《天青・雲逸――宋瓷與丹青化外之約》聯展中展出的熊曦山水畫新作，正是他這些年勤奮耕耘結出的藝術碩果。
山水畫重在筆墨。山水畫作者筆墨語言運用過程中展示的筆墨個性，能夠顯現出他的情感特徵、性格稟賦、人生閲歷以及創作心理。筆墨對於畫家而言，正如文字對於作家、肢體對於舞者、武器對於戰士。熊曦的筆墨顯示出內斂、古幽、沉潛、深邃和淨潔的氣息。熊曦畫中嫻熟自如的線條來自他深厚書法功底，是熊曦思想的外化和真情流露，是多年的閲讀、遊歷、行走、思考與訓練使然。熊曦的“骨法用筆”剋制、柔和又富有表現力，他的筆墨線條不僅用來造型，而且用來煉心。他的極具古意的《翠巖圖》、《雲寺圖》、《林壑初寒圖》在屋舍、林木、花草的勾勒上多用細促有力的線，線隨意走，情趣蕭散，有倪迂的飄逸、的睥睨和石濤的曠達；他筆墨中的碎點疏密有致，點石點苔點草點葉都下筆果斷，意態蒼茫。熊曦畫中的墨不僅僅用來表現自然山水林木的遠近黑白，更重要的是渲染他內心世界的神祕、沉鬱、幽邃、奇幻的夢境色彩。深淺不同的墨塊使他的山水時空任意切換任意組合，墨塊在畫面色彩中顯然起到統領全局的作用。然而，這些墨塊處理不是胡亂塗刷的，有着枯濕對比、皴擦互用，以及積墨和宿墨的間雜穿插，濕皴帶染，藏鋒積墨，融積墨、宿墨和皴擦於一體。熊曦山水畫筆墨，遠觀蒼茫滋潤渾然一體，近察則皴染參差層次分明，是畫家內心世界、人格品性、審美意趣的外化與延伸。
在確立和保持筆墨和意境的個人風格特色之後，最近幾年，熊曦開始在色彩上尋求突破，在賦色上除了淡雅韻致的呈現外，也使用大面積的石青、石綠營造“現代青綠山水”的氛圍，有一定的實驗性意義，也説明熊曦在創作道路上不庸現狀、不拘一格、擬古而不泥於古，放手求新求變的蓬勃生命力和積極進取心。在他的《贛西寫生》、《南崑山寫生》、《武功山寫生》、《陸豐漁村寫生》等表現當代生活面貌的一系列山水畫中，熊曦有意或無意在探索某種精細水墨表現形式，以“墨分五色”的形式，將近年遨遊山川的經驗累積與心靈造境結合，藉助紮實的筆墨線條與擦皴暈染，層迭出恬靜峻秀、氣勢雄奇的當下祖國大好河山新貌，傳統的筆墨功力，增加了色彩的瑰麗，散發出現代的氣息。這是熊曦追古開今推新景的實踐，為當代的水墨創作提供了新思維新理念。
另外，熊曦是以一個文人的心緒和眼光去觀賞山水並進行山水畫創作的。因此，在他的畫作之中，常可感受到詩情畫意書卷之氣，觀賞他的畫，往往能品味出一種濃濃的的文人意味。他的《林壑初寒圖》、《秋江鱗波》、《湖山歸處》，呈現出雄偉、清峻之氣；他的《湖山對酌》、《江闊一帆輕》、《洞庭毓秀》，則讓人置身濕潤、秀美、清逸的南方山水之中。在作畫的同時，熊曦以一種獨特的文人情懷，給自己畫的山水注入了鮮活流動的情感和生命力量，在作畫者與欣賞者之間搭建起了一座審美的共鳴之橋。
文人山水畫興起於元代，以趙孟為開拓先行者。熊曦深得中國文人山水畫神韻，更有對文人山水畫的革新自覺，他的《翠巖圖》、《湖山對酌》、《空谷濤聲》、《謫仙詩意圖》、《秋江鱗波》等系列作品，是熊曦追慕古意之作，顯示出他在山水畫方面“取法古人，超越今時”的藝術趣向和審美自覺。熊曦“作畫貴有古意”，卻又能借古開今，以天地造化為師，發揚光大趙孟“託古改制”的精神，這是難能可貴的。
熊曦的文人山水畫風格，可用“逸”字形容，近年作品頗具晉唐大青綠寫意手法，石青、石綠用色濃重，以中鋒勾勒替代皴法，營造出高古雅拙的藝術效果，位置有方，筆意奇妙，妙在山石純用勾勒，全無皴擦，樹木或挺直或盤曲，均見雅逸之態，和鬆陰中席草臨流的主人呼應無間，筆法古拙，意境高邁，盡顯山光水色一塵不染奇觀，筆力勁虯，粗有古意，一掃青綠山水麗w細積習。
他的《空谷傳聲》、《柳岸》、《吳中江棹》、《南浦回舟》，畫面簡率，空曠遼闊。天高雲淡，野水茫茫，疏林雜木散落其上，竹林草木隱沒於林間，水面平靜無波，小舟幽遊自在；遠山低丘逶迤，重重疊疊，延綿其上又云氣蒸騰，空靈而飄渺，一派“遠山近山雲漠漠，前村後村水重重”的靜寂野逸之境；近岸置蒼松，俯瞰江岸，大有“青松卓然”之寓意。枯枝用蟹爪筆法，山石外廓和溝壑渲染水墨，使畫境沖淡簡遠，別開生面。
熊曦的書法繪畫源出其已故祖父、江右名宿熊靜安老先生，卻更加温潤柔和，一派謙謙之風。在他的書畫實踐中，成就最為突出的是他的山水畫，表現出一種雍容仙逸的文人氣度，在追求古風的基礎上，向温潤清雅風格發展。也是其創作風格趨向成熟的標誌。
無需諱言，熊曦近年的繪畫實踐，正處在中國畫中文人山水一派新時期革新與發展的實驗、爬坡階段，既然是實驗爬坡，相伴着柳暗花明、豁然開朗的成功喜悦，不可避免有困惑、有迷失、有孤獨，甚至有失敗的痛苦，然而，這所有的一切，都將為他日後得收穫打下堅實基礎。
一、水墨動畫的意境
在中國古典美學中，意境是最重要的範疇，也是中國傳統繪畫藝術的獨特元素。水墨動畫的意境是一種影視藝術，是觀眾內心產生的一種意境，其意境美主要是從主題、動畫與背景音樂中表現出來的。
1、主題的意境美
水墨畫的發展根源是中國傳統文化，而水墨動畫又根植於傳統水墨畫藝術，因此，水墨動畫的意境離不開對中國傳統文化主題的抒發。中國傳統文化主要是由儒、釋、道三家學説組成的，三者相互排斥又相互影響，其中儒家文化給中國帶來的是道德倫理規範，釋家學説和道家學帶給人的則是超脱凡俗的境界，水墨動畫的主題必定會體現出三家學説的哲學理念。但是，對於中國傳統文化主題的抒發，水墨動畫並不會只是表面的教導，而是充分將哲學理念融入動畫中的人物和視聽效果中，對於觀眾有一定的心理暗示作用，使觀眾進行長時間的回味，最終在潛意識中形成一種道德規範，這從根本上體現了中國傳統哲學倡導的人文關懷理念。水墨動畫主題不僅僅停留在傳統的哲學思考中，還有對現代社會動態的反思，比如製作於20世紀80年代末的動畫《雁陣》，在簡單的故事背後有着耐人尋味的深層意味：當一個集體開始墮落，個體是應隨波逐流，還是應保持自我與墮落的集體劃清界限，雁奴做出了正確的選擇，它沒有隨集體墮落，也沒有背叛羣體，但是最終，它卻為拯救集體而獻出了自己的生命，這部片子是在新價值體系尚未被建立的背景下對當時社會和個人之間關係做出的勇敢探索，是對人類生存困境做出的全新思考，充分體現出了藝術家的責任感。
2、動畫與背景音樂的意境美
水墨動畫與水墨畫最大的區別就是“會動的畫”，因動而產生無盡的可能，將水墨畫所固有的屬性引入一個時間概念，使之成為一種時空藝術，將動和靜有機結合起來，以鏡頭、動作、細節的形象性和生動性為意境之美服務。一個具有電影感覺的作品，是通過攝影機的旋轉和移動來完成的，雖然動畫電影中的攝影語言沒有真人電影的自由度大，但是仍然可以通過攝影語言營造意境，將自然景色與人物角色融為一體，以起到烘托主題的作用。水墨動畫中的動作是曲線的，電視動畫無法比擬。細節也許不是一部電影成功的關鍵，但是沒有細節，一部電影必定會失敗，因此，在水墨動畫中，也須通過細節畫龍點睛，營造一個人與自然、與情景相互交融的畫面，讓簡單的故事生動起來，讓觀眾不斷在影片中得到驚喜。
水墨動畫中的音樂也是服從並服務於電影的整體形象的，必須把握動畫中的藝術元素，使音樂融入動畫的創作之中，將音樂與動畫傳統元素相融合，使背景音樂在撩人心絃的同時創造出一種意境之美。水墨動畫中的音樂有着高雅脱俗的旋律，其獨特的雋永與畫面的完美結合不僅使觀眾享受到了視覺上的美感，還帶來了聽覺上的愉悦，與此同時，動畫背景音樂又可以保持自身的獨特和統一，能夠作為獨立欣賞的音樂作品。比如《牧笛》，這是一部具有中國特色和民族風格的水墨動畫，其背景音樂就是以南方民間音樂為曲調進行創作的，其在動畫中的應用有力突出了影片的主題，豐富了人物形象，又渲染着一種亙古不變的情懷，迅速將觀眾帶入了動畫所表現出美的意境中去，使動畫情景、人物以及觀眾都在音樂的旋律中得以昇華。
二、水墨動畫語言侷限性研究
首先，水墨語言主要以筆墨的輕重、緩急將其藴含的力量感、節奏感和旋律感帶給觀眾，給觀眾以情緒的渲染，水墨效果的變化也會讓觀眾體會到創作者情感的變化，但是水墨動畫是一種通過攝像機模仿水墨畫的手段，難以完全複製水墨畫筆墨所帶來的韻律、濃淡、抑揚、頓挫的語言效應。水墨動畫中一部分人物需要通過分層、疊印，原作的效果和韻味無法保持。水墨畫作為一種繪畫藝術，是作者抒發並渲染自己感情的過程，很多人物、背景都是作者通過現實結合想象表現出來的，筆墨能夠給人以情感的提示，但是由於水墨動畫動作感較強，涉及外在表現和內在精神，在提示作者情感方面缺乏一定的感染力，所以，如果説水墨動畫是一種美術作品，其在畫面感染力方面無法超越水墨畫。
其次，水墨動畫主要以水墨為表現形式，這就在製造工藝方面給水墨動畫帶來了侷限。水墨動畫是一種抒情的方式，旨在將水墨，畫意境化，不強調對客觀事物的臨摹，而強調主觀意識的抒發，一般使用抽象化形式表現人物和人物造型，不善於臨摹細節。此外，水墨動畫在很大程度上是對水墨畫的模仿，在一段動作畫面裏無法有太多動畫，如果作品兼具動作和製作，就會有一定侷限性，水墨動畫不能模仿世界的真實運動，也無法超常規的創作出虛擬的、誇張的動作，它強調錶現畫面的美感和作品意境，所以作為動畫，水墨動畫在動作方面有着侷限性。
再次，中國的水墨動畫是繪畫藝術、民間藝術以及現代藝術的結合，其意境和美感的表達無不得益於原創作品本身，這也從側面反映出水墨動畫缺乏一定戲劇性。大多水墨動畫為散文式結構，主要以抒情為筆調，沒有細碎的鏡頭，也沒有誇張的情節，加上鏡頭需要進行組接，這對於依賴於畫面語言的水墨動畫電影來説是一種致命性破壞。水墨動畫強調抒情和意境的表現，受到材料和表現形式的限制，無法兼具電影的戲劇性，只能在戲劇性方面缺失。
三、結語
水墨動畫的意境是一種影視藝術，其充滿美的意境是通過傳統水墨畫藝術展現出來的，加上背景音樂的渲染，這種畫面與聲音相結合的形式更能讓人充分領略水墨動畫藝術之美。水墨動畫在繼承了古典意境美的同時，在動畫語言方面具有一定的侷限性，甚至是在西方人眼裏，水墨動畫與現代社會文化沒有太大的關係，事實上，水墨動畫也是一種民族動畫，存在於全球文化環境中，因此，在保持自身對藝術的闡述和判斷、肯定水墨動畫的歷史存在和藝術價值的同時，還應追求對不同文化的相互溝通，從而為未來的發展打下更為廣闊的空間。相信通過我們的不斷努力，水墨動畫必將會得到世界認可，必將會在全球範圍內得到傳播。
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當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣。
2、用途區別
由於熟宣紙吸水性較弱，熟宣宜於繪工筆畫，能經得住層層皴染，墨和色不會洇散開來；生宣吸水性較強，易產生豐富的墨韻變化，適合畫水墨畫。
3、柔韌性區別
孫揚作為一個從小生長於上海的畫家，他對水鄉題材情有獨鍾。或許是江浙一帶曲折蜿蜒的河汊水道、粉牆碧瓦，傍水而建的民居和他內心的某種意緒相連，抑或斑駁的屋牆、悠悠的櫓聲、水邊的鳴禽飛鳥喚起他心靈深處的某種情思，孫揚的畫總是於温婉明淨中透出幾許他內心的消息，他的寧靜温和中有一股潛伏着的率性和激情。
如果説自元明清以來的文人畫對温潤秀麗、草木華滋的江南景色的描繪，所形成的傳統繪畫的主體模式，為後人積累了豐富的精神資源，而同時這種傳統也對後代的畫家設置了更加難以逾越的屏障，特別是對於生活在江南本地的畫家來説，相比於異域的其他畫家，要想創立新的面目，必然面臨更大的困難。
畢業於上海戲劇學院的孫揚，師從林曦明先生，受林先生不拘一格，融會百家特點的影響。孫揚的藝術觀念也很開放，他對中國畫的把握、對水墨和色彩的運用都有獨特見解。他在藝術表現上，點線面交互之下對畫面整體效果的追求，融合了國畫、油畫、水彩等多個系統之後而形成的混合體，他不追求哪一家、哪一派，而是更在意作品對自己所思所感的表達。
與傳統山水畫不同，孫揚的繪畫具有濃重的生活氣息，他的描繪對象大多和江南之地的現實生活密切相關。特別是水鄉一直是他駕輕就熟的題材，他隨意寫出，就成了粉牆碧瓦、溪橋流水，畫面一片江南景色。在表達語言上，孫揚放棄了傳統文人畫的描摹程式，而是更加註重筆線和墨塊的配合，營造新的繪畫樣式。他更加關注眼前的生活，他直取江浙之地的民居、河道、溪橋等風物進入畫面，這使他的作品更加貼近當代人的生活。他的作品，往往讓人覺得親切可感。一方面，他喚起了人們內心對江南的一種久遠的文化積澱，同時又是身邊風景，容易獲得情感共鳴。煙雨迷離中的粉牆碧瓦、青石板的小巷、小橋流水、杏花春雨，讓人想起 “江南可採蓮”的樂府古調，想起近代詩人戴望舒的《雨巷》中撐着油紙傘的丁香姑娘，這就是南鄉北國的人們夢中的江南。孫揚在意象的選擇上，充分而準確地把握了人們的這種文化期待，與傳統文人畫中同樣是描繪此地風景的經典作品不同。孫揚的《枕水人家》、《西塘印象》、《綠蔭》等作品透露出一種樂在其中的世俗生活氣息和人文趣味，體現着當代人對農耕文明時代悠緩的生活節奏、抒情的懷舊式的精神趣味的文化想象。
在繪畫語言的錘鍊和表現上體現出孫揚獨特的藝術創造力。紮實的西畫基礎以及多年來對中國傳統繪畫的浸淫，使得他很少去固守成法，觀念的開放和心態的平和，延展着他的創造激情，也成就着他的藝術個性。他善用大筆長鋒，講究筆意的率性肆意，而不斤斤於筆墨的細緻精微。在自由揮灑中他更注重筆墨的濃淡、光影的明暗、物態的疏密動靜以及形體塊面之間的照映、對比、襯托，在多樣統一中以取得最佳的藝術表現效果。他的《秋韻》寫水鄉的農家庭院，屋頂用墨揮灑，形成高低錯落的塊面，畫面右側以枯筆淡墨皴擦，似樹似藤，亦幻亦真，其上又以濃墨實筆寫藤，扭結勁挺，極顯孫揚用筆之精到，樹冠枝葉，破筆散鋒，皴擦點染，濃淡相宜。左側矮房牆面及整個建築的磚塊牆基用淡墨微染，斑駁陸離，顯出年代久遠的滄桑感。另一方面，黑白對比使圖中主體塊面更加潔白鮮明。左下部是農家堆積的稻草和雜物，散筆加淡墨，顯出畫家用筆的鬆散靈動，同時，這一塊麪使整個構圖平衡穩定。最前方的空白麪上，以濃墨畫三隻啄食的母雞，雞的形體肥壯且形態各異，使人似聞唧唧咕咕的禽鳴。如果説整個院落有一種寧靜祥和之氣，雞的點染，動靜相映，更顯出無限生機。整幅畫全用水墨，而氣韻貫通，滋味全出。
孫揚善用點景之物，門前的一隻木舟、河裏遊動的水鴨、撐着雨傘的行人、晚歸的牧牛……這些親切可感的景物不僅給人一種撲面而來的生活氣息，同時，在他的畫裏，全都負載了某種意藴，使畫面具有更強的抒情性。他有一組小品畫春夏秋冬四季，每一幅都用不同的色彩，有不同的點景之物，特別是《冬》的一幅中，陰沉厚重的雪天裏，一隻狗站在自家的門前，翹首望着路的遠方，似在等待晚歸的主人。寒冷的冬日，生靈之間的這種温情在整幅畫面間瀰漫開來，觀後不禁讓人心頭一熱。這正是孫揚畫的妙處。
2.淺談分散染料與活性染料復配技術陳榮圻，CHENRong-qi
3.熱敏打印技術及熱敏染料在彩色影像輸出中的應用韓屴，祁詠梅，張秀巖，HANLi，QIYong-mei，ZHANGXiu-yan
4.三支直接D型環保染料的試開發郭焱輝，蘇金奇，郭軍傑，GUOYan-hui，SUJin-qi，GUOJun-jie
5.汽車內飾滌綸織物着色劑劉曉梅，周建軍，LIUXiao-mei，ZHOUJian-jun
6.載體CWP-910在玉米纖維織物低温染色中的應用張豔，張偉，ZHANGYan，ZHANGWei
7.聚乳酸/麗賽/竹纖維混紡織物深色染色工藝研究李召嶺，傅忠君，於魯汕，宋建芳，LIZhao-ling，FUZhong-jun，YULu-shan，SONGJian-fang
8.新型高效節能皂洗劑在針織染色中的應用研究温和，文德，鄭光洪，吳金，馬繼東，凌雲，程遠軍，WENHe，WENDe，ZHENGGuang-hong，WUJin，MAJi-dong，LINGYun，CHENGYuan-jun
9.分散紅HR的染色性能研究高懷慶，呂建君，宮國樑，李世華，GAOHuaiqing，LUJian-jun，GONGGuo-liang，LIShi-hua
10.信息動態
11.熒光增白劑ER綠色合成工藝研究劉春生，金髮根，LIUChun-sheng，JINFa-gen
12.變性澱粉的種類及應用喬欣，閆麗君，張佔柱，QIAOXin，YANLi-junZHANG，Zhan-zhu
13.三組分復配鹽作活性染料促染劑的研究石振東，吳藝洪，SHIZhen-dong，WUYi-hong
14.氫氧自由基體系中偶氮染料氧化降解反應歷程的探究李春輝，董永春，LIChun-hui，DONGYong-chun
15.2,4-二硝基苯酚的氣相色譜分析方法研究季浩，JIHao
16.計算機測色配色軟件的新進展李勤，LIQin
1.酸性染料和中性染料的重金屬問題陳榮圻，CHENGRong-qi
2.含氟三嗪活性染料吳國棟，吳祖望
3.萘酰亞胺類新型手性熒光染料的設計合成及其應用付梅豔，肖義，趙德豐，FUMei-yan，XIAOYi，ZHAODe-feng
4.C.I.分散黃11的工藝改進染料與染色 周增勇，沈衞慶，ZHOUZeng-yong，SHENWei-qing
5.棉熱轉印用苯並二呋喃紅色分散染料的研究李連軍，龔龑，王紅鳳，LILian-jun，GONGYan，WANGHong-feng
6.活性染料色變因素探討袁紅萍，YUANHong-ping
7.黃色活性染料結構與性能的關係及拼混增效的探討楊振梅，YANGZhen-mei
8.C.I.分散紅60對聚乳酸纖維的上色研究趙巖，傅忠君，徐麗娟，ZHAOYan，FUZhong-jun，XULi-juan
9.一種季銨鹽陽離子活性染料的合成及對棉纖維的染色性能研究張華，趙濤，ZHANGHua，ZHAOTao
10.陽離子聚合物乳液的合成及其在塗料染色中的應用沈飛葉，房寬峻，SHENFei-ye，FANGKuan-jun
11.液狀還原染料粒徑與染色質量吳恩厚，趙繼忠，WUEn-hou，ZHAOJi-zhong
12.超聲輻射合成3,3'-偶氮苯二甲酰氯邱明豔，石蔚雲，牛永生，張長鬆，QIUMing-yan，SHIWei-yun，NIUYong-sheng，ZhANGChang-song
-3超低甲醛樹脂對棉織物的防皺整理工藝研究趙酒泉，ZHAOJIU-quan
14.耐鹼助劑GT的研究唐勇，高嘉新，郝鳳來，張亮，TANGYong，GAOJia-xin，HAOFeng-lai，ZHANGLiang
15.復配無機鹽作活性染料促染劑的研究石振東，施偉明，SHIZhen-dong，SHIWei-ming
16.白腐菌處理染料廢水影響因素的研究劉學豔，徐淑霞，張世敏，吳坤，LIUXue-yan，XUShu-xia，ZHANGShi-min，WUKun
17.中國專利摘要
1.印染行業需要的節能減排型活性染料陳榮圻，CHENRong-qi
2.國內消息
3.兩隻酸性染料與十六烷基三甲基溴化銨相互作用的研究呂榮文，張紅兵，薛會敏，LURong-wen，ZHANGHong-bing，XUEHui-min
4.有機顏料酞菁藍的合成及顏料化鄭少琴，ZHENGShao-qin
5.黑色噴墨打印墨水及其相關的染料莊永祥，楊軍浩，ZHUANGYong-xiang，YANGJun-hao
6.粘膠原液着色紡絲用還原染料色光穩定性的研究潘建君，閔潔，郭力民，劉忠，PANJian-jun，MINJie，GUOLi-min，LIUZhong
值對直接耐曬黑G的影響郭焱輝，郭軍傑，GUOYan-hui，GUOJun-jie
8.2,5-二甲氧基-4-氯苯胺的合成宋園園，覃志忠，陳宏博，SONGYuan-yuan，QINZhi-zhong，CHENHong-bo
9.2-磺酸基-4-(β-硫酸酯乙基碸基)苯胺的合成研究李文驍，李付剛，LIWen-xiao，LIFu-gang
-Al/C催化合成對氨基苯甲醚殷作虎，高海麗，孟維，孫漢洲，YINZuo-hu，GAOHai-li，MENGWei，SUNHan-zhou
催化劑催化鄰硝基氯苯加氫製備2,2'-二氯氫化偶氮苯王歡，梅華，姚虎卿，WANGHuan，MEIHua，YAOHu-qing
12.染料與染色 Raney-Ni催化加氫製備2-氨基苯酚孫利方，李霞，SUNLi-fang，LIXia
13.催化臭氧氧化活性豔紅X-3B水溶液中催化劑的研製王軍芳，朱世雲，程鼎，蔡偉民，WANGJun-fang，ZHUShi-yun，CHENGDing，CAIWei-min
14.活性深藍H14B印染廢水脱色菌的篩選及脱色條件研究趙穎，趙軍，楊玉傑，ZHAOYing，ZHAOJun，YANGYu-jie
15.離子色譜在測定水溶性染料中微量鹽的應用高嘉新，姜欣，温衞東，GAOJia-xin，JIANGBin，WENWei-dong
酸的雜質分析及提純方法研究劉鑫，張力磁，夏清，張鳳寶，LIUXin，ZHANGLi-ci，XIAQing，ZHANGFeng-bao
17.鄰硝基苯磺酰氯分析方法的研究李忠勝，LIZhong-sheng
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1.光降解偶氮染料的研究進展齊普榮，王光輝，QIPu-rong，WANGGuang-hui
2.金屬有機配合物DVDR光存儲染料的研究應用趙劍鋒，徐利敏，雷玉平，郭文勇，ZHAOJian-feng，XULi-min，LEIYu-ping，GUOWen-yong
3.活性紅染料膜法脱鹽實驗研究顧春雷，於奕峯，GUChun-lei，YUYi-feng
4.漢麻織物活性染料浸染染色工藝研究郝新敏，縱瑞龍，張建春，王建明，HAOXin-min，ZONGRui-long，ZHANGJian-Chun，WANGJian-ming
5.活性染料皂煮劑HY應用初探李建華，房寬峻，郝龍雲，LIJian-hua，FANGKuan-jun，HAOLong-yun
6.影響棉上C.I.分散藍14的皂洗變色因素分析汪玉華，王紅鳳，WANGYu-hua，WANGHong-feng
7.羊絨織物數碼噴墨印花的應用與研究閆騰，YANTeng
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3.超分子化學在染料及染色中的應用馮柏成，吳祖望，王專，林莉，FENGBai-cheng，WUZu-wang，WANGZhuan，LINLi
4.吲哚碳菁類功能染料的合成與表徵劉福德，楊雲龍，王密，韓寶成，LIUFu-De，YANGYun-Long，WANGMi，HANBao-Cheng
1931色度圖非線性均勻化王秀澤，莊磊，WANGXiu-ze，ZHUANGLei
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8.蠶蛹蛋白纖維的陽離子改性及其漂白性能研究徐偉傑，閔潔，XUWei-jie，MINJie
9.含氟銨鹽和季銨鹽型陽離子表面活性劑的合成劉在美，談成妹，吳京峯，胡應模，宋志超，俞雪興，肖安山
10.O3和Fenton試劑化學氧化處理酸性玫瑰紅印染廢水顧曉揚，汪曉軍，林德賢，董方，GUXiao-yang，WANGXiao-jun，LINDe-xian，DONGfang
11.硫酸鐵改性活性炭催化微波降解甲基橙的研究張朝紅，單亞波，凌洪潔，臧樹良，董殿波，郜煒，陳中林，王傑，ZHANGZhao-hong，SHANYa-bo，LINGHong-jie，ZANGShu-liang，DONGDian-bo，GAOWei，CHENZhong-lin，WANGJie
12.稀土上轉光劑摻雜納米TiO2催化可見光降解甲基紫王君，趙剛，張朝紅，張向東，張冠，姜嶽峯，馬騰，李瑩，張鵬，WANGJun，ZHAOGang，ZHANGZhao-hong，ZHANGXiang-dong，ZHANGGuan，JIANGYue-feng，MATeng，LIYing，ZHANGPeng
13.活性黃LS的結構剖析鄭俊旭，趙德豐，ZHENGJun-Xu，ZHAODe-feng
14.活性炭預分離--電位滴定法分析水溶性染料中的硫酸鈉南旭瑩，温衞東，NANXu-ying，WENWei-dong
15.液體噴射環流反應器的研究(Ⅱ)--對羥基苯甲醛合成中氧化過程的應用周明昊，王賀權，龍飛，ZHOUMing-hao，WANGHe-quan，LONGFei
16.表面活性劑復配物在提高C.I.分散藍79高温分散穩定性中的作用丁曉燕，何瑾馨，DINGXiao-yan，HEJin-xin
17."色素化學"第三版中譯本出版《染料與染色》編輯部
18.國外披露噴墨印花用直接染料結構冉華文
1.低鹽低鹼低浴比高固色率的氟代均三嗪型活性染料張淑芬，張東方，楊錦宗，ZHANGShu-fen，ZHANGDong-fang，YANGJin-zong
2.C.I.顏料紅48系列色澱顏料的應用進展呂東軍，王世榮，UDong-jun，WANGShi-rong
3.還原染料的近期發展董良軍，李宗石，喬衞紅，程侶伯，DONGLiang-jun，LIZong-Shi，QIAOWei-hong，CHENGLü-bai
4.分散紅3B合成方法的改進
5.偶氮類有機光導體的發展趨勢鄒春燕，李亞明，張華，ZOUChun-yan，LIYa-ming，ZHANGHua
6.染料與染色 三苯二(口惡)嗪化合物的研究與應用進展(一)--三苯二(口惡)嗪系衍生物結構、光譜性能及用作顏料的研究進展尹志剛，崔金海，張春霞，鐵恆玉，蘇麗，張紅麗，王仕東，YINZhi-gang，CUIJin-hai，ZHANGChun-xia，TIEHeng-yu，SULi，ZhangHong-li，WANGShi-Dong
7.含複合雙活性基的KE型紅色活性染料的構效關係研究吳國棟，陳躍文，吳祖望，WUGuo-dong，CHENYao-wen，WUZu-wang
8.C.I.溶劑黃21清潔合成工藝的研究李新蕾，陳愛平，劉偉，衞上芳，LIXin-lei，CHENAi-ping，LIUWei，WEIShang-fang
9.熒光增白劑CXT生產工藝研究宋瑋，仁，SONGWei，ZHUDe-ren
10.天然彩色棉的色素不穩定性與染整前處理趙酒泉，ZHAOJiu-quan
11.滌/棉複合裂片型超細纖維針織物鹼減量開纖和染色研究李宏鶯，宋心遠，楊亞敏，LIHong-ying，SONGXin-yuan，YANGYa-min
12.活性染料配伍因子測定及其影響因素研究尹宇，王春梅，王錦奇，趙聯盟，吳國賓
13.酸性染料在紡織用甲殼胺纖維上的吸附何雪梅，唐人成，HeXue-mei，TANGRen-cheng
14.改性羊毛的染色性及染料的選擇沈淦清，林琳，葛敏
15.纖維素纖維用C.I.活性紅195的染色性能研究潘笑娟，林鶴鳴
16.水溶性染料與有機顏料商品化技術的助劑應用(續)陳榮圻，CHENRong-qi
17.粉煤灰在印染廢水處理中的應用相會強，默佔江，張淑敏，XiangHui-qiang，MEIZhan-jiang，ZHANGShu-min
1.未改性丙綸纖維染色的新發展劉毅，張淑芬，楊錦宗，何亮
2.交聯染料的研究進展侯文傑，蔣嵩，張淑芬，楊錦宗
3.活性染料的發展趨向呂榮文，高崑玉
4.基於生命體系中氨基鍵合標記的熒光探針研究進展鬱美娟，孟慶華，任吉存，張萬斌，黃德音
5.《紡織品染整新技術、新工藝、新設備與產品質量控制檢驗技術標準實用手冊》2004年5月出版
6.酸性藍2BNL的合成孫桂春，張恩海，李世昌
7.含雜環芳胺的吡啶酮偶氮分散染料的研究簡衞，程侶柏，陳美芬
8.金屬酞菁的固相法合成染料與染色 殷煥順，鄧建成，周燕
9.溶劑對C.I.顏料黃147結晶性能的影響劉憲峯，李祥高，魏含含，譚曉駿，王世榮
10.環糊精包合客體分子機理的研究劉奪奎，董振禮
傳統動畫中除了水墨動畫外，還有剪紙、手繪、木偶、泥塑、皮影、針幕動畫、沙動畫、抽格動畫、實物動畫等多種類型。每種動畫類型都因自身表現風格和製作材料的不同而呈現出獨特的“底藴”。也正是因為有多種藝術種類的平衡發展，才能體現出藝術的差別性和各異性。但隨着三維數碼藝術的新興和崛起，西方三維動畫帶來的無與倫比的視覺衝擊力，給傳統動畫藝術的發展帶來了巨大沖擊，動畫的很多傳統表現形式也隨之萎縮和分化。整個傳統動畫藝術形式正由多樣化、個性化轉變為一定程度的機器化和同質化。從審美角度來看，現代三維動畫所推崇的超真實感的寫實主義表現風格，帶來的卻是現代動畫藝術表現上的同質、單調和乏味，動畫藝術表現逐漸趨於平淡和一致。在這個時期，渲染和表現都別具一格的三維水墨動畫的出現，無疑給業界帶來了久違的驚喜。1.傳統水墨色彩的個性化表達三維水墨動畫在色彩搭配上主體延續了傳統中國畫的色彩風格特徵，濃墨重彩，宣揚的是悠遠深長的中國傳統文化內涵。胡昊為的現代水墨動畫《Sea-sons》，設計風格上將三維水墨動畫與二維肌理紋案相結合。作品在色彩的搭配和暈染上大膽使用中國畫中的水色和現代廣告色的暈染調和，個性化的色彩基調突破傳統水墨動畫中色彩的表達。（圖3）畫面傳統色彩的暈染調和和疊加使用是三維水墨動畫個性化的完美表現。2.音樂情愫的個性化調節現代三維水墨動畫的另一個顯著技術特色是中西音樂的混音調和。作為中國傳統文化的重要載體，民族音樂的融入更加彰顯水墨動畫獨樹一幟的文藝氣質。“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也。感於物而動，故形於聲”[3]。可見音樂的產生正是源於人對自然和生活的感悟。如胡昊為水墨作品《Seasons》中民族樂器箏、揚琴與鼓、小提琴等西方樂器的混音，也是現代三維水墨動畫個性化表白的重要元素。中國傳統民族樂器與西洋樂器混合使用為三維水墨動畫營造出中西合璧、渾然一體的超然境界。3.藝術韻味的個性化體現“韻味”是指畫面中藴含的令人回味的情愫，它可以包括情感、心理、意境等諸多因素。傳統中國水墨畫主張以形傳神、形神兼備的意藴，講究氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫的技法。[4]三維技術的加入使中國水墨動畫的渲染方式更具有靈動性，帶來了別具一格的全新表現風格，給這個傳統而特殊的畫種賦予了全新的數字表現形式。三維水墨動畫更在保留水墨畫特徵的前提下，有效地使用現代數碼技術，將水墨畫的筆觸特質運用在動畫鏡頭上。將水墨動畫與題材相融合，探尋二者之間的契合點，表達出全新的個性化藝術特徵。從同質化到個性化表白，現代“水墨精神”使業界感覺到新生力量的復甦、個性化時代的迴歸。
二、東方美學觀念的復興到發展
三維水墨動畫的發展，離不開現代數字技術發展而帶來的軟硬件的支持。科技對藝術的影響是眾所周知的，它可以改變藝術的創作形式、製作方式，甚至改變傳播和瀏覽媒介。三維水墨動畫作為中國文化內涵在數字時代的一種特殊表現形式，打破了三維動畫同質化的局面，體現了現代東方美學觀念。在整個人類文明歷史進化的大背景之下，理解自己民族的文化特質和歷史使命，才能從文化的發展動因上解讀傳統。[5]上個世紀開始，隨着大機器生產時代的到來，以人為本、遵循理性主義，用幾何形體和簡約抽象的色彩來概括客觀對象的西方美學思想觀念，逐漸成為近現代美學思想的主流。但是，縱觀藝術的發展潮流，美學觀念與藝術形式的發展和變革總是相輔相成的，人們對價值觀和藝術觀的追求也是不斷演變的。進入信息化數字時代，當代藝術在形式上追求的是平衡性和多元化的藝術表現風格。當今藝術領域流行的現代西方藝術主流的“以人為本的機器美學”觀念漸顯疲態。[6]同期，東方“天人合一、和諧共生”的美學觀念，隨着中國經濟生活、文化內涵的不斷提高，其推崇的人、機器、自然和社會的平衡制約、和諧發展逐漸被現代藝術形態主流吸收和接納。三維水墨動畫的出現正迎合了東方美學觀念的形式和內涵。三維水墨動畫延續了傳統中國畫的藝術形式，它的衍生和發展是新時期東方美學具體表現的產物。從藝術創作角度來分析，三維水墨動畫已經不是傳統意義上的模擬國畫在宣紙上渲染的動畫藝術，而是把歸納整合的設計元素和觀念在虛擬空間中盡情釋放和組合，在時間的維度上創作輕重急緩的節奏。三維水墨動畫是對傳統水墨藝術的完美詮釋，使水墨藝術從筆下之物轉為有生命的數字元素，從靜態到動態，從平面到立體，無不散發出嶄新的文化氣質魅力。
三、文化內涵與新興技術融合
1.原稿數字化
處理就原稿數字化而言，一般家用數字化攝影機、數字照相機等設備都可進行，掃描儀是印花數字化最常用的設備。利用掃描儀也可將所需印花圖案數字化。1）掃描儀數字化掃描儀掃描性能對印花圖案質量有重要影響。掃描儀主要性能指標有分辨率、灰度級、動態密度範圍、色彩位數等。分辨率是掃描儀很重要的指標，反映了儀器對圖像掃描細節的還原能力。一般掃描儀密度範圍為1.8～2.6，專業平板掃描儀為3.4，膠片掃描儀密度值可達3.8～4.2；色彩位數指掃描儀產生的顏色範圍，它是衡量掃描儀分辨圖像色彩或灰度級細膩程度的指標；灰度級指灰度圖像的亮度層次範圍，也就是掃描時由暗到亮的掃描範圍大小。2）攝像設備數字化目前數碼相機的像素不斷提高，由原來幾十萬像素提高到現在的上千萬像素，尤其是專業的數碼相機，其拍攝像素最高可達幾千萬，所得相片無需處理即可印製到織物上，印刷效果較好。這一點對生產個性化的紡織產品來講，意義重大。市面上所見的獨具個性的T恤、帽子、襯衣等有相當一部分都是通過這種方式製得的。所得數字化圖案優劣很大程度上取決於設備硬件本身，一個是設備像素，一個是設備的色彩還原性。只有像素足夠大，才能印製清晰的圖案。設備色彩還原性差，會造成印製圖案色彩黯淡，或者產生偏紅、偏藍等色差。3）數字化圖案的計算機制作常用的製圖軟件有AdobePhotoshop、CorelDraw、Painter等，也有專用於紡織品印花的軟件如金昌軟件等。
2.數字化圖案的計算機處理
數字化的印花圖案原稿一般不直接用於織物印花，還需經過相關軟件處理方可印花，通常是用Photoshop等圖像處理軟件和噴墨印花RIP軟件進行進一步處理。Photoshop不僅可以製作數字化圖案，還是一種功能強大的圖像處理軟件，可按照客户需要對圖案進行進一步地處理，既符合印花機實際，又滿足客户需要。通常情況是，噴墨印花效果與計算機屏幕顯示效果不盡相同，這種現象的產生不僅與面料和墨水有關，還與計算機顯示器和噴墨印花機的色彩模式和色域不同有關。顏色模式用來描述我們所能看到和處理的顏色，不同顏色模式分別代表不同的描述顏色和對顏色進行分類的方法。常見顏色模式有Lab、XYZ、RGB、HSL、HSB、CMYK、IndexedColor、Bitmap、Grayscale等。我們把特定的顏色模式可以生成的顏色範圍稱為色彩空間，Lab、XYZ模式有固定的色彩空間，並與人感知顏色的方式直接相關，因此這些模式視為與設備無關，而RGB、HSL、HSB、CMYK等模式因每個相關的色彩空間或設備而異，視為與設備相關。色域也是噴墨印花中一個重要的概念，它指某種表色模式能表達的顏色數量所構成的顏色區域。導致計算機屏幕顯示圖案與噴墨印花圖案不同的另一個重要原因是圖案從一個色彩空間轉移到另一個色彩空間時，顏色轉換不正確或缺少轉換。因為將印花圖案從某台設備轉移至另一台設備時，每台設備都按照自己的色彩空間解釋RGB、CMYK值，所以圖像顏色會發生變化。而為了保持印花圖案在轉移過程中的一致性，就需進行色彩空間轉換，這是通過計算機色彩管理來實現的。色彩管理系統的作用是協調不同設備之間色彩空間的差異，轉換文檔中的RGB或CMYK值，以求不同設備顯示顏色儘量相同。在色彩管理中，為輸入設備配置文件是色彩管理的一個重要環節。數碼相機的配置文件需要對特定環境、特定光源中所用相機的性能進行描述。掃描儀配置的文件需要描述儀器對照片或印刷品中顏色的捕獲方式。而且不論何種設備，都可根據具體情況配置專門的配置文件。
二、噴墨印花工藝
噴墨印花所用墨水可分為染料型墨水、顏料型墨水兩種。染料型墨水又可分為活性染料墨水、酸性染料墨水、分散染料墨水等，理論上講，所有染料都可用於噴墨印花，但目前主要以上述三種為主。顏料靠黏合劑的作用與纖維結合，這使得顏料墨水可以對任何纖維進行印花。染料墨水的噴墨印花工藝流程：織物一預處理烘乾噴墨印花烘乾汽蒸水洗烘乾成品。顏料墨水的噴墨印花工藝流程：織物預處理烘乾噴墨印花焙烘成品。與染料墨水相比，顏料墨水噴墨打印後無需汽蒸、水洗、烘乾等後處理，焙烘後直接成品，符合當今低能耗、環保的紡織品生態加工要求。另外，顏料墨水由於對纖維無選擇而具有通用性，更能適應小批量、多品種、快反應的現代服飾需求，因此，其將取代染料墨水已是大勢所趨。現在通常對印花後的織物進行一些功能性的後整理，如定型、手感、抗靜電、阻燃、衞生等整理，其原理和工藝與相應的傳統後整理技術大致相同。現按色素類別分類，對噴墨印花工藝進行簡述。
1.織物前處理
在對不同色素印花工藝進行探討前，有必要先對工藝中的前處理工藝進行説明。由於噴墨印花的特殊性，與傳統印花工藝不同，染料印花前，先用預處理液對織物進行處理。活性染料、酸性染料噴墨印花工藝中，主要是通過選擇合適的防滲化劑，如海藻酸鈉、小麥粉等，在織物表面形成一層薄膜，覆蓋在纖維表面，阻塞纖維之間的空隙，阻止墨水沿纖維間毛細管擴散，從而保證印花精度，且防止泳移現象發生。預處理液中還應加入固色劑，對活性染料來説就是鹼劑；對酸性染料而言就是釋酸劑，如硫酸銨、酒石酸銨等。此外，處理液中還需加入尿素、乙二醇等膨化劑，加速纖維溶脹、潤濕，使色素在纖維中充分擴散並固着。經印花過程中的汽蒸固色後，通過水洗、皂洗，預處理液中防滲化劑、膨化劑以及多餘色素、固色劑等都可除去。就分散染料而言，主要適用於滌綸織物印花，其直接噴墨印花也需預處理，預處理液由黏度調節劑、消泡劑、合成增稠劑和耐光牢度劑等組成，浸軋法處理。與染料墨水噴墨印花不同，一般情況下顏料墨水噴墨印花不須對織物進行前處理，而對於滌綸、蠶絲等織物，由於墨水會發生滲化，則需進行前處理。目前滌綸、蠶絲等織物的預處理仍然是一個新課題，雖有些大公司都提出了自己的解決方案，但效果大都不盡人意，這是顏料墨水噴墨印花技術領域一個亟待解決的問題。
2.活性染料噴墨印花及後處理
印花後，後處理工藝包括固色和皂洗。固色一般採用汽蒸法，對於纖維素纖維織物來講，在102℃汽蒸（10～15）min即可。汽蒸在汽蒸箱內完成，由於染料與纖維反應是一個吸熱過程，汽蒸時要保持箱內温度一致，控制蒸氣壓力保持不變，從而防止汽蒸時印花圖案發色不均，色牢度不夠等問題。汽蒸後，染料固色階段完成，應及時皂洗、水洗，以去除浮色及預處理過程中施加的漿料、鹼劑等化學物質。通常印花織物應先用冷水充分洗滌，然後再於95℃含有陰離子或非離子洗滌劑的皂洗浴中皂洗。皂洗浴中洗滌劑的選擇很重要，好的皂洗分散劑能提高織物上的浮色去除效果。而噴墨印花織物皂洗後不宜直接用冷水洗滌，應當先用與皂洗浴温度相同的熱水充分洗滌，防止被洗下的染料重新沾污織物，之後再依次用温水洗、冷水洗。
3.酸性染料噴墨印花及後處理
酸性染料適用於真絲、羊毛和錦綸等織物的噴墨印花。工藝流程：浸軋預處理液(預處理液由2％硫酸銨、2％尿素和1％海藻酸鈉組成，一浸一軋，軋餘率70％)烘乾噴印汽蒸(102℃×30min)冷水洗皂洗(皂片2g/L，純鹼1g/L，浴比20∶l，40℃皂洗兩次，每次10min)熱水洗冷水洗固色(酸性染料固色劑FH2g/L，pH值4～5，浴比20∶1，20min×60℃)温水洗冷水洗烘乾。上述為一完整的酸性染料噴墨印花工藝流程，具有普遍適用性，可進行參考。通常，酸性染料與活性染料的噴墨印花工藝流程、預處理液配方有很大的相似性。
4.分散染料噴墨印花及後處理
分散染料噴墨印花工藝一般分織物直接噴墨印花和轉移印花兩種。直接印花也需進行預處理，對織物浸軋，軋餘率一般控制在60%～80%。分散染料轉移噴墨印花工藝分兩步：先將染料印在轉移紙上，再通過熱昇華作用，將轉移紙上的圖案轉印到化纖織物上，該工藝不需對織物進行預處理，而且所得圖案精細度遠遠高於直接噴墨印花工藝（紡織品活性染料墨水噴墨印花工藝研究）。直接噴墨印花工藝主要適用於滌綸織物，織物的預處理液由黏度調節劑、脱泡劑、防滲劑和耐光牢度提升劑組成。防滲劑一般採用普通分散染料印花所用的糊料，由於滌綸是一種疏水性纖維，具有熱塑性，表面光滑，因此所用糊料應有良好黏着性和易洗滌性。而在織物表面形成的膜應具有良好柔順性，以免漿膜脱落，常用糊料有小麥澱粉、海藻酸鈉和合成增稠劑等。分散染料墨水的噴墨熱轉移印花不需對滌綸織物進行預處理，也不需要對印花後織物進行水洗等後處理，僅需要將轉移紙和滌綸織物一起於210℃熱壓或熱軋處理30s即可。現以Ciba直接噴墨印花工藝為例進行説明。預處理液組成：ALCOPRINTPDN（10～50）g/kgLYOPRINTAIR10g/kgALCOPRINTDT-CS（10～50）g/kgCIBAFASTP50g/kg其中，ALCOPRINTPDN為黏度調節劑，LYOPRINTAIR為脱泡劑，ALCOPRINTDT-CS為合成增稠劑，CIBAFASTP為日曬牢度提升劑。噴墨印花環境温度為（20～22）℃，環境濕度≥60%。印花後織物可在180℃過熱汽蒸8min或在（180～200）℃熱處理（1～2）min完成染料的固色。固色後織物後處理工藝：冷水淋洗皂洗（40℃，1g/LCibaERIOPONOS）還原清洗[50℃，（1～2）g/L保險粉，（1～2）g/L30%（36°Bé)燒鹼，1g/LCibaERIOPONOL]水洗（由50℃逐步升温至70℃）熱水/冷水淋洗。噴墨熱轉移印花工藝：轉移紙噴墨打印噴墨印花紙+織物熱壓轉印（210℃，30s）噴墨印花產品。噴墨熱轉移印花用分散染料的昇華温度必須低於纖維的軟化點，一般在（150～220）℃，200℃以下較為合適。並且所用分散染料一般不含潤濕劑和分散劑的純染料。
5.顏料噴墨印花及後處理
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