這次選擇看《失戀33天》，實屬偶然，原本只是為了打發等火車無聊的幾個小時，便選擇了去電影院度過，也是因為覺得這樣能快速的。代入另一種他人的心境並且還能回味一陣，失戀33天觀後小感。於是揹着猩紅色的登山包就奔上出租車，“師傅，拉我去個最近的電影院唄！”下車時，由於揹包過大和重差點沒再載歪回車裏。我估計我這狼狽像在影院的售票小姐眼裏肯定不秀氣，畢竟人家見慣了你儂我儂，男的豪爽女的嬌羞，反正裝的是那樣。我估計我這一臉的清湯寡水外加逃荒的裝扮，姐沒準真以為我剛失戀，來找安慰來了。其實是衝着《沉默的十五分鐘》而來，怎麼説也小見證了柯南都得成長吧，，不過呢，誰要是再跟我墨跡“老太快了”我就提柯南，你能悲催過他嗎？！扯遠了呃，三十三天，讓我挑座，我尋思吶，得給揹包找個座，不能腳踢腳捻吧，事實是確實沒幾個地了，也不是來看3D特效的，就逮了箇中間排門邊的位子。如下觀後感：
1、共鳴。
失戀誰都失過，我估計現在00後都保不齊了……沒失過的不解釋，解釋了也不一定懂，再我經歷不夠，詞窮。正因為《33天》描寫的是這一很靠譜的人生經歷，所以讓人們很容易就被代入到各自過往的經歷中，雖説每個人物性格上都有些誇張放大，，但還真能看到點現實生活的影兒。我就納悶過為啥優秀小青年還挺多都挺看好“外貌好豐滿，張嘴變無感”的女的，好吧你跟我説這叫磁場，我服，這種青年也只不過是看起來挺優秀而已，觀後感《失戀33天觀後小感》。也曾真抱膀兒看過單位裏那個總犯低級錯誤的善良妹的笑話……僅此而已哦，我雖説不算優質但也能混上個本性純良好不好……看的過程中我一直在審視自己，以前的種種沒有走下去的感情其實非但不是傷疤不能觸碰，反倒回味回味沒準品到點人生真諦啥的，最次也能總結點經驗教訓。我從小就有愛看點啥就把自己當成啥的女主角的毛病，我稱其為浪漫的幻想，我媽稱其是我種種愛慕虛榮的表現之一。本片更甚，我總是在想我是女主角我會怎麼做。所以我相信廣大觀眾很多也是這樣，這是四海一家的天性。很顯然容易產生代入並感引起共鳴這一點同期的其他電影就很難做到，事實擺着呢，讓我去代入猩球崛起，我嘞個去……
2、語言風格。
這一點在進影院之前就有心理準備了，畢竟都是滕華濤執導的，就當看你《裸婚時代》精華版唄。可即使是做好了心理準備了，看罷之後還是對語言印象深刻。尤其小仙兒閨蜜婚禮那段，我眼中這段是全戲的高潮，有反轉誒！自歎這語文功底和反映能力，九年義務教務是辦不成的，還是生活啊，只有經歷能教得最到位，生活是最高的藝術家！總結下來，文章演的小賤貫徹了“偽娘要偽得很嫵媚，犯賤也要賤得很華麗”的宗旨，白百何演的小仙“失戀失的高姿態，犯二犯得很徹底”。整場歡聲笑語啊，剛失戀沒準真能找點慰藉呢。我旁邊倆哥們笑的花枝亂顫，，純來找歡喜的。
3、噱頭。
特意趕得檔期的噱頭就不提了，你們把張嘉澤、姚笛整來配戲還算理所應當，居然還把馬伊琍、陳羽凡都給弄來客串吶！種種種種吧，作為一個小成本電影來説花了很多心思，挺有誠意的，挺對中國觀眾味的。何況畫面上還時不時的來點小清新呢。
剛一口氣看完了失戀三十三天，小説版的也大略看過些，實在不喜歡這風格，雖説對白很好玩，演員很到位，可惜整個一基調就是：社會就這樣，男人也都這樣，姑娘您就從了吧。
您瞧那奶奶説的，第一個劈腿了，他有錯是他不好，你沒早發現你不也有問題麼？然後奶奶來教你，男人劈腿麼很正常的事哇。你看，爺爺年輕是不也劈腿麼？我跟他還不是走到了今天，有問題麼解決就好了，別指望一勞永逸啊，世上哪有那麼美的事。你看看你前一個，不挺好的修修也還湊活，既然沒把握好前面那個，現在這個你要吸取教訓了，以後要是也劈腿了，你就長經驗知道怎麼做了吧。
大家都覺得文章好好，文章是對黃小仙很好，陸然以前不好麼？對黃小仙不真心麼？其實片子拍到王小賤幫小仙走出陰霾就好了，後來那個老奶奶真是反面教材。我不是説老奶奶説的不對，這是中國傳統做法，現實中很多夫妻都是這麼過來的。中國人的價值觀就是退一步海闊天空，有些事睜隻眼閉隻眼，説到底就是社會是共性的，人是個性的，你要存在與這個社會就要消去個性服從共性。WHY？為什麼？為什麼就不能是慢慢增多的個性去改變現有的不合理的共性？電影既然是一種文化宣傳，為什麼不宣揚正面的積極的做法，而去抱殘守缺教導現代人因循守舊？
想起剛被小三逼死的原配，她看沒看這電影我不知道，不過我知道不是每個人都有老奶奶這樣的氣度的，這麼豁達的，也不是每一個劈腿男都有如此好的素質和職業道德的。這片子宣揚的其實是一種不平等，為啥就總是男的保修期內壞了呢？為啥總得女的負責去維修呢？為啥我覺得這片子宣揚的就是社會上劈腿男太多了，換一個不如就這個修修呢？然後這裏面的三男的看到後來怎麼都一個德行了呢？談戀愛時候都好好的，一婚就出問題，老了收心了又搖身一邊三好男人，這什麼屁循環啊。説到底就是讓人放棄堅持的，選擇現實的。
今天第二次看了《失戀33天》，我最近才突然發現，但凡一部電影，若你覺得很好的話，你一定要多看幾遍，看一遍是無法透徹理解一部影片的思想的，當然這是就我而言的，不排除有觀影高人。就我的經驗來看，一部好的影片中會有很多值得思考的細節，只有通過多次觀影，才能體會到其中的內涵。就比如《山楂樹之戀》我看了4遍，每一遍都會有收穫，都會有感悟。
説説《失戀33天》吧，黃小仙與陸然相戀了很久，沒記錯的話是7年吧，這不由得讓我想起“七年之癢”這個詞，沒錯，他們最終走向了破裂。但是在小仙失戀的陰影中，似乎也有着光明。她不知道，她在失戀中正在迎來下一個幸福。她的確不知道，每次在她最困難的時候，總有一個人在背後給予她温暖；她的確不知道，在她受到委屈的時候，總有一個人在他背後替她出氣……
他是王小賤，當然是外號，一個在背後默默地支持着小仙的人，默默愛着她的人。雖然他和小仙每次都吵吵鬧鬧，雖然每次都在向她發牢騷，但他沒有一次拒絕小仙的要求，每次都給了小仙温暖與感動。他是那種只做不説的人，是那種刀子嘴，豆腐心的人。但，在合適的時間與合適的地點，他勇敢地説了：“我一直陪着你呢。”看到了這句話，我感動了，也感悟了。結局很明顯，小仙與小賤，成了。
在生活中，有很多像王小賤這樣的人。他們愛着一個人，卻放在心底；他們付出，卻從來不説；他們受傷，卻從來不表現出來，一個人默默承受。因為他在等待，等待一個機會，因為他相信，總有一天，別人會看到他的好，會被他的真誠所打動，他會得到他想擁有的東西。這種沉默，這種無言，是一種美，不是嗎？這種愛情來得更有力量，不是嗎？
也有許多像黃小仙這樣的人。他們被愛着，卻渾然不知。他們不知道，看似生活中普普通通的人，卻為他付出了那麼多。到最後發現時，才恍然大悟。
其實，真正的愛情是體現在生活細節上的，往往從細微之物能看到大大的天地。不管是愛情，親情或者友情，我們都要珍惜，珍惜眼前人，要明白別人為你做的一切。即使是一件小小的事，也許也寄託了別人的某種情意。用心感悟，不要忽略了生活中可愛的人。
當我不快不慢地看完《失戀33天》的書時，突然有種看電影時嘎然而止的感覺，居然有一點點不爽。
果然我還是那種傳統型的人，喜歡皆大歡喜的大結局，比如小仙兒脱胎換骨，灰姑娘遇到了白馬王子之類……這樣的故事雖然老套，可似乎我總不會覺得膩煩。
我們害怕了分離、孤獨，總是希望生活多一點甜味吧！
可是，《失戀33天》還原了現實真實的一面。
故事告訴我們，一個人不可能因為失去了一段感情，而在短短的時間內變成另一個人，
不可能和灰姑娘一樣幸運遇上心中的白馬王子，我們還是生活在平常得不能再平常的世間，我們唯一能做的只是在無數次的跌倒爬起後，讓自己的心變得堅強起來。
而在當下出現的所有的好，也只是平時積累的一種條件反射。
或許還是會遇到對你好的人，或許還是會象上次遇到他時那樣再次衝進愛情的迷霧裏，但也同樣可能在某一天，遭遇同樣的表白“我們分手吧”，也或許人格逆轉，沒等別人開口，你早已在心裏説了無數次的再見。
只要給足夠的時間，只要你的智商還算比較正常，總有一天你會發現，曾經覺得能毀了你一輩子的事情，其實是那麼地微不足道。
你會發現曾經你覺得世上獨一無二、挑幾天幾夜挑不出缺點的男人似乎並沒有那麼完美，你會發現他的眼睛不夠大，身材不夠高瘦、皮膚似乎黑了點，吃相似乎差了點，對你的態度更是不夠温柔了點……
或許你還是會想起以前你們在一起時的場景，回憶着在一起時甜蜜的瞬間，但想着想着，有一天你會發現，回憶也只是回憶而已，你早已沒有了想回去的想法。如果可以，你更願意往前走，前方的路或許更寬，景兒更美，重要的是你會想或許會遇到所謂的前世的離散……
不知道有沒有人像我一樣曾經二百五地想過，沒有失戀的人生是不完整的，所以當我的失戀遲遲來臨時，我有種莫名的塵埃落定的感覺，但這種感覺也只是短短的一瞬間而已。相信沒有人可以灑脱到在丟失某樣東西時，表現得無動於衷。縱然那只是一件下一秒你就想扔掉的東西，突然不見了，你也會去努力找一陣子，或許這就是人性吧！丟了的東西，大多數是找不回來的，你只有放下找回它的念頭，才可以真正去準備新的得到。可是很多人不明白這個道理。
你能平靜地面對生命中猝不及防的失去，或許只是失去那一點點而已。但如果你過份用力地去處理這件事情，那麼你一定會失去更多。所以明智的人，一定不要做得不償失的事情。
普通的小仙兒，她的靈魂總還是有着一定的亮點，所以那份細膩的呵護遲早還是會來……（我以前認為每個人都會有ta生命中的那份至愛和呵護。我現在不這樣認為了，一是覺得有些人不配，二是覺得有些人沒有那份幸運）
當那把普通的雨傘成了一件浪漫的道具時，場景也變得異常温存了起來……小仙兒肯定是感動了，很多的愛情不都是從感動開始的嗎？從一份温柔的關心開始，然後當一輪又一輪的感動輾過去之後，有一天那顆冷漠的心不知不覺變得滾燙了…或許這樣的結尾是更適合拍影片的，給人以無限的想像和意境感……
隨着電視劇版失戀三十三天的播映，我再次關注了這段真實的草根女性失戀紀錄片。這部戲每一個人物都可以貼一個標籤。我甚至想大膽地説所有人都可以歸類為這些人物中的一種。黃小仙是外剛內柔的文藝女青年，任性急躁卻深情浪漫，陸然代表了許多潛在渣男，看似敦厚耐心卻寡斷而沒有底線，馮佳期是以柔克剛的受氣包小媳婦，永遠虎視眈眈，是在你跟男人吵架之後去送温柔關懷隨時給他家外家的危險小三。最可愛的王小賤雖然外表很娘，但理性機智，是守護者的形象。
然而最值得反思的一對是高富帥魏依然和綠茶婊李可。在這裏説綠茶婊沒有任何情緒化色彩，完全是客觀評價以做深入剖析。每一個正直率性的姑娘一生都會遇見一兩個綠茶，嬌嗲風騷卻野心勃勃，世故虛偽，拜金虛榮，大家總會議論這樣的女人將來是不是真的嫁入豪門。我想這個答案不是那麼一定，然而魏依然和李可的結合卻是一個綠茶成功攀附高富帥的實例，我們可以不喜歡綠茶，但我們不能否認這種組合存在的需要和科學性。所謂存在的即是合理的，在這裏就是一個體現吧。
綠茶對男人受用的原因很多，説淺顯了，男人都喜歡嬌滴滴的示弱的女性，甚至有男人親口説過，哪怕長相一般，嬌柔的做派也會讓男人妥協和心動。所以低級綠茶有低級男人喜歡，哪怕她們的品味一塌糊塗。高級綠茶有上流社會男人青睞，她們的前戲是附庸風雅談論琴棋書畫。
魏依然在電影中是靠自己奮鬥的富一代，應該説是上了一點點歲數的，這樣打拼過的男人都心甘情願為自己配一個只談金錢的綠茶。魏依然説答案就是省事。金錢維繫的關係是穩定的，只要有錢，李可就可以被滿足，可以隨時膜拜魏依然。然而愛情的要求是模糊的，和一個追求愛情的女人在一起，她可能因為你少接一個電話就生氣了。男人是天生喜歡證明實力，而疲於糾纏解釋的。於是像魏依然這樣的高富帥，越是事業有成，越是知道李可拜金，就越是要娶這樣的女人。魏依然所説的“省事”也等同於現下包養現象的一句總結“好看，有面兒，有錢就推倒。”
廣大正直善良女青年無不憤慨，情義千金不敵胸脯四兩。而男人的需求不過如此，説好聽是現實，説難聽是精神世界匱乏。然而工作就已經夠忙了，他要精神世界做什麼，所以很多男人和綠茶都不相信愛情，正如魏依然所説，LV對李可是必需品，對黃小仙是奢侈品，愛情對黃小仙是必需品，對李可卻是奢侈品。愛情對很多男人也是奢侈品。
這世界大部分人都會有得有失。魏依然和李可的結合是各取所需，卻也難掩匱乏默契和真愛的遺憾。在電視劇版裏面李可自己深入剖析了他們的關係。魏依然對黃小仙動心被李可偷拍兩人冷戰。李可的閨蜜勸李可開淘寶店有一份獨立的事業。李可説開網店那麼辛苦，對客户那麼卑微，她寧願把卑微留給魏依然，因為她和魏依然才是世界上最完美的買家和賣家。魏依然對自己奮鬥時光憶苦思甜，想在野外舉辦婚禮，李可卻一心要氣派奢華的宮廷風。魏依然只能在野外對陌生人黃小仙傾訴這份心願。婚禮的形式精雕細琢，兩個人的心卻相隔千里，高富帥和綠茶付出的就是這份他們認為微小的代價。
無論多麼現代和發達的社會都抹不去人類作為動物天性裏的競爭本能。不斷包裝進取而獲得更高的社會地位。男人通過才智和手段獲得財富和女人，女人通過色相和心計征服有地位的男人。高富帥和綠茶的結合是同類人心照不宣的合作。電影中的魏依然曾經是住在村裏的屌絲，李可還不如我們生活中的某些綠茶，她曾經是個醜女，通過整容，換口音等各種包裝把自己從水鑽級別變成蒂芙尼檔次。還記得魏依然説過如果年輕五六歲會追求黃小仙那樣的女性。説白了原來是男人草根的時候感情充沛願意為愛情折騰，成熟成功了就想要省事有面的綠茶。這難道證明文藝女青年的宿命永遠是被甩加上拼命工作風餐露宿？我們追求真愛付出的代價正是身體髮膚的勞累。綠茶篤定我們的感情會敵不過時間灰飛煙滅，我們也偶爾賭咒綠茶會被玩膩而有一天發現信用卡刷不出錢了。我們都在為得不到的那一頭心有不甘。
黃小仙説更多選擇更多歡笑，我也從不怨恨用青春換取財富的女人，但李可，尤其是電視劇的李可之所以是綠茶後面加個婊，是因為她的刻毒和自私 ，這樣的女人對高富帥柔情款款，卻會因為心情不好給淘寶賣家一個無故的差評讓人恨不得跪在地上。黃小仙暴躁易怒，為人處世卻常常與人方便。這種純粹的綠茶婊是讓人無法不敵視的。這也體現了人性的大弱點，身居高位欺凌弱小，所以後宮 嬪妃喜歡閒來無事折磨宮女。
我覺得綠茶有追求財富的權力，綠茶婊也不會在每個人生活中陰魂不散，我的願望是黃小仙這樣的女性不要為了愛情那麼辛苦窘迫，無論是精神上還是物質上，我希望那些有事業肩膀的男人總有幾個能夠承擔起那種黃小仙式的濃烈愛情，能經得起那番希求，承諾，猜疑，爭吵帶來的真實，同時又能讓她的生活多幾分安逸，少幾分奔波。她可以不苛求榮華富貴，但是紅顏易老，剎那芳華，真正不公平的事，是追求真愛的女生卻換來摧殘。願所有善男信女衣食無憂恩愛終老。
莫教痴心枉自煎，傾城絕戀水雲煙。迎風潸淚傾詩雨，酌月消愁躁夏蟬。
卿遠涉，我強歡。餘光邂逅漸艱難。獨行特立真仙子，渡我紅塵儒道禪。
《失戀33天》是一部詠頌特立獨行、玲瓏剔透女子的史詩。一謂敢愛敢恨；一謂有始有終；一謂善待機緣。《失戀33天》是21世紀迄今為止最好的愛情作品，其最大的成功之處是在於對中華優秀女子之塑造。影片教會女子應該怎麼愛？怎麼被愛？怎麼堅持愛？怎麼摒棄不值得的愛？這部作品是對中華兒女，特別是女子形象的重塑，其品格及做派的。養成是源自中華傳統文化成功的浸潤和濃縮。世界潮流，浩浩蕩蕩，只有文化可以實現大統，從中可以管窺民族振興之希望。記得最早看這部電影的初衷，是在看了我一位至親的評論後，為了深諳其心路歷程而欣賞的。我要説，無論誰遇到黃小仙那樣的女子都是幸福的，幸福到骨子裏、融入生命、直至終老。
電影的故事情節來自劇本，而劇本本質是文章，文章的內容或多或少都會反映作者所處的時代與社會形態。
近期在選修課上以與當代社會對比是形式再一次觀看了改編自鮑鯨鯨的同名人氣網絡小説的電影——《失戀33天》。百度百科將《失戀33天》定義為“中國內地首部為光棍節定製的‘治癒系’愛情電影。”
電影主要講述了大齡女青年“黃小仙兒”，在戀情長跑七年以後，沒修成正果，一切雖不喜人但也不算太差的生活卻在一天一個偶然的商場的專櫃處被打破。“黃小仙兒”發現自己的男友和自己的閨蜜在一起因為購買香水而打打鬧鬧，其關係不言而喻。然後她們長達七年的戀愛長跑，和不知持續了多少年的馬拉松友誼走到了盡頭，
失戀後的“黃小仙兒”十分難過，但生活還要繼續。她是一位高端婚慶策劃師，在自己最難過的日子裏卻只能強裝笑臉面對各種形形色色的客户，尤其是在面對同樣戀愛多年卻仍如膠似漆的客户時，連坐在銀幕外的我感到莫名的心酸。
在“黃小仙兒”最撐不下去的時候，安慰她的反而是平時總是和她對着幹的“王小賤”。“王小賤”幫“黃小仙兒”教訓了她的前男友，逗她樂，像一把傘亦像一張椅子，用其最“賤”的口齒帶着“黃小仙兒”走出陰霾，最後兩人在33天之後開始了一段新的感情生活。
這部影片的每個角色都十分貼近我們的生活。電影中的情節好像有些似曾相識，彷彿曾經經歷，只是我們沒有留意，也沒刻意的去尋找。
再次看完電影后的我感觸頗多，但其中最強烈的我認為是“黃小仙兒”的經歷感悟，她由一個深陷情感中不可自拔的“熊孩子”，到與“王小賤”重新開始，其間雖不明説，但她必然是變得成熟，理性了。
在反觀我們所處的時代，我雖為90後，但作為90年代初的孩子，大致瞭解80、90的共同特點。着一個年代出生的孩子趕上了改革開放，為我們的生活提供了足夠的物質保障；也趕上了計劃生育，作為獨生子女，從小生活在無壓力的環境下，挫折經歷少，感性，這是80、90的共有特點，當80、90的“熊孩子”長大進入社會，社會上的各種節奏會讓他們措手不及，面對感情上的挫折不會調節，易崩潰，但社會不會停下腳步讓我們適應，生活仍需要繼續，此時，“熊孩子”沒有選擇，只有跟隨社會腳步，讓自己成熟，堅強，讓自己可以獨當一面。
電影的原著中有一段話十分經典：
“ 在愛情還沒有市儈的時候，你在我的記憶裏，佔據了一整個曾經。第一也是唯一。曾經轟轟烈烈；曾經以為他是你最後一個男人；曾經以為他是陪你走漫漫人生路的人；曾經沾沾自喜，以為在茫茫人海中終於找到了他；曾經排除萬難，終於可以跟他在一起；曾經幻想和他結合，幻想和他生兒育女，連兒女讀哪一家幼兒園都想好了；曾經為他瘦了三十磅；曾經為他放棄了其他機會；曾經想跟他同歸於盡；曾經害怕他會被其他女人搶走；曾經在他身上留下齒痕；可是現在已無力挽留原來，你和他，各有自己的人生路要走，大家走的路並不一樣，曾經結伴走了一段路，今天到此為止。”
——鮑鯨鯨《失戀33天》
這段話看似傷感，其意義卻是十分勵志的，不過“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，在我看來這段話體現的正是80、90後的“熊孩子”成長成現在社會成熟青年的心路歷程。
從“佔據一整個曾經”，“第一也是唯一”，“轟轟烈烈”等感性到奮不顧身的感性詞句，彷彿就是，在述説着那些剛脱離父母的掌控，剛剛跨入大學或大學畢業剛剛進入社會的少男少女們的故事。他們敢愛敢恨，不懂人情世故，愛就愛的義無反顧，恨就恨的撕心裂肺。但感情就像熊熊燃燒的柴堆，越是熱烈，就越容易被風熄滅。
當他們的“乾柴烈火”隕燒殆盡，感情一無所有時，才會發現真的一無所有了，但是還是那句話，生活仍要繼續，社會會逼的我們堅強，沒有選擇沒有退路，這可以説是我們這代人的必經過程，是我們這一代的悲哀。它讓我們學會人情世故，學會生存法則，併為自己更好的明天而奮鬥，這是一個蜕變的過程，痛苦卻又如同毛蟲化蝶一般。
現實的生活是殘酷的，也是夢幻的，不是每一個“黃小仙兒”都會有一個“王小賤”，更多的時候我們要自己面對突乎其來的一切。
也有不少人逃避，啃老、潛規則什麼的層出不窮。這樣或許能換來別人努力了許久的成果，但沒有骨骼的身體註定是曇花一現的高大。一味的將自己置於現實之外換來的只能是無盡的虛幻，直至分不清自我，最後如同莊周夢蝶般，不知到底是蝶夢周還是周夢蝶？
《失戀33天》是一部偏喜劇風格的愛情電影，卻能使屏幕前的“熊孩子”淚流滿面，為的不是電影中的情節，而是情節中的自己。
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