《被光抓走的人》最新觀後感心得5篇
2019《被光抓走的人》觀後感心得精選
《被光抓走的人》觀後感心得精選5篇
《被光抓走的人》最新觀後感心得範文
觀看《被光抓走的人》最新觀後感心得
2019《被光抓走的人》觀後感你相信真愛的存在嗎?
你認為真愛能被檢驗嗎?
你願意接受真愛的驗證嗎?
好吧，在這裏申明一下，提出以上的靈魂拷問三連，並不是我們轉型做情感公眾號了!!!而是因為一部即將在12月13日上映的院線電影《被光抓走的人》——
它的故事，就是圍繞着這些問題而展開的。
《被光抓走的人》是董潤年的導演長片處女作，在這之前，他已經是業內一位非常成熟的編劇，曾經參與過《心花路放》《廚子戲子痞子》《老炮兒》和《瘋狂的外星人》等影片的劇本創作，受到業內知名大導演的青睞和認可。
這些影片的經歷中，他和黃渤合作了三次，而這部由他自編自導的電影，同時是為黃渤發起的HB+U新導演計劃的作品之一。不僅如此，黃渤還擔當了影片的主演。
作為演員，黃渤擁有敏鋭的選片嗅覺，很少接演爛片，大部分作品都取得了口碑和商業上的好成績。
那麼這部《被光抓走的人》，又是憑藉怎樣的潛質，得到了黃渤的青睞呢?
影片始於董潤年的一個腦洞：
一道神祕的白光帶走了地球上的一部分人，科學家們相信，那些被帶走的人是真心相愛的，這些被留下的人都是沒有愛情的，地球也因此成了一片“愛情真空區”。繼續生活在這裏的人們，要如何面對被剩下的彼此，要如何接受愛人的消失?
——聽上去是不是有些玄乎?
實際上，在這個高概念的設定下，《被光抓走的人》的故事卻是非常寫實的。
這種反差，在董潤年過往的作品中，就能窺探一二。
無論是《心花路放》《廚子戲子痞子》，還是《老炮兒》《瘋狂的外星人》，都擁有一個商業類型片的外殼，公路題材的、喜劇題材的，等等等等。
但剝開類型化劇情的外皮，董潤年又在其中植入了他對社會現實的鋭利觀察，從而構築出現實主義的故事細節。
《被光抓走的人》延續了這一創作風格和思路：
它表面上藉助了一個高概念的前提，本質上卻是一部不乏現實話題性的愛情片，用一個腦洞大開的虛構假設，刻畫現實生活中愛情的不同形態、境遇與問題，探討每一個人都即將或者已經面臨的愛情拷問——
什麼是真愛，以及，真愛能夠被檢驗嗎?
《被光抓走的人》帶有一絲末日情結，説白了，電影裏的那道白光，就是對人類愛情的一次審判。
如同審判日會劃分善人與惡人的分野，這道光則能夠辨認出一個人到底擁不擁有愛情，並在這兩者之間構建起一道難以逾越的鴻溝，那些擁有愛情的人永遠離開了——我們甚至不知道他們去了哪裏。
這也是影片有趣的所在，鏡頭並沒有對準那些擁有愛情的人，去記錄愛情的美妙，而是聚焦於沒有通過審判的人，以四段彼此獨立又相互關聯的故事，揭露當代人面臨的情感窘境與困惑，撕開現代社會下愛情的傷疤。
由此可見，《被光抓走的人》擁有的龐大野心：
四段故事，擁有不同年齡層的主角，講述不同階段的情感關係，展現出不同樣貌的愛情形式——
身兼導演和編劇的董潤年藉由對愛情不同維度的呈現，刻畫出了全面、豐富、立體的社會情感生態，同時向人們拋出了一個個與現實聯結的情感話題：中年危機、喪偶式婚姻、情感中的個體獨立性，以及真愛的檢驗標準。
真的非常難得啊，華語影壇終於有了這麼現實的愛情話題電影。
黃渤和譚卓飾演一對結婚十七年的老夫老妻，武文學和張燕。他們之間最初的激情，早已消磨殆盡成為日常的平淡與乏味，親密行為也像是例行公事，毫無浪漫可言。
白光閃現後，他們都沒有被帶走。但隨着白光的出現，以及外界對白光的解讀，他們的關係也慢慢浮現出新的懷疑與困擾——
被剩下的我們，是什麼時候開始不相愛的?
王珞丹飾演的白領李楠，在光照來臨之前正在民政局等丈夫來辦離婚手續，後者出軌了黃璐飾演的小三何曉芬。
然而白光過後，丈夫離奇失蹤。在好奇心的驅使下，她開始尋找丈夫的下落，也尋找和他一起消失的真愛。
同何曉芬一起調查的過程中，李楠也慢慢了解到丈夫不為人知的一面。
白客飾演的小混混筷子發現好哥們秦山失蹤了，他堅信對方沒有被光帶走，而是被人謀殺了。
筷子試圖求證自己早已認定的“真相”，可事實卻並未如他所願。
李嘉琪飾演的富家女李佳一本來打算和丁溪鶴飾演的窮小子王陽領證結婚，可遭到了父母的極力阻撓。
佳一正想自殺一了百了的時候，白光來了，帶走了她的父母，卻留下了她和男友。
這對敢為對方去死的情侶，內心因為這道光開始動搖：他們之間，到底存在真愛嗎?
在這道白光的影響下，人們逐漸陷入愛情的困境，遭遇到艱難的道德考驗，由此出現的猜忌、背叛、執迷和決裂，同樣也暴露出靈魂至深處的幽暗人性。
可以看到，《被光抓走的人》集結了包括黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇在內的多位演員，可以説是華語電影最豪華的卡司陣容了。而他們的加盟，也為電影的品質提供了不少加持。
影片的表演，最突出的特點是——真實。
淺顯的表演靠的是“炸裂”，高級的表演靠的是“剋制”。而真實，往往要剔除掉一切人為的、戲劇化的誇張。
主演黃渤、王珞丹、譚卓等人塑造都是日常生活中的普通人，他們的表演方式，也是力圖和現實實現連結、達成一致，演出平凡人應該有的樣子。
影片中最精彩的戲份之一，是黃渤和譚卓一起參加老同學聚會的一幕：
一方面，身為編劇的董潤年筆力深厚，細緻地捕捉到了中年人在飯局上的虛榮與惡俗，整場戲就像是把現實中隨意一場酒局搬上了銀幕;
另一方面，演員們真實地塑造了油膩中年人的典型而熟悉的形象，從他們身上甚至看不到任何的表演痕跡。
缺席大銀幕有段時間的黃渤，也再次奉獻了影帝級的演技，他精準傳遞出角色在飯局上接連的情緒變化——從最開始的自信滿滿，到謊言被戳穿時的尷尬，再到為了保持體面的硬撐——演活了人物的虛偽與自私。
戲中，他與譚卓沒有台詞的交流，彼此的配合全靠眼神的往來，就像是共同生活了十多年的夫妻，已經培養出了深厚的默契。
飾演妻子張燕的譚卓，表演同樣驚豔。相比較於黃渤的角色，她塑造的人物更需要剋制的情緒表達。
張燕在家庭中，很多時候都處於被動和沉默的狀態。每一次的欲言又止，都需要譚卓依靠肢體與表情去呈現角色內心的潛台詞。
緊接着上文提到的同學會的一場戲，張燕回到家裏後，獨自躺在牀上背對着丈夫，安靜地聽着對方的道歉與解釋。面對着鏡頭，她身為妻子的委屈、身為女人的屈辱與埋怨，都融進了細微的表情變化裏。
除此之外，影片其他的主演在各自故事線中的演繹也不乏亮點：
白客一改以往的喜劇風格，賦予了小混混筷子複雜豐富的情感，演繹出他在偏執裏的走向瘋狂，在故作堅強中的慢慢崩潰。
王珞丹和黃璐則演繹了兩個性格反差極大的女性角色，作為情敵，兩個人在對彼此的試探與交鋒中也擦出了精彩的火花。
歸根到底，《被光抓走的人》是一部現實主義風格的愛情片。
和以往的華語愛情片相比，這部電影，透着一股少有的狠勁。
董潤年不留情面地屏蔽了愛情的美好光環和濾鏡，撕開了當代人在情感中的虛偽、自私、懦弱和固執。
而在此之前，很少有華語電影，能夠如此大膽地直視、深刻地探討愛情所擁有的種.種陰暗面。
愛情本身是一種玄妙的存在，每個人對此的定義不盡相同，也讓真愛的判定標準變得更加模糊不確定。
黃渤在現實中談到他對愛情的理解時説，“愛情從來都不是一件清晰明瞭的事情，就像我們平時照鏡子，你不會久久地凝視自己的眼睛超過一分鐘一樣，我們很難真正看清楚自己身上的情感。”
但更多時候，人們不是無法看清、而是不願正視內心的情感，就像電影裏的角色，不斷逃避、麻痺、欺騙自己。
這道白光，毫不留情地戳破了愛情的謊言，掀起了情感的遮羞布，暴露出一個個殘酷的真相。
《被光抓走的人》中有對現實情感的諷刺，但它並沒有以上帝視角去批判這些普通人的愛情，而是以旁觀者的立場，用一場語焉不明的審判提出了更大的質疑——正如電影裏黃渤質問的，被留下的人，真的沒有感情了嗎?
隨着故事的發展，這道光束也引出了對愛情本質，更深層的疑問與思考：
真愛存在唯一標準嗎?
如果有，那麼標準是什麼?
相愛的人，又怎樣能檢驗、證明彼此相愛呢?
觀看《被光抓走的人》的過程，也是一點一點陷入故事當中的過程。
畢竟，影片雖然始於高概念，但它的落腳點，卻是與所有人息息相關，能夠反射出每一個人的現實。
包括那道神祕的白光，在實際生活中，也是無處不在的。董潤年認為，光是對愛情的考驗，而現實中同樣充斥着對愛情的考驗：
“愛情裏有些人走着走着就散了，那些離開的人其實跟我們的片名'被光抓走的人'一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自己消失了。”
所以，這部電影更像是一道現代愛情寓言，將每一個人裹挾在它提出的審問之中，觸動人們內心的共鳴與思索。
而在所有對愛情的假設與探討，對現實的描寫與再現之外，《被光抓走的人》其實向每一個觀眾拋出了一個終極問題：
你敢接受這道光的審判嗎?
無論答案是什麼，只要你向自己提出同樣的問題，或者開始思考這個問題，那麼這部電影在一定意義上就已經獲得了成功。
正如董潤年所説的，一段關係結束、一個愛人消失的方式或許並不重要，重要的是，“大家能通過這個機會去重新思考愛情、審視自己”。
電影《被光抓走的人》是由黃渤，王珞丹，譚卓，白客等主演的一部愛情科幻電影。
據説該片是由導演的一個腦洞：如果有一束神祕的光帶走了一部分人，社會的平靜和法則被打破，我們該怎麼辦?導演這個腦洞太大了，抓住了觀眾的好奇心，光是什麼?為什麼要帶走人們?誰會被光抓走?留下的人該怎麼辦?
該片講述的是有一道神祕的光照射到了世界多個地方，另許多人消失了，但是慢慢的人們發現消失的都是一對一對的，都是有真愛的人，而劇中武文學(黃渤)和張燕(譚卓)本是模範夫妻，卻都被留下了，兩人不得不開始懷疑相互之間的愛情。
這部片子揭露了很多的人性，從開始的懷疑到破裂，再到最後的背叛。揭露了社會法則被打破後赤裸裸的人性!不由讓我們開始反思，如果社會平靜和規則被打破，我們又該怎麼辦?該怎樣生活，是繼續順其自然還是與命運鬥爭。劇中白客一改往日搞笑無厘頭風格，讓我們見識到一個不一樣的白客。
最近幾年，從《泰囧》、《尋龍訣》、《心花路放》、《一出好戲》，到今年上映的《瘋狂的外星人》、《我和我的祖國》，黃渤在商業喜劇電影領域幾乎無往不利;但，這並不妨礙他為我們帶來《鬥牛》、《殺生》、《無人區》、《親愛的》等現實主義力作。
最近，黃渤又營業了，這次他和王珞丹、譚卓、白客帶來了開創性的、現實主義愛情話題電影——《被光抓走的人》。
沒錯，以“愛情”為主題的電影有不少，但切中現實的卻並不多，《被光抓走的人》無疑是開創性的。
影片靈感來源於導演兼編劇董潤年的一個腦洞：“如果有一天，一道光會抓走一部分人，那麼剩下的人、剩下的世界會發生什麼事?”
電影的名字雖是“被光抓走的人”，但圍繞展開討論的卻是“被光留下的人”。
平靜的城市中，平淡的一天，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，帶走了部分一對兒一對兒的情侶，據統計那些被帶走的，全都是真心相愛的;於是，質疑、猜忌開始在那些“被白光留下的人”之間蔓延，那些被剩下的人又該如何去面對自己曾經的愛人呢?
影片通過一個“白光審判愛情”腦洞的設定，把愛情逼向了一個現實的處境;也順勢將“愛與不愛”的問題，擺在了所有人的面前;從而為我們描繪了一場精彩的愛情眾生相。
武文學(黃渤 飾)和張燕(譚卓 飾)，是一對兒搭伴過了十幾年的夫妻，十幾年的朝夕相處讓他們的感情慢慢趨向於“左手摸右手”那般寡淡。
當愛情審判來臨，他們之間多年生活攢下的誤會和矛盾開始集中爆發;是無話可説?還是同牀異夢?反正他們之間的隔閡，看得見。
黃渤塑造的中年老師，人前強撐場面;人後神情頹然、一閃而過的畫面裏滿臉的困惑與無奈。
僅僅幾個片段，黃渤就呈現出了人物內心的多層次變化，將一個自卑、迷茫的中年知識分子刻畫得入木三分。
王珞丹扮演的女強人李楠，在愛情遭遇白光審判後，發現了自己老公多次劈腿的事實;一路捉“奸”，也一路找尋自己。
王珞丹用十分克制的方式處理角色，詮釋出了李楠的矛盾逐漸成長變化的情感觀念。
筷子哥(白客 飾)口口聲聲説“自己不相信愛情”，在和王菊飾演的女友分手時，也表現得十分果斷決絕;但卻在確認好友“秦山因白光而消失”的消息後，瞬間淚崩……
從剛開始被剩下的無所謂，到自我情感的深挖，到再也抑制不住自己的悲痛，冷麪笑匠白客的表演也是驚喜不斷。
電影中，無論是形單影隻的單身汪，還是熱戀中的情侶，又或者婚姻中各個階段的夫妻……當愛情的審判來臨，每個人都在扒開愛情平靜的表象，反思和愛人之間的關係，尋找屬於自己的愛情真相。
黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友情出演，黃覺特別出演，一眾實力演員的完美演繹，無疑讓影片更加生動。
12月9日，影片舉辦了全國首映禮，電影也收穫了它的第一波口碑。
“驚喜”、“動容”、“深刻”是行業大咖、影評人評價這部影片的關鍵詞。
著名導演管虎評價它：“是一部關注人內心和精神祕密的電影，這在今天的市場其實很稀缺”;著名製片人黃建新誇讚它：“使用現實主義拷問人性和靈魂，十分成功”;科幻大神劉慈欣，給出了“一個簡單設定，為社會現象帶來深刻生動呈現”的超高評價。
與此同時，大V推薦度更是達到了100%，絕對值得期待!
影片中“被光抓走”雖是一個腦洞式的假定情節，但影片中的故事又何嘗不是每天發生呢?
因為工作壓力引發的爭吵，人云亦云的輿論引發的夫妻猜疑，被時間慢慢消磨的激情、產生的隔閡……對愛情的審判，其實發生在世界上的每個角落。
而我們需要做的，就是抽出時間學會和自己對話，認清愛情真相，認真審視自己情感;當愛情被壓力、誤解、時間審判時，堅定地相信它!
這部作品現已開啟預售，相信已有不少影迷朋友提前解鎖影票，準備和皮哥一起到電影院探索，你的愛情正在&將要遭遇什麼樣的審判吧!相信《被光抓走的人》會給你我帶來不一樣的情感啟發。
現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》在北京首映，編劇、導演董潤年，主演黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐等亮相，出席映後見面會，與觀眾交流觀影感受。一眾實力派主演此次帶來了不少驚喜。其中王珞丹和黃璐飾演的是爭奪一個男人的情敵，上演了一出相愛相殺的悲喜劇，戲劇張力十足。一向走文藝路線的黃璐此次出演了一個為愛瘋狂的“小潑婦”，撒潑打滾的火辣勁兒讓人幾乎忘了她是個文藝大女主，是影片的亮點之一。
《被光抓走的人》的故事帶有輕科幻色彩，從一束突然降臨地球的白光講起：白光帶走了一部分人，傳言這些消失的人都是相愛的。而留下來的那些人，不得不面對“無愛”的殘酷真相，他們要如何接受現實?如何直面自我?首映現場，觀眾也毫不客氣地把問題拋給了各位主演。戲裏黃璐飾演的何曉芬是個“戀愛腦”，喜怒哀樂都被“他到底愛不愛我?”這個問題左右。戲外黃璐面對愛情則灑脱很多，還笑稱不管是被光帶走，還是被剩下，最重要的是“抓緊時間該吃點什麼就吃點什麼”暴露了吃貨屬性，激起現場一片笑聲。
在片中，王珞丹飾演的李楠和何曉芬是情敵關係。李楠和丈夫胡建平正辦離婚，何曉芬則痴痴等着胡建平和她結婚，在這個節骨眼上，胡建平消失了!李楠冷靜，因為兩個人早已無愛。胡曉芬歇斯底里：他是愛我的，絕對不會和別人一起消失!為了尋找真相，兩個女人見面了，一見面就來了場激烈的“手撕情敵”!看過首映的觀眾發表評論説，兩個女人的“戰爭”，是電影中戲劇性最強烈的一組，非常過癮：“‘正室’和‘小三’，通過不斷出現的摩擦、衝突為影片添加了難以忽視的精彩與犀利的拷問。”、“她們是波濤洶湧、勢不兩立的妻子和第三者，但在這個故事裏，她們兩個又是可憐蟲。一個愛到不愛想放下，一個愛到瘋狂。”
黃璐此前的作品，無論是《盲山》還是《推拿》《六慾天》，情緒表現都很向“內”，這還是第一次出演一個情緒外放的“小潑婦”角色，有影迷説，再也不壓抑了，看着都替她過癮。
董潤年導演攜手黃渤與王珞丹，譚卓的新電影的《被光抓走的人》終於和觀眾見面了，看完電影，可謂是淚眼婆娑，不能自已，太壓抑了，太難了，太叫人心傷了。
從見到王珞丹扮演的獨立女性李楠在婚介所等待丈夫來離婚，到被小三纏着，尋找失蹤的丈夫的歷程，我的心一直緊繃着，一直思索着，在電影裏頭的三個故事裏，導演花費了那麼多氣力來講述這個故事，它的寓意是否深長?
是不是，對於他來説，被纏繞的愛情，也是真愛的一種表現，是不是，像王珞丹最後決定不再追尋丈夫失蹤的真相，釋懷時説的，「他對誰都是真愛，他沒有騙誰，他就是這樣的一個人。」一切愛情，在他眼裏，都是真的，不騙人，也不賴誰先喜歡誰，誰先愛上誰。哪怕，在那時，深陷其中的是個情痴，如那個沒有名分的小三(黃璐飾演)，死活不肯承認，這個胡建平是個渣男，就算知道他意外死亡，也一定要在心裏給自己暗示(假裝)，他就是最愛我的。
不由得叫我想起亦舒的那句，「但凡女子，同一命運。」也叫我忍不住想起容祖兒《傻女》裏面唱的歌詞，「假裝再有從前演過的戲份，重飾演某段美麗故事主人，飾演你舊年共尋夢的戀人，你縱是未明白仍夜深一人，穿起你那無言毛衣當跟你接近。」
一羣形色各異的女人，圍繞着一個在電影裏一個鏡頭也沒有男人心傷，那個男人，是真的好還是真的壞，沒有定論，也得不到解答，只是在愛情裏面，那些和他有過糾纏的女子，都沒有真正的放得下，離他而去，即便是要和他離婚的王珞丹，在聽到“神棍”給她説的，「你老公他有話託我對你説，他説他這輩子最對不住的人就是你，他最愛的是你。」她也眼角一濕，差點抑制不住自己，一直以來假裝的堅強、獨立、自主，分明在一瞬間就都被擊潰了。
當然，電影裏的這種為愛痴狂的傻女也不止圍繞着胡建平的這幾位，典型的還有黃渤同學校的那個年輕的小韓老師(焦俊豔)，暗戀着黃渤，時不時給他帶飯，還自以為自己足夠愛他，或許他也就會為他做出一些改變，而她自己，為了黃渤，就算成了“小三”，也不介意。
沒想到當她精心打扮赴約之後，卻被婉轉地拒絕了，黃渤，還是跨越不了自己良心的那道坎，也沒有辦法犧牲自己的同事來達到報復自己老婆的快感。傷心失落的小韓老師，一面説着看似明瞭一切的話語，假裝自己不曾受傷，可當酒店的門一關，淚水就止不住奔湧而出，痛哭流涕，彷彿世界末日。
而那些“光照”之後留下來的人呢，為了證明愛情的存在，也着實都費了不少力氣，這世間，從來就不缺痴男怨女，從來就不缺愛恨情仇，或許正是看透這一點，導演才敢於在這個虛構的故事裏面，講述最真實的殘酷。
比如白客飾演的那個街頭混混筷子，比如那個殺妻的科學家，比如那個為愛不得而強暴自己女朋友後跳樓自殺的男生，如黃渤，假裝愛着自己的妻子，自大，厚臉皮，活受罪，聚會上非得像一頭急於展現自己的雄性孔雀一樣，抖落出渾身解數，只為着換取別人的一句肯定的話語，卻不知道，他的醜態和他的狂傲，將自己的妻子傷害到“體無完膚”，無地自容。
愛與不愛，其實只是一時心裏頭的雀躍，是按耐不住的狂喜，是一個傻笑的表情或一段輕聲哼唱出的曲調。那些可以假裝的，其實都不算是真的愛情，無非是已經產生了依賴，無法回到最初的模樣，才死乞白賴想要一直黏糊在一起，甚至為了證明自己的愛情，可以去欺騙別人，去傷害自己，去做一些不合邏輯的事情。
我們每個人都有自己一套不一樣的愛情標準，就像電影裏不斷出現的各種各樣的採訪，真愛也不是我們自己能定的標準，在於你遇見了誰，在於你最後選擇了和誰在一起，是否雙方都有過磨合與妥協，是否在經歷了一些坎坷之後，心平氣和地感慨，我們都不是騙子，我們的愛着彼此，永遠，永遠。
即便世間有很多的誘惑，即便誘惑的魅力大於自己能想象或承受的範圍，依然選擇和自己愛的，深愛的人在一起，像杜江愛着霍思燕，永遠將她當成小公主，不在乎她的年齡，只在乎她開不開心，快不快樂。甘願為了這一切，時時刻刻提醒着自己，自己已經擁有最美好的愛情，自己不是騙子，另一半也不是可憐人，彼此都是在愛河裏沉醉的丘比特。
那麼，在那時，是傻女還是痴男，又有何妨?“光照”，又有什麼可怕?不得不説，《被光抓走的人》，新穎，好看，耐人尋思，看完後，大抵都會回味無窮，也會面臨着靈魂深處最真實的拷問，贊一個。
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