歸來觀後感 優選10篇

【導語】

歸來觀後感 優選10篇 由本站會員“趙董”整理投稿精心推薦，小編希望對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

【目錄】

篇1：歸來觀後感篇2：歸來觀後感篇3：歸來觀後感篇4：歸來觀後感篇5：歸來觀後感篇6：歸來觀後感篇7：歸來觀後感篇8：歸來觀後感篇9：歸來觀後感篇10：歸來觀後感

【正文】

篇1：歸來觀後感

看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什麼這麼好萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發生過什麼事情。總覺得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一向都覺得這兩個人在現實生活中有原型，並且可能嚴歌苓還採訪過這兩個人。

馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，個性對我的口味兒。陳道明用個性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

這部片子，基本上是從頭哭到尾。粧完全花掉了，本來説是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化粧看電影。預料到淚點會比較多，可是沒想到自我從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，並且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

國產電影喜歡製造淚點，這是我一向都明白的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，並且明白要看電影的話，一般不化眼粧。打心底來説，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有之後文革結束，他回來之後她早已認不出他的時候。後面整個故事相比較較平淡了，但不明白任何一個節點都能引爆我的淚腺。

我一向都在想，我為什麼會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍着，結果心理真心忍的難受。哭的原因是明明每個人都很善良，可是卻沒有我心目中完美的結局。

一家人，本該是相親相愛，那麼好的條件，那麼豐厚的生活背景，那麼淵博的學識。可是不是任何人的錯，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;夢想狀態的他們。可能這種狀態對他們來説已經最好了，可是我卻不願意理解這樣的事實。如果事情發展按照常規的有壞人的話，那麼所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心裏面了。雖然我喜歡情節發展沒有任何壞人的出現，可是也絕不期望善良的人都落不了好下場。夢想主義的意識還是那麼重。所以，淚腺才會這麼發達。

陸犯焉識的簡介，發現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷文革之後，能對妻子這樣，説明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鍾情，僅有經過時間和事件沉澱的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在裏面含着淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。

當然，他們的女兒在整個矛盾中起着十分關鍵的作用。戲劇衝突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最終就只能自我默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識説，自我不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來説根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠佈公的談，事情可能就沒有這麼嚴重了。所以説，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，必須要開誠佈公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘症，這點兒絕對過於戲劇化了。不記得愛人長什麼樣貌，可是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發展會是她最終記起了他，沒想到不是的。所以這個小説，電影才更加現實，不像單純地一部小説而已。所以看得人才會更加痛。

陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節好感動。這是哪個年代特殊的表達感情的方式，此刻這個社會估計也就沒什麼人能幹出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以説，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那麼相愛，明明就在對面，卻那麼遠。連泰戈爾都務必承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎

電影的情節我就不贅述了。接下來説説其他方面的事情了。

化粧。很少見到國產電影的化粧能夠做得如此精緻。每個人臉上的粧都經得起推敲，經得起放大，這種僅有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那麼粗糙。這部戲化粧的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發現，在這幾組鏡頭裏面，馮婉瑜鬢角的白髮是在不斷增多的，這就是化粧的完美體現了。最終的老人粧，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的粧也都能夠看得出來。

演技。電影裏面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用説了，陳道明也就不用説了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在幹什麼的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是槓槓的。也僅有張藝謀有這種號召力了。

這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那裏了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對着馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

篇2：歸來觀後感

他們在似曾相識中清醒和混沌着，清醒着本能的堅貞完美，混沌着無法言説的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦於她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。

人最記憶之深在於最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，於她於他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心裏僅有你！”

那段鈎沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒於紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬鍊的父愛並未阻止幼稚的紅心。

一紙淒涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔着玻璃卻擁抱不了看得見、摸不着的温暖；一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流着血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流着淚，不能忘卻的記憶裏，他們相互着唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的温暖悲傷。

用半生的“無好”去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒着的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。

篇3：歸來觀後感

後面還有多篇歸來觀後感！

張藝謀最近又拍了個新片，叫《歸來》一看是鞏俐和陳道明主演，覺的這片值得一看，就看了一遍，

劇情比較簡單，就是薛平貴和王寶釧的那個意思。那裏面呢，陳道明演一個知識分子，反右的時候被勞改了。可是影片一開始，就是文革的末期。陳道明扮演的知識分子陸焉識從勞改營跑出來了，回到家裏，準備跟媳婦，也就是鞏俐演的那個馮婉瑜教師見上一面，然後之後逃亡。

可是那裏面有個阻礙，就是他們倆的女兒丹丹，在舞蹈學校跳芭蕾。當時學校正在排演一個大戲，《紅色娘子軍》為了能跳上主演吳瓊花，丹丹必須在那個年代裏堅持政治上的提高。可是她爹是右派啊，這怎樣提高啊。丹丹就必須跟她父親，劃清界限。當得知她母親要去祕密的到火車站見她父親的時候，丹丹為了向組織證明決心，就把這個事情給告密了。[由本站網友投稿]

抓捕小隊，如期的蹲守在火車站，將右派逃犯陸焉識和他妻子馮婉瑜教師一網打盡。火車站上，這對中年夫妻生離死別，簡直就是文革版的白娘子和許仙。在角落裏，女兒丹丹目睹了這一切。

文革很快就結束了。陸焉識被平反釋放回家。但在火車站外，接站的並不是妻子馮婉瑜，而是女兒丹丹。本以為那裏會有一個父女反目的大沖突。但影片中的陸焉識，畢竟是個老派知識分子，他原諒了女兒。或者説，他根本沒有怨恨過女兒。這反而叫女兒丹丹很尷尬，她不明白，究竟該如何應對自我以往背叛出賣過的父親。我感覺，那裏編排的真的很妙。如果真的把戲編成陸焉識和丹丹大吵一架，那這個電影就很膚淺了。那裏處理成，父親很寬容的原諒了女兒。父親畢竟是父親，他能夠包容他的女兒。但女兒自我呢？她又該如何應對她的父母呢？

雖然沒有父女反目的大沖突，但電影到此處，也有個小波折：丹丹因為父親的越獄，中斷了自我的第二生命芭蕾舞事業。只能屈身到紡織廠當女工。在矮小混亂的紡織廠六人間團體宿舍裏，輪到父親陸焉識有些吃驚了。他想不到，自我的女兒，此刻能容忍這樣的環境，他一向以為自我的女兒在劇團裏跳芭蕾。的確，充滿浪漫和藝術的芭蕾舞台，和雜亂、現實的紡織廠宿舍的反差，真不是一般的大。看到那裏，我想大多數觀眾也原諒了丹丹。表面上看，丹丹是一個自私的，單純為了自我前途背叛父母的告密者。可是，歸根到底，丹丹和她的父母一樣，可是都是文革和整治運動的受害者。是社會變態了，才導致了人性的變異。在瘋狂的文革中，像陸焉識這種還能穩得住的知識分子，已經很罕見了。更何況是一個涉世未深的小女孩呢？

可是風波都已經過去，陸焉識決定回家看看。演到那裏，影片至少還有一半的容量，我就納悶。下半本，張藝謀準備拍什麼呢？難道是馮婉瑜，又嫁人了？要是我往下編，必然會編馮婉瑜嫁人了。但嚴歌苓女士顯然沒有這麼重口味。馮婉瑜，失憶了。

準確的説，馮婉瑜並沒有徹底失憶。她只可是是生活在自我的記憶中。或者説，馮婉瑜為自我設計了一個完全基於記憶和想象的世界。她自我就生活在這個世界裏。在這個世界裏，她依然是教師，女兒依然在學校裏跳舞，丈夫陸焉識仍舊在勞改農場改造。總之，直到改革開放，馮婉瑜的世界仍舊停留在文革剛剛結束不久。

應對二十年未見，現已歸來的丈夫陸焉識。馮婉瑜始終把他當成方師傅。方師傅是誰？從頭到尾，這個神祕的方師傅也沒有出現。在影片中，我們只能經過一些線索來還原這個神祕的方師傅。

到了影片末尾，我們能夠大體上明白。這個方師傅，可能是文革時期的一個管點小事情，有點小權利的那麼一個小頭目。陸焉識當了右派之後，馮婉瑜很可能請求過這位方師傅幫着運動運動，以求讓陸焉識能活下來。這個方師傅，就利用這個機會，跟馮婉瑜做了筆交易。當然是肉體交易。這等於是馮婉瑜為了丈夫自我現身。可是她顯然很厭惡這種交易，以至於他把這個再次闖入她寡居生活的男人當成是還想繼續佔他便宜的方師傅。能夠説，馮婉瑜的精神失常，很大程度上，就是因為與方師傅的骯髒交易。

陸焉識最終也明白了這位方師傅的所作所為，當他去尋找這位方師傅的時候。觀眾們發現，方師傅也被帶走了。從方師傅妻子近乎神經病般的咒罵和哭號中，觀眾們似乎再次看懂了文革的本質：今日你整死我，明天你可能又被另一撥人整死。説是鬥走資派，實際上可是就是人民內部的自相殘殺。張藝謀沒有從明處説明文革究竟是什麼。但我想看過電影的人，必然不會對文革有好感。

影片的後半部分，基本上就是講陸焉識怎樣重建已經支離破碎的家庭。他要應對妻子的失憶和恐懼。父女間的隔閡。另外，馮婉瑜對女兒的出賣行徑也耿耿於懷，甚至不許女兒在家裏居住。其實，那裏反映的大概就是文革之後，整個中國社會的狀況。當時，人與人的關係雖然已經不像文革中那樣相互猜忌，相互詆譭。今日我檢舉你，明天我摸黑你。可是，人與人之間關係的裂痕又該怎樣修復呢？

其實，影片中，陸焉識的家庭，可是是文革之後，很多個杯具家庭的縮影。文革期間，很多的情景其實更慘。很有被打成右派的知識分子，已經在政治運動中跟老婆離了婚。回到家裏時，老婆已經跟別人組成了新家庭。家裏的孩子因為父親被帶走時年紀還小，對父親幾乎沒有印象。更別提什麼父愛。像陸焉識這種，媳婦還能在家苦守的，已經算是很不錯了。丹丹也比較幸運。因為她至少在城裏有工作。而很多在農村紮根的城市知識青年，則根本連回城的機會都沒有。他們應對的情景就是要麼彎門盜洞找關係回城，要麼在村裏終老。

為了回城，很多的知識青年就賄賂甚至肉體賄賂那些能讓他們回城的人。能夠説，中國文革之後，最早的一波腐敗受賄浪潮就是伴隨着回城潮產生的。還有的知青在農村與村裏的姑娘結婚，生了孩子。回城的時候，帶着不方便。陳世美現象也不是沒有。能夠説毛澤東去世之後，他留給中國的絕對是一個爛攤子。而這一切，在《歸來》中都沒有體現。僅僅是馮婉瑜為救丈夫而失身，進而精神失常。女兒為了提高，揭發父母。怪不得有些老觀眾説，《歸來》其實沒有真正揭示文革的那種殘酷性。

影片末尾，在陸焉識的努力下，最終化解了女兒與父母間的疙瘩。這個歸功於陸焉識的努力和不放棄。也歸功於丹丹的悔悟。儘管丹丹因為父親的身份而告別了她心愛的芭蕾舞，只能在工廠當工人。但她並沒有所以怨恨父母。並且她也很後悔當初出賣父親。在父女二人的共同努力下，形式上，陸焉識的家庭再次得到重建。裂痕也慢慢消失。這一段，能夠説影片的精髓。傳遞着很強的正能量。你為人父，為人子，就該如此。

拍電影也就該教人學好。成天拍那些個打架的，婚外戀的，父子反目，夫妻成仇的，基本就是在教人作惡。可是影片最終不是喜劇結尾，略微有點傷感。就是馮婉瑜的病情似乎不可逆轉。雖然陸焉識用各種手段，比如讀他給馮婉瑜寫的信件，彈奏他們之間熟悉的曲子，給她看他們之前的老照片。可是馮婉瑜就是堅持認為，陸焉識已經被平反了，但就是還沒到家。堅持着每一天去火車站接丈夫回家。等待着丈夫的歸來。

影片末尾，丹丹和陸焉識打掃一輛三輪車上的積雪。然後兩個人攙扶着已經年邁的馮婉瑜上車。老頭拉着老太太一路到火車站，舉着寫着“陸焉識”的大牌子接站。陸焉識晚年的生活就是哄着老伴兒，一齊等待着自我的“歸來”這似乎也傳遞出一個信息：文革造成的某些損傷是永久性的，無法癒合的。不是當事人道了歉，就能解決的。文革是我們這個國家永久的一道傷疤。不是用厚厚的脂粉，就能掩飾過去的。

本以為電影講的是文革中的那些慘狀。但實際上是講文革後，知識分子陸焉識如何修復他已經支離破碎的家庭。陸焉識等於是在把文革中已開裂的裂痕，用膠沾和好。那裏講的應當還是感情和親情的東西。以這個為主。但經過這些裂痕，我們也能夠看到文革和建國初期幾場政治運動的一些東西。政治運動的受害者最終還是普通的羣眾。無論這些政治運動的最初目的是啥，最終的結果都是普通人家庭，甚至整個國家的遍體傷痕。

我想，《歸來》這個電影，對有生活閲歷，經歷過一些事情，上了點年歲的人來説，應當是看的懂的。很多小孩説看了不懂，看了沒勁。實際上是因為他們真的沒看懂。另外他們其實也不瞭解當時社會的背景。因為我對共和國建國初期的那些歷史還算有點了解，所以我勉強能看懂一點兒。但我對家庭和親情這段，也不是很明瞭。

張藝謀這次能夠説是老老實實拍電影了。片子很平淡。就像雞湯，不必須有麻辣燙那麼刺激。但細細的品，也很有滋味。另外，就是張藝謀不愧是學攝影出身啊。人家拍電影那個畫面真的是無可挑剔。隨便一幀拿出來，都是藝術照片。那個光影色彩構圖的掌控，不是幾個網絡上的小憤青能罵的。另外這個電影的佈景、服裝和背景音樂也很用心。就是六七十年代那個樣貌。我想這一切對於張藝謀這代人來説不難，因為，他們其實就是那個時代的親歷者。我們説，文革對於我們來講是歷史。對於他們來説，就是往事。

篇4：歸來觀後感

看完影片《歸來》後，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那麼偉大的父愛。

在十年浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，於是從農場裏逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。

文革結束後，陸焉識最終被平反了。他的女兒已經為舉報自我父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時最終喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”！他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悦！他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼愛自我的女兒。

無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當陸焉識明白是女兒舉報自我的時候，他不悲涼嗎？會的！可他更清楚，如果女兒舉報了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧願用自我的苦痛，換來女兒的未來。

從我們出生，父母就是給我們最多關愛的人。這愛就像山一樣巍然！而我們很多人只明白一味地索取，什麼時候想過去感恩父母、報答父母呢？即使有過想法，我們又做了什麼呢？我們此刻是學生，還沒有本事在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學習，做一個品行端正，行為規範的好孩子，讓父母少為我們操心；從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。

在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學會回報愛！

篇5：歸來觀後感

全世界電影都缺少好故事，對於內地電影來説尤其嚴重。然而對於中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢能夠從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據社會新聞事件改編的電影屈指可數，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。

以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導演，迄今依然堅持着對於文學作品的某種敬畏，他們的多數電影都需要有原着打底。《歸來》兑現了編導歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新故事沒有本事在更大維度上代表電影和文學對真相的挖掘。

與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之後，張藝謀憑藉嚴歌苓《陸犯焉識》改編的《歸來》嚴肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當前創作環境下，只能對原着做出重大取捨，僅僅截取原着結束故事進行敷衍成新意。《歸來》公映之後，社會各界對本片的反映強烈，然而票房卻沒有到達預期。有人禮讚之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節簡單卻有着思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。

自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機取巧，令一部故事原核是20世紀中國知識分子痛史的小説隱匿不顯，在去掉反右、文革和勞改營的明示之後，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將文革故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進行革命性開發，最多隻能稱之為保護性開發。

誠然小説與電影屬於不一樣的藝術介質，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和文革，然而《歸來》還是過於簡單，且並不足以稱得上對於命運困境的簡約之描摹。對於歸來的陸來説，他遇到的任務十分難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對於失憶的妻子所做的刺激，是能夠放置到任何時代背景的療傷治癒系小清新故事，那些橋段並不令觀眾獲得更多的信息量。

《陸犯焉識》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之後的家庭勃谿依然，無人能夠在大時代的污濁橫流中倖免，然而《歸來》卻過度的温情脈脈，簡化後的父女衝突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識分子就應當嚴加管束”，而反面主角們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現層面都沒有到達，勞改營和街道辦事處領導作為文革期間暴力機器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多職責，未曾直接出場的工宣隊加害者，在其妻子的咆哮聲裏，拎着飯勺掩飾在身後的陸焉識卻只能是訥訥無言。——就這麼算了吧，大家都是受害者。《歸來》的三觀是“認命”，這是對觀眾橫暴的誤導，更是對當事人的二次傷害，歷史已經戕害過他們，如果藝術再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價的鄉愿。

從藝術質量上來複盤，《歸來》是對《陸犯焉識》並不進取的改編，僅僅藉助其人物關係鋪叔了編導心目中的一種消極、穩妥和保守的可能性。影視作為文化產業鏈上重要的一環，它離不開文學和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻並非這樣態度的改編，誠然好的故事未必能夠驅動一切，可是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質擦寫到焉識的程度。穆旦《詩》雲：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結實、變成詩歌。電影最為最具衝擊當量的媒介，應當將文學作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現給觀眾，從而改變一點點改變時代特質。

篇6：歸來觀後感

《歸來》觀後感

我是看過陸犯焉識這本小説的，所以必須程度上會不知不覺的就拿整個電影去和小説比較，雖然電影改編的主要部分只限於是在回來之後的故事。

不得不説，從文學策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小説最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞着主人公爭取自我感情來寫的。這本小説在我看來還是主要着重於兩個人感情的描述，從關係建立，出國，遷移，進監獄，再次進監獄，大西北，都是為了給活着回家這個最終的部分做支點和鋪墊。很多對於人物細節的描述更是為了讓最終的迴歸加足油，給足張力。

讓讀者先了解兩者感情的緣由，態度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的迴歸。這是一個完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會有迴歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，後半段就變成了一個以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的文革之後的家庭倫理故事了。所以我認為簡單粗暴的只選擇後面的一小部分作為劇本，卻不知最終的迴歸需要大費周章鋪墊設計，顯然就是個錯誤。

此刻儘量拋開小説來説説電影《歸來》的觀後感吧。

1.廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個人物，可是在兩人情感關係之間又不表現丹丹的重要性，感覺是一個不上不下的人物，去掉不行，保留又有點剩餘。

影片還簡單帶過了幾個類似女主人公以往為了救愛人焉識不擇手段卻只在小説中出現的情節，此類橋段對於影片的故事性沒有什麼作用，對於沒看過小説的觀眾來説是一筆帶過並且模糊，同時又滿足不了看過小説的觀眾，看似引子的橋段對於系列片類型的電影來説倒是不錯

2.人物細節簡單粗暴，儘管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結尾，對於人物細節，主要是性格描述過於簡單，少了許多大片都有的對於人物深刻的剖析

3.淚點太硬，即便從電影故事的角度來説，開篇橋上兩人相見的情節過於生硬和商業化的來表現二者之間幾十年的感情過程。這個當然是整體選擇上的失誤，所以導致了故事重點不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來説又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因為沒有鋪墊，後邊影片重點講述的堅持就沒有了根基。

總之讓人感覺整體片子嚮往藝術但又擔憂商業導致感覺不三不四，商業上淚點生硬不足，藝術上又過於刻意。

篇7：歸來觀後感

張藝謀最終還是應了他不菲的大名兒，深謀遠慮亦或老謀深算的心機都給了今日拉開序幕的《歸來》。

大部分國人都不會否認中國詩人感歎人生不完美的功力，“人生若只如初見”“夢中相聚笑，覺見半牀月”“但願人長久，千里共嬋娟”，以情，以景，以樂，更加殘酷的來烘托出自我內心的殘缺。

大哥説他喜歡楊過，更喜歡楊過引用《三國演義》裏的那句“人生不如意事十之八九”，我説他是個悲觀主義，他不置可否仍説他只是喜歡。

就像我一向很喜歡燕公子在他微博置頂帖發的那一段話“我一點不漂亮，可能你也一樣；我從沒考過第一名，可能你也一樣；我唱歌走音畫畫不及格800米沒達標，可能你也一樣；我以往加班沒有加班費替老闆背黑鍋，可能你也一樣；我曾被男朋友騙錢還被他甩了，可能你也一樣；我減肥從未成功吃素無法堅持，可能你也一樣；那麼我今日還沒被打倒，可能你也一樣。”

我們沒有那樣的幸運，從生下來那一刻就註定能夠做一事便成一事，大多數人並沒有本事持續性的擁有人生的光環，小時候夢想拯救世界，長大以後才發現我們並沒有什麼超本事，大部分人擁有的都是如此的平凡，可我相信，不能被否認的其實是：平凡的我們終究也能在這個世界大放光彩。

好像《歸來》這部影片，平淡到了極點。表面看起來也許它像是一部放置於特殊時代的中年感情故事，爛熟的劇情，女主角失戀，男主角默默的守護。可於平淡之中，更像是導演用了整整2個小時來訴説自我藏在內心，守候了一輩子的祕密。宂長的筆調，平淡無奇的鏡頭，永遠都不可能給予的寬恕和諒解，沉默地近似於無聲的控訴。

老謀子塑造了很多的主角，那個因為深愛着老婆和女兒，逃跑回家只為想見他們一面寧願淪落為乞丐的男人；女兒好強想做舞蹈班最好的舞者；勤勞堅強的老婆獨自支撐起家裏的那一片天；或者是藉着權勢就想欺負他人的方師傅，舞蹈團團長，還有那些自以為在農場實施“管教”的“人上人”。

女兒以為出賣一向沒有陪伴在身邊的“走資派”父親就能獲得舞蹈主演的主角而告發了父親，媽媽覺得女兒告密背叛了父親和自我而將她趕出家門。最終有一天，男人平反回到家，方師傅因為濫用權勢被抓去審核，卻發現，一切都再也回不到原點。

原先方師傅原先也有老婆和兒子在等着他回家過年，陸焉識也只是想要老婆孩子熱炕頭，他最終明白，不論“好壞”，只是身而為人，大家最初的夢想也只可是是再簡單的温暖。

為什麼一切最終都變了模樣？馮婉瑜認不出眼前的男子是那個以往深愛的伴侶，仍舊每月5日去火車站接那個人歸來，送到身邊的温暖，也再不得圓滿，中間空蕩蕩的只剩下那離開的20年和沒有歸期的盼望。

究竟是誰剝奪走了本應當是一家人日夜相守的温情？陸焉識對老婆説，誰能不犯錯誤呢？讓她原諒年少無知的女兒以往的過錯，馮婉瑜最終讓女兒回家一齊同住，而時代造成的父親對女兒的虧欠，女兒對母親的虧欠，又該如何？

馮婉瑜以往説，她永遠都不會原諒她的女兒。我們永遠都沒有辦法原諒那些為了自身利益就活生生地從我們身邊掠奪走我們辛勤創造出來的完美的人事物，哪怕他是我們最愛的至親，亦或是所謂一個時代的過錯。

如果他們承諾給你一個更完美的世界，卻又剝奪走你畢生勤勞創造出的財富和温暖；如果他們像那個管教者一樣教唆你要犧牲愛自我的人來獲取所謂的“地位”，最終卻食言而肥並給帶給你更殘酷的結局。我們是不是應當停下機械的四肢而開始反思？

而那些虧欠的，永遠回不來，那些被奪走的歲月，也永遠不會被原諒，只剩下停不住的雪花，孱弱的肢體，滿地的蒼白，和不圓滿的圓滿。

篇8：歸來觀後感

前天白天打球反被球打，覺得是好兆頭，晚上要出去買彩票，彩票沒買到，卻看了一場電影，張藝謀的《歸來》。之前並不明白電影情節，只聽説看此片要從頭哭到尾，於是買瓶水進影城以防眼淚不夠用，直到結尾的字幕出現，眼淚也只是在眼眶內打轉轉，最終一滴也沒有掉下來。

故事説的是文革的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發了逃跑回來的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親所以得了精神病，以至於父親平反歸來，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿期望和等待的陰影裏，無論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經完全不認識歸來的丈夫了！整個電影故事的敍述是極其壓抑的，壓抑的我都不願意立即寫觀後感，前後畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句證明我還活着，講故事的節奏又是十分緩慢的，緩慢的擔心性急的年輕人不能忍受而早早退場，事實上是有少數年輕人沒有看完，提前退場了，大多數年輕的觀眾（此刻去電影院的恐怕清一色年輕觀眾）和我一樣抱着出現奇蹟的期望，看到了最終。

電影的情節就是如此簡單，簡單的能用一條微信甚至一條微博就能説清楚，然而據説張藝謀卻花了6400萬，動用了鞏俐陳道明這樣的巨星苦心出演，光看後面的製作團隊字幕名單就滾動了好幾分鐘，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。

文革過去了三十多年，到底是什麼東西還沒有歸來，還要讓張大導演費老勁去期盼。文革中的一些人一些事，扭曲人性，從內心和表面都服從扭力的，活了下來，從內心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活着的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脱，唯獨表面服從內心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的衝突在在她身上激烈的發生，激烈的程度讓生命不能承受，於是她就瘋了。

丈夫的各種愛的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時候有些許感動，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現實世界的渾濁，愛與職責頑強的固守在小説和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過去了，某些該歸來的東西沒有歸來，反而隨着一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠了，三十年來走上前台的一代人，比如我的兒子，對文革的事無動於衷，更關心的是未來的工作機會，彷彿那一段扭曲的歷史是虛構的，是電腦遊戲，並沒有真實存在過發生過。看到電影的最終一幕，粗重的鐵門阻擋住了的舉着牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠不會歸來，最終有了流淚的衝動，然而沒有留下來，因為我又認為為他們夫妻實際上是幸福的，畢竟最終能夠廝守在一齊，都説有期望的人有夢想的人是幸福的。

至於張大導演竭力煽情吶喊的歸來，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無用了，這一點我是絕望的，不抱期望的，我流哪門子的眼淚！

篇9：歸來觀後感

“問世間情為何物？”元好問的確好問，也很會問。這一問可謂一問問千古，問倒了天下人，世人皆為情所困，有多少人在這個問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價後做出了人生最終的答案。但各家之言，各有不一樣。

愛，是梁山伯與祝英台化蝶般的生死相隨；愛，是徐長卿與紫萱般的生生世世，只認定你一人；愛，是楊過與小龍女十年的不離不棄，跨越年齡的界線；愛，是楊玉環對李隆基由愛生恨的表面現象……如今，在看完電影《歸來》後，我又有了另一種答案，那便是陸焉識與馮婉喻之間的愛。

上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的右派分子陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，馮婉喻明知不能與他相見卻終究因為愛而去了！然而伺機抓他的人也去了，馮婉喻嘶喊着讓陸焉識快逃，而陸焉識未曾聽見般向着馮婉喻跑去。只為見愛人，不顧生命危險，最終卻也未能相擁一下，被抓走了。而馮婉喻也因陸焉識被抓過度悲傷而摔倒在地，所以得了心因病。

文化大革命結束了，陸焉識平反了，也回來了。只因時光流逝，物是人非，以往的愛人卻與他行同陌路，不再相識，無論陸焉識試過多少種辦法，卻終究未能喚醒妻子的記憶，被她推出門外。雖歷經多少滄桑，他們的愛卻從未改變。繁華落盡，他們懷着各自強烈而執着的愛，在永遠的等待中一齊慢慢變老。自那次以後，多少年來，門從未上鎖，她説：“不能再將焉識鎖於門外”。自那次以後，多少年來，那張字條還在書桌上，睹物思情；自那次以後，多少年來，無論風雨交加，電閃雷鳴還是大雪紛飛，她都記得5號要早起梳洗，打扮乾淨去火車站口等焉識歸來。多少年來，他將信寫滿箱子，也因太過思念；她能夠為他的一句話而原諒恨己多年的女兒；他能夠將自我視若旁人，只為能夠守護她。

時光荏苒，一晃又是多年，陸焉識依舊是早上陪着馮婉喻去到站口等着陸焉識的歸來。這是影片的最終一幕場景……他們的愛，能夠使萬物失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻仍然無法想起他就是陸焉識。

我相信：就算海枯石爛，日轉星移，以往滄海夷為桑田，以往的高山夷為平地，他們的愛依舊不會改變。我要説：“愛，是陸焉識對馮婉喻守護般的愛；愛，是馮婉喻對陸焉識等待般的愛。”我把它稱為“愛的堅守”——堅定不移的守候！

篇10：歸來觀後感

初夏，本就不暖的天氣突降大雨，整個午時的風狂雨暴讓人頓時打消了外出的想法，捧着買來很久的格子間的女人消磨時間，一看就是一整天，內心的煩惱卻也消散不少，自我為難自我的執着稍稍弱了氣勢。

最近，愛上了一個人跑步，一個人吃飯，一個人隨性而為，想去哪去哪，不用看別人時間，不用牽強地照顧別人心境，很是自由。當然，自由也意味着孤單，偶爾想呼朋引伴，但想想所謂朋友們臉上的挑剔、情緒，瞬間消除這些想法，我最近真的很累了，再不願耐着性子詢問別人意見，再不願看着別人臉色影響自我心境，寧願一個人説走就走，寧願形單影隻，也不願意勉強自我迎合他人。君子之交淡如水，再好可是，這樣的老哲理以前總不願相信，我想我就是那種人吧，要麼看破紅塵，要麼執着到底，這種人沒有中間路線，可是最終還是難為了自我，所以得改變。

等到黃昏，雨最終停了，雖然天還是黑壓壓的，但窩了一天，決定出去轉轉。前幾天聽説老謀新上映了一個電影，百度影評發現評價均很高，遂前往電影院。路上匆忙走着，剛剛被雨水沖刷的街道很是清新，兩旁的梧桐葉十分翠綠，在風中瑟瑟沙沙。總是喜歡這種時候，山雨欲來風滿樓，空氣涼爽沁人，黑雲壓境，樹葉與之比較更顯碧綠。匆匆買了票後，又買了幾串關東煮一杯奶茶，狼吞虎嚥之中記起匆匆出來沒帶包，包裏的紙巾也同樣落下，只好又趕到超市買了袋濕巾。

每次覺得要遲到的時候往往提前好久，焦急中等待了很久的樣貌，影片才開始。《歸來》片中色調一如老謀以往的作品，陳舊低調，是的，依然是老謀一貫的年代戲。可是，這次我沒有過於反感，因為影片開始不到20分鐘便戳中了我的淚點。

因為上山下鄉和文化大革命被生生分開的夫妻倆，年輕好強的女兒因為一個舞蹈主角而大義滅親，這些都讓人唏噓，卻又真實地誰也無法怪罪，只能説時代的陰差陽錯。而追溯丹丹犯的這樣小的一個錯誤，也許就是因為小孩子一時意氣和虛榮，而這些情緒我們曾都有過，可她的一個小差錯卻讓父親被抓住，讓母親悲痛欲絕不再原諒她，讓母親與父親終沒能再次相認，這於她而言，也是那樣不公平。

而這次的分開，直到父親被平反回家，整個家支離破碎。當母親開始健忘，當她認不出父親，當她對孩子説因為她對父親做的那些事再不原諒她，愛和傷害並存。當她一次次在5號去車站，當父親一次次嘗試讓她認出自我而以失敗告終，當她所受的傷害都暴露於人前，那些心酸往事便直戳人心，這個可憐的家庭終歸不會再圓滿，雖然深愛的、日日盼望的愛人早已回家，但她的心仍沒有找到棲息之所。

父親深情陪伴，更是在緩緩訴説那以往的深情，雖然沒有甜言蜜語和山盟海誓，但至死不渝的深情讓人感同身受。我總在想，是因為那時候的人太過於簡單，還是此刻的人太複雜，為什麼那時能有如此忠貞的一生等待？還是往往磨難中的雙方才會不離不棄，而常常能廝守的人卻不珍惜歲月？

結局讓人意外，一向期待的奇蹟沒有出現，最終母親都沒能認出父親，但父親卻一向用自我的方式陪伴和照顧着母親，我想，這影片的名字起的恰到好處，改成回家或是什麼都不好，歸來，一個真正歸來，一個在想像中期待歸來。陳道明，一向喜歡的男人，拿飯勺報仇那段可愛極了，一如既往地男人味。鞏俐，以前覺得她太醜，此刻發現她演老人真不錯。而丹丹這女孩的扮演者舞姿真美，長得也不錯，是個苗子。

如果在一記憶裏還有一些東西能夠讓我們無法忘懷的話，那必須是最真最純淨的感情：親情、感情、友情，無不如此。那是最真的感情在記憶裏的沉澱，既使時光日復一日，殘忍地奪走了青春年華，但總有記憶裏永不消逝的惦念，讓我們不辭辛苦繼續生命裏註定，生命或許短暫，但真情無邊。

人生最大的牽掛和苦楚莫過於，相見卻已不再相識。《歸來》的人找尋的以往沒有到來，歸來的現實雖已無法消除時代的築就，卻也讓那份無需雕飾的感情愈久彌香。或許原本歸來的就是那一份真實，往昔不再，彼此的牽掛從來不曾改變，這就是以往我眼中的你和以往你眼中的我，我還是我，你還是你，只是我不認識你，你還認識我，你活在我的記憶裏，我活在你的眼裏。

就讓這相見不再相識隨風去吧，我始終在那裏，為你等待，為你守候！

【小編簡評】

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【網友評價】

文筆優美。