配，其個人感性因素並沒有衝破邊界，仍舊以對自身職位的規定為行為準則。因此，説弗蘭克權利謀私，是根本站不住腳的。
那麼，弗蘭克既然沒有權利謀私，他的行為又究竟在那裏出問題了呢？在我看來，問題出現在其行政態度上，或者説是情感層面上的人文關懷，但是絕非道德。道德這個東西，每個人從自己的角度看，都會有不同的解讀，有時還會出現道德困境。比如説，當機場裏出現一個穿着睡衣的男子到處晃盪的時候，弗蘭克選擇了誘使和逼迫其離開。這樣的行為雖然沒有違反相關規定，但是對於機場的管理，乃至於維克多本人的希求來説，這都是好的、道德的。但是，這樣的做法對於美國國民和國家安全來説，卻缺乏道德的支撐。
弗蘭克缺乏人文關懷，以及如前所述的道德衝突，在影片中通過一個事件表現了出來，那就是俄羅斯人的藥品事件。從俄羅斯人起初的激烈反應中，我們可以反推出，弗蘭克在與俄羅斯人的最初溝通中出現了極大的失誤。我們可以從之後維克多和那名俄羅斯人的溝通中看出端倪。當俄羅斯人發現維克多的語氣温婉，採取耐心的態度時，他的言行也即刻温和了下來。所以説，是弗蘭克及其主管部門缺乏人文關懷的行政行為，最終導致了俄羅斯人的憤怒和暴躁。但是從事件的結果上來看，是弗蘭克利用了制度的漏洞，順利的幫助那名俄羅斯人將藥品帶上了飛機，這也激起了弗蘭克的憤怒。因為在嚴格遵守機場規定的弗蘭克看來，這些藥品明顯是給人用的，所以必定要經過相關手續才能夠帶上飛機。他的職業操守告訴他，不能夠違背規定行事。所以，當維克多違反制度的規定，幫助了俄羅斯人之後，弗蘭克才會表現得很憤怒。弗蘭克的上級以及機場的眾多人員支持維克多，是出於樸素的感性因素，這種因素告訴他們要幫助那些在強大的行政權力面前無助的人們。而據上級視察人員的話，我們可以得知，美國“建立的根基”就寄居在這種扶弱濟貧的樸素的正義觀之上。所以，機場的眾多人員在獲知維克多的言行之後，會予之以敬仰。然而，在我認為，這樣的感性因素卻不能夠被過多的帶入到行政人員的行政行為中去。因為如此的話，個人感性因素便會突破邊界，對職權的形式構成質變性的干擾，從而讓職權規定面臨挑戰。一旦挑戰成功，
則職權規定對行政人員行為從此就缺乏必要的約束力，造成更大的不可避免的倫理困境。即使撇開這一方面不談，在道德層面上，維克多的行為也存在衝突。從俄羅斯人以及機場工作人員的立場看來，維克多顯然是正義的使者，是道德的化身，因為他可能救了一個走向末路的生命。但從另一個方面，即機場主管以及出入境管理，甚至國家安全方面來看，維克多的行為顯然為他們的監管開了一個不好的例外，這樣的示範作用如果進行下去，必將直接威脅到出入境的秩序和安全，並最終導致機場管理制度的崩潰。從這個方面來講，他的行為又是不道德的。
那麼，對於一位行政人員來説，怎樣平衡專業能力、道德與個人情感才算是恰當的呢？在我看來，所謂的道德和個人情感，可以融入到行政態度這一概念中，因為他們都屬於行政人員在行政管理過程中，對某些事物或工作的主觀評價和行為傾向。而就行政態度、專業能力與不同職位對行政人員的要求三者之間的關係，在漫長的西方管理思想史中，我們可以借用布萊克和莫頓的著名的管理方格理論模型，將其中的兩個變量代之以“專業能力”和“行政態度”，從而可以得出上圖。與管理方格理論中的兩個測量維度——縱軸“對人的關心”和橫軸“對生產的關心”——相似的是，縱軸“專業能力”代表對工作的關心，或者是工作的專業化程度；橫軸“行政態度”則代表對行政相對人的關心。將不同的區域作劃分的依據是：不同的行政職位對行政人員的專業能力和行政態度的要求是不同的。特別要説明的是，很多行政組織中並不存在諸如“低效執行者”的相關職位，但是也不排除一些行政組織中設置一定的閒職，提供給那些即將退休的低級行政人員，因此在無論是專業能力還是行政態度方面，對他們的要求都非常低。當然，這是少數行政組織中的特例。就一般而言，一個行政組織中會大量的存在圖中所表示的另八種職位。這些職位在晉升的過程中，並沒有固定的次序。
如果按照上圖所給的略顯粗糙的界定方式，就電影中的弗蘭克而言，我認為他只可以勝任行政專員或祕書，也可以稱之為高級執行者。原因就在於，弗蘭克很熟悉機場的各項規章制度，也有很強的專業能力，但是，他在執行過程中並不能夠形成良好的行政態度。一方面，在沒有個人恩怨摻雜進入行政行為的時候，他所做的一切都是在機械地完成制度規定，即使使用自由裁量權，其目的也是在創造條件，為了更好地完成制度中規定的本職工作。而一旦涉及個人恩怨，其自由裁量權便會在規定允許的範圍內最大限度地發揮，完全不顧及自身的行政態度會給行政相對人造成何種感受。據此，他的行政態度的得分應該只能在2~3之間。
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