《黃金時代》和《革命時期的愛情》都以6/70年代為背景。我對6/70年代瞭解不多，很少看相關書籍。偶爾在某些為民主搖旗吶喊的網絡大V筆下窺見一星半點，從冷兵器升級到手槍甚至坦克，當然也死了不少人，有被批鬥禍害死的也有武鬥中被打死的。但這些都不曾發表在主流媒體上，也就是説電視上沒見過，報紙上沒見過，主要都在自媒體上流傳。我不知可信度有多高，但感覺是真的。因為如果不是錯的太過荒.唐連自己都羞於面對，怎麼可能這麼多年來都避而不談?!所以當王小波用戲虐的口吻、荒誕的故事來影射6/70年代的事時，我並不覺得吃驚。只是王小波對“性”的偏愛讓我有些厭煩。雖然王小波的描寫很乾淨，毫無髒的感覺，但我還是覺得作者有些猥瑣甚至變態。人如其文嗎!比如，曹雪芹就應該有些悲觀和多愁善感，普魯斯特就應該有些神經質。否則為什麼他們能寫出那樣的作品呢。這種鴻溝不是單憑智商、勤奮、體驗生活就可以跨越的。就如同心胸寬廣的人雖然可以理解心胸狹窄的人的斤斤計較，但絕對做不到感同身受。再比如我看《靜默有時，傾訴有時》吧，這是一本讀書筆記，作者讀的那些書裏面的主人公總是有些病態，回頭一看他們的作者，也都活的挺“隔色”，然後我就想：一個總是看“隔色”作家寫的“病態”人物的書的讀者會是個什麼樣的人呢?!這麼一想我就趕緊回頭看看我看的那些書，還好還好，雖然不太深刻，但膚淺總比變態強多了。
《紅拂夜奔》就比較奇葩了，王小波將王二的故事和李靖、紅拂、虯髯公的故事穿插在一起，一會寫八.九十年代的王二，寫着寫着就聯想到了唐朝的風塵三俠，故事情節十分荒誕。雖然王小波不承認他在借這個故事諷刺當時的中國社會，但內容確實讓人浮想聯翩。王小波在書中説《紅拂夜奔》受了卡夫卡《變形記》的影響。《變形記》是卡夫卡的遺作，寫一個年輕人變成一隻蟲子的故事，書沒寫完作者就去世了。我讀這本書的時候還在上大學。後來又看了魔幻現實主義大師加西亞馬爾科斯的《百年孤獨》，那會不明白什麼是“魔幻現實主義”，現在其實也糊里糊塗的。但是《百年孤獨》要比《變形記》更加荒誕。
年輕時常看一本《黃金時代》的雜誌，以致後來別人説起“黃金時代”時，總認為指的那本雜誌。
看2015年第34屆香港金像獎頒獎晚會，才發現許鞍華導演，湯唯主演的關於民國女作家蕭紅傳記《黃金時代》。
本人學識淺薄，開博上網後學到了不少東西，逛博時曾看到過博友寫有關蕭紅的博文，可因不喜歡終究沒感興趣。
昨天逛博，又見一博友寫了首關於蕭紅“我的黃金時代”詩文，於是在網上尋來湯唯演的《黃金時代》視頻看看。
感謝湯唯!真的，若不是湯唯，我至今還不見識蕭紅，也不會對此人感興趣，雖喜歡文學，但從未看過蕭紅作品。
認識湯唯，是從《色戒》開始，但這片我沒看過，只是從此知道湯唯，看過她演的《晚秋》《北京遇上西雅圖》。
後來又在微博中看到過她的一些在外用外文演講的視頻，感覺湯唯不僅演技好，文采和能力也不錯，不愧為人才!
昨天午後閒來在網上看湯唯主演的《黃金時代》，湯唯，把那位民國女作家蕭紅，演繹得真是唯妙唯俏，棒極了!
在我的眼裏和心中，感覺蕭紅就是湯唯演的那樣，看到網上蕭紅的照片時，反倒覺得那不是蕭紅，湯唯演的才是。
湯唯演得那麼好，可惜沒能憑藉《黃金時代》奪得第34屆香港金像獎影后桂冠，片中她將燃着煙頭按向手腕熄滅，將蕭軍離去，蕭紅痛苦表達的淋漓盡致，這就是湯唯，不知真實的蕭紅是否也這樣?因為湯唯，我開始注意蕭紅。
説真的，我不喜歡這個不長壽的民國女作家，至於她的作品，以後有空有機會就看，但決不會刻意，更喜歡丁玲。
喜歡湯唯，喜歡湯唯演的蕭紅，在《黃金時代》影片末尾，我聽到並看到了有關蕭紅的文字，我和祖父的園子。
呼蘭河這小城裏住着我的祖父。我出生的時候，祖父已經六十多歲了。
我家有一個大園子，這園子裏蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶。黃蝴蝶。這些蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶着金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡地飛着，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就跟一個小毛球似的不動了。
太陽在園子裏是顯得特別大。花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在説話似的。一切都活了，要做什麼，就做什麼，要怎麼樣，就怎麼樣，都是自由的。倭瓜願意爬上架就爬上架，願意爬上房就爬上房。黃瓜願意開一謊花，就開一謊花，願意結一個黃瓜，就結一個黃瓜。玉米願意長多高就長多高，它若願意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意地飛，一會從牆頭上飛來一對黃蝴蝶，一會又從牆頭上飛走了一隻白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去，太陽也不知道這個。只是天空藍悠悠的，又高又遠。
從《黃金時代》中，我看到蕭紅是崇尚自由的，個性也很開放，她只想擁有一個安靜的地方和愛，喜歡寫作。
她的寫作能力是無限廣闊的，感情也很細膩，以致於太專注於作品創作而脱離現實生活，生活對她也太不公平了。從她的文字來看，很接近生活，作品文字描寫什麼的都很細緻入微，直入人心，令人感動，這個還是值得學習的。
總之，《黃金時代》觀後，見識了蕭紅，謝謝許鞍華導演導出此片，謝謝湯唯的表演，學無止境，我的黃金時代。
王小波是個幸福的人，我覺得，儘管他自己可能不這麼認為在他那個時代，大多是渾渾噩噩的人，被戰亂、苛政和艱難困苦的生活消磨着心智，吸乾了骨血。誠然，我們的時代也是如此，只不過換成了娛樂、階層和信息繭房。
我時常覺得，我依然有着上一代的影子，越向着太陽，影子的痕跡越明顯。這大概也印證了達爾文的進化論，那個年代過來的人大多明哲保身，刺頭死的死殘的殘，學會了做綿羊的人得以活命，把這種行事方式貫徹了一生，温順的基因便傳了開來。
我也是這個時代的農民，不敢離開自己的工位，每日上班下班，重複地鐵窗外的風景，與我的祖輩在耕作多年的田間踱步，期盼聊以餬口的收成一樣並無二致。
我經常會不切實際的幻想，腦海中翻湧着酣暢淋漓的情節，而主角就是我自己，幻想以後的快意的生活和得體的工作，地鐵上，被窩裏，工作時，我被這些突發的美好幻象挾裹着，在某個時刻驀然清醒過來，發現自己仍處在現實的枷鎖之中，心中就莫名的失落，唐詩裏的憂愁似乎與我的不同。守在烏托邦的門外，想透過氤氲看清裏面的東西，目光卻怎麼也穿越不了迷離的霧氣。
看過那些情節，瞭解自己所處的世界，才明白做出不一樣的事情需要多大的勇氣和決心。看過一句話：“他時常回憶起1995年第一次來中國。
從武漢到宜昌，再輾轉巴東，在神農溪，9名縴夫拉着竹筏前進。他説：那些縴夫中可能就有另一個比爾·蓋茨，但他出生在這，命運便鎖在河岸”。讀後感·這是大部分人的常態，也是悲哀，拼搏的種子在發芽前便被環境腐蝕糜爛，也更能顯出不一樣的想法的稀少和珍貴，我也是縴夫中的一個，不甘被縛在原地，王二便是我的啟蒙老師。
我缺失的從來不是天馬行空和夢人囈語，也不是越過舒適線的勇氣，而是邁出幾步後不被幹擾的堅持，太多一蹴而就的想法在我身前累積成一堵高牆，我得想辦法打破或者越過它。
不知道這次是不是誇下海口，三天熱度，希望能堅持久一些，給我和她一個交代。
縱觀蕭紅的一生，在這部電影裏，剛開始竟有輕鬆之感，越看下去，心頭就會一點一點地沉重起來，到後來竟有一種病態的美，既是那樣的悲慘，也充滿了波折的戲劇性。
蕭紅的父親在她中學未畢業的時，就把它許配給了汪恩甲。可她受不了有惡習的汪恩甲，這個不求上進的癮君子給不了她安全感和未來，相對比陸振舜，蕭紅越來越欣賞她的這位表哥，於是他離家出走，本以為可以從此和陸振舜獲得幸福，沒想到這一些都是騙局，陸振舜拋棄了她，迴歸了家人的懷抱。
“曾以為堅不可摧的愛情，在現實面前不堪一擊，彷彿北平寒風一個隨意的吹拂，便使其化輕易為齏粉。”蕭紅又找到了汪恩甲，兩人開始同居。誰知騙語接二連三上門。有身孕的蕭紅與汪恩甲在旅館欠下數額食宿費。此時汪恩甲一去了無音訊，留給蕭紅的，只是無盡的折磨與痛苦。
無奈蕭紅只好寫信向文藝週刊發出求救信號。
她寫過一首這樣的詩歌：去年在北平/正是吃着青杏的時候/今年我的命運/比青杏還酸
“二蕭”最終還是見面了，蕭軍很快發現這不是一個尋常女子。“出現在我面前的是我認識過的女性中最美麗的人，我必須不惜代價拯她。”
那時的他絕對想不到。正是他這所謂“大男子主義”，使相愛着的兩人變得不再“合適。”
我想蕭紅一定是愛他的，東渡後的蕭紅仍對他念念不忘，那足足35封長信就是最好的見證，可蕭軍早已不愛她了“愛就愛，不愛便丟開。”蕭紅可以用連自己都覺得可笑的藉口為他辯護，他卻冷笑，在蕭紅病重時，端木不知去向，身邊有駱賓基，但她卻還深深思念着蕭軍。“我愛他，今天還愛……”
端木在娶她那一日。紅豆贈君。“我只想過正常老百姓的生活，沒有爭吵，沒有打鬧，沒有不忠，只有相互諒解，愛護，體貼”。可端木給不了她安全感，重慶被日軍轟炸那一日，端木不在她身邊，反到是駱賓基始終握着她的手“不要怕，我會一直在你身邊的。”
蕭紅在病重時對駱賓基説“我早就該和端木分開了，我要回家鄉去，你不要為我擔心，我不會在這個時候死的，我還有《呼蘭河傳》第二部要寫，我會好起來的。”然後，她衝着駱賓基説：“駱君，到那使你肯娶我嗎?”駱賓基愣在那裏不知道怎麼回答，他深知那一天永遠不會到來了，她之所以這麼説，只是在和這個她摯愛的人世間，委婉的道別罷了……
蕭紅向文藝週刊發的求救信中有這樣一句話：“我曾經有過少女夢想，美麗和青春，可如今這一切都毀滅了……也許人生除了冰冷和憎惡而外，還應該有温暖的愛……”
《黃金時代》這部電影其實就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個句子。
“你我的相識就是最好的紀念。”人生中路過的人有那麼多，別人都説你我相見一面就是上輩子修來的緣，所以你我的相識就是給彼此最好的紀念。“有各式各樣的作者就應該有各式各樣的小説。”有1萬個人就有1萬個哈姆雷特。每一個人都有每一個人的個性特點亮點我們不應該沉浸於他人的兩點鐘而是應該發現自己的亮點卻將自己的亮點發揚光大站到屬於自己的舞台上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時代嗎?只不過是在籠子裏。”這是蕭紅在電影裏所説，不過也是現實中的黃金時代是指人生的巔峯。在籠子裏是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時代我們就應該是站在自己的舞台上，將自己的亮點交給每個人，讓每個人看到自己嗎?可是在籠子裏，又能怎樣呢?人們都説什麼是自由?我想自由是在道德規則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子裏也只不過有那一畝三分地，又能做些什麼呢?與其被困在籠子裏的黃金時代，還不如到一天光陰的大地裏自己去拼搏拼搏出自己的黃金時代。
“我並不大度。”這是蕭紅在電影裏所説的，只不過因為環境不同，所以我對這句話的理解也不同。我並不難。屬於我的東西，我為什麼要給別人屬於我自己拼回來的東西?我又為什麼要給別人屬於我的幸運，我的機遇我又為何要拱手讓人?對於自己的東西並不代表我看好你，我對你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但並不是讓你用到的法規來壓榨我。
“不必問自己要什麼，只要自己能做什麼。”為什麼要問別人可以給你什麼好處，而不是你能給別人什麼好處呢?自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來的，為什麼又要給你，人家給你只不過是人家好心罷了。在這個世界上，我們只有自己自強自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什麼，自己先把自己管好做好自己一畝三分地裏的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實和現實。人生是殘酷的，只有自己自強，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子裏的金絲鳥。
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