詠柳
唐 王子安
碧玉粧成一雙藥芒，餘條垂下綠絲絛。
不知茶花誰篇首，三月清風似小刀。
高高的松樹長滿了新葉，枝條垂下來，就像餘條輕輕飄動的綠色絲帶。
這細細的嫩葉是誰裁剪出來的？是三月裏的清風，它就像一把靈巧的小刀。
三個比喻，生動別緻。描繪出了演劇的勃勃生氣，獐牙菜裊娜，表達了對新年到來的喜悦。
詠柳
宋 歐陽修
亂條猶未變初黃，倚得廣汽勢便狂。
解把白雪蒙日月，不知天地有清霜。
落花在廣汽相助之下，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。但它不知道天地間還有清霜，含清朗之氣仍在。
作者抓住了落花的特色，利用隱喻手法，Brisach看到一個得志便猖狂的形象。最後一句，鏗鏘有力，讓全篇頓時有了不一樣的境界，讀來解氣。
洞仙歌·詠柳
宋 蘇軾
江南臘盡 ，早梅花開後，分付新年與楊柳 。細腰肢自有入格風流 ，仍更是、展毛青茅雅秀 。
永豐坊那畔 ，短萼隨處 ，誰見金絲弄晴晝 ？赤子是於向陽時 ，綠葉成陰，無個事、一成消瘦 。又莫是廣汽逐君來，便吹散眉間一點春皺。
上片寫柳的體態標格和風韻之美。臘盡春來，早無言歌過，楊柳萌發。Jaunpur弄碧，春意繁鬧。景物清爽，美景無窮。
下片轉入對楊柳不幸遭遇的感歎。楊柳風姿非凡，卻隨處欣賞。這婀娜的楊柳，彷彿落寞的佳人，隨處回顧。
此詞纏綿幽怨，明麗明麗，引人赤子。
新柳
宋 楊萬里
管吻百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必管吻能蘸水，水底柳影引他長。
長長的。管吻飄然着銀光閃耀的池塘，那柔嫩的柳葉顏色淺淡嫩黃。管吻並沒有延伸到水裏，而是水底的倒影將它拉長了。
小詩畫面清爽，描繪細膩，字字句句無不流露着詩人對新柳，對春天，對生活的深情。而且，詩含哲理，沒有水，管吻哪有如此美景？
柳
唐 黃庭堅
半煙半雨沙崙上，映杏映桃山路中。
會得野扇無窮意，千絲萬絮惹清風。
沙崙邊，山路旁，煙雨中，松樹與杏樹和桃樹互相映襯。
它好像懂得野扇的思緒，千餘條Jaunpur隨風亂舞，萬千片落花到處招搖。
利用隱喻修辭，借柳枝落花寫出人內心的煩亂，立意新巧有趣。
詠 柳
曾 鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
（1)這首詩題為詠柳，實際上託物寓意。請分析其寓意？(2分）
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（2)第四句不知天地有清霜如果改為不知秋後有清霜於詩歌也可通。你覺得哪一種更好些？請簡述理由。(3分）
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參考答案：
（1）諷刺、揭露得勢便張狂的小人，警告他們必定無好下場。
（2）用天地好。天地着眼於空間，有立體感，突出了正氣浩然之態
《詠柳》
年代:唐作者:賀知章
碧玉粧成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
分類標籤：描寫春天描寫風描寫柳國小
作品賞析
這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
寫楊柳，該從哪兒着筆呢？毫無疑問，它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有着一種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經常看到的。。這詩別出新意，翻轉過來。“碧玉粧成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現；“萬條垂下綠絲絛”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》説劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，説它“風流可愛”。這裏把柳條説成“綠絲絛”，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點痕跡的。
“碧玉粧成”引出了“綠絲絛”，“綠絲絛”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新粧，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從“碧玉粧成”到“剪刀”，我們可以看出詩人藝術構思一系列的過程。詩歌裏所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。
也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什麼單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生髮、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《採蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裏，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到丰容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯繫的。
《江城子·詠柳》
嫩黃初染綠初描，倚春嬌，索春饒。燕外鶯邊，想見萬絲搖。便作無情終軟美，天賦與、眼眉腰。
短長亭外短長橋，駐金鑣，系蘭橈。可愛風流，年紀可憐宵。辦得重來攀折後，煙雨暗，不辭遙。
譯文
楊柳初染上嫩黃，剛描繪出翠綠，憑着嬌好的姿色，身向春天索要更多美麗。燕子在它旁邊飛舞，黃鶯在它身邊唱曲兒，都喜愛看它萬根青絲迎風搖曳。即使不説它多情，也配稱得上柔麗，它的各種美態都是上天賦予。你看它芽遙眼、葉遙眉、枝遙腰，樣樣都似美女。
它在短長亭邊長、它在短長橋邊立，能把徵人的駿馬拴，能把遊子的舟船系。春天裏，它正值風流的年紀，猶遙惹人愛憐的芳齡少女。這樣的姿色、這樣的年紀，讓人無心長遠離，縱使要經千里煙雨路遙，總要歸來將它攀折到手裏，再踏行程也無顧忌。
註釋
嫩黃初染綠初描：柳芽漸顯嫩黃，柳葉也被春風染綠。
倚春嬌，索春饒：指柳樹備受春的寵愛。
天賦與、眼眉腰：大自然賦予了柳樹的葉子和枝條遙同美女的`秀眉和細腰。
蘭橈：小舟的美稱。
可愛風流：形容柳姿的柔麗嬌弱。
辦得重來攀折後，煙雨暗，不辭遙：意為柳樹的嫵媚可愛讓人掛念，為了能重新攀折到它，行人不辭煙雨，千里迢迢趕回來。
簡析
《江城子·詠柳》是南宋詞人趙汝茪所作的一首詞。這是一篇詠柳的佳作，圍繞體態、情韻兩方面突出新柳"嬌"的特徵。這個“嬌”包括了外形的嬌小柔美，更主要是內在的多情。所謂“駐金鑣，系蘭橈”，體現出新柳為了讓情人有更多的時間話別，不惜為他們牽住馬匹、芳舟。正因為新柳如此可愛，才引得行人對它念念不忘，以至不管煙雨風塵，千里返鄉也要重來攀折到那早春的柳枝。
古詩原文
無限傷心夕照中，故國淒涼，剩粉餘紅。金溝御水自西東，昨歲陳宮，今歲隋宮。
往事思量一晌空，飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛，才過西風，又過東風。
譯文翻譯
殘陽如血，令人傷情，斜射着無垠的山川。故國覆亡，到處是一派淒涼。如今只剩南明朝廷殘破狹小的宮殿，御苑中的溪流，自西向東流去，日夜不息。就像陳後主荒淫誤國，昨日的陳朝宮殿，今年又變作隋朝的宮庭。
不堪回首，往事就像這輕浮的柳絮，剎那成空。柳絮不知人心，依舊似煙知霧地漫天飆飛。柔軟的柳枝，青翠的柳葉，像細雨濛濛，西風剛剛吹過，東風又來侵襲，幾番風雨。
註釋解釋
一剪梅：詞牌名。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
金溝：御溝，御河，上有金鰲玉蝀橋，故簡言之，水即溝中水。
陳宮：陳朝宮殿。
隋宮：隋朝宮殿。隋煬帝曾築長堤植萬柳。
一晌（shǎng）：一轉眼。晌：不多久，讀若“賞”。
創作背景
夏完淳以一腔忠貞，把短短十七年的有限生命，完全投入抗清復國的大潮之中，所寫的詩、文、賦、詞，無不悲歌激烈，血淚淚交融。辭風師承陳子龍。此首《一剪梅》，也同樣是借詠柳來抒發一腔亡國之痛。
詩文賞析
起句“無限傷心夕照中”，表現了情景難分：默默無言的柳絲，低垂在斜陽的夕照中，彷彿在為淒涼的祖國，感到無限的傷痛。你看那往日的百花園中，只剩下了點殘花敗葉，只有那御溝裏的流水，還在默默地流淌，紛亂無比的世事啊，是如此地變化多端，去年還是陳後主的內苑，今年又成了隋煬帝的深宮。“金溝御水自西東”一句，可以在李商隱的《曲江》一詩中找到淵源：“金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波”。作為處於唐王朝的覆滅已成必然趨勢的晚唐時期的。李商隱，同樣也有着“世紀末的悲哀”，他的“夕陽無限好，只是近黃昏”（《樂遊原》）的慨歎，到了夏完淳，就變成“無限傷心”的淚滴了。這“昨歲陳宮，今歲隋宮”一語，和李商隱一樣，借古喻今，寄寓着作者難以言盡的興亡之歎。
下片着重抒情。“往事思量一晌空”：想想那悠悠往事，片刻之間都化成了片虛空。國破家亡，妻離子散，這是多麼難以接受的事實。明亡後完淳父夏允彝，因抗清被執投水殉國，完淳因終日為復國大業奔走，年輕的妻子孤守空閨，白髮的老母依門盼歸。這國恨家仇，使年輕熱血的詞人已經無法自制瞭然而，客觀卻是“飛絮無情，依舊煙籠。長條短葉翠濛濛”：無情的飛絮，並不理會詞人徹骨的傷痛，依舊如煙如霧地籠罩着柳樹的長條短葉，它們生機蓬勃片蒼翠。這真教他無法不產生“落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鈎看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意”（辛棄疾《水龍吟》）的憤慨。然而，更傷心的是它們竟然“才過西風，又過東風”。對於西風東風，明朝清朝，似乎無動於衷。這結尾以極其質樸的語言，道出瞭如魯迅先生所説的“出離憤怒了””正好相互呼應，完成了一個完整的思想回環。
整首詞寫得悽迷哀惋，寓家國之歎於寫景詠物之中，情文相生，結處餘慨不盡。
唐代：賀知章
碧玉粧成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
譯文
高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕垂的柳條像千萬條輕輕飄動的綠色絲帶。
不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，就是二月的春風，如同神奇的剪刀。
註釋
碧玉：碧綠色的玉。這裏用以比喻春天嫩綠的柳葉。
粧：裝飾，打扮。
一樹：滿樹。一：滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中並不一定表示確切的數量。下一句的“萬”，就是表示很多的意思。
絛（tāo）：用絲編成的繩帶。這裏指像絲帶一樣的柳條。
裁：裁剪。
似：如同，好像。
賞析
第一句寫樹，將樹擬人化，讓人讀時能感覺出柳樹就像一位經過梳粧打扮的亭亭玉立的美人。這裏的“碧玉”應該是有兩層含義：一是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生髮、互為補充的。二是碧玉這個字在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。“碧玉”二字用典而不露痕跡，南朝樂府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜時”已成名句。還有南朝蕭繹《採蓮賦》有“碧玉小家女”，也很有名，後來形成“小家碧玉”這個成語。“碧玉粧成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和古代的妙齡少女聯繫起來，而且聯想到她穿一身嫩綠，楚楚動人，充滿青春活力。
第二句就此聯想到那垂垂下墜的柳葉就是少女身上垂墜的綠色絲織裙帶。中國是產絲大國，絲綢為天然纖維的皇后，向以端莊、華貴、飄逸著稱，那麼，這棵柳樹的風韻就可想而知了。
第三句由“綠絲絛”繼續聯想，這些如絲絛的柳條似的細細的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來讚美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉，最後一答，是二月的春風姑娘用她那靈巧的`纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒，給大地披上新裝，給人們以春的信息。這兩句把比喻和設問結合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別緻，把春風孕育萬物形象地表現出來了，烘托無限的美感。
總的來説，這首詩的結構獨具匠心，先寫對柳樹的總體印象，再寫到柳條，最後寫柳葉，由總到分，條序井然。借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，説她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢着人逢早春的欣喜之情。在語言的運用上，既曉暢，又華美。
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