小説大綱範例 彙總15則

【導語】

小説大綱範例 彙總15則 由本站會員“look”整理投稿精心推薦，小編希望對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

【目錄】

篇1：小説大綱範例篇2：小説大綱範例篇3：小説大綱範例篇4：小説大綱範例篇5：小説大綱範例篇6：小説大綱範例篇7：小説大綱範例篇8：小説大綱範例篇9：小説大綱範例篇10：小説大綱範例篇11：小説大綱範例篇12：小説大綱範例篇4：小説大綱範例篇13：小説大綱範例篇14：小説大綱範例篇15：小説大綱範例

【正文】

篇1：小説大綱範例

1.題材

明確自我要寫的是一本什麼題材的書，以免到後面寫偏。大家經常能看到有些書，前面是都市，某個渠道成績比較好之後，無限延長，最終故事沒得寫了，就變成了玄幻繼續水……

2.小説特色、賣點

能説出自我小説的賣點在哪裏，憑什麼讓讀者付費，吸引讀者閲讀的點在哪裏，有什麼特色？是新奇的世界觀設定？是主角逆襲走向人生巔峯的爽感？還是主角間愛恨情仇等，這都是需要提前研究清楚的。

3.定位、讀者羣

明確自我的作品主要是寫給哪一類讀者看的，研究怎樣寫會更好地迎合目標讀者羣。

4.相關設定

包括環境設定、等級設定、人物設定、金手指。

環境設定：故事發生的環境背景，這是任何一類小説都需要設定的，就算只是個簡單的學校言情，也要設定好學校環境。

等級設定：這也是任何一類小説都要有的，只可是每一類小説的等級是不一樣的。主角要成長，必然是要有一個等級的上升。

玄幻如鬥破裏面鬥之氣的分段

一至九段鬥之氣，鬥者，鬥師，大斗師，鬥靈，鬥王，鬥皇，鬥宗，鬥尊，鬥聖，鬥帝

武俠如《龍蛇演義》裏的內家拳修煉等級

明勁，暗勁，化勁，丹勁，罡勁，打破虛空。

相對而言，都市小説等級不那麼明顯，但必須是有的，比如金錢地位都屬於等級。

人物設定：作品中經常會出現的人物都要設定好。主角、配角、主角與配角的關係，主角配角的性格特徵，身世背景。各主角之間的糾葛根據主角關係走，人物的行動根據性格走，才不至於跑偏。

金手指：先天或者後天賦予。

5.故事主線

故事的主線換句話説就是故事的一個簡述，一個標準的長篇網絡小説主線應包括開局→矛盾發展→轉折→高潮→結束→新地圖的開局→矛盾...（如果要換地圖的話）

6.分卷大綱

這個部分因人而異，如果要寫的話，能夠設置字數、一卷裏主角在哪裏跟什麼人物發生了什麼，成長到哪個地步，用一兩百字概述即可。

之所以説是因人而異，是因為有些人往往是寫到某個情節的時候才明白下一步應當發生什麼，如果是這樣的話就沒辦法做分卷大綱，而有些人是必須把每一步都設置好才明白怎樣寫。

篇2：小説大綱範例

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節資料，説明什麼？內涵

第三、資料簡介：

第四、預計字數：XX萬[由本站網友投稿]

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要説明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閒雜職業)

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第七、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)

環境序引：

世界格局：

勢力分佈：

第九、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

戰鬥情節名：

進化情節名：

再學習情節名：

大勢力情節名：

書末戰鬥情節名：

末尾結文情節名：

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

內部對話情節名：

分裂或發展情節名：

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫忙情節名：

第十、章節情節簡述(200-500字説明全節資料)

第一節：

第二節：

第三節：

......

大結局：

第十一、他人潤色拼接説明：

1.組隊拼寫流程：主題提出-》情節規劃-》初建提綱-》創意補充-》情節補充-》確立提綱-》包乾分配-》回稿審核-》章節修改-》思路調整-》回稿修正-》拼接潤色-》漏洞羣修-》發佈計劃；

2.閲讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續稿填坑，需供給需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；

4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；

5.若單節審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。

6.留個人標記：作者：XX續貂(續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。)

篇3：小説大綱範例

後面還有多篇小説大綱範例！

1、人物概述：

公子羽，古龍武俠小説《天涯明月刀》中的反派神祕人物，公子羽這三個字本身就彷彿有種令人懾服的力量，今日之江湖是公子羽的天下，他寫出江湖名人榜，他建立的組織裏，幾乎已將江湖中所有的刺客和兇手全部網羅，普天之下，僅有一個人有這種力量。

他不可是天皇貴胄，又是「天下第一名俠」沈浪的惟一傳人；不可是文采風流的名公子，又是武功高絕的大俠客！可是同時他也有罪惡和暴力，但他不喜歡殺人，他的一生中，從未親手殺過人！

他的武功不但已無堅不摧，並且已無懈可擊。

任何不重視他的人，保證都會得到適當的懲罰。他從來不輕視敵人，他的分析和確定永遠正確。他對敵人的瞭解，也許比那個人自我更深刻。所以他成功了，他的成功絕不是因為幸運。

2、人物設定：

江湖以十年劃分，第一個十年是沈浪的時代，第二個十年李尋歡縱橫天下，第三個十年屬於葉開，而最近十年是公子羽的天下。

他不可是天潢貴胄，又是沈浪的唯一傳人，不可是文采風流的名公子，又是武功高絕的大俠客，在江湖中佔有着巨大財富和無上權威。

公子羽的武功不但已無堅不摧，並且己無懈可擊。傳聞普天之下，也許已僅有兩樣東西能對付他，一樣是天下第一暗器「孔雀翎」，還有一樣是《天地交徵陰陽大悲賦》。

除了歷史悠久的「七大劍派」和「丐幫」外，江湖中其他三十九個勢力最龐大的組織，至少有半和公子羽有極密切的關係，其中至少有八九個是由公子羽暗中統轄的。

江湖中的一流高手，被他收買了的更不知有多少，他貼身的護衞中，有五大高手，就是以琴棋書畫劍為名的，俞琴、顧棋、唐詩、吳畫、蕭劍，武功深不可測。

公子羽的容貌看上去卻是老人，據説是因為慾望太多而老的得快，有一統武林的野心。

因自我外貌衰老，以名利財富誘惑燕南飛做自我的替身，並派遣他和妻子明月心前去刺殺「天涯刀客」傅紅雪。

公子羽還製造出關於天下第一暗器「孔雀翎」的傳説，江湖人士受誘惑為爭奪這件武器而紛紛喪生。

他派自我的手下卓玉貞當了「孔雀山莊」主人秋水清的情婦，繼而血洗「孔雀山莊」。

不明真相的秋水清臨死前將卓玉貞託付給傅紅雪，但傅紅雪從卓玉貞的行徑中認識到她的真相。

傅紅雪懷着堅忍不拔的毅力，殺死公子羽派來的一個個殺手，最之後到公子羽的住處，在決鬥中殺死了替代公子羽出戰的燕南飛。

當傅紅雪拒絕他的要求，不肯當他的替身時，他謊言得到了大悲賦全本和暗器之王孔雀翎想動搖傅紅雪心神，卻忽略了傅紅雪此刻內心的澎湃。最終在想要殺了傅紅雪時，卻發現自我終究提不起動力和傅紅雪決鬥，因為內心沒有了生趣。

公子羽由此明白了自我早已經厭倦了爭權奪勢，而公子羽也終於瞭解到在這樣假扮下去是不行的，於是假裝發訃聞，帶着明月心一齊退出了江湖，到了深山中，隱居去了。

當然，能夠不用像上頭寫得那麼繁瑣，你能夠簡要的概括，可是要精緻到所有你能夠想到的點，下頭只是粗糙地舉個例子：

中文名：公子羽

年齡：37歲

性別：男

師承：沈浪

妻子：明月心

結局：與明月心歸隱

特點：喜換戴着青銅面具

3、人物重大人生經歷（PS：寫這個像寫梗概那樣簡潔就能夠了）

5歲，保護母親，與荒野羣狼戰鬥，浴血不倒，爺爺沈浪與外公王憐花及時趕來救之，之後沈浪為安撫孫兒，親手雕刻了一隻木鷹送給少年公子羽。

7歲，母親王琳琅病故。王憐花失去愛女，無比悲痛。因朱七七已亡，沈浪決定與王憐花結伴前往東海極境，一去不返。沈滄海告知兒子：從此之後，只剩下我們父子了。

9歲，隨父親一同前往救援大宋忠孝王呼延顯，結識了呼延顯的兩個兒子。

三名少年隨沈滄海千里逃亡，精疲力竭，暫時存身於小小客棧之中。是年公子羽剛滿九歲，呼延鴻長其旬月，呼延泰則不滿六歲。

公子羽少年心性，在沈滄海出門之時，便與呼延鴻玩鬧——兩人相約比試：一炷香內，誰能以彈弓擊殺更多天井中之雀鳥，誰便叫誰大哥。

炷香將盡。沈孤雁就要贏下此局時，彈弓擊鳥之舉，卻引來了朝廷十三高手。

那一日是沈孤雁頭一次殺人。

那一日呼延泰於亂中走失。

那一日沈滄海將呼延鴻收為義子。因其年長，要公子羽以兄稱之。

公子羽斷然拒絕。

沈滄海罰其在篝火前長跪，夜色將曙時，沈孤鴻拿水過來。他一字一句道，“我不怪你。”公子羽抬手將水打翻，道，“我會替你把弟弟找回來。”

10歲，沈滄海發出“尊字令”，青龍會白玉京率眾來援，卻在緊要關頭背信棄義，與沈滄海對決。沈滄海受重傷，攜眾退往伏龍谷。少年公子羽沉默寡言，苦練武功。每到深夜常獨自把玩沈浪所雕刻的木鷹。

12歲，伏龍谷中，歲月悠長。沈孤鴻一向試圖與公子羽交好，某日誤入他的房間，見到被枕邊的木鷹，隨手把玩。公子羽卻於瞬息間出手，劍無聲無息便已出鞘，壓在沈孤鴻之咽喉。

“若不是父親趕來，我能震斷你的劍。”

被雙雙罰跪在溪水旁，沈孤鴻長夜無聊，忍不住想同公子羽説説話。

“在你震斷我劍身的時候，劍尖定已刺入你咽喉。”

“你會這麼做麼？”

“什麼？”

“真的刺死我。”

“不會。”公子羽認真看他，“等我擊敗白玉京，幫你找回弟弟，然後我們就痛痛快快打一架。”

“若我贏了，你會痛痛快快叫我大哥？”

公子羽冷哼了一聲。

心結已在，歲月難解。他公子羽想要做到之事，窮盡一生，亦必須要做到。絕對不會，半途而廢。

14歲，公子羽練成沈浪晚年之大成：滄海六合。

有些人，就算一生一世將他綁在幽谷之中，他的心，亦永遠向着江湖。

有些人，即便時時刻刻身處江湖漩渦之中，他的心，卻永遠渴望着寧靜。

沈滄海內傷沉重，已無法維持。江湖生生死死，浪子本不放在心上。但如今追隨者眾，必要有個交代。

臨終之前，沈滄海將伏龍谷交託給沈孤鴻，更要沈孤鴻照拂公子羽，若有可能，儘量助其化解心中執着，釋然於江湖之中。沈孤鴻知曉義父心意，對沈滄海發誓：無論發生任何事，他都會保護公子羽。

15歲，沈滄海不治，公子羽在父親葬禮上提出與沈孤鴻比武決定谷主之位，沈孤鴻拒絕，並道自我受沈家深恩，公子羽要的東西他絕不相爭，他亦向沈滄海發誓要保護公子羽，故而，絕不會與公子羽動手。公子羽最終爆發，更於激憤之下錯手擊碎父親棺木。

雖為錯手，但畢竟是大逆不道之事。公子羽無顏留在伏龍谷，深夜出走。

他生在東海，見慣了百舸爭流、百川歸海的景象。他要去江湖，去那海闊天高的天地之中，去成就他自我，去完成一番事業，去實現他的誓言。

17歲，公子羽前往唐門盜取傀儡術書時，偶遇唐藍。

唐門試圖與各大派聯姻，欲將唐藍嫁予神威韓學信。唐藍拒嫁，與公子羽約定，如公子羽能帶她離開唐門，就替公子羽盜出傀儡術書。

唐門高手如雲，兩人終雙雙被擒。唐藍為救公子羽，甘願被逐出唐門。

公子羽滿身傷痕與唐藍離開唐門，在夕陽下立誓，今日她所失去的一切，他日必會全部取回。

兩人終踏出唐門地界時夕陽已落，唐藍仰頭望住夜空。

“從今以後，我就叫明月心。”

“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。好名字。”白衣少年側首看她，輪廓被月色勾勒，“給我也取一個吧。”

“……鴻雁其飛，肅肅其羽。你叫沈羽吧。”

“公子羽。”

“什麼？”

“我要叫公子羽。”

“為什麼？哪有人姓公的？”

公子羽微笑道，“這樣就能常常聽你叫我公子了，多甜。”

明月心瞪大眼睛看他。

——唐藍自此刻，愛上公子羽。

20歲，公子羽橫空出世，劍挑青龍會方龍香，結束了武林中長達十年的動盪。

四大盟主以僅次於“尊字令”的“望字令”相贈。公子羽接令，無聲而笑，反手將鐵牌擲入了深淵之中。

當年鐵牌背後，是白玉京背信棄義的一戰。

今日鐵牌又現，彷彿一個諷刺，提醒公子羽江湖中人的虛偽。

公子羽拒絕了武林中人夢寐以求的望字令，更以絕頂輕功離開青龍之巔，在江湖上傳為佳話，更得享“武林第一人”之名號。

但四大盟主之一、天下第一智者百曉生，卻自公子羽之身手中看出其來歷。

不久之後，在百曉生刻意安排之下，公子羽和明月心與其結交，並定下青龍重生之約。在百曉生的幫忙下，公子羽暗中戴上青龍面具，本被公子羽剿滅的強大組織，如今卻被取而代之，納入公子羽的掌控之中。

23歲，公子羽出手解決天風流再度入侵中原之困。

同年，天香白雲軒出師，下山行走時偶為公子羽所救，從此一片傾心，成為公子羽之紅顏知己。明月心所以出走，醉後遇秋水清，與其共度一夜，隨後卻又銷聲匿跡。之後秋水清對伊人念念不忘，卻不知其究竟是何身份。

因明月心當時曾隨口自稱姓卓，故而之後秋水清遇到煙花女子卓玉貞時，以其作為明月心之替代品，納為外室，生下獨子秋小清。

25歲，公子羽斬斷與白雲軒之情愫。白雲軒慕其君子情懷，表示永仰公子風采，如需驅策，儘管吩咐。其後更自願投身新月山莊，成為公子羽的重要助力。公子羽設計小小伎倆，討得明月心歡心，最終與明月心重歸於好。兩人重回當年唐門後山荒郊上看夕陽。公子羽言，兑現諾言的時辰已到。

26歲，公子羽與明月心設計唐門內鬥，爾後圍攻，試圖助唐藍迴歸唐門，接掌門主。真正的唐門子弟從不用毒，但危急時刻，唐藍之兄唐太嶽違背祖訓，對兩人使用了唐門禁藥：冥河水之毒。公子羽以全數功力助唐藍逼出毒素，自我卻因逼毒不及，一頭青絲化為白髮。

而唐太嶽因違背祖訓，愧悔之下，自我放逐。唐藍與唐太嶽之母王郅君被逼無奈，只好出面打理唐門事務。

28歲，明月心為助公子羽取得白髮返黑之藥，在天山大開殺戒，惹惱魔教之人，被圍攻至重傷。公子羽援救她的途中，路遇少年俠客燕南飛，一個計劃在他心中成型：青龍會之龍首，歷來都佩戴青銅面具。只要戴上頭具，誰都能夠是龍首，誰都能夠是“公子羽”。而武林真正的掌控之人，卻不會改變。

30歲，燕南飛逐漸接掌青龍會之事。明月心提議陪伴公子羽一同回伏龍谷散心，公子羽拒絕，告知明月心：自我要先為沈孤鴻找回弟弟，兩不相欠之後再堂堂正正與沈孤鴻比武，殺沈孤鴻，拿回家業。

33歲，白雲軒告知公子羽，白玉京之神仙眷侶袁紫霞重現江湖，白玉京應當尚在人間。

公子羽翻閲青龍捲，得出結論：白玉京看似風趣豁達，實際上卻是崇尚天道的冷淡之人，對名、利、義、譽都無執念。但觀其一生，唯獨對於江湖傳聞中的寶藏、祕笈、文物、奇珍有着超乎常人的興趣。

明月心私下詢問百曉生，天下間何者奇珍祕笈最有可能吸引白玉京？百曉生給到兩樣：孔雀翎與大悲賦。

34歲，公子羽前往父親生前好友丁家作客，得知丁家大小姐丁靈琳追隨李尋歡之徒葉開闖蕩江湖。公子羽調查葉開傅紅雪兩人背景，赫然發現，傅紅雪與百曉生所提及的兩樣物品均有關聯，即將成為他整個計劃中的關鍵人物。

4、關聯人物關係圖

關於這點的方法，上頭已經提到過了，直接看圖。

5、細緻的人物性格分析

公子羽的主要性格特點：極具野心、有正義感、陰險狠毒、孤傲、多疑

公子羽性格變化原因主要有以下幾點，沈浪帶着他的愛人朱七七和王憐花歸隱山林，沈浪是王憐花一生最敬佩的人，也是最想打敗的人。

可能也是一種惺惺相惜，沈浪期望盡心盡力的培養公子羽的武功和品格，可是王憐花的個性給了她許多負面的影響，讓他產生了極端的性格，在這樣的環境下成長，早就了兩種極端的性格，沈浪代表着正面進取的性格，而王憐花代表着陰險狠毒的性格，所以在這兩位師傅的教育下，他成了武林中的心狠手辣的蓋世英雄。

公子羽性格變化的原因就是因為跟隨了兩位武功絕世卻性格極端相反的人，王憐花的陰險，狡詐攻於心計帶給他不可磨滅的影響。

另外，小時候的經歷也是造就他性格變化的原因，自幼經歷了父親對母親的背叛，讓他無比介意背叛，立足於江湖的雄心也讓他看重權勢，不惜一切去抗爭，容貌被毀而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，堅韌，多疑、狠心的性格。

最終需要提醒幾點：

首先，提綱只是輔助你創作你的一個工具，而不是根本，不要犯了“見樹不見林”迷失在細節裏面的毛病了。把故事講好才是寫好一本書的根本，就算你的文筆再爛，你的人物塑造得再垃圾，把故事講好，講得讓讀者動容彈淚，讀者就會包容你的瑕疵，而你就是一個成功的作者了。

其次，千里之行始於足下，一個真正的作者，不在於他把提綱寫得有多好，而在於他真正地動筆去寫這個故事，並且把這個堅持寫下去直到寫完。

最終，跟大家分享一些寫提綱的小習慣：

我強烈提議提綱用手寫版的，別用電子版，因為創作的時候不方便翻閲的，要用兩個本子，A5紙大小的，有你小拇指長度的五分之一厚的那種就能夠了。

一本用來寫人物大綱，從正面寫主要主角，按照上頭的步驟依次寫，從背面開始寫龍套，龍套那些稍微有個簡要的梗概就能夠了。

另一本用來寫其他的，從正面開始依次寫劇情、主線、地圖、世界局勢，從背面開始寫分卷人物關係大綱，然後章節大綱以每一個分卷為尺度，一卷一卷地去寫，你寫有三卷大概就能夠開始創作了，然後在創作的過程中不斷地完善補充和修正你的提綱，再用來供給指導和糾正你的寫作方向。

篇4：小説大綱範例

1、劇情大綱【最基本的】

2、主線大綱

3、地圖大綱

4、世界局勢（背景）大綱

5、分卷出現的主角關係大綱

6、情節（章節）大綱

7、主要人物大綱【最重要的】

下頭小編會依次對這七個模塊進行全方面的介紹。

一、劇情大綱：

大致的描述一下你要講述的是一個怎樣的故事，應包含四要素：起因，經過，高潮，結果。

舉《西遊記》為例子：

東勝神州傲來國花果山有一隻頑皮的猴子，拜須菩提為師習得七十二變後佔山為王，自稱齊天大聖。

玉帝派了太上老君收服大聖，沒料到猴子不願受束縛，大鬧天空，囚於煉丹爐四十九天練成火眼金睛，踢翻丹爐一發不可收拾，被如來鎮壓在五指山下。

五百年過去了，從東土大唐來了個和尚，原是金蟬子轉世，觀世音選他去西天取經普度眾生，途徑五指山解救了猴子，沿途又收了八戒、白龍馬與沙僧，師徒四人降妖伏魔，踏上了漫長的取經之路。

師徒四人歷經九九八十一劫，最終在西天面見如來佛祖，取得真經滿道歸根。

二、主線大綱：

以一部升級流玄幻小説為例，升級就是主線，所有的劇情都要圍繞着升級這條主線去設計，例如：

受辱→立誓→修煉→變故→谷底→崛起→復仇→開啟新地圖

需要注意的是，主線大綱不用寫得太詳細，有一個大致的輪廓就好，以升級流玄幻小説為例，每一個大等級為主線的其中一節，單獨挑出來能夠另外當一條主線，突破等級之後開啟新地圖，就變成另一條主線了。

三、地圖大綱：

以主線大綱為版圖勾勒出主角大致的活動路徑。

舉個例子，比如説你要寫一個西域商人，那麼其中牽涉到的“絲綢之路”就是你作品裏面的地圖大綱。

書寫方式為用箭頭指出相應的地名即可：北京→江西→新疆……

每個大的地點還要涉及到許多細分的地點，沿着上頭的主幹畫出樹狀圖即可，這個能夠在你正式開始創作之後再慢慢補充。

四、世界局勢（背景）大綱：

如圖，參照“三體編年史”，先參考主線寫一個世界局勢變動的大致梗概，能夠等你寫了後面提及的情節大綱之後再慢慢去補充細節。

五、分卷出現的主角關係大綱：

以思維導圖的模式呈現，一個分卷畫一次，如圖，以主角公子羽為核心畫輻射的關係圖，簡要概括主角與主角間的關係以及所屬勢力、背景或設定。

六、情節（章節）大綱：

情節大綱是主線大綱的補充，細緻到每一個章節的佈局，包括了“梗概”和“細節補充”兩個部分，但要注意，梗概還是不要寫得太詳細了，不然會在你創作的時候框住你的思路，儘量壓縮在15—30字內把你要講的一個情節的大致地陳述清楚就能夠。

以《小麗小張》故事為例（圖片是故事），舉例寫兩段：

括號內的為細節補充部分

情節一：

補充區：（小張形象：臉圓，知書達理，尊重老人，對我愛搭不理）

梗概區：家裏安排相親初見小張，沒有任何feel

補充區：（開始思考未來，比較之下，想起小麗）

情節二：

補充區：（散夥飯後）（假名字）（小麗形象：重點塑造性感身材）

梗概區：第一次去嫖，邂逅小麗，意猶未盡（豬八戒吃人參果）

補充區：（嫌髒，鋪塑料袋，突出，失足少女）（調情，姐弟相稱）

七、主要人物大綱：【這是小説能不能寫好的關鍵】

這個應當是當你想要創作一部小説時有了一個大致的故事輪廓後，首先需要思考和寫的東西，也是最為重要的大綱。

記住一點，小説不是由情節塑造人物，而是以人物為中心去設計情節。

如果反了過來，你創作的人物將會缺乏真實感，從而導致你的小説缺乏代入感，以至於你的故事吸引不了讀者。

千萬記住以下這點：

主角即是小説的靈魂，沒有靈魂的小説，不是一本成功的小説。

主要人物大綱應包含的資料有：

1、人物概述（你最初腦海裏對這個人物的一個朦朧的輪廓）

2、人物設定（身世背景等）

3、人物重大的人生經歷（像上頭寫情節大綱的梗概一樣，把人物重大的人生經歷羅列一遍，注意，這個不必須要放在作品中呈現，可是其對人物的塑造不可或缺，有了這個，你還能夠去寫番外篇，可作為一個圈粉互動的手段。）

4、關聯人物關係圖（如上頭提到過的公子羽的關係網）

5、細緻的人物性格分析（主要由人物性格的矛盾上分析他的性格，給他劃分大致的階段，比如幼年，少年，青年，中年，老年。）

下頭會以古龍小説中的人物“公子羽”為模版，逐一講解以上這五點。

5、細緻的人物性格分析

公子羽的主要性格特點：極具野心、有正義感、陰險狠毒、孤傲、多疑

公子羽性格變化原因主要有以下幾點，沈浪帶着他的愛人朱七七和王憐花歸隱山林，沈浪是王憐花一生最敬佩的人，也是最想打敗的人。

可能也是一種惺惺相惜，沈浪期望盡心盡力的培養公子羽的武功和品格，可是王憐花的個性給了她許多負面的影響，讓他產生了極端的性格，在這樣的環境下成長，早就了兩種極端的性格，沈浪代表着正面進取的性格，而王憐花代表着陰險狠毒的性格，所以在這兩位師傅的教育下，他成了武林中的心狠手辣的蓋世英雄。

公子羽性格變化的原因就是因為跟隨了兩位武功絕世卻性格極端相反的人，王憐花的陰險，狡詐攻於心計帶給他不可磨滅的影響。

另外，小時候的經歷也是造就他性格變化的原因，自幼經歷了父親對母親的背叛，讓他無比介意背叛，立足於江湖的雄心也讓他看重權勢，不惜一切去抗爭，容貌被毀而心生自卑等原因都塑造了他孤傲，堅韌，多疑、狠心的性格。

最終需要提醒幾點：

首先，提綱只是輔助你創作你的一個工具，而不是根本，不要犯了“見樹不見林”迷失在細節裏面的毛病了。把故事講好才是寫好一本書的根本，就算你的文筆再爛，你的人物塑造得再垃圾，把故事講好，講得讓讀者動容彈淚，讀者就會包容你的瑕疵，而你就是一個成功的作者了。

其次，千里之行始於足下，一個真正的作者，不在於他把提綱寫得有多好，而在於他真正地動筆去寫這個故事，並且把這個堅持寫下去直到寫完。

最終，跟大家分享一些寫提綱的小習慣：

我強烈提議提綱用手寫版的，別用電子版，因為創作的時候不方便翻閲的，要用兩個本子，A5紙大小的，有你小拇指長度的五分之一厚的那種就能夠了。

一本用來寫人物大綱，從正面寫主要主角，按照上頭的步驟依次寫，從背面開始寫龍套，龍套那些稍微有個簡要的梗概就能夠了。

另一本用來寫其他的，從正面開始依次寫劇情、主線、地圖、世界局勢，從背面開始寫分卷人物關係大綱，然後章節大綱以每一個分卷為尺度，一卷一卷地去寫，你寫有三卷大概就能夠開始創作了，然後在創作的過程中不斷地完善補充和修正你的提綱，再用來供給指導和糾正你的寫作方向。

在你每次碼字（創作）之前，先把提綱過一輪，然後斟酌至少半個鐘的章節佈局，再開始去碼字。

篇5：小説大綱範例

一、作品設定

1、人物設置:

這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。

在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。

在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是“性格特點”。許多作品裏面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好“性格特點”的原因。

要想讓自我作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自我對人物的塑造是否貼合該人物的性格設定。

2、世界設置:

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自我在行文中，會讓自我架構的世界變形。

世界設定，應當包括世界組成、勢力分佈、力量等級、貨幣換算等等。

這就如同網遊中的設定:地圖、怪物分佈、主角職業、主角技能等。

仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。

二、故事主線

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。

是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的感情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自我這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

三、分集大綱

分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。

1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在“相關設置”中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬伕的性格。

2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎樣樣，然後又怎樣樣。

分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。

在設定分集故事詳綱的時候，要仔細思考，自我所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞着主線故事進行，是否是在推動着故事的發展。

篇6：小説大綱範例

長篇小説一般會有如下過程：初稿--修訂稿--定稿

寫長篇需要注意以下幾點：

1、意向，此時的想法是你最初的形式，後續是個粗糙的輪廓，

2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小説的資料

3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

明線：故事發展的過程，每一個細節都要理出來

暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分着重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦裏有一個輪廓才行。

4、着手開篇，俗話説，萬事開頭難，一部小説是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使後面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她他失望，所以之後的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是説要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現出你的風格來

5、安排情節。前面説是擬出了提綱，但並不意味着説提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現完美的故事。

補充一點，在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是杯具還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新

6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色

另一種是杯具，杯具又分幾種結尾。一種是'全光'什麼叫'全光'，就是故事裏的血肉最終都不存在，人物全部處於悲離痛苦之中，簡單説就是個不好的結局，是十分不好的

一種是'懸念'型，就是在文後留下一個不完全的結局，隱去該説的，留給讀者直接接下去的空間

還有一種就是半完美型，什麼是半完美型，簡單的説是介與杯具和喜劇之間的

故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，所以此刻你沒有冷靜，故事裏的人物，結構，情節，都還在你頭腦中活着，你務必讓它死掉。一般狀況下，要等上1個月之後再改，當成一本書來看，專挑刺，然後就會發現許多新的問題，然後再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自我滿意為止

定稿之後不要着急。先把自我放在讀者的位置，給自我的作品打個分（那裏不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自我達上6分，就算不錯了，作品就應是不錯的。

作品完結了之後就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不一樣的，所以認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛能夠解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防！！！）這個時期我們把它稱為'求磚期'

作品好不好是次要，關鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，個性是'爛磚頭'越多，那麼你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什麼這麼説。説白了，如果讀者沒有認真看過你的小説，他的磚頭是飛可是來的。既然有了這些磚頭，不正説明你的作品倍受關注了麼

當然，有的磚頭不一樣，不是對作品説的。比如，有人經常砸'安妮寶貝'的磚，不是説關於作品，而是對此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這説明引起了共鳴。可是，這並不意味着作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什麼時候書，我個人認為是經得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

'現象文學'和'經典文學'有着很大的不一樣。暢銷書裏有很這兩種文字。可是很少有經典的文字，按比例可能説是1：1000或者更大

舉個例子，什麼是'現象文學'作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書

什麼是'經典文學'，張愛玲的小説，餘秋雨的文化苦旅，離騷，詩經等

這個問題是雙向的，我個人認為是自我修改，別人提意見，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以説你的水平已經很高了（自賣一下哈）。

字數多少為宜，這以前是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發揚自我的優勢，寫長點，寫細點，寫生動點，

那麼善於寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那麼好，蘇喬在那裏給點推薦，在謀篇的時候，我想，就應定為快節奏，最好去看'古龍'的小説，因為我覺得那裏的特色很明顯

長篇要注意情節和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見

善於寫短篇的人來寫長篇，必須要快，快！要如'傅紅雪手裏的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了

另外還要注意人物的語言和個性，儘量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全

我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不

那也算長篇了，要謀篇佈局的話，可能得花很長時間，那麼，是不是字數越多越好呢，不是，顯然不是。這要結合很多方面的原因來思考。首先是你作品的風格。細膩的能夠多點，精悍的能夠少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統，越學典，字數相應的就要越長

恩。我也在思考寫篇帖子，我感覺論壇好多小説的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節散亂、人物個性不明等等

第三就是清潔安排。有人説，是不是章節越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那麼多，當然，如果是鉅著偶就不説了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節，很清晰，也不至於讓讀者因過多翻閲而產生厭煩。三戒：結構坍塌症

1）謎底在哪裏？

為什麼小説寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎樣也組織不起來？

真理不怕重複：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）難尋難找的金絲線

'給我一個情節'，這就寫小説的一個關鍵。從藝術結構上説，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也可是是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯起來，那隻可是是一對散亂的原料。

金絲線是貫穿整個作品的情節線。

3）令人頭暈又頭疼

寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預製件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。

情節能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥裏一樣。

4）結構坍塌症

有些小説稿，作者想寫到那，就寫到哪裏，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途説的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品裏，塞給讀者。這是徹底癱瘓。

情節線，矛盾衝突，再加懸念，--這是相互扣在一齊的三連環。

5）截斷了的情節線

情節線斷裂的越碎，結構也越鬆散。

6）流浪漢與絕對化

流浪漢小説的結構形式，就是以流浪漢為主人公，採用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事。此刻還有很輕的生命力。

7）搓麻繩的啟示

在小説創作中，有兩條情節線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節主線，一條情節副線。再把它們擰到一齊，交織成一個完整的作品。

8）梳辮子的魔力

三國演義小説，人物多，戰爭多，矛盾多。作者靠三條情節線串聯，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。

9）輻射與散亂

點--面。

10）主題的凝聚力

只談論情節線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱。內在聯繫就是之主題思想上能夠聯繫。

11）結構攤位

小説的結構坍塌，或輕或重的牽連到小説的各個部分，即深且廣。人物之間相互關係的安排，看來根結構相去很遠，其實，安排好人物關係，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬於親親等，讓人物及湊起來。

篇7：小説大綱範例

1.作品名：

2.作品類別：

3.作者筆名：

4.作者聯繫QQ：

5.預計完本字數：

6.故事主要人物介紹：

7.故事背景介紹：

8.故事線索：

9.故事大綱：

10.重要高潮：

11.作品亮點：

篇8：小説大綱範例

1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？

2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）

這些問題的答案就是設立和發展感情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，明白他們有什麼心理問題，能夠給你的主角們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

3)where---你的小説要從哪裏開始？如何開始？

選取最有效的的開始，越早越好，因為能夠為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？

4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的衝突)，如何和感情的事件融合在一齊？

例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小衝突發生？這些你都要思考清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。

5)when---主角們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？

因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何應對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。

當你由上頭的思考得到基本概念之後，你就能夠清楚掌控主角們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入“如何寫大綱”，也就是説“如何做情節設計”？

先説一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：

(一)相遇：男女主角相遇，(從第1章到第2.5章)

a－驚豔，男女雙方冒出火花。

b－種下或泄露未來衝突的種子。

c－介紹次要情節及主角。

（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）

d－男女主角間的衝突增高。

e－次要情節往前發展。

f－主要感情關係發展。

（三）衝突：感情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）

g－男／或女主角做了困難的選取。

h－次要情節到達高潮。

i－感情關係似乎失敗了。

（四）解決：因為一方的犧牲導致感情危機的消除。（從第7.5章到十章完）

j－男／或女主角表現英雄式的行為而選取了愛。

k－次要情節解決了。

l－衝突解決了。

篇9：小説大綱範例

第一步，我們在寫做之前，要確定小説中出現的各個人物的性格，每個人物的説話語氣和生態，一些常有的動作。

一個人的性格正是在這麼幾個方面表現出來的。確定的人物的性格之後，那就好辦多了，因為人物的性格是最難表現的。許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自我的性情而定。這樣讀者看後往往對主角十分的模糊。雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人並沒有把握的潛力。

第二步則是對情節的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結局，安排整個小説的線索，處理大卷之間的問題。可能各個大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。儘量不要將相同線索的大卷連在一齊，要麼乾脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索後，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，必須要用手在紙上寫出來。這樣無形之中加深了對每個故事的瞭解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是十分有用的。將故事列好後，再則思考用什麼將這寫故事串聯起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常説的線索。這根線索能夠是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什麼，總之得有這根線。這線能夠是一根，也能夠是幾根，只要你不被線繞暈，並且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節，或是主線的一個組成。就如同是無數細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小説的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好後，最終才是處理每個故事與故事之間的關係，思考怎樣為下一個故事做伏筆。

將大綱完成後，在寫作時，就不會出現大腦空白的狀況，並且寫作時出現的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的狀況下能夠加入到情節中。最終説一句，情節要有高有低，不能一味的寫戰鬥，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自我去摸索了。

起承轉合

大綱為整部小説的根基，對編寫小説至為重要。很多小説創作人，在剛開始創作小説的時候，都沒有編寫大綱的習慣，而這個狀況，往往會帶來很多的問題。

大綱猶如船舵

大綱有如船隻的舵，它能為整個航行過程帶給正確的方向，讓船隻在海中航行時不致迷失方向，也不會走遠了路，平白浪費氣力。如果創作人能夠為小説定下一個完善的故事大綱，在編寫小説時，便不會有故事發展失控的狀況出現，也

不會把故事主幹和副線混淆，浪費筆墨於無關宏旨的情節之上。

很多學生或者初次嘗試小説創作的人，都對編寫大綱感到有困難，原因可能是教師對如何編寫大綱沒有作出指導，或者是在解説時過於簡單。很多同學在編寫大綱時，都只是簡單的以幾句説話來概括。例如第一段是故事開端，第二段是故事高潮，第三段故事結束。這樣的陳述，並不是故事大綱。

起、承、轉、合基本模式

故事著重「起、承、轉、合」；編排事件出現的次序，製造曲折、伏筆與懸念，吸引讀者追看。

一個故事，甚至一部百萬字的鉅著，其實都是以「起、承、轉、合」作為故事發展的基本模式；而故事情節的描述，則需要以「時、地、人、事」作為陳述的重心。明白了這個根本，便明白小説的大綱是以清楚陳述「起、承、轉、合」與「時、地、人、事」為目的。

「起、承、轉、合」是指整個故事的發展過程。故事如何開始，開始了以後又帶來甚麼問題，為了解決這些問題，需要加入甚麼新的元素，最終如何把問題解決，這便是最基本的故事發展模式。

為了讓讀者清楚明白故事是如何發展，務必清晰地交代事情發生的時間、在甚麼地點發生、甚麼人牽涉在這事之內，而最重要的當然是發甚了甚麼事。這便是所謂的「時、地、人、事」。

時、地、人、事元素

當選定了小説主題之後，便能夠構思故事，以表達小説的主題。把故事的情節詳細地記錄下來，便是故事大綱的雛型。例如要寫一個有關謀殺的偵探故事，便在要簡要地寫出時代的背景，案件發生的時間，涉及的人物，與及案件發生的經過，或案件發生後的狀況。

有了這些「時、地、人、事」的元素後，便能夠開始編排整篇小説發展的「起、承、轉、合」。把不一樣的事件，安排出此刻讀者眼前的次序，使讀者對小説的情節逐一明白，從而製造故事的曲折、伏筆與懸念，起了吸引讀者追看的興趣。

編寫大綱的過程，能夠讓創作人對整部小説的資料，來一次深入而詳細的思考。把故事的情節，全部在腦海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加讀者閲讀興趣的元素，使小説能夠更加精煉，更加有説服力，從而成為一部成熟的作品。

當創作人寫好故事大綱，其實已經完成了小説創作最重要的一個步驟。一個完善的故事大綱，並不是一蹴而就的事，是需要多作閲讀、多作思考、多作嘗試、多作練習的。

篇10：小説大綱範例

作品名稱：貼合小説作品資料，又能吸引讀者們眼光。根據自我的實際狀況找到最適合自我的書名。

取書名一般能夠從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小説主角小説小説人物之間主線關係；

第三、小説主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特徵

第四、小説作品中多次出現的器物或者歷史時代象徵性道具、特定動作名；

第五、小説作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達的某種精神或信念；

第七、小説作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；

第八、小説作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小説作品中最具爭議的話題；

第十、小説作品中佔有重要戲份比例的配角；

第十一、小説作品中某個神祕的組織或勢力；

第十二、小説作品中主要衝突所圍繞的衝突中心點；

第十三、小説主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述

故事背景設定：

故事發生時間：×××

故事發生地點：×××

作品詳情

男主角：

女主角

男配角

女配角

取名隨作者喜好。但推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就杯具了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自我心裏清楚主角重要性就好。）

作品簡介：簡介就是説透過幾句話來簡單介紹小説作品的資料（相當於語文課文的中心思想）。首先就是語言精煉。必須要扼要，簡單概括。儘量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進而對小説作品產生濃厚的興趣，以增加小説作品的關注度。

按照簡介寫法的不一樣大致能夠分為三種形式：

1、壓縮小説作品全部主線小説情節類：在寫簡介時，儘可能簡潔地將文中的小説主角以及圍繞小説主角所發生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小説情節進行概括，放大。

2、楔子類：此類簡介，抽取小説作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者們眼球，舉出一

個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局，務必是驚豔無比的，吸引住他們繼續點擊往下閲讀下去。

3、繁舉羅列類：這一類聽上去很彆扭，但經常對於在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然後在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小説小説人物，超多事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點點抓住讀者們的眼球，可能乍一看並沒有太多聯繫，而需要讀者們透過閲讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關係。

PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在於，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神祕元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敍成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前後聯繫較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小説情節類最為廣闊，其他兩種方式也能夠是説過從其中分出來一個偏類，各自補充都能夠成為完成的主線小説情節。

主要賣點：就是吸引別人看這本書的原因。

主要情節線索（詳述）：流暢的小説情節永久是暢銷小説最有效的武器，開局的矛盾衝突是為了儘快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去，並且最終可能小説作者功底稍差，自我都有可能被自我安排的伏筆懸疑繞進去，對於伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

小説情節的安排上儘可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。

純言情類小説，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小説主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一齊，那讀者們估計就不會看了。為什麼白雪公主都是先昏迷，最終經歷了一系列磨難才醒來，為很什麼灰姑娘被後媽整得很慘，這都充分説明了，童話故事的劇情也是先抑後揚，內含虐情，並且很合理。

有作者説，我也不是沒有寫大綱，可是一旦寫起來，很多時候就會跳脱大綱，變得面目全非，到最終寫完了才發現其實寫得和大綱完全不一樣。

不是説所有的資料必須要和自我當初定的大綱一樣，但無論如何改變都不就應太大。因為大綱也只是起到讓作者對於將要描述的故事的主線一向持續清晰的效果，有很多東西是能夠根據實際來修改的。

篇11：小説大綱範例

《XXX》大綱

書名：《XXX》

（書名要麼超誘惑人，要麼超濃縮故事思想，或帶有某種寓意典故，當然越短越好）

作者：

聯繫方式：

題材：

預計字數：

世界設定：（即社會背景和故事發生的主要場所的背景設定等，典例如：九州系列，雲荒系列。）

人物設定：

1、女主：

2、男主：

3、女配：

4、男配：

5、重要醬油：

······

故事線索：（包含主線、支線及暗線等）

故事資料：（即正文資料，請務必清晰完整，注意條理性和邏輯性）

重要高潮：

1、

2、

3、

結局設定：

賣點or萌點、亮點：（實際點，別套話）

篇12：小説大綱範例

一、書名：《XXX》

二、作者：

三、類型：

四、全文字數：（寫大概字數）

五、簡介：簡介很重要，務必儘量吸引讀者，讓讀者有一種想看的衝動

資料的梗概：

1：起因：

2：發展：

3：轉折：

4：高潮：

故事線索：

1、主線：

2、輔線：

3、事件線：

4、感情線（高潮、起伏、低谷）：

（一個新文的整體的故事梗概，簡寫故事的大致資料，寫清晰主線。）

出場人物：

主角：

主角一

1、姓名：

2、人物外貌：

3、性格介紹：

4、人物背景：

5、技能：

（一）人物關係：（例如：父與子）

（二）細化情節

（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目瞭然，不容易偏題）

結尾的設定：

篇4：小説大綱範例

長篇小説《金牌調香師》大綱範例

本文整體構思及主題：

xxx

主要人物簡介：

xxx——本書女主角，xxx

xxx——本書第一男配角，xxx

詳細劇情：

xxx

結尾：

xxx

篇13：小説大綱範例

作品簡介：三百字內將故事的特點寫出來，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的衝動。

小説的關鍵字：寫主角的名字或者文章的類型

以上是基本模板

大綱寫作：

人物背景介紹。一、起始期：1、故事當前環境2、故事情節一3、故事情節二二、發展期三、結束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

下邊這些沒整理過，有用的借鑑一下吧！

簡介就應：人物性格特徵，矛盾衝突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不就應：1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閲讀。6.有生僻字。'簡介不能有的資料。

時代傳説設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）：（2）：4、女配角：（1）：（2）：故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：資料簡介：小説脈絡（小説情節主要主要圍繞以下資料展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單説明一下前面的主要是因作者而定，我就不多説了，我就説下：（一）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：

一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY第二、主題：主要情節資料，説明什麼？內涵第三、資料簡介：第四、預計字數：XX萬第五：環境設定環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要説明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閒雜職業)1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。第七、技能設定：1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。第七、道具設定1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)環境序引：世界格局：勢力分佈：第九、情節結構主角出世：生活環境：引發情節：主角入世：學習情節名：受挫情節名：組隊情節名：敵對情節名：戰鬥情節名：進化情節名：再學習情節名：大勢力情節名：書末戰鬥情節名：末尾結文情節名：敵

要在寫好總體的基礎上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。

一外貌描述。二，語言描述。三，動作描述。四，心理描述。其一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描述要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描述要性格化，貼合人物的身份。要在描摹語態，敍寫對話過程中表現出'這一個'的個性特徵來。其四，語言描述還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或透過語言描述介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描述成為作品的有機組成部分。最終，語言描述要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。

小説人物定稿：

對於故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和慾望

首先是移情作用。這指的是，主角務必讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才能夠讓讀者將自我的感情，'轉移'到主角的身上，和主角一齊來經歷故事的發展。換句話説，就是主角務必要'真實'。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是着力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

再次是強烈的慾望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的'慾望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的'慾望'就是到達目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的'慾望'是和所愛的人在一齊。主角還可能有潛在的慾望，也就是實際的真實慾望。比如，主人公的表面慾望，是徹底扳倒男主角，而真實的慾望則是兩人相愛。

由此而來，從主角的慾望是單純的還是分表面慾望及真實慾望，就能夠將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的慾望，男主角推進女主角，共同實現這個願望。

第二類，是主角擁有潛在慾望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面慾望的地位。

具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定

先講總體設定

對於主角的總體設定，就應分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現實生活設定。

首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麼樣的家庭背景？她在小説故事發生以前，經歷過什麼事？這些資料主要是故事以外的，當然也能夠用於回憶或者背景交代。設定故事外的資料，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定能夠分為三個大類：

一類是心靈創傷型。

另一類是温情關懷型。

最終一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規的人物模式下，也能夠交叉組合從而產生出不一樣感覺的人物。

現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。

職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關係，和家人間的關係。

私生活：在小説中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。

上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小説中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。

利用上述方式，能夠構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇衝突的原則，人物就應擁有和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來説，是一個寂寞沉靜的人，那麼她的表現就就應是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以衝突的方式來構建人物，在主角的塑造中能夠不被採用。尤其是在學校文中。因為作者的駕馭潛力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的衝突就是不能缺少的。

在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的衝突，因為雙重個性更容易體現神祕感。所以有着悲慘過去的男主角，一般都會長着一張開朗活潑的臉，彷彿他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就就應是細膩而敏感的。

在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。

一個技巧是突出主角的明顯缺點；這對於塑造比較活潑的主角，能夠起到增強親和力的作用。

另外，也能夠對一些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。可是一般對於青春學校小説，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小説整體的情緒相一致。一般在青春學校的小説中，能夠設定一些增加簡單可愛氛圍的細節，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公務必有強烈的'慾望'，而實現這個'慾望'，就是故事的最主要的線索。所以，主角'慾望'的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的'慾望'有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的慾望。

主角'慾望'，能夠引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索十分容易理清。

可是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題--事件的線索中，並不存在情感；也就是説，主角的情感線索會和事件線索脱離，造成故事混亂。原因在於，一般以事件、懸念為導引的故事，原型並不是少女文學，而是推理小説這類更加面向男性的文學類型。在這類小説中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的'慾望'務必和另一個主角相關。

另一種則是情感上的慾望。比如，我要改變自我、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

主角擁有強烈情感慾望，則能夠清晰地導出一跟情感線索。對於這樣的類型，故事的段落結構並不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物'慾望'，比較常見的是在都市和言情類的小説中。

這類的線索比較容易導致故事結構鬆散。一般的處理方法，是在開頭的部分，着力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關係。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節奏。

在一個故事中，兩類的慾望是能夠並存的。比如最常見的，在勵志類的小説中，主角期望成為某種成功的人，而她的內心慾望則是改變，尋找更有存在感的自我。可是兩者務必有主次，這樣才不致於使文章混亂。

小説寫作戒律：

一戒開篇不引人。

病狀：1、沒完沒了的介紹環境。

2、不厭其煩的介紹人物。

3、連篇累犢的介紹時代背景。

4、用工筆大寫特寫風景。

小説開篇是製造懸念的階段。小説不一樣於電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小説開篇不引人，讀者能夠一翻而過。對於初學者來説，單刀直入都進入故事比較適宜。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。

另外小説的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字能夠引起讀者的閲讀慾望，個性是此刻網絡文學，作品名字的份量佔到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品説明，即不能説的太多，又不能説的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。説實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自我的感受，作者沒有寫，因為他創作此書的年代較早。

二戒情節落俗套

有三怕：一怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

'情節'是指整個故事的構架，還是一般性情節的描述。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節要更甚一些。

武松打虎還是打狗，作者主旨是説主體的對立面強大一些，能夠引發懸念，吸引讀者。

我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？

三戒結構坍散裂

沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。

不論多麼美妙的語言與思想，都務必依附於故事情節之上。而依附的位置便是小説的結構，依附的方法就是作者的技巧了。

同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小説的情節亦是如此。僅有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。

四戒人物沒個性

小説百讀不厭的奧祕，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節，可是是展示人物的舞台。

根據上頭這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自我一篇小説是否優秀最簡單的方法，便是看它是否有塑造成功的人物。起碼是小説的主人公，個性要鮮明。請注意，我説的是'起碼'。

其實對於次要人物個性是那些反面人物描述細緻，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面説的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一隻將死的老虎，那還有什麼看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這麼來的。

大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數筆，一個形神兼備的人物便躍然於紙上，寫小説也是在追求這種效果。

主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。

五戒語言缺光彩

説簡單點，就是什麼人説什麼話。

前面説到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不一樣的人在相同的狀況下，肯定很説不一樣的話。同一件事不一樣的人的完成方式也不一樣，這便是人物的個性。又説到前面去了。

'女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴'不用説你會想起誰來？

'多乎哉？不多也'是不是孔乙己又跑到你腦子裏了。

這便是小説的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，譁眾取寵。

六戒環境少特色

小説的三要素：情節、人物、環境。缺一不可。

環境就是催化劑。

七戒文字水腫病

站着寫作(海明威)是為了更快的進入情節，讓情節緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敍述，會使小説一文不值。茅台酒是好東西，加水後就什麼也不是了。

不要總想着寫了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節而犯愁，殺無赦！'平庸的就是剩餘的。'有些事不用説的太細，別把讀者當傻瓜。

咱初學者潛力有限，別要那麼多的人物。

羅丹砍手。

八戒生活感弱

數年前，這樣一種説法'小説來源於生活。'

誰能説這不對？

這是絕對的真理。可是此刻網絡小説、奇幻小説流行，那些小説中的資料似乎和生活沒什麼關係。這樣説不對。

作者寫小説為什麼？是為講一個故事？介紹幾個人物？

都對，但從深層次講，寫小説的目的是為了表達作者的一種思想。

什麼是生活感，説白了就是在小説裏情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。

並非否定有限度的誇張和適當的虛構，以及情節的跳躍，否則還講什麼藝術？

請注意感覺合情合理的主角是讀者！

九戒攀登怕艱苦

問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎樣辦？

坐纜車。沒纜車。僱人抬，沒人可僱。坐直升機

我倒！你還不如把山尖搬下來。

話歸正題，就是一句話，小説是改出來的。要找出那最適宜的一句話。就是要不斷的試，一是試不一樣的表達方式，二是試自我的寫作風格，同時發現自我的不足，象海綿一樣不斷完善自我，不停的'工作'。

十戒結尾無餘味

語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。

見好就收，前後呼應，千萬不要畫蛇添足。

一戒：開篇不吸引人

看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們能夠抬起身來就走。我們看小説也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小説的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選取'退場'了。

萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。

1）這能吸引誰？

開篇常見的病症有四點；

a，沒完沒了的介紹環境：一部歷史小説，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。

b，不厭其煩地介紹人物：一部小説，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最終，讀者都把前面的人物忘記了。

c，連篇累牘的介紹時代背景：一部小説，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者超多功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

d，用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用。可有些小説，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰麼？

2）單刀直入的講故事

比如：'我當然有祕密了。'很平常的口語。再看看外國名著《安娜卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小説開篇要貼合了吸引人的祕訣，其中之一是單刀直入的講故事。

3）懸念是引人入勝的磁石

有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'

4）多樣化：讓思路更開闊一些

生活是多樣的，小説開篇也就千變萬化。

5）多元化：讓眼界更開闊一些

能夠攔腰寫起。打破'開始，**，結尾'的老路子。

6）靠碰巧，還是靠規律？

開篇有規律，要下功夫。

7）廉價的吸引力

開篇有'偏向'也不適宜。故作驚人之筆；神祕刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女屍

8）對藝術大師也不能迷信

《歐也妮葛朗台》的開篇，不成功。

開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。二戒：情節落俗套

1）小説創造的神話

作者不具體談論小説到底講了什麼樣的一個故事，卻談論小説要表現生活哲理，時代心理，性格杯具這樣缺乏基本故事情節的小説，從構思開始十有八九就是'死胎'。

2）為什麼要看小説

讀者要求的是：'期望看到一個好看的故事。'這是小説讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《聖經》、《佛經》裏，寫進了許多生動的傳奇故事。可我們的許多小説，挨着方面不能滿足讀者。

小説情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，彷彿是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調説：'我一向認為，無論寫什麼，下一個一點要和上一個不一樣。'

4）意料之外情理之中

看開頭知結尾，這種小説，誰也沒耐性看完。《杜十娘怒沉百寶箱》任務少，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不明白結尾，並且看了上一段也不明白下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。

5）小説創作的癌症

'反對一般化'是創作出好小説的金鑰匙。一般化是小説的癌症，小説既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

6）出奇制勝的理解

古典小説，歷來強調一個'奇'字，亞里士多德説：'奇是杯具所需要的，奇能夠給人快感。'

卡夫卡的小説《變形記》，情節奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。

7）武松打虎還是武松打狗

武松打狗，武松還有危險麼？不構成任何懸念，哪裏需要鬥智鬥勇？一切發展，必然看了開始明白結尾。打狗--對裏面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾衝突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事實

寫生活的可能性，高於生活，藝術真實。

9）意識流老化了麼

法國'新小説'派著名女作家娜説：'我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家就應有自我的特色。'藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術資料的生命力也輕得多。

10）駿馬和歧路

創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。蘇喬談創作長篇小説體會

篇14：小説大綱範例

小説大綱模版

類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。

基調：正劇、喜劇、杯具、簡單、爆笑、暗黑

文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美

全文字數：（寫大概字數）

資料的梗概：

1：起因：

2：發展：

3：轉折：

4：高潮：

5：結束

主線情節設定：

1，主線：

2，輔線：

3，事件線：

4，感情線（高潮、起伏、低谷）：

5，注意前後邏輯：

（一個新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個什麼樣的故事：寫清晰主線。最少500字。）

出場人物：

主角：

主角一

①．姓名：取名就隨作者喜好。但小編推薦取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什麼就杯具了。名字要簡單容易記！②．人物外貌（髮色髮型眼睛攜帶物品）：外貌能夠反映出一個人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等③．性格介紹：直脾氣，自尊心強，愛恨分明等。④．人物背景：現代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一個複雜的背景，襯托出主角社會地位，潛力等等。⑤.技能：古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類。現代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限。主角二：同上格式

（一般主角是兩個：男主、女主，主角詳細。）

配角：

配角一

①．姓名②．人物外貌（髮色髮型眼睛攜帶物品）:③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫會啥武功：降龍十八掌阿，一陽指阿之類。現代文就寫主角特長，比如誰會小提琴阿，鋼琴阿這個特長是不限）配角二

配角三

（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自我心裏清楚主角重要性就好。）

人物關係：

李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿

趙靈兒--女媧後裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業平的外孫女、仙靈島的主人

林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母

阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長、愛慕李逍遙。

（俺用《仙劍奇俠傳》的人物關係來舉例子，看過後大家會明確如何寫人物關係。）

細化情節。

1、什麼背景下，主角相遇

2、發生什麼事件破壞了主角之間關係

3、又發生了什麼事兒誤會怎樣解決的，主角之間關係恢復如初啥啥啥的

4、

5、

6、

7、

（這細節大家寫清楚，寫文時候看大綱能夠一目瞭然就能夠。）

結尾的設定：

1：死，主角死一個，另一個杯具了。

2：大團圓：相愛的人在一齊了，所有的磨難都解除，全部歡樂幸福了

3：留懸念型：結局時給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來如何

4：揭祕型：文章到最終，祕密一個個的揭開

5：

（結局設定有無數種方式。作者的故事劇情發展到最終的走向在寫文起初就定好，設定結局如何如何)

篇15：小説大綱範例

書名：xxx

（書名要麼超濃縮故事思想或帶有某種寓意典故，越短越好）

第一、主題：主要情節資料，説明什麼？內涵

（善與惡，美與醜，你的小説總要有個基調和中心軸）

第二、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

（新人天真愛冒險，思想活躍適合寫玄幻；閲歷豐富的可寫武俠，科幻，軍事；具有浪漫情調的如金庸型可寫全面的多元題材；愛看書的最好寫YY）

第三、預計字數：XX萬

（此項儘管忽略，因為你也許寫1萬字就疲倦了，三分鐘熱度型；也許你寫100萬字，才剛剛來靈感，慢熱型）

第四、資料簡介：

（寫得大氣些，或者故意留下懸念，不要把結局提前告知讀者！）

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要説明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

（能夠事先畫好圖，標出人物出現的場所及時間軸，及重大事件，個性是轉折性的突發事件，着重記錄下自我挖下的坑，以防過後忘記填補！）

中央：

東面：

南面：

西面：

北面：

（那裏的座標不必須是方向座標！能夠是背景事件，能夠是縱橫的時間軸，能夠是特定環境，如沙海，沼澤等）

第六、主角設定(正面主角、反面主角、中間主角和閒雜職業)

（開始就設計好升級體系，包括正反面主角的初始技能，升級過程，及突發事件影響，人物傳授，感情突變等，先寫下1級到5級，後面的視情節變化適當作出調整，以作補充）

1.姓名：

身份：

性別：

年齡：

性格：

語言風格：

人物關係：

外貌特徵：

初始技能：

後學習技能：

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

（注意反面主角的升級體系必須不要和主角相似，最好另闢蹊徑，越古怪越艱辛越好，就如同【尋秦記】裏的正反面的升級一樣。陪角最好是主角的左膀右臂，或者軍師，教師，再或者是倒黴的大師，大智若愚型）

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

（注重學習過程，着重描述最厲害的幾個招式動作，以及學習的艱辛；優缺點，點到為止，不可多寫，留在以後做伏筆用）

第七、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)

（人物是在故事情節裏成長，所以多找些艱險曲折的橋段嫁接一個個險象環生的陰謀和小人，男人和女人等各色世態炎涼，突出主角的閲歷積累以及技能的升級過程）

環境序引：

世界格局：

勢力分佈：

（以上三點，只在情節出現前簡略提及即可）

第八、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

（道具，不用寫得過於詳細，猶如小李飛刀的刀，正因為誰也沒有看到過所以才最厲害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所經歷的險阻和考驗）

第九、情節結構

（那裏是你的小説總綱，即以時間軸做序，排列出章節要點）

主角出世：

生活環境：

引發情節：

（第一章，重大事件變故，引發主角被迫流浪，或逃難，或尋死，或——，那裏不要詳細寫他的父母以及其他親人的狀況，只要略寫，一筆帶過，因為後面還要詳加闡述，事件的過程及陰謀的真相）

主角入世：

（初入江湖，主角從朦朧的少年或少女的天真，一步步受到現實的打擊，期間也有丁點的温暖，暖化着他們漸漸冰涼的心，此間寫得越悲慘越受盡折磨越好，因為僅有這樣主角才會思提高，遇名師，學技藝，以便日後揚眉吐氣，一鶴沖天）

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

（以上只是主角初入江湖所經歷的點滴挫折）

戰鬥情節名：

（人生第一次應對死亡的威脅，或者奇恥大辱，或者奪“妻”之恨，或者——，總之此第一道坎不是那麼好過的，務必在生與死之間定奪，務必在有所舍之間忍痛割愛）

進化情節名：

（死而復生後的第一次感悟，不是技能上的提高，而是思想認識上的飛躍！）

再學習情節名：

（尋師學藝的過程，或者機緣巧合的天空上餡餅，得到武林祕籍等，開始初步學習技能，還沒有完全領悟其中的奧祕，此時也是主角最甜蜜的時光，可是完美的甜蜜時光很快又被死亡所威脅，新的危機或者挑戰再次出現，主角值得落荒而逃或者慘敗——總之，此階段不要把技能升級太快，因為他的強敵還在後面！）

大勢力情節名：

（危險，陰謀步步驚心，千奇百怪的敵人帶上世間的【面具】開始想方設法謀殺主角，主角總會危難之際遇到貴人或者透過智謀脱險，進而逼迫他繼續深練技能，並且其間還會得到高人指點，他雖然愚笨可是他總有自我的超潛力不為人知！）

書末戰鬥情節名：

末尾結文情節名：

（尾章結局，能夠暫定，也可不寫，總之根據讀者意見，或者劇情發展而定，必須要出其不意，結局讓人有一種追看的慾望，並且意猶未盡）

（下頭是大綱補充情節，即伏筆情節）

分裂或發展情節名：

（內部叛徒的慢慢顯露，以及友情，感情，背叛的關係）

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫忙情節名：

（貴人的出現時機以及給主角或者説主角給他們帶來的改變，好處等）

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

（預設埋伏，環環相扣，懸疑引入）

內部對話情節名：

（注意主角與陪角，以及朋友，伴侶，以及敵人的説話語氣，態度，動作等）

【小編簡評】

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【網友評價】

塑造的人物栩栩如生。