2013年3月13日，徐崢以及攝製組工作人員在泰國駐華大使丘偉汶帶領下，在泰國總理府拜會英拉總理。英拉總理感謝該電影的全體工作人員為泰國旅遊業做了一次很好的宣傳，電影內出現的旅遊景點也因這部電影而在中國名聲大振。
《泰囧》全片笑點50個，票房12億，每個笑點大概價值2500萬。是徐崢的電影導演處女作，他在此片中擔任監製、編劇、導演、主演這4項工作，另外還包括電影預告片的旁白配音製作。
徐朗致力於新能源開發的科研人員，同時也是位有良心的精明商人，為了不讓自己的科研成果被變賣，他遠赴泰國尋找有決斷權的大股東。途遇極品囧人王寶寶，二人一起滾山坡、被蛇咬、溺水漂流、烈日暴曬，在無數的磨難中，兩人也萌生了動人的友誼。
外號寶寶，一頭金黃頭髮，背刺蝟揹包，手捧仙人球，是個月入兩萬的葱油餅攤兒老闆，擁有一手“擀麪搓面”的技藝，學得一招 “下劈腿”的武藝，去泰國旅行是為給患病的媽媽種下“健康樹”，與徐朗結伴路上囧事不斷。
徐朗的大學同學、公司同事高博，想要把徐朗發明的油霸一次性的賣給法國人遭到徐朗的堅決反對，後誤聽王寶的話懷疑徐朗給自己帶了綠帽子。在戲中一身“特務黑”，黑衣、黑褲、黑色邊框眼鏡，臉上總是帶着鄙夷欠扁的神情。
《泰囧》中最大催笑器是角色，其各種意想不到的台詞和反應令人捧腹。公路追逐、叢林打鬥、對決泰拳高手，這些動作元素作為相對靜態的雙人對白戲的調劑與補充，增加了不少視覺愉悦感。和一般喜劇片不同，《泰囧》中的笑點都是以系列形式出現的，如仙人球系列、人妖系列、葱油餅系列這些笑點不僅僅是單純的喜劇元素，他們同時也是推動劇情發展的動力。影片的主題其實還是很傳統的，“重利”如何被“重情”所感染、所轉化，讓一個低端的角色通過自己的思想和語言潛移默化地改造一個高端的角色。
它只是一部正常的喜劇，不負擔家國情懷的重荷，更不具備開宗立派的野心，只是丟棄惡搞的伎倆、告別虛無的癲狂，使喜劇迴歸“説人話、辦人事兒”的老路上來。
《泰囧》完成了一次後殖民式的逆襲，中國遊客成為外來的強勢闖入者，泰國人在片中完全遊離於故事之外，他們要麼是木訥的路人，要麼是凶煞的悍匪，要麼就是淳樸的鄉民——這幾乎完全符合我們所批判的後殖民表述，只是，這裏不再是西方中心主義，而是某種“中國中心主義”。
重點在於允許觀眾狂笑，但是温情部分一定要把淚點控制好。
我和爸爸媽媽去看了電影《人再囧途之泰囧》，我對這部電影的評分是十星！因為超級搞笑。爸爸説媽媽的笑點太低了，看電影是從頭笑到尾，沒停過。但是我也聽到爸爸在笑，而且是笑得直跺腳。但是我笑得不多，那幾次笑都是和爸爸媽媽一起笑得。爸爸説我笑點太高了，媽媽説我不知道笑點在哪裏。其實我是看懂了電影的，那個光頭徐錚和王寶，還有那個黃渤在快樂大本營做過節目，自稱是“囧神家族”。在電影裏，徐朗和王寶是“泰國傳奇”，他們經歷了很多事情，終於贏了特務高博，我最感動的是他的女兒説不想爸爸媽媽離婚，要一家人永遠在一起。看到那裏，我偷偷的掉了眼淚。爸爸在邊上看到了，緊緊地抱着我，我覺得很安心。
泰國很美，再過幾天，等考試結束一放寒假，我要和爸爸媽媽、阿孃、妮妮姐姐和大媽媽大爸爸一起去泰國普吉島旅遊。我很期待這一天！
徐崢的演技是毋庸置疑的，作為導演，他也拿捏得十分妥當。《泰囧》見證了徐崢出色的導演功夫。
《泰囧》由徐崢、王寶強、黃渤領銜主演，徐崢飾演的徐朗和黃渤飾演的高博是商業對手，他們各自奔赴泰國為了尋找同一個目標。在路上，徐朗偶遇王寶強飾演的王寶。由此而發生的一連串故事。
作為一部喜劇電影，《泰囧》成功地運用了商業化的喜劇元素，位居當年的票房榜首。電影全程在泰國拍攝，向國人展示了泰國的異域風情，也對泰國旅遊起到了一定的推動作用。泰拳、人妖、寺廟，等等泰國元素，隨着主人公的不斷行進，一一展示在觀眾眼前。
王寶強和徐崢在《人在囧途》裏就有過合作，《泰囧》秉承了二人合作的一貫風格，不過，這對黃金搭檔的搞笑風格在《泰囧》中有了很大突破。王寶強把在北京賣葱油餅的王寶演活了，他是個傻愣的人，用徐朗的話來説，就是“二到無窮大”。但是，他又不是那種啥都不懂的傻。從電影給他的設定背景來看，他在北京賣葱油餅，月收入兩萬以上，所以他能有資本來泰國旅遊。但他遠不如徐朗精明，徐朗會想到一步步讓葱油餅上市，可王寶就沒有這個想法了。
這樣兩個思維完全不同的人，彷彿註定了王寶是要被徐朗算計的。可是，電影的喜劇性就在於，王寶處處給徐朗添亂，兩個人又無法分開。
徐朗與王寶的感情聯繫是全片的一條線索，與他們的無形中培養出來的`默契形成對比的是，徐朗與高博之間的糾葛。他們本來是老同學，更是好兄弟，可是在商場的利益角逐中，他們成了彼此最大的障礙，勾心鬥角。貪婪是人類的本性，因為一己私慾與昔日好友反目成仇，這樣的結局是兩敗俱傷。故事最後，徐朗也意識到了這點，他放棄了高博提出的條件，和王寶一起頭也不回地離開了。
在這種利益較量中，徐朗頓悟他不能失去妻子女兒，利益取代不了親人之間的感情。最後的他選擇迴歸家庭。藝術來源於生活，更高於生活。
在徐朗身上，我們感悟良多，彷彿能在生活中找到許多像他這樣的原型。一個男人，的確需要承擔起對家人的責任，但是更重要的是不能忽視了對親人的關心。一旦情感的紐帶斷裂了，是用多少膠帶都癒合不上的。
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