等到我又一次和村上邂逅，那時因為我喜歡上了長跑——説來慚愧，現在已經有好久不跑了。於是，我開始留意關於長跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時，我談些什麼》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，並傳授生活經驗的感覺。
也正是因為讀了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風吟》。據説，這還是他在經營爵士樂酒吧時，熬夜寫成的。所以，更加增強了我對於他這本書的興趣。
看完這本書之後，細想想，真沒有什麼頗為精彩的橋斷和情節。他只是在講一個故事，一種生活方式，一個人在一個特定時期的種種境遇，平淡如水，但卻真實而讓人願意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關吧。像他這樣一個喜歡馬拉松運動的人，在生活上亦是那種細水長流，波瀾不驚吧，但就是這個平實如水的對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種願意讀下去的感覺。當然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會有這種感覺了。
這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敍述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實了起來。
整個故事，以時間順序為主線，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這裏我要説一點，對於自己不太能節制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛啤酒，經常豪飲狂喝。以至於我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，並配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。
書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線故事，講到他送一個爛醉如泥的四指女孩回家。然後產生種種誤會，最會竟然變成了朋友。
故事中還有一個人物，叫做“傑”。他所經營的酒吧，是作者把整個故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進入了主線。這也讓人不至於覺得故事的敍事很亂，用的恰到好處。
總的來説，這本書還是很值得一讀的，旅途時光，茶餘飯後，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。
《且聽風吟》這本書，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
這部小説作為文學文體的新穎之處主要表現它的文體或者説語言風格：簡潔明快，爽淨直快，節奏短促，切換快捷。我認為這部小説具有創新性，近乎透明，了無阻翳，可謂開一代新風，甚至認為其文體的新穎之處意味着他對世界的理解的新穎，並非語言的新穎。
有位評委，文學評論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小説的流勢竟無全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫出這樣的作品，説明今日本的文學趣味開始出現大的變化。”
我認為這部小説還有一個特點就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德説：“我們認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳着一道深淵，無論用怎樣的尺都無法完全測出其深度。”
距離感，連同虛無感，孤獨感，幽默感，構成村上作品的基本情調。
它無法捉摸，又無所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又温崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲於奔命的我們：且聽風吟......
讀了這部小説後,我才知道,村上是多麼有才華。
其中還有一位著名作家古行淳之介寫道：爽淨輕快的感覺下有雙內向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉向外界，顯得那般漫不經心。能把這點不令人生厭地傳達出來，可謂出乎不凡，不過，我覺得那不僅僅是技藝，也作者強調的品性融入其間，對我予以好評。
這部作品被譯作之三十多個國家和地區，在世界各地深具影響。
再次，我再介紹一下這個作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出生於日 關西京都市伏見區。畢業於早稻田大學文學部。主要著作：《挪威的森林》《舞!舞!舞!》《螢》等。
這次藉着學院舉辦的讀書活動，我又讀起了《且聽風吟》。但心裏還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱着這樣的心態，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。
《且聽風吟》是村上春樹文學創作的開始，也因此榮獲第二十二屆羣像新人獎。有評委認為：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣!” 作品推出後馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有着深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小説的主要出場人物也只有 “我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老闆傑以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個小指頭的少女。“我”在酒吧遇到一個醉倒的少女，送她回家之卻發生了一系列誤會，此後兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不鹹不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最後兩人後都沒有説過與愛情有關的事情，直到後來“我”回到這裏尋找那個缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則 “等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表着訣別和新生，而欲哭無淚往往意味着長時間憂傷的開始。故事發生的在60年代末戰後的日本，經濟蕭條，百廢待興。那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點唱機等西洋風物，在文章裏隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個特殊時代，他們的內心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，於是更迫切地尋找存在的理由，藉由人物的口敍述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字裏行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會到那種無奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺出文章裏面那種沉靜的悲傷。
文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”“‘從事寫文章這一作業，首先要確認自己同週遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。’於是我一手拿尺，開始惶惶不安地張望周圍的世界。……這十五年裏我的確扔掉了很多很多東西，就像發動機除了故障的'飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最後可憐的男乘務員也甩掉一樣。十五年裏我捨棄了一切，身上幾乎一無所有。”“我”雖然寫不出那麼精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴着自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨牆上的畫是什麼奇特的寓意，鼠對有錢人的鄙視與咒罵，兩個人的爭論，無不是空虛惆悵的表現。而鼠看似奇怪並固執的習慣，是在堅持自己存在的痕跡麼?用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義麼?此外，“鼠的小説有兩個優點。一是沒有性場面，二是一個人也沒死。”而在現實世界裏，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現實。美好願望看似也意味着殘酷的事實。
文中那段心理醫生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛着一隻沉甸甸的金錶，呼哧呼哧地到處走個不停。而那隻金錶卻重得出奇，而且壞得不能走。這時兔子朋友趕來説道：“喂小羊，幹嘛總是掛着那隻動都不動一下的表啊?又重，又沒用，不是嗎?’‘重是重，’山羊説，‘不過早已習慣了，重也好，不重也好。’”説到這裏，醫生喝了口自己的桔汁，笑眯眯地看着我。我默默等待下文。
“一天山羊過生日，兔子送來一個扎着禮品帶的漂亮盒子。裏面是一隻光閃閃的又輕巧走時又準的新表。山羊高興得什麼似的，掛在脖子上到處走給大家看。” 話頭突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心。”
我感到被人愚弄了，無可奈何地點點頭。
醫生在暗示什麼?少年時的“我”為什麼會覺得受到愚弄?到現在也沒有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈着淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會阻擋了正常戀情的發展，些許遺憾存留在“我”心中。後來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關係。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個人孤獨地旅行，與全文的基調相呼應，憂鬱沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閒話家常地敍述着這故事，緊扣着人心裏的弦。
“我”在和少女的對話中有着這麼一段話：
“人為什麼要死?”
“由於進化。個體無法承受進化的能量。周而必然換代。當然，這只是其一種説法”
“現今仍在進化?”
“一點一點地。”
“為什麼進化?”
“對此眾説紛紜。但有一點是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進化。至於是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化。而我們，歸根結底不過是其中的一部分罷了。”我放下威士忌酒杯，給香煙點上火。“沒有任何人知道那種能量來自何處。”
面對這個問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡於我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活着，又是怎樣活着?生存狀態的不同，得出的結論也不同。另一方面，就如同文章反覆提過的哈特費爾德説的一樣“同宇宙的複雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。”每個人迎來的，還是最後一刻的寧靜，回到生命的起點，那就是歸宿。
“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間裏。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這麼多，就像文中結局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想裏更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書的理解。
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