第一篇：空難遺夢觀後感
空難遺夢觀後感
《空難遺夢》是一部1993年上影的電影，它講述了在一次空難中，max倖免於難，還勇敢地帶領着領倖存者穿過濃煙走出機艙殘骸，為倖存的嬰兒找到失散的母親。但是他卻是心理創傷最嚴重的倖存者，同時，另一生還者carla也因為2歲孩子的死而生活在痛苦之中。在經歷了一段心路歷程之後，他們終於迴歸到現實的生活。
在空難後，max否認了自己恐懼，把自己當成了一個無所畏懼的英雄、聖人，並嘗試着各種各樣接近死亡的體驗，他會直接穿過車流不息的馬路；會站在樓頂的圍欄上吶喊：會吃他過敏的草莓。其實，他是在這樣一次次接近死亡的體驗中嘗試克服對死亡的恐懼，因為在那次空難中，他在極度的恐懼後反而變得非常鎮定，這種“反向”的心理防禦機制讓他活了下來，但空難後卻對他的生活產生了巨大的影響，他不能面對那次可怕的空難，不能接受自己害怕。
另一倖存者carla在空難後無法向別人傾述，對生活失去了感覺。她沉浸在航班着地時她鬆開了抱緊孩子的手，導致了孩子死亡的自責，痛苦中。
這樣2位倖存者，他們互相支持，互相慰籍。max最後通過類似經驗的再次嘗試幫助carla消除了心理障礙，但carla最後並不能幫助max，是他的家人使他重新迴歸到了生活。
影片中有很多耐人尋味的設置。比如草莓，它代表死亡，也代表生存。max在心理創傷沒有康復時，他認為自己是接近神明的人，是聖人，所以儘管小時候吃他過敏的草莓差點讓他死亡，但是這時卻不會有任何問題。但是在max終於肯嘗試面對空難後，他又對草莓有了過敏反應，並導致了休克。比如對空難場面的的設置，導演不一次性把空難發生時的情景播出來，而是通過不同的倖存者的回憶串聯起來，併成了max心理創傷發展的線索。
影片中有一段很專業的小組工作的情景。神經科醫生perlman受命為空難中的倖存者消除精神上的痛苦，在通過跟他們私下交談後，他召集了空難中的倖存者，在一個安靜的大房間裏要進行創傷後的治療。perlman首先用輕柔緩慢的語氣敍述古代部落發生災難後會聚在篝火前講述事情的經過這個現象作為小組的開始，這有助於定下了小組開放的基調，紓解了小組成員緊張感和不安的心理，在這裏還有引入正題的作用。然後他邀請他組員講出各自的故事。在這裏他又用了掃視的技巧，鼓勵組員發言。經過一段時間的沉默後，終於有人勇於站起來講述她的故事。在她姐姐和侄子在自己眼前死亡時，旁邊的組員想扶着她，安慰一下她，但是perlman阻止了，他讓她自己站着。其實旁邊那兩位組員在此時扮演的是“拯救者”的角色，但在此時那位講述的組員需要的是自己面對那次災難，這有助於她擺脱空難的陰影。此時一位公司職員對此感到很不耐煩，perlman只説了3句話就把他勸回到座位上，分別是“你叫什麼”“你為什麼搭乘了那班級”“你很盡忠職守”，這是典型的應對問題組員的手法，通過對組員角色的指定而使組員更堅定接受團體的任務，這裏就是指定了公司職員“敬忠職守”的角色，讓他產生一種要對小組，要對成員負責的責任感，消除了他打斷別人説話的行為。在組員講述她和姐姐的童年生活時，perlman又用了“聚焦”的手法讓組員的敍述迴歸到飛機墜地的情景中。後來有一位小組成員想先離開，因為她不是空難倖存者，她是一位遇難者的的母親，她想過來了解一下有沒有人見過她兒子。通過這位母親的詢問，組員開始回憶當時的情形，推進了小組的進程。carla也是小組成員之一，但是她打斷了小組的進程，在見到墜毀飛機上的女乘務員時，她顯得很激動，她把孩子的死怪罪於沒有得到女乘務員的幫助，最後離座衝門而出。
顯然這次小組是不成功的，雖然perlman的技巧很高超，但是他輕估了carla的情況，以為她已經能夠跟眾人講述空難的經過，這種錯估導致了小組的失敗。
同樣的，perlman對max的情況也是不能做到很好的評估。max患上的是創傷性精神紊亂綜合徵（創傷性精神紊亂綜合症是指突發性、威脅性或災難性生活事件導致個體延遲出現和長期持續存在的精神障礙。親歷、目擊災難的人甚至其後代都容易不同程度地患上此傷痛。）他不能完整地描述空難是發生的事情。perlman雖然知道max的情況是最嚴重的，但是卻沒有料到他嚴重成對產生了嚴重的幻覺，他在無法給max提供更好的治療時也沒有轉介給更有經驗的其他心理治療的醫生，導致了max病情的加重。雖然最後max在家人的幫助下重新迴歸到正常的生活，但是那是在經歷了差點死亡的基礎上完成的。
現實不像電影，如果沒有專業人士的正確的引導，患有創傷後各種應激反應紊亂的人是很不容易康復的。這樣我聯想起汶川地震後災民的康復問題，同樣遭受了突如其來的災難，汶川地震的倖存者的心理也一定受到了重創，雖然我國的很多心理學，社會工作專業的人士都積極地介入到心理創傷的治療工作中，但是以目前我國極為缺乏專業的心理衞生工作者，而且心理危機干預人員也很少有面對象此次大災害後的經驗，因此，組織系統的培訓勢在必行，可以綜合國內國外的專家，培養出大批心理危機干預人才，為災民服務，而且可以培養出大批專業人士，為重大創傷後心理危機干預籌備人才。
對於我們社會工作專業來講，雖然我們不能做到像心理治療那麼深的層次，但是基本的創傷後的情緒疏導我們還是很有必要去掌握的。我的的服務對象可能沒有經歷像空難、地震那麼大規模的災難，但是像車禍、失去親人等意外事件在我們的生活中還是經常會發生的。我們要學會相關的治療技巧，並要學會評估服務對象的情況，做到及時的治療，及時轉介。
一部電影，一段歷程，一次收穫。在瞭解了max的心路歷程後，我對災難後人們的心理創傷有了一點了解，也認識到危機心理干預的重要性，明白了作為一名社工學生以後要努力的一個方向。
第二篇：《廊橋遺夢》觀後感
有一種愛叫做放手，有一種美叫做遺憾
——《廊橋遺夢》觀後感
塵土飛揚的鄉間小路，70年代的半舊小貨車，寧靜的綠色農場，電影的開場便勾勒了一幅美國真實鄉村生活的動態全景。兄妹倆整理者母親的遺物，卻發現了母親塵封幾十年的驚人祕密，故事也開始慢慢拉開帷幕。
懷着少女的夢想，追隨着愛情的腳步，女主角毅然離開自己的故鄉意大利遠嫁美國鄉下，過上了日復一日平靜的鄉村生活。然而，當初的夢想、曾經的激情就在這樣死水般的日子裏消失殆盡。她是一個好妻子，好母親，勤勞、善良、任勞任怨，但對於她自己，她的世界是虛無、是空洞，是毫無生機機械般的重複。而金凱，一個四海為家，漂泊不定的記者，心無所繫傷痕累累，，兩人的邂逅似乎是天作之合。金凱點燃了弗朗西斯沉寂多年的夢想和激情，而弗朗西斯則安撫了金凱孤寂的心靈和多年的創傷。以廊橋為紅娘，兩人度過了四天忘我的時光。然而，來得這樣迅猛而突然的幸福卻因四天的結束而轉瞬即逝，兩人發生了第一次，也是最後一次爭吵。面對即將到來的訣別，弗朗西斯痛苦、猜疑：或許金凱只是一個放蕩浪子和他在一起只是多年來例行之事；金凱則堅毅而執着，“這麼肯定的事情一生只有一次”，讓女主角來選擇迴歸家庭或者隨他而去。
抉擇是痛苦的，一方面是繼續抹殺自己的需求和夢想和丈夫相伴至死，一方面是背棄社會倫理、傳統道德、家庭責任，頂着社會輿論的壓力與相愛的人尋找夢想雙宿雙棲，弗朗西斯選擇了前者。當兩人
再次在雨中相遇，對視無言；當金凱在綠燈前不肯離去，弗朗西斯在走與留兩極掙扎時，無數觀眾潸然淚下。女主角是明智的，即使她真的離去，這輩子也會在對丈夫的愧疚、對孩子們的思念中黯然度過，那麼她與金凱的愛就不會這樣美得讓人心醉。當孩子們把她的骨灰撒向廊橋，兩人用自己的一生給愛情作了最好的詮釋。
把自己的一生交給家庭與責任，把自己的來生交給愛人與夢想——弗朗西斯
把自己的餘生交給理解與尊重，把自己的來生交給愛與希望——金凱
這是一段經典的柏拉圖式的愛情，沒有人會去忍心指責這對違背傳統、傾心相戀的愛人，但影片給我們留下了廣闊的思考空間。我們讓自己的愛人感到幸福快樂嗎？我們是否因為自己的自私而不惜傷害無辜的親人？當激情絢爛一刻迴歸平靜時我們對婚姻是選擇堅守還是放棄？我們有時是否把愛與慾望混為一談？答案沒有絕對，然而，無論我們怎樣選擇，都要學會珍惜愛，敬畏愛。
第三篇：廊橋遺夢 觀後感
《廊橋遺夢》影評
10041240袁浙秀 如果漫天大雨成為一對彼此深愛的戀人之間的訣別，這樣的場景怎麼樣都頗有一種淒涼哀婉的情調。《廊橋遺夢》便是如此。故事講述的是一段婚外情，為期四天。撇開道德倫理不談。就感情緯度而言，它雖然十分短暫，卻不影響這段感情的濃烈和真摯。男主角羅伯特是一位攝影記者，他和女主角弗朗西斯卡的相遇純屬偶然。只不過是因為羅伯特的問路才使原本距離甚遠的他們有了交集。羅伯特浪跡天涯，缺乏穩定的家庭，噓寒問暖的愛人，以及親切舒適的生活環境；而弗朗西斯卡則活在小鎮閉塞的人羣中，生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關係像四面豎起了高牆，壓抑了她內心所有的夢幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應環境。可是對於優雅的渴望，像水一樣充滿了她肌膚的每個細胞。他身上所體現出的優點是那麼卓爾不羣，他無疑是她狹窄見識面中相比而言最完美的男人。是她夢幻的載體。這也就註定了他倆的相遇會伴隨一段愛情的降臨。
未知的事總是引人想象，不禁會想如果在大雨磅礴的那天，弗朗西絲卡最終跟羅伯特走了，那結果又會如何？既然是想象，面對所希冀的，我們總願想的很美好。弗朗西絲卡怕也是如此。面對一份那樣濃烈的情感，於她而言，或許這便是天堂。可遠在雲端的天堂似乎也是虛渺的，儘管她有着那樣強烈的渴望，可最終還是願意束縛在現實的鎖鏈之下，繼續她那年復一年，日復一日的鄉村莊園生活。我想，那不僅是責任，也不僅是因為輿論的壓力。同樣也着有對未知的一絲懼怕。因為誰都不能保證，那樣一份感情，在平淡的生活中會不會也隨着時間慢慢消逝。那麼她是否又會過上一種類似的庸常的生活呢，所以美麗的東西註定是短暫的，而且在回憶的時候更是會增加分量，這是不可逃避的悲劇所在。所以拋開所謂的家庭與情慾之間的矛盾與衝突，蒼白同樣是不可避免的!
弗朗西絲卡與羅伯特的相愛，是偶然也是必然。“最後一個牛仔”的攝影師羅伯特，他的確如同草原的獵豹，捕獵時迅猛矯健，漫步時從容優雅。而弗朗西絲卡，便是那田原裏的一朵花，成熟馥郁而芳香沁人。一隻厭倦了流浪的獵豹遇到了一朵厭倦了田原景色的花低頭嗅香。愛慾的火苗剎那瞭原，這是他們各自不同點產生的致命吸引。等到相熟相知，卻又發現，他們同愛着葉慈的詩，有那麼多靈魂的共識，這些相同點更令他們相互依存。相較於弗朗西絲卡與她的丈夫。印象比較深的是，當羅伯特問到弗朗西斯卡為什麼會和她丈夫在一起的時候，她的回答是因為她的丈夫是一個乾淨而又有責任感的男人。他們在一起結婚生子，更多是隻是遇到了一個適合結婚的人，而不是因為多麼濃烈的愛情。如此而言他們倒更像一對真正的愛人，所以他們的分別難免令人扼腕歎息。
可是，或許是我們都有嚮往美好的本能，在這部影片裏，我們總願意代入或站在主人公們這邊。但是，試想下如果你是她的丈夫，又或者如果你是她的一雙兒女，面對這樣的事，你更願意希望結果如何呢？所以我覺得女主角願意理智的放棄這一段感情，是一種奉獻，也是一種相較而言更為正確的決定。她也想過，或許跟着羅伯特走，因為心懷着對於丈夫和孩子的愧疚，她依舊不能和他快樂的生活。反而也會因此影響他們之間的感情。那樣她失去的將會更多。雖然他們，一對相愛的人分開了，卻是彼此遙望的。相愛的兩顆心並不會因為不能相守而分開,而弗朗西斯卡也依舊盡着自己對丈夫還有孩子的責任。我想這樣的結局也不算是最壞的。
有人説廊橋遺夢是部慾望的電影，我想主人公的相互吸引，最初的渴望，是來源於情慾。可是要説這是一段產生於情慾的愛情，我不贊同。雖然在他們最初的吸引中，的確也有生理的慾望，但是更多的，是來源於情感上的需求。羅伯特與弗朗西絲卡，都已經是成熟的人，
他們的愛成熟而感性也不乏熾熱，他們共同尋求一個靈魂的伴侶。所以他們的愛當不會只是逃離圍城般渴望。可是單論説它是部慾望的電影，我卻贊同，這個慾望，是對更美好的生活追求，這是人人都有的慾望。如果，弗郎西絲卡沒有遇到羅伯特，又或許遇到問路之後只是略帶一絲心動但友好的道別，沒有發生後面的事情。想必羅伯特也只是會繼續流浪，而弗朗西絲卡則繼續過着她枯燥而平淡的生活，雖沒有那樣的美好可以回憶，卻也不會有那樣的痛苦的別離。不過愛情的發生是不能被預設的。儘管分別是如此的痛苦，但是他們都沒有後悔過他們的相識相知，這美好的一段回憶在他們的記憶中熠熠發光。這段愛情也是一種幸運吧，因為有太多的人一生中都沒有經歷過真正的愛情。
這樣的相戀在此已經沒有對或錯之分了。這只是一個相逢不適的遺憾而已。影片中，弗朗西絲卡面對愛情與責任的選擇，最終選擇了責任，那便是她的選擇，我們無權置論。於我，或只能感慨，羅伯特與弗朗西絲卡的相逢是個美麗的遺憾。影片最後，兩者的骨灰共撒於廊橋，也算是在這樣美麗的缺憾中，令人稍感一絲慰藉。不過，弗朗西斯卡卻的確是一位聰慧的女子，因為她用離別的方式，保證了他們愛情的永恆。
每個人的心中，都有着一座廊橋吧！或許那裏埋葬的是愛情的遺憾。沒有愛情的婚姻是不道德的。當然不能説弗朗西斯卡當初沒有和丈夫相愛過，不然她也不會跟隨他從意大利來到美國，過着寧靜而瑣碎的鄉村生活。只是任何人都不能保證一直在你身邊，不能保證愛情不會隨着時間的流逝而變淡甚至變得無存。如同電影裏所説的，把變化當成是必然的，你就會心安理得。但是重要的是，我們是否尋找到過一份令自(請勿抄襲好範文 網：)己不後悔的愛情。如同男女主人公在最後所表達的那樣，不後悔。
第四篇：廊橋遺夢觀後感
《廊橋遺夢》----愛情與責任
還記得第一次看這部影片的時候，是很晚的一個夜晚了，那時候不懂愛情，不懂責任，並且伴隨着睡意，所以記憶中的《廊橋遺夢》是朦朧的。直到這次再次重温一回，再次給了我不同的感受，一部影片就像一段人生，懵知時期和了解世事後的我們會帶來完全不同的感覺，這也正是影片的魅力所在，不同的人，不同的內在獲得的感受都會不一樣。
這段影片是講述兩個中年人的愛情，這部影片的結局很傷感，雨中的離別，很有古代詩意化的感傷。
對於愛情，無論是現實生活還是影視作品中，為了愛情而犧牲一切的人實在太多太多，愛情至高無上的觀念也深深地印刻在許多年輕人的心裏。影片中因丈夫和孩子外出而獨自在家的弗朗西斯卡遇到了前來問路的攝影師羅伯特﹒金凱，從他身上，弗朗西斯卡感受到了從未在自己丈夫身上有過的感覺。對她説過：這樣確切的愛一生只有一次。面對這一遲來的真愛，弗朗西斯卡最終沒有不顧一切地去追求，而是選擇留守在了自己的家庭之中。在她心裏，責任，尤其是對於家庭的責任高於一切。如果她選擇了離開，傷害的將是自己的丈夫和兩個孩子。在她眼中，她的丈夫是一個再平凡不過的美國鄉村農民，他一生都沒有做錯過任何事，並且始終愛着自己，離開他是對他的不公平。而她的孩子雖已長大但都還未成年，自己貿然的離去帶給他們的傷害無疑將是巨大的。在責任和道德面前，弗朗西斯卡縱然再痛苦，再難以抉擇，依然在那個大雨滂沱的日子裏把自己留在了丈夫的車裏，從羅伯特﹒金凱在雨中向她走來的那一剎那，她就已經明白他是在向自己告別，而不是挽留。
影片中弗朗西斯卡和羅伯特﹒金凱之間的愛情之所以令人動容，原因在於他
們懂得家庭和對於家庭的責任高於一切，這一親情與愛情之間的選擇頗有老婆和老媽同時落水先救哪個這一殘酷問題的味道。雖然丈夫沒能實現自己年輕的夢想，但在愛情短暫的保質期過後親情將成為彼此之間永遠聯繫的時紐帶。家庭帶給自己長期平淡卻又温馨的快樂不經意間超越了那四天短暫的激情湧動。為了付起對於家庭的責任，弗朗西斯卡把有生之年全部都奉獻給了丈夫和孩子，而把死後所剩的一切留給了雙方銘記一生卻再未謀面的羅伯特﹒金凱。
第五篇：《廊橋遺夢》觀後感
廊橋遺夢觀後感
看了廊橋遺夢的電影，感動之餘深感藝術魅力的強大，同時也感慨現實與意願，生活與夢想，世俗與追求，倫理與藝術的無法對接，無法兼容。
這也許正是給各類藝術家留下用鏡頭，筆墨，顏料肆意揮灑的空間，讓人們有發揮的所在。沉浸到電影的藝術裏，就會體察出生活海洋的波濤裏，主配角就宛如一隻船……也就是女主角説的：“情感的磨礪一旦沒有責任便會因之失色……”
我想那責任，倫理，傳統便是錨與港灣了！不羈的行者還得服從世俗，迴歸理性。這就是人生，這就是生活。因遺憾而美好，情感的震顫，無藥可愈的痛。因為有文化基因的積澱，使留白補白都有色彩，依託，不至清冷到尋尋覓覓。這類的掙扎，痛苦，意外是全人類的共鳴，再綴上政治因素和浮躁的提速便是中國特色的悲哀。
還好我善藉助藝術的空氣，展開想象的翅膀，好好地飛翔。把豐富的情感分解成無數碎片，裝在各色作品裏……因為三原色可調配成千萬情感的顏色，不是嗎？藝術是什麼？是星霞，是雲彩，是日月，是彩虹……可視、可感、卻不可觸及！因為四天的永恆才值得玩味半生。如果四十年呢？百年一瞬，因濃縮而漫長，瑣碎則會厭煩。做到平衡是很難的，所以我認為，生活磨掉了、鋸到了我們很多很多；生活欠我們太多的債。唯有藝術可以為我們補償。於是我們消費別人，別人消費我們。
在神祕的心靈花園裏，有多少不捨再見的永恆！人性複雜不亞於宇宙，絕不是二元三元那麼簡單。《紅樓夢》之所以高於《三國演義》是對人物內心刻畫躍升到豐富，不那麼高大全，才生動真實感人。曹翁已懂得不可能有人在獨自面對喜怒哀樂悲恐驚時，不亂方寸。不能獨立打理好‘情到深處任孤獨’的情緒……所以藝術家才有存在的合理性，那麼生命是不是因為遺憾缺失而溢彩紛呈？我不知道，但我相信這樣的遺憾缺失，痛斷肝腸，絕對不至沉魚落雁，閉月羞花……於是，又留給大家去創新顛覆……
感謝倉頡造字使我們得以排遣心事，直抒胸臆。將流動的瞬間能化作永恆美歎的藝術，以至使人性共鳴的軌跡永無休止地重現。
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