安妮寶貝蓮花讀後感

第一篇：安妮寶貝蓮花讀後感

安妮寶貝蓮花讀後感

讀安妮寶貝的書，總是同樣的心情，很壓抑，很低沉，無法讓人高興起來，不管是八月未央，彼岸花，還是蓮花。

安妮寶貝總是以她細膩的筆觸，跳躍的文字，神祕的氣息，來演繹一段段悲傷的愛情，除了死亡還有什麼能表現愛情的崇高呢？

頹廢的文字中總是充滿血腥，崇高的愛情產物總是醫院裏冰涼的手術枱，總是血淋淋的陣痛和人性的墮落。

書中敍述年輕女子慶昭身患疾病，滯留高原，靜等死亡。中年男人紀善生剛剛結束追名逐利的暄騰往日，內心長久壓抑的黑暗甦醒，準備去與世隔絕的墨脱，尋訪舊友蘇內河。蘇內河是被世界遺忘的女子，命運多舛。一路上善生向慶昭講述自己和內河的往昔，而雅魯藏布江江河谷的奇崛險阻，恰似敍述中依次展開的一代人苦痛而流離的蜕變過程……

愛情就是背靠背，紀善生與蘇內河從十三歲認識開始，就認為對方是唯一的朋友，每一次見面，同室而居，都是背對背睡在一張單人牀上。儘管兩個人沒有最後走到一起，但兩人一直深愛對方。蘇內河先是同中學美術老師私奔同居，導致身敗名裂，墮胎宮外孕，後又與公司上司同居，然後歐洲尋母周遊世界，與法國人匆匆結婚又匆匆離婚，最後躲進墨脱支邊教書。紀善生考上了清華大學，畢業後為了追求發展娶了公司董事長的小女兒，事業一帆風順，但是他覺得和妻子貌合神離，只得離婚隱居在家。直到兩年前接到從墨脱傳來內河因護送學生而跌入雅魯藏布江的消息，他才真正瞭解了自己的真愛，決定遵守承諾，去墨脱看望內河，儘管她已經死亡，化為蓮花。在拉薩的小旅館，遇到了慶昭--一個過時的作家，兩人結伴翻越叢林雪山去墨脱看望內河。途中，慶昭和善生仍然同居一室，卻相敬如賓。慶昭被善生的深情打動，也發現了自己生命的動力，然而他們註定要各奔東西。一個平常的夜晚，善生偷偷離開了慶昭，在盛滿水的浴缸中割腕自殺，在陽光照耀下，寂靜無聲地死去。

三個主人公，各有各的性格，各有各自的創傷和陰影，在雅魯藏布江河谷的徒步探險，行走在死亡邊緣的旅途，在惡劣的環境中他們發現--愛就是背靠背，是無法逃避的。

第二篇：摘自安妮寶貝《蓮花》的經典句子

《蓮花》是安妮寶貝2014年的一部長篇小説作品，在新作《蓮花》中，安妮寶貝堅持了一以貫之的冷冽風格。女子在拉薩遇到可以結伴一程的男子，這男子生命的一端，連接現實人生中的真實和虛妄，而另一端，是艱難至極的徒步長旅。他們兩人穿越雅魯藏布江大峽谷，去看望他講述中的女子。這樣三個生命，在異地的相逢，當往事漸漸清晰起來，前路依舊渺茫……

摘自《蓮花》的經典句子，欣賞之。

1、死亡是真相，突破虛假繁榮。

2、利用苦痛的時機哀歎撒嬌是一種特權。

3、越是超越眾生的精神，就越會深藏不露而難以觸及。

4、但是愛虛弱無力，總是成為我們最先放棄的犧牲品。

5、也許生活被剝掉層層假想和幻覺之後，就是那麼簡單。

6、生命就是這樣充滿幻覺。始終有希望，也始終無望。

7、很多事情，必須要在親身經歷和體驗它的多樣性之後，再去確定它的唯一性。

8、我們的一生，能夠碰到在一起相對流淚而不覺得羞恥的人，還會有幾個。

9、人的慾望和缺陷，該有自控，不是餓了就吃，累了就躺，這一切需要意志來克服。

10、有些回憶要竭力記得，有些回憶要快速遺忘。我們最後所得的全部還給了時間。

11、必須接受生命裏註定殘缺和難以如願的部分。要接受那些被禁忌的不能見到光明的東西。

12、我從來沒有見過比寫作更為孤獨的事情。我一直不知道這種孤獨原來是驕傲的。它是我自己的事情。

13、每個人在自己特定製造的，願意進入的幻覺中生活。而能夠真正指導和支撐我們生活的意志，到底是什麼？

14、在這個世間，有一些無法抵達的地方，無法靠近的人，無法完成的事情，無法佔有的感情，無法修復的缺陷。

15、只有利益，是彼此最穩固最堅定的支撐。它就是一堵堅不可摧的銅牆鐵壁，不用對此放置任何多愁善感的猜測、衡量、玩味，試圖印證和論斷。

16、我覺得走路使人變得單純而且強壯。穿行在峽谷高山之中，使人覺得自己彷彿是未戴着王冠的國王。如果我們抵達峽谷，再次出山，希望即使走入茫茫人海，也會如同穿過無人之境。

17、自殺太殘酷，必須要由自己來終結生命的人，在臨死之前會面臨極大恐懼。但真正在面對死亡所帶來的壓力，感覺到死亡的脅迫時，人的身體會充滿被激發出來的生命力，它反而使人鎮靜。

18、每次與她分開之後，他都記不清楚她清晰的樣子。不管這分別是一個晚上、一個月、一年還是十年。他無法保全她在他內心留下的輪廓和印記。

19、年少一段感情，要花那麼長久的時間，才能嘗試鼓足勇氣，替對方設身處地，並理解他。這樣才能熄滅仇恨，用餘下的時間一點一點修復和建設對愛的信任與信念。

20、年歲越大，便覺得相聚不容易。不像以前，翻過花園的矮牆與你告別，知道明天還會與你在學校裏碰頭，心裏一絲留戀也無。

21、村落並沒有想象中的美麗，它很普通。我想美景泛指它周圍的地形，及所走過的一路旅程。這也是預料之中。他説，這是普遍的真理。過程有時重於結局。

22、她是這樣普通的女子，沒有顯赫的家世背景，沒有明顯的性格特徵，站在角落裏可以像一盆植物一樣安靜。只有純良端正，形同虛設。

23、她不過是一個至為平凡普通的女子，從未想過自己的生命有如此之重的殊遇。他是這樣出色的男子。雖然她從未明白他的心裏的所思所想。她無法理解他，也無法控制他。但他最起碼在形式上已經歸她所有。

24、他與貓，就這樣在暮色中長久地對望着。不能走近。四目相對。他説，它流浪久了，寧可在野地裏食不果腹，住無居所。它對人的感情，不足以令它願意放棄這種生活方式。即使憐憫它，不能幫助它。愛它，不能改變它。我無法佔有它。那麼即使某天它死在野地裏，我將會為自己的懂得，不會覺得有任何難過。就在這一個瞬間，我説服了自己。於是我決定離開。

25、突然明白，別人怎麼看你，或者你自己如何讓地探測生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過在手指縫之間如雨水一樣無法停止下落的時間。你要知道自己將會如何生活。

來源：

第三篇：有關《選擇之道,安妮寶貝》的讀後感

關於對學校管理、食堂、洗澡降價及中東局

勢的看法

作為大一新生的我，第一次離家，對於大學的獨立生活沒有多少認識，但自從來到西政才發現其實離家也沒那麼可怕，校裏、院裏、班級裏都對我們的生活都特別關心，就像熱水系統的改善，食堂的管理。

由於我們剛到學校熱水系統就換了，原來都是用天然氣，我沒用過，所以對於目前的熱水系統貴與不貴沒多大感覺，就覺得有熱水用就不錯了，雖然原來的收費是有些貴，但我的好多同學説他們學校沒熱水，連洗個澡都難，所以還是挺高興自己宿舍有熱水的，自己洗快些，省點兒用就行。後來聽説有同學傳熱水系統貴的事，接着就聽説學校開會商議供熱系統了，最後就通知讓學生去投票選擇熱水價格，現在熱水系統的價格整整下降了一半，由原來的0.6元降到了0.25元，我從心裏笑了，學校真的非常關心和體貼我們的心聲，熱水系統就是一個很好的例子，我由衷的感謝我們的學校。

我喜歡在學校的食堂吃飯，特別是我們食堂，原來我以為來到外省會吃不慣，到了才發現，學校的食堂各地菜都有，都是人性化管理，而且還便宜，我曾算過在外面吃飯比在學校食堂次要貴三分只一，在食堂裏還有個我原來從未見過的景象，就是同學們吃完飯都會把自己的飯碗拿到服務枱，看到這樣的情景我就覺得很温馨，所以我對學校食堂很滿意，很希望它永遠都想這樣。

近幾天看到了很多關於中東局勢的新聞，中東局勢影響到了很多東西，比如石油價格，黃金價格等。受到中東產油區的局勢影響，倫敦布倫特原油期貨週三再度創出歷史新高，達到每桶103.78美元，創下近29個月來的新高。與此同時，作為資金避風港的黃金週四連續四天走高。我想如果地區局勢短時期內不見根本好轉，原油和黃金等商品的價格可能繼續受到影響。

,據董秀成表示，首先,現行的石油價格管理辦法是和國際石油市場掛鈎的辦法,前段時間的國際原油價格上漲是直接原因。其次,在去年調整價格的過程中,國家考慮到當前的宏觀經濟,通脹的壓力比較大,所以在具體操作的過程,在時間上往後拖了。另外,在價格調整的幅度也做了一定調控。主要跟市場的供求關係是一個非常重要的關係,比如説經濟復甦,對消費需求拉動油價提高。計價貨幣美元的貶值也構成了原油價格上漲的成因。此外,庫存、儲備都會影響到。

還有我想從政治因素講,現在中東的局勢,從突尼斯到埃

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大,尤其對歐洲影響較大。一般來説,wti這個價格應該比布特要高,因為wti這個油種品質要比布倫特品質好一些,正情況下,它應該比它高1—3美元/桶。但是現在布倫特的原目前比wti原油價格高十幾個美元。布倫特原油期貨價格經高達每桶102.52美元,wti原油期貨價格每桶86.20 美。也就是説國際油價都在上漲,但上漲最快的是歐洲,以布特為標誌的原油價格上漲幅度太大,説明歐洲對中東的依程度太大了,歐洲普遍擔心中東的局勢失控,而美國受wti響相對小,因為原油進口是比較分散的,它除了自己國產以,進口來源多數是以南美,特別是委內瑞拉、加拿大為主,非、中東也有部分,但構成比例要小一些。 受到中東局勢影響的還有黃金。國際金價16日連續第天上漲，達到1375美元。週四盤中，金價繼續上漲，一達到1380美元。與此同時，中東的局勢也影響到地區乃全球金融市場。因為擔心伊朗和以色列爆發衝突，美股16午盤一度急速出現回落，只是在更多利好數據推動下才重走高。而在中東本地，因政局拖累而陷入混亂的埃及金融場本週繼續關停。所以我覺得黃金價格受到了中東局勢很的影響。

2014年2月20日星期日

第四篇：安妮寶貝

安妮寶貝 那場青春、帶着隨波逐流般得淡然氣息。

我們純白的愛情、在擁有的時就註定要去佔有。自私的、不擇手段。

總是能在安妮的文字裏找到另一個自己，無論快樂憂傷亦或者思念某個人的時都會翻幾頁看看她的文字。

看到她的筆下一個個活生生的人物形象似乎真的就是發生在自己身邊的事那般為其傷心難過。突然之間就看看藍天，抬起頭不允許眼淚溢出眼眶。

那個時候是真的活在安妮的筆下，寧願自己就是她筆下的那一個個女主角，有着乾淨的面孔和一身純棉的衣物。一個簡單的揹包就可以隨心的離開這座帶有記憶的城。沒有束縛。

我有時也會想，若是某天在這個世界我變成了一個人。沒有親人，沒有牽掛、是不是也可以執着於自己的心、揹着簡單的行李一直走。不做停留。若是沒有了某些牽掛我會是在怎樣的生活着。

設想着某天和某個自己並不討厭的女子長久的走下去、去安妮書中所提到過的每一個角落。去感受她當時的那種決絕。

可能安妮太久沒有回來，讓我們當時的那種勇氣，變成如今這般世俗的生活着。忘記了最初的念想

曾一度以為安妮要從此不再寫字、也因此遺憾了好久。如今看到她出了新書真的感覺很欣慰。似乎自己也將心閒置了太久、懶得去了解自己心底的意願。再沒有主動的去選擇過，離開，堅持、停留還是去過正常的生活。似乎全部都只是因着車到山前必有路這一句古話而生活着。

剛買了那本《春宴》還沒來得及看內容，就先記錄下了此刻的心情。我想這本書應該會有不一樣的元素在裏邊吧。一直以來安妮的帆布鞋、發白的牛仔褲是她慣有的穿着，這次應該有了時尚的氣息。

第五篇：淺談安妮寶貝

淺談安妮寶貝

摘要：安妮寶貝 ，原名勵婕，從1998年10月開始在網絡上寫作和發表作品，以《告別薇安》成名於江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內心與自身及外界的關係。從事過的職業：金融、廣告、編輯，現在的職業：網絡編輯，自由專欄撰稿和寫作者，喜歡：愛爾蘭音樂，長途旅行，鳶尾，電影，散步。

關鍵詞：寫作；安全感；孤獨；回憶

引子：安妮文字的強悍與狂放，首先意味着敢於捨棄。安妮捨棄了多少陳詞濫調？這隻要把她和隨便哪個叫得震天響的“嚴肅文學作者”稍加比較，就可以大致明白。

她不會為了迎合體制性的文學潮流而刻意“完善”自己，比如她那經常不講道理的斷句方式。一連串的句號表明的不只是隨意，也是勇敢。倘沒有生命體驗的連續性作為實底，文字的暢達或故事的連續性就不可原諒。那只是多餘和造作。寧可選擇斷裂與破損。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接説出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以説是安妮屢試不爽的一點寫作訣竅。

她沒有太多因襲的重擔，沒有俯仰鼻息的膽怯和投機，所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無謂的界限。這是需要一點張愛玲所謂“雙手推開生死路”的蠻橫之氣的。

安妮的文字，有一種無法阻擋的力量植入神經，牽制思維，讓人陶醉。就像《蓮花》中寫慶昭對文字本身有痴迷，一個字一個字輕聲閲讀。它們的排列組合散發新鮮迥異的氣氛，似乎與所置身的地方並不產生聯繫。是的，安妮的文字總是這樣。就像她的小説寫的一樣。她崇尚自由，她討厭現代都市，想要接近自然的生活。她有這樣寫道：“拉薩有太多這樣的人經過。通常全副精良裝備，穿着名牌衝鋒衣登山鞋戴着太陽眼鏡，開着大越野吉普，咋咋呼呼熱熱鬧鬧，拿着高

級相機對着司空見慣的美景拍攝（花重金浪費設備和底片），追逐熱門的名勝旅遊點（其中包括無聊的人工造景），只為洗出那些和風景明信片一樣構圖平庸的照片，用以回到城市對朝九晚五沒有假期的工作者們炫耀。”[1]她説他們是功利而乏味的旅行者。她所塑造的女主人公往往像是在表達她自己，她喜歡四海為家且又隨時隨地可以停歇下來靜靜生活的人，她能夠在人羣中分辨他們。她愛好旅行，喜歡做一些具有挑戰性的事。徒步去墨脱讓人感覺她是如此愛生活又如此不愛自己。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災難可能發生，但是她很頑強的挺過來了。我想作為一個愛好旅行，愛好親近自然的人來説，經歷這一路的風景，帶給當事人的是多麼大的身心體驗。安妮在多年前看到地理雜誌有關墨脱的報道，一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動力。這幅照片是赤腳的背夫揹着貨物走在森林之中，泥濘沼澤。樹枝藤蔓潮濕交織，那段文字寫道：此地曾被稱作蓮花隱藏的聖地。如果不經歷艱辛的路途，如何能夠抵達美好的地方。神祕的象徵。它所發生的意義，是一種指引。[2]對，意義。於是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子裏留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活着趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天如此，這段經驗也使她知道自己與以往不同，當然，更多的是忠告和提醒讀者不要上路，墨脱的路途非常危險。這點足以看出安妮是經歷過多少的危險，克服了多少困難，更顯示出她是個堅韌的女人。在她的文字裏也隱約看出她是個極度缺乏安全感的人，這樣的人總是居無定所，不與其他人交流，獨來獨往，害怕與他人接觸，享受孤獨感，有時候就讓人理解為離羣索居。安妮的小説創作如此成功是因為她抱着與自己生命相關的態度來創作。這一點也是我對她的欣賞所在。一個作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關。

《彼岸花》一書中她以第一人稱講述一個寫作女人，在大城市的生活。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個人，跟這個城市格格不入，她不會在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。沉默可能是她的一種自我保護吧，文章的句子很美，也很直接的表現着這個城市邊緣人們的生活。她隔離社會人羣，尋找屬於自己的世界，但是路途無比艱辛。一路孤獨，一直很孤獨，一直害怕孤獨，而沒人瞭解，最終還是孤獨。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害，於是在長大後對於世界也缺乏足夠的信任，缺乏安全感，自身內在精神境界的空虛使得她們對於外在

的物質世界表現出了極度的甚至帶有病態的渴望。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親，缺少童年的温暖，內心有那麼一點扭曲和極端。這使我想到人心世界是紛繁複雜的，自己的意識產生讓它恣意生長，就像一顆遺落在懸崖上的松子也可以長成參天大樹。但這兩種本質上是有區別的。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。遊離。無法選擇方向時就有這樣的狀態。你的一個不輕易就會有意想不到的驚喜。安妮的文字就是這樣，在頹廢中帶給人以美的享受。如果説，醜也是另一種美的風格。在安妮的文字表述中可以完全實現。譬如在她的小説文字中，有很多描寫女性穿一件隨意黑色寬鬆t恤，洗的發白的舊牛仔褲，頭髮蓬鬆凌亂，臉色蒼白，皮膚不好，面容憔悴，抽煙喝酒等一些頹廢的感覺講所講述的女主人公淋漓精緻的展現在眼前。

《素年錦時》也是一本散文性的作品，是她後期的作品，是她後來經歷數年心漸漸成熟，不再沉醉於稀薄幻覺，變得清淡有節制的寫照。回憶過去，感情深切，看得出她是個重感情的人，對父母對故鄉的一些事物她都深深留在記憶中，她説過在人的一生中，最大的財富，是回憶。是的，她是個擁有飽滿財富的人。

在《清醒紀》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達等。“尋找，是另一種記憶的方式。”我們似乎總是在尋找什麼，努力想將它留住，但最終敵不過時間的是回憶。在安妮父親去世後，她好像變了，文字不在像前期的那樣具有頹廢美，更多的是她自己對生活的思考和理解。“人與人之間的傾談，就如海水，想起來只需要一個切口，就會洶湧而出。”[4]這一類的文字具有很強的哲理性，後期安妮對人生很淡然，看透了很多，這些精闢的文字就像一位經歷豐富的年長者對後背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她後期的作品，她自己也總結了這個結論，她説喜歡早期風格的讀者覺得後來的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好。喜歡後期風格的讀者，則往前回溯並不接受。不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。同時，新的讀者在加入。她自己回首來路，從不認為自己在十年之後是一個重要或完善的寫作者。事實上，越往前走，越能看到作品中諸多弊端和侷限性，反省自問之際，也越覺單小輕微。但也不誠惶誠恐，因為安然於心靈的道路循序漸進，種種知見、心緒、洞察、提煉，只能從容按照既定的步履前往。不同驛站，不同風景，最終留下的，只有一種走過千山萬水觀望流光過境的空曠。單純混沌中有美，劇烈偏執中有美，百無禁忌中有美，前輩剋制中也有美。這些原本屬於人對自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道，由凡人創作的文字作品也多有缺漏不足。一個作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關。作為微小個體，試探虛空的疆域，實踐思考和表達，讓足跡趨向更遠處。只有這個價值可穿透種種評判爭議的主觀和生命無常存在的[3]

客觀，穿透文字本身煙雲般屬性。她説寫作是一條個人道路，無需奢求理解或需要更多解釋。她只想讓這個行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源。[5]這樣的一個平淡的女子，對寫作的純粹目的讓人折服。

安妮寶貝説：“音樂雖然和我想象中的不太一致，我卻能感受到這幾個音樂作品表達的東西。”[6]因此，她用了一箇中短篇的篇幅，和不同以往寫作風格的自然冷靜，表達了對生命歷程的反省。她喜歡聽愛爾蘭輕音樂，在夜深人靜時邊聽邊寫小説，那時她有靈感。她是個敏鋭的女子，哪怕極微小的事物在她那裏都可以有足夠的生命。在我眼中的安妮就是這樣的女子。

參考文獻

[1].[isbn978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2014年8月第一版16頁.北京十月文藝出版社.

[2] .[isbn978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2014年8月第一版2頁.北京十月文藝出版社.

[3]安妮寶貝《清醒紀》

[4]安妮寶貝《清醒紀》

[5] .[isbn978-7-5302-1133-5].安妮寶貝.《蓮花》2014年8月第一版前言.北京十月文藝出版社.

[6]安妮寶貝《月》

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