曾經大鬧天宮，被如來佛壓在五行山下四百多年，偶然因江流兒(小唐僧)解開鎮壓之印，逃出山洞，但是法力盡失，性格狂躁抑鬱，看淡功與名，只想回花果山過平凡日子，又因報恩之心，勉強護送江流兒回長安，一路上不得不與山妖肉搏廝殺，狼狽不堪。後來悟空掙脱法印，喚醒金箍棒，痛扁眾妖，大聖歸來。下面為大家精心整理了一些關於大聖歸來觀後感，請您閲讀。
大聖歸來觀後感1
“齊天大聖孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長生不老還有七十二變，一個筋斗就有十萬八千里。”江流兒的語氣裏充滿了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽得享受，而當江流兒説到金箍棒的時候，孫悟空卻停了下來，不讓他繼續説下去。這是他心裏的痛，法力盡失，此刻他不過是一隻普通的猴子，帶着禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼裏，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的齊天大聖，是他的精神支柱與偶像，看不得大聖被欺負，不顧危險揭開符咒，他與孫悟空的關係就此改變。
沒有金箍棒，也無法一個跟斗到達花果山，卻多了江流兒這樣一個“粉絲”或者説朋友?我想猴子他是寂寞的，從他從石頭裏蹦出來的時候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無一切，可他卻如此孤寂沒有朋友。花果山雖好，卻也是被奉承稱王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過他?沒有人在乎，直到遇見了江流兒。
“以後我要天天唸經，因為大聖説佛祖可以聽見，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大聖了。”單純卻認真的一段話，讓這個“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護着江流兒，不讓他受到一點傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重複着説：“我管不了”，是無奈，卻讓我滿是心酸，天下妖神他何時怕過?齊天大聖又如何?連一個丫頭都救不了，他心裏是苦的。
最後他還是去了，去救傻丫頭，去保護他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時候，並不是覺得江流兒死了的時候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大聖啊。”就算沒了法力又怎樣?他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望。”他去了，沒有筋斗雲就征服那條白龍;沒有金箍棒就捏緊拳頭;沒有威風凜凜的戰衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大聖，只是想救朋友的猴子。因為江流兒是在他如此落魄的時候還陪着他的朋友，也是不顧危險拼死救他的朋友。所以他願意為了江流兒冒險，願意肉身死搏，所以他在江流兒“死”後衝破了禁錮。此刻他是齊天大聖，是江流兒最期待、最相信的齊天大聖。
身披鎧甲、殷紅披風，打贏後背影卻滿是落寞，“大聖”一句呼喚，孫悟空轉頭，眼裏重燃希望，落幕。
對於國產動畫電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大聖歸來》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷。《大鬧天宮》是經典，《西遊記》更是，而《大聖歸來》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對它留下深刻的印象，人物的大膽創新，情節的全新構造，這些都是它的成功之處，我覺得，這是一次成功的創新，是某種程度上的希望。
同時，這部電影也讓我看到了自己，或者説看到了生活，每個人都有一個英雄夢，都曾嘗試着去改變這個世界，到頭來卻發現什麼都改變不了。小時候不能理解為什麼孫悟空要被如來征服，皈依佛門?也許是當時的叛逆，又或許他從最開始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護他一世平安，僅此而已。
當下社會人情冷漠皆為常事，被生活壓彎了腰、壓低了頭也無心反抗，可是能不能為了那個最重要的人、為了自己，鼓足勇氣、衝破禁錮、昂首挺胸，做回那個英雄?
就算我一無所有、就算孤軍奮戰，我也會為你拼盡全力;就算只有那麼一刻、就算全世界都不在乎，我也會是你的蓋世英雄，齊天大聖孫悟空!
大聖歸來觀後感2
是時候也該讓我們的猴子去驚豔四方了
冰藍深海，猴子沉入水底。無能為力，大聖落魄，剝除齊天之名，只是區區一介石頭蹦出的普通猴子罷了。而眼前浮現那顆毛茸茸的圓光頭，烏溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一聲，“大聖”。
他伸出手，穿過冰冷的水，握住了那隻殘破的布偶。即使他的力量他的威風他的神通還壓在那逃不出的五指山下，只要他能做那長安城中掛單一名小和尚的齊天大聖，足矣。
這個瞬間，在我看來，才是孫猴子真正掙破封印的一刻，不管比起之前掙破山石禁閉也好，掙脱腕間冰涼精鐵的佛印封鎖也罷。這一刻，孫猴子才真正打從心底重抖擻，我是真正的大聖，只要你需要，只要我可以。
孫悟空之所以一直充滿魅力，正在於他的複合型“人格”。正如電影海報裏的“一念成魔，一念成佛”，這不可控的身軀裏，存在着魔的殺性，佛的智慧，也有人的温情。但在大鬧天宮以前，桀驁不馴的猴子是頑石裏日月山川孕育的一縷精魂，空有比天高的傲性和血性，卻無人教曉他忍之從之敬畏之。所以他也只能如楞頭青一般被滿天神佛忌諱之壓制之，最終真相大白下才有了毀天滅地不懼只求焚天大鬧一場。
也只有寂寞山中漫長五百年的禁錮，或許才給了他消停的時間，去懷疑，去思考，去發掘，除了翻天覆地之外該有其他什麼。而光頭小江流兒正是應了這個機緣。或許，這如父如子，也是一種命中註定。
不知道是否主創的設計，我總覺得“手”在整部電影裏是個特別重要的符號。同樣是一隻手，如來一掌壓得孫猴子五百年不得動彈，混沌出手就是奪人性命，孫悟空五指作並從耳窩裏取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一萬三千六百斤，起落之間，天地改色。這麼多的手的畫面，通通都代表殺戮與鎮壓。唯獨只有小小江流兒，怯弱地將他小小的掌，貼合於冰面，五百年的冷被一滴血的温暖驅散，大聖歸來。
沉入深海里深深的藍有多麼徹骨的冰涼，那一刻，那一隻小小的手就有多麼的温暖。
這隻頑猴，才終於被馴服。漫天夕陽的黃昏裏，他跟着正步擺手的小和尚，走在送他返回長安城的路上。那時他只是沒有意識到，九九八十一難，也許從十世中的這一世起，就開始了。玄奘此人，是劫是難，也是救贖。這都是命運的開端。
儘管他們如父如子，但我還是壞心眼地想，其實啊那威風凜凜神通廣大花果山水簾洞美猴王齊天大聖孫悟空，其實也可以是之於小王子的那隻紅毛狐狸呀。
而我們每個人心中的那隻孫猴子，有潑天的賴皮，有放肆的惡意，也有温厚的依賴，和忠誠的追隨。只是，能不能遇到那個話嘮嘮的唐僧呀，這又是個不可説的天機，阿彌陀佛善哉善哉。
很慶幸自己能看到提前點映場，特地約上了相識小二十年的好友一同前往觀看。怎麼説呢，我相信這是我們這一代共同的回憶，也是爸爸輩爺爺輩共同的回憶。心裏某個角落裏落滿了灰塵的猴子布偶，也該是時候拎出來，揚揚灰，曬在日光下，重新打一聲招呼，説句好久不見。
從明至今五百年了，話本里的猴子傳唱了五百年，祖祖輩輩我們都在被他打動。自先秦起數千年了，山海經裏的百鬼山川影響了整片亞洲大陸，但如今還有幾人識得混沌饕餮窮奇檮杌。是時候了，也該讓我們的故事，去驚豔四座，令人拍案稱奇了。
大聖歸來觀後感3
故事開始於山妖肆虐的長安城，人們在逃亡的途中被山妖襲擊，嬰兒的父親在和山妖的搏鬥中犧牲，母親在山妖襲來的最後一刻毅然抱着嬰兒跳崖，老和尚於江中撿到順流飄下的嬰兒，取名江流兒，並收養成長。
江流兒慢慢長大，成了一個不折不扣的頑童。齊天大聖曾經的輝煌傳説在民間戲劇中流傳，也深深影響着江流兒。而真正的齊天大聖於五行山下封印未醒。
日食之日即將來臨，妖王要捉童男童女祭祀，江流兒為了搭救一位陌生的小女童，智戰山妖，帶着女童逃入山中，不想竟誤打誤撞放出了齊天大聖孫悟空!
此時的孫悟空，因封印還在，只是一個會拳腳功夫的猴子，但江流兒仍視其為偶像並緊緊相隨，給了落魄中的齊天大聖勇氣與信心。途中女娃不幸被妖王奪取，江流兒孤身前往解救，無力抵抗妖王的孫悟空再三思索隨後前往搭救，但在與妖王的決戰中，江流兒以己之身引開山妖保護他人，卻遭滅頂之災，悲痛至極的孫悟空爆發能量突破封印，恢復齊天大聖之身。
影片一路看下來，果然是精彩異常的，身邊的琦琦更是一直笑聲不斷。
對於畫面的製作，我是外行中的外行，但就本身的視角感受來説，自是為它而感到震撼的，只能説它好之又好。若説原來看過的老電影《大鬧天宮》就已經讓幼時的我痴迷，這一部電影就應該是琦琦這個時代的孩子心中永遠不滅的記憶亮點了。
影片中的笑點甚多。
山妖捉童男童女時，江流兒揹着女童，以一段樹木為坐騎，一路滑下，有驚無險，難為那山妖卻左碰右觸，鼻青臉腫。看到山妖如此，自然是開心的。
悟空被救出，江流兒見到心中偶像，心有千萬個問題，想到就問出來，弄得孫悟空煩不勝煩，卻無可奈何，悟空的窘相，讓人忍俊不禁。
煩不勝煩，最好的辦法自然是躲開，孫悟空好不容易甩掉江流兒，正在一塊大石頭後面歇息，一回頭，卻看到江流兒就在身旁，那情景，自然讓人笑出聲來。
江流兒誤入破廟，驚醒了化身彌勒佛的八戒，八戒依舊貪吃，自然是笑點百出。但此片中的八戒，雖貪吃，卻不懶惰，還是一隻有情有義的“豬”，有時還很“萌”，喜歡這樣的“豬八戒”。
“友誼、堅強、勇敢”，是這部影片的主旨。一部優秀的影片，在視覺效果的同時，能讓人體會到滿滿的正能量，就是成功的。
大聖歸來觀後感4
人們心裏都有一個“大聖”，只是，它還沒有歸來。
——題記
元宵節上午的兩節課，老師破天荒地給我們看電影，於是我便知道了這部電影。
這部電影於2015.7.10在中國大陸上映，豆瓣裏有8.2的高分，主要以喜劇、動作、動畫為題材，講述了在山妖橫行的長安城內，孤兒江流兒與行腳僧法明相依為命，少年常神往大鬧天宮的齊天大聖，有一天山妖來城內劫奪童男童女，江流兒救了一個小女孩，引起山妖追殺，他一路逃跑，盲打誤撞解開了悟空壓在山下的封印，悟空出來後，因欠江流兒一個人情，於是就跟隨着江流兒，豬八戒和白龍也因緣現身，法力卻不如往昔，妖王知道悟空法力喪失，於是輕易地將女童搶去，悟空不願去救，在日全食之日江流兒決定去救……
我喜歡電影裏時時插入的京劇腔，還有一幅又一幅生動的場景圖。
與吳承恩筆下的大聖相比，大聖依然是一個富有正義色彩的人物。吳承恩筆下的大聖放蕩不羈，而影片裏的大聖則更傾向於親切，幽默。
當江流兒看到白龍的奇現，張大嘴地發出一聲驚奇:“哇。我什麼時候也可以像這樣飛啊。”
大聖突然語重心長地説:“只要你足夠堅強，勇敢，你就可以駕馭這條飛龍。”，這時我真的有被感觸到，一隻從石頭裏蹦出來的野猴子，沒有親人、沒有朋友，卻依然可以像人一樣，有思想堅強地活下去。可以像一個父親角色一樣對江流兒説這番話。
影片裏最具諷刺性的畫面是，當妖王與大聖作戰時，山妖們的牆頭草傾向，配上有趣的音樂，整個畫面不免顯得滑稽，引起了一陣轟然大笑。
與我而言，影片的敗筆之處就是拍黑夜的時候感覺亮度不是把握地特別好，以至於看不清。再者就是像一位影友所言，造型太雜了!妖怪太嚇人太噁心了，雖然是要通過對比突出主角的“好看”，但也沒必要因此大限度地醜化。行腳僧法明怎麼來到道場並沒詳説，如果介紹了或許會使我們更清楚。
影片最後，當大聖呼喚着江流兒，廢墟下的江流兒沒有迴應，眼睛是閉着的，手裏卻緊緊握着一個齊天大聖的玩偶。真正的齊天大聖歸來了，他蠻橫着將最後一個妖怪打死，嘴角露出一抹笑，鏡頭定格在大聖的笑裏，悠悠傳來了江流兒的聲音:“大聖。”
大聖在五指山下壓了五百年，五百年的時間或許足以讓它想明白很多，它曾經放蕩，像一個四處惹禍的頑童，只因它不曾感受過温暖。也許那雙能將五百年壓在五指山下的大聖解放出來的手，是給大聖最温暖，最美好的記憶。
願給大聖温暖的江流兒還在。
願我們心裏的“大聖”，所向披靡，或七十二變，或火眼金睛，騰雲駕霧，無所不能，在某個特別的時刻悄悄歸來。
大聖歸來觀後感5
對於我們這代看着86版西遊記電視劇和99版西遊記動畫長大的一代，從情懷而言每一次在銀幕同猴王重逢都是一次“歸來”。就衝着這點我也會一次又一次衝進影院貢獻票房。童年男神銀幕重逢，想不激動都難。
而這部西遊記之大聖歸來是一種新的嘗試，借用了西遊記的故事內核，加以嶄新的鋪墊，從而鋪展開一段全新的故事。這個故事沒有(長大了的)唐僧，沒有取經，沒有九九八十一難，簡單概括下來就是一個猴王打敗深山老妖的故事。從本片的排檔也不難看出，瞄準暑假檔，旨在針對“真·少年兒童”和我這種一輩子動畫畢不了業的“偽·少年兒童”。
並不走獵奇路線的相對簡單的劇本，卻是這部成功的影片一個堅實的骨骼。在此基礎上，敍事張馳結合，笑點與段子一個接一個，娛樂性足夠強也沒有國產電影常見的詬病之心靈雞湯的教育。上映第一天的今天是工作日，我所在的影廳大概有三分之一的兒童觀眾和三分之二的成人觀眾，一個半小時的時間裏大家整體的投入度都非常高，相當罕見。
劇本與敍事的流暢只是動畫電影成功的一個方面，另一個方面不得不讚頌一下本片的作畫。流暢度與精美度簡直令人瞠目結舌，色澤華麗而充滿古典韻味，打鬥場面相當緊湊連貫，細節上的處理也十足的有誠意。從作畫的層面而言絕對是國內的超一流水平和世界領先水平。看皮克斯的動畫電影所能感受到的視覺震撼也不過如此。這麼多年來第一次在銀幕上看到霸氣、逼真而充滿魄力的中國龍的形象，製作的就這麼好頂贊，讓同檔期某位從片名到內容都抄襲的國產動畫導演情何以堪最好直接跳黃河得了。
人設上借鑑了相當多的傳統元素，在這一點上和本片的OST有着密切的呼應。民樂器的大量使用包括京劇自身的融入，和近二十年世界主流的電影配樂模式相輔相成，相當有存在感，卻又不會宣兵奪主。
從這個意義而言，對傳統元素的挖掘絕對是接下來很長一段時期國產動畫可以着手的一個途徑。我們有浩瀚的歷史可以挖掘，有無數像西遊記這樣人人皆知的經典可以取材。這對編劇來説是一項既省力又費心的事兒。省力在於你不用在短短的兩小時內創造一個嶄新的世界觀來呈獻給觀眾，而費心則在於要讓觀眾買單並喜歡上這樣一個他們從小就知道的故事。
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