作者筆下的北京，城市被劃分為三個空間，第一空間與第二、三空間處於土地的正反兩端，當第一空間存在於地表時，第二、三空間則沉於地底。每過24小時，整座城市會發生翻轉。翻上地表的城市開始生活運轉，而被翻下去的空間裏的人則進入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間裏的五百萬人能夠享用連續的24時生活。而當他們陷入睡眠時，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時——第二空間生活着2500萬人口，從次日清晨6點生活到夜晚10點；第三空間生活着5000萬人，從10點工作到清晨6點，隨後他們再次集體進入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開始重新接管城市。每個空間裏的人們獨立生活着，卻又因為各種原因有一些交集。
小説中三個空間的劃分也體現了社會深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動艱辛收入微薄的社會最底層；第一空間則是有着優越的環境享受豐富的物質，且統管三個空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均佔有的自然空間和時間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以説是過着暗無天日的生活。
雖説只是一部只有短短兩萬多字的科幻小説，但對照當下的中國，卻有着極強的現實意義，值得我們認真思考。
在看代碼改代碼寫代碼百無聊賴的時候，看看書真是一種解脱，像是被困在黑屋子裏，總算能出來透透氣。花了三個多小時看完《北京摺疊》，很短的一部小説，要是作為科幻作品來看，還是有點不夠的，最科幻之處就是北京在空間上的翻轉。但是作為社會學小説來看，寫的還是很精髓的。
書中沒有對社會分層的批判，只有對不同層級生活狀態的娓娓道來，我很喜歡這種風格，不講一點道理，而能讓人品味到其中滋味。
北京摺疊成三個空間，第一空間500萬人，享受24小時，第二空間2500萬人，生活16小時，第三空間5000萬人，生活8小時。小説的主人公老刀，在第三空間生活了48年的垃圾工，養女糖糖幼兒園學費昂貴，而自己卻只能沒日沒夜的撿垃圾為生，實在沒有餘力供養糖糖，但是據小説中的描述，生活在第三空間的人，大部分人都作了垃圾工，即便讓糖糖上了幼兒園，對她的前途又有什麼樣的改善呢？生命都是渺小的，但是夢想都是偉大的，即便生活在這樣的環境，老刀也還是抱着希望糖糖能夠學會唱歌跳舞，成為一個淑女的夢想。於是和第二空間的一個學生秦天做了一筆交易，整個故事也從這筆交易開始了。
他第一次親吻她一下，她躲開，他又吻，最後她退無可退，就把眼睛閉上了，像任人宰割的囚犯，引他一陣憐惜。
秦天喜歡上了第一空間的一個女生依言，在秦天眼裏，依言就像一個天使，嘴巴小小的，瑩潤的，下嘴脣飽滿，帶着天然的粉紅色，讓他有上去咬一口的衝動。秦天我是很欣賞的，勇敢，有策略。明知依言是第一空間的人，但是説強吻就強吻。他也知道自己該有怎樣的策略，未來該怎麼進入第一空間。一切似乎都在他的藍圖裏畫好了，未來是美好的，只要付出當下的努力，不是嗎。
“所以，”她給老刀夾了新上來的熱菜，“你能不能暫時不告訴他？等我……有機會親自向他解釋可以嗎？”
讀到這裏，感受到了一點，夢想是不分等級的，我喜歡老刀不顧一切要來第二空間賺錢的意志，也喜歡秦天對自己愛情的執着追求。反而身在第一空間的依言，雖然她也是喜歡秦天的，但是在他們面前卻顯得那麼脆弱，她不敢去抓住自己心愛的東西，因為父親的權威告訴她，不行。怯懦的依言，只能選擇用謊言欺騙秦天，他們的故事結束了，留給我對他們未來的想象。大概是依言最後還是和不愛的未婚夫結婚了，秦天傷透了心吧。
對小説所描述的三層空間，並沒有感覺到多麼新鮮，可能是因為，這個社會本來就是分層的，我們只是待在自己的空間，就像現在的我，看不到垃圾工的分解者生活，也更看不到上層人物到底在做什麼，我只能看到自己的生活圈裏，大家跟我有一樣的生活方式。一開始對這樣的分層可能有劇烈的厭惡感，共產主義不是這樣的。但是現實似乎就是如此，到處都可以見到金字塔的結構。這讓我想起了電影《雪國列車》，它就是如此，不同的車廂住着不同階級的人，末尾車廂是留給苦力的，前排是留給資產階級的。人生而不平等，接受這種初始狀態吧，但是夢想不分等級，有夢就追，在自己的圈子裏活得精彩。
搖籃裏，糖糖剛剛睡醒，正迷糊着揉眼睛。他看看糖糖的臉，疲倦的了一天的心軟下來。他想起最初在垃圾站門口抱起糖糖時，她那髒兮兮的哭累了的小臉。他從來沒後悔將她抱來。
與野心勃勃、人物繁多、架構宏大的《三體》相比，《北京摺疊》無疑是小家碧玉型，全文兩萬餘字，故事情節安排緊湊、推動較為迅速。也許是過於短小精悍，所以沒有出版書籍。但作品的優劣從來不是由字數多少來體現，這部兩萬餘字的科幻小説非常耐人品味，所反映出來的出身、等級、權力等話題都值得探討。一般而言，法律人大多喜歡遵紀守法、循規蹈矩者，但在這部小説中，最喜歡的男主角老刀恰恰是不守規矩者，因為通過他，我們能看到一些規則之外的温情。
該小説的最大亮點就在於，將北京設置為一個有着三層空間的摺疊城市，等級分明、不可逾越。第一空間是精英階級，僅有五百萬人口，卻有着清晨六點到第二天清晨六點共24個小時的最長生存時間。第二空間是中層階級，有兩千五百萬人口，生存時間是次日清晨六點到夜晚十點共16個小時。第三空間是底層階級，五千萬人口卻只有夜晚十點到清晨六點共8個小時的生存空間。這些生存時間都經過精英階級精心規劃和最優分配，小心翼翼隔離。不守規矩的空間穿越者一旦被抓就會被罰款並關押幾個月。
主人公老刀子承父業，在第三空間做了二十八年的垃圾工，平凡而又普通。為了讓撿來的、喜歡音樂和舞蹈的女嬰糖糖能夠到教音樂舞蹈的幼兒園學習，老刀不惜以身犯險，接受了一個高收益的任務，從第三空間穿越到第二空間，幫、帶上秦天的信件去第一空間送給依言，再給秦天帶回依言的答覆，最後有驚無險地回到第三空間，賺得兩年多的工資。作者用科幻小説的形式，將我們當前社會存在的階級鴻溝擴大，形成了階級與階級之間物理意義上的隔離，越上級就醒着時間越長、收入更高、可以享受更多精緻生活。
但同時，我們也可以看到所謂的第一空間精英階級衣冠楚楚的背後，也存在很多問題，比如吳聞求財至上、枉顧底層人民的冷酷自私，依言既貪圖富貴又渴望被寵愛、不惜欺騙耽誤他人時間的貪心自私，機器人和年輕男人的嚴格執法、不知應變、不通人情……好在有老刀、老葛的存在，讓人不會覺得生無所戀。如果説老刀是抱着僥倖心理的知法犯法，目的在於讓拾得的孤兒糖糖能有較好的幼兒園教育環境；那麼老葛對老刀的包庇則是因為老刀褲腳的商標讓他憶起仍生活在第三空間的年邁的父母，所以手下留情、法外開恩了。這不由得讓人反思，是嚴格地機械化執法導致不良後果，還是靈活地應對避免不良後果更為合適？如果是機械化執法，那麼老刀、糖糖都將面臨莫測的命運。執法者和司法者有時也需要思考這個問題。
想起檢察院一個朋友講述的一個辦案經歷，某工廠老闆向公安舉報一男子故意造成工傷騙取5萬元工傷保險，公安機關機械地移送起訴到檢察院，一些公訴人認為可以直接以保險詐騙罪起訴到法院，畢竟事實清楚、證據確實充分，嫌疑人認罪。該朋友在審查起訴過程中發現該男子沒有前科劣跡，因為父親重病缺錢，又不想兩搶一盜，不得已才採取這種不害人卻害己的方式來快速獲得父親的救命錢，沒有社會危害性和再犯可能性。如果機械化操作起訴，則該嫌疑人的家庭會面臨巨大打擊，一個家庭會遭受重大創傷。而如果對該嫌疑人教育改正，則一個風雨飄搖的家庭還可以支撐。於是，該朋友力排眾議，最後檢察機關對該嫌疑人做了相對不起訴，嫌疑人感激萬分，沒有再次犯錯。
法律等規則本是冷冰冰、機械化的文本，但司法者在具體運用時應當有更多的理解和温情，要注意實現法律效果、社會效果、政治效果的統一。《北京摺疊》中有朋友情、同學情、校友情、戀情等等不一而足，而最温馨的，居然是出身於第三空間收養棄嬰的老刀和憐惜第三空間百姓的老葛，他們為了自己想要守護的，不惜違背規則，讓我們體會到規則之外的温情，對於小説中所營造的法治社會而言，是一個悖論，也是一個悲哀。（洛風）
北京摺疊，全文將近2萬字。用一種近似科幻的手法，描述了社會各個階層的生活狀態，也描繪了智能化時代到來的利與弊。通過學習，總結並提出了以下幾點看法。
（1）社會階層
本文將北京分為了三個空間並代表相應的階級，即第一空間，第二空間，第三空間。如圖，是各個空間的主要人口數及活動時間段。可以發現第一空間人數最少，活動時間最長，達到24小時，第二空間次之，活動時間為16小時，第三空間人數最多，活動時間最短，為8小時。（這些數據與後者老葛對於GDP和失業關係的看法是吻合的）
第三空間支柱產業是垃圾回收分選。垃圾工有兩千萬人，另外三千萬人靠販賣衣服食物燃料和保險過活。屬於社會的最低階層，其主要代表是范蠡以及本文主人公老刀。這個階層的人幹着最髒最重的活，領着最低的工資，每個人生活都是三點一線，工作—吃飯—膠囊睡覺。任勞任怨，唯一的要求就是滿足温飽，基本也無其他活動（但是成長起來的年輕人不願意再從事這類工作，更向往娛樂場所發泄證明自己）。他們很少討論自己的未來與規劃，跟如今很多老城區/城中村住户一樣，他們才不關心世界變化，真正能引起他們注意的是柴米油鹽，水電、房租費，以及那低的可憐的工資能否上漲。
第二空間，正是現實社會中層人士，知識分子，工程師。本文的代表是研究生秦天及其同學張顯。這類人接受過一定教育，都有一份算作穩定且較為輕鬆的工作。他們有對愛情充滿憧憬，對生活充滿希望，對渴望實現自己的人生規劃，躋身上層空間。他們的思想已經不是第三空間那樣，温飽已解決，他們需要是得到社會認可，完成進階，特別是能在職場得到晉升。如張顯，已做好了基本的規劃，那就是先掙錢（銀行）後入政府，而且自己也明白，需要去第三空間鍛鍊一段時間（如現實的下基層），因為擁有第三空間的管理經驗才容易獲得升職，否則只能一輩子級別不高的待在第二空間。
第一空間，社會金字塔頂端人士的居住地，是第二空間想盡一切辦法努力奮鬥的地方，但也是第三空間想都未想的地方。這個空間的代表有葛大平、吳聞以及摺疊城市設計者白髮老人。他們三個人中葛大平是草根代表，靠自己一路從第三空間爬上第一空間的人，第一空間裏面級別最低的一類人（安保、廚師、大夫、管家），屬於高級藍領。這類人已經明白了頂層的一些設計和做法，有了清晰的對於社會的思想和看法。而像吳聞及白髮老人，他們都屬於社會遊戲規則的設計者，一個文件就能關係到底層的生存問題。他們已經不在關注自己的生活、生存方式，每天關注的是社會未來發展的大框架，去設定未來的路線，戰略和具體實施方案。
（2）智能化社會
本文從依言與老刀吃飯場景，描繪了機器人送菜；從老刀進入第一空間被逮住時，描繪了機器人巡邏及跟蹤捕捉；從晚會結束後，描繪了機器人自動清掃；以及科技園區的工廠都是機器自動作業。這些都是第一空間的場景，而第一空間也是未來全社會發展的樣板。這些跟如今很熱很火的工業4.0，中國智造以及智慧城市不謀而合。智能傢俱，自動化工廠，自動交通工具等等，都是當今研發與發展的重點。但是本文也從吳聞與白髮老人對話以及老葛的看法中，得出機器換人需要解決一個更加重要而緊迫的問題，如何解決由此帶來的失業問題。吳聞啟用自動化處理垃圾項目，利用溶液消解垃圾，大規模提取材質的辦法來解決垃圾處理，即快速又清潔。可是白髮老人提出了兩大問題，一是本身溶液是否有污染，二是項目上馬，採用自動化後，怎麼解決上千萬的垃圾工的失業問題。老人的第一個問題與現在社會進行一些項目是一致的，比如最明顯的電動汽車，即所謂新能源汽車，各大汽車廠商爭先上報新能源項目。但是目前很多仍採用鋰電池，那麼鋰電池的製作以及後期回收處理是否會污染，如果污染，怎麼解決。這些卻是少有關注，明而不宣。
對於第二個問題，自動化帶來的失業問題。老葛講的很清楚。這與歐洲二十世紀末一樣，經濟發展，失業率上升，印錢不管用，菲利普斯曲線不符合。即經濟發展，失業率沒降反升。
老葛説了，人工成本上漲，機器成本下降，機器便宜，生產力改造升級，GDP上去了，失業也上去了，怎麼辦？越保護工廠越不僱人。地都騰出來搞大規模生產，人又不需要。那麼人去幹嘛呢。歐洲採取強行減少每人工作時間，增加就業機會，但是這樣沒有活力。最好辦法是減少一些人的生活時間，但又給他們找些活幹。就是塞到夜裏，這樣還有一個好處，通貨膨脹傳不到底層去，印鈔票、花鈔票都是能貸款的人消化了，GDP漲了，底下的物價沒有漲。（這跟前面活動時間設置是一致的，第三空間只有8小時活動時間）
我是一個科幻迷，自《三體》獲雨果獎以來，《北京摺疊》再獲此大獎。科幻迷為之大呼過癮！
《北京摺疊》與《三體》角度不同，既沒有恢弘的星戰場景，也沒有光年級別的跨越。雖然寫的是未來，寫實的手法，讓人感受到的就如立足於現代的北京郊區、CDB。既是摺疊的北京，也象摺疊的上海、廣州，也有可能是摺疊的紐約、東京、里約……，地球中各個角落的人，都身同感受，引發了共鳴。《三體》與《北京摺疊》的共同優秀之處，都有着深深的人文情懷。
一、你、我都生存於摺疊空間中
在家裏討論《北京摺疊》，女兒説：“老刀太善良了，他的處境也悲慘。為了他的孩子，冒着危險去送信。那還是他撿來的孩子。”
我問太太：“你覺得我們在哪一個空間？”
太太回答説：“每日奔忙，辛苦勞碌。寄人籬下，受人所僱。不過還好，還不至於受温飽所困，還算是活在第二個空間吧。”
三個空間中，一開始就存在着不公平，並且是非常的不公平，第一空間中，500萬人享用着24小時，絕對豐富的社會資源；2500萬人的第二空間，只有16小時；第三空間，7000萬人卻只能在8小時中生存。連現實中最公平的時間資源，在小説中，都被進行了精確的劃分。三個空間所有的環境、資源、生活模式，都完全不一樣了。
故事是如此的寫實，讓每個人都沉浸其中。對於與自己相同空間的角色，有着深深的共鳴。但不管在哪個空間，每個人都有着自己的悲歡情愁：老刀送信，得到了報酬，女兒也因他的努力，可以上到更好的幼兒園，他因此會得到快樂的。秦天在第二空間，努力打拼，期望進入到第一空間中，追求他的美人與未來，他努力的過程，也有着快樂與艱辛。第一空間的吳聞，不僅是擁有着看似十分豐富的資源，卻同樣還有着巨大的責任；依言的感情世界也只有她自己清楚……
在我看來，不同的空間（我沒有使用“階級”這樣的字眼）中，人們的關係，也不見得是剝削與被剝削，壓迫與被壓迫的關係。精英空間的人們，有着更多的權力與責任，吳聞的辛勞與決策，同樣還考慮着第二、第三空間的人們。秦天追求着美好的未來，同時對第三空間沒有歧視，更多的悲憫之心。不管身處第一空間的老葛、還是第三空間的老刀，只是努力做好自己的本份，努力讓自己的生活更好一些。他們之間，有着更多的更解與支持。
現實之中，除了時光是公平的，其他所有的資源肯定是不公平的，看似與生俱來。實質卻是，不同的空間，不僅是因為資源分配之不公，更是思維、看法的不一樣，他與世界互動的行為就不一樣，就處在不同的空間中。
一個人有着悲憫之心，普渡之心，他就處在第一空間。釋伽牟尼出身王家貴族，終修成佛，六祖身為樵夫，隱於獵户之中，也頓悟成佛。又有多少帝王，視天下為家，卻難逃末落之運，商人之道，若是虞斯爾詐，即得小利，也難成大業。
你天生就在哪個空間？你究竟在哪個空間？
二、穿梭遊走於三個空間之間
剛畢業時，曾在街邊與三、五好友，大排檔之間，光着膀子，吸着炒田螺、喝着啤酒。我也曾在第三空間。
相識某位司機，因陪同老闆出差，也經常出入於五星賓館、豪華酒店。典型的第一空間的“老葛”。他坦言道：身為司機，與同行相比，此生足矣。
當老刀來到第二空間時，他有擔心，他有不安，但秦天能坦然面對，秦天需要他幫助送信；秦天在第一空間實習時，遇見依言，愛上了依言，卻又略顯自卑；老葛遇到來自第三空間的老刀，甚是親切，託他帶錢給父母；吳聞除了每日要管理大量的社會事務，還需要心憂着第三空間的垃圾、以及收垃圾的人……
我們都有着遊走於三個空間的經歷，向上看時，一定會存在着羨慕，也會有嫉妒，也會有恨，但這些不應該是主流，更多的是想通過自己的奮鬥，努力出人頭地，力爭到上一個空間；相信上面一個空間也沒有排擠，只因為自己仍沒有資格，因為出生卑微。由上向下看時，一定會存在着鄙視、歧視，但這些不應該是主流，更多上相互的同情、依連與支持。我們都曾有過類似的經歷。
在三個空間中穿梭，我們更喜歡的是自己所在的空間，並沒有人規定你要如此這般，只是自己的父母是這樣，習慣了飯菜的口味，習慣了周圍的氣味，更習慣的人情世故，一旦脱離了自己熟悉的空間，會覺得不舒服、擔心、以至恐懼。理性之中，人往高處走，總想脱離原來的空間，但自己的潛意識會將你留住。“三代方可成貴族”。
你在哪個空間？你究竟想在哪個空間？
三、三個空間的未來
階級主義者看了《摺疊北京》，看到了天生的不平等，看到了階級的差異，甚至預言着階級鬥爭與革命。
有人説，郝景芳給出了一個解決方案。我一直也沒有感受到這是一個完整的社會階級的解決方案。
不同的空間，自古以來就有，並且會一直存在下去。
這是宿命論，也是一種客觀的存在。產生就是原因，存在就是理由，既然產生與存在，都是歷史的選擇（熟悉的詞句，不一樣的味道）。
站在高處，看着三個空間，本質就沒有區別，都有着其悲歡離合、喜樂情愁。不管他擁有的物質資料是如何的不平等，不平等實質只是在自己的內心裏，在自己的思維裏。小説將時間進行了不平等的劃分，現實中，時間是絕對平等的，內心的選擇是絕對平等的！
三個空間在嚴密的組織中，沒法流動，約束的也只是思維與選擇，你會選擇一個自己不熟悉的空間嗎？你在另一個空間會快樂嗎？
空間之間，不存在着強大的動力去更替，革命的念頭也只是部分人頭腦中的選擇，更多人的選擇是祥和與安寧。並且堅信，每個空間都在原來的基礎上前進着，每個空間的人，都在相互的支持與協作中。
我們作一個假設，假設真的存在着一個理想的新世界：各盡所能、按需分配。這個世界是否會存在動力？這個世界是否真的很美？
後續：高手中的高手
——《三體》、《北京摺疊》的譯者。
《三體》、《北京摺疊》都源於理工男、理工女之手，讓我等理工科同學有一點小自豪。劉慈欣畢業於華北水利水電學院，郝景芳是80後，畢業於清華物理系，他們的作品有着驚人之處，在作品中融入着深刻的社會問題，讓人共鳴、感慨；他們的人文情懷，絕妙的構思，是作品成功的基礎。
我很感興趣的是，為何連續兩年雨果獎都盯上了中國作品？網友評説：《北京摺疊》的英文版比中文版更好看，從語言文字的角度來説，英文是“原版”，中文是“譯版”。我沒有能力去分析作品的文字功力，但我很好奇是誰翻譯了《北京摺疊》。
百度讓我震驚，此兩篇作品的英文翻譯都是——劉宇昆！
高手中的高手，劉宇昆還是哈佛大學英美文學畢業，後來還取得哈佛法學院的博士，他的主要工作是律師，寫作、翻譯竟是業餘工作！
2012年《手中紙，心中愛》獲星雲獎最佳短篇故事；2013年《物哀》獲雨果獎最佳短篇故事；2014年被授予第五屆華語科幻星雲獎特別貢獻獎；2015年所譯《三體》三部曲的第一部，獲得美國科幻奇幻作家協會2014年度“星雲獎”提名；獲得世界科幻協會2015年度雨果獎“最佳長篇小説”；2016年所譯《北京摺疊》再獲雨果獎！……
看完《北京摺疊》我是懵的，或者説混亂的。那種感覺是，突然把近些年新浪微博上的新聞集中在一起了，我抓不到重點，好像全是重點。
老刀在煩惱糖糖上幼兒園的問題。我腦子裏浮現的就是那些通宵排隊的新聞。還有小鎮裏的實驗學校。縣公務員子女直接入學，就近有學位房的家庭，剩下的名額大家搖碼，剩下的名額也許就是個位數。這是一個常住人口20萬左右的小鎮。
老刀的月收入是一萬，秦天月薪是10萬，依言每天只工作半天月薪40萬。現實中，收入的差距，其實也有這麼大，甚至更大。
阿貝和闌闌與房東爭吵取暖費的事情，老刀拿出一萬平息這場爭吵，她們目瞪口呆。按照老刀的收入測算一下取暖費，大概也就幾百塊。在第一空間，第二空間都是不值一提的零錢，但在第三空間卻足以讓一個漂亮女孩吵得沒有一點形象。想起曾經聽過一個真實的故事，在偏僻的村莊裏，因為一塊錢出了人命。
“這菜不對外，所以都不標價。”曾經“特供”這兩個字在微博掀起一陣聲討的風潮。還有很多，我好像不是在看一部科幻小説，而是把近些年的新聞都剪接在一起了。我好像在刷微博，做一個新聞回顧。小説中，那些熟悉的生活場景更讓我有點分不清是虛構還是紀實。
像“擁擠的男人女人圍着小攤子挑土特產，大聲討價還價。食客圍着塑料桌子，埋頭在酸辣粉的熱氣騰騰中，餓虎撲食一般，白色騰起遮住了臉。油炸的香味瀰漫。”這是一個很有生氣的生活場景，一個就在我們身邊很平常的一個生活場景。看這段文字，會浮現一個很熟悉的場景。
她其實把存在於我們生活中的那些矛盾，用平和的語言和科幻的外殼，誇張而又隱祕地展示出來。階層隱隱顯示出固化，如何突破，有沒有可能突破？我想起曾經風靡網絡麥子寫的那篇《我奮鬥了18年才能和你坐在一起喝咖啡》還有此文誕生三年後李純根據它的立意和自己的經歷寫的一篇《我奮鬥了18年，不是為了和你喝咖啡》。
寫這兩篇文章的作者都是通過自己的奮鬥已經改變了自己的人生。可是，這在現實中只是少數。如同郝景芳筆下的老葛。但更多的人，像老刀，像彭蠡，像闌闌，像阿貝一樣，在生存線上掙扎，活得“操蛋”。
“彭蠡”這個名字引起我的好奇心，一般的小説不會用這麼生僻的字做名字，用了大約有不一般的用意。查了“蠡”字，本意“蟲蛀木”。彭蠡非法去第一空間五次，成功了四次，最後一次被抓。老刀會進入第一空間，也是他教的，他是這個摺疊城市空間法則的破壞者。對於這個摺疊城市的空間法則來説，他就是一隻蛀蟲。
糖是甜的，令人愉快的。老刀每每想到糖糖，就有戰勝一切的勇氣，糖糖是他所有的希望。郝景芳用一個殘酷的環境，不算險惡的人心，展示一個很殘酷的世界。她説現在的現實還沒有那麼殘酷，不希望未來發展成那樣。所以，才有糖糖，糖糖就是未來的希望。
她也在序中提到，這是其實是構想中長篇的第一章。我在想，如果是長篇，那是不是最後，摺疊城市的空間法則受到一定程度的破壞。一把老刀，也許沒有新刀那麼鋒利，但也可以有破壞性的，特別是有蟲蛀的前提下。這是我的希望。
摺疊概念讓我馬上聯想到我時常陪兒子看的Zack and Quack立體書動畫，每翻開一頁一個新的摺疊世界就會立體起來，很好玩。所以一聽到這個故事，就會開始把北京想象成一本立體書，在不同時段不同空間就會被翻開生活。然而，這三個不同空間卻不是兒童動畫的美好世界，而是殘酷現實生活不平等的寫照。
然而，在這樣充滿現實揶揄的架構下，故事的筆調卻沒有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂天知命的性格下，不帶血的略過，就像摺疊起來的鄒疤，在這不斷摺疊的世界無聲地隱藏着。
讀到作者郝景芳談及自己的創作，讓我對這部小説更有感覺：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力於研究並消除整個世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類歷史上所有為不平等而奮鬥的浴血奮戰最終也只是製造了更多不平等。想到這個我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內心最冷也最熱的推動。”
所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小説最終目的。而是，我們能摺疊到心裏的世界，在哪裏？
抽了一點點時間看《北京摺疊》，篇幅很短，只有兩萬字左右。這是一部獲雨果獎的作品，作者郝景芳也因此成為亞洲第一位獲此殊榮的女性。
《北京摺疊》構建了三個空間的北京，可以摺疊的城市，冷酷的，分級的城市。第一層空間住着當權者，第二層空間住着白領，第三層是最底層的工人。上層空間可以去下層空間，而下層空間的人則不可以穿越到上層空間。
故事從一封信説起。在一次會議上，第二空間的研究生秦天愛上了第一空間依言，需要給她送一封信，而老刀因為急需錢送女兒上一個好的幼兒園，接下了這筆活。
故事很平淡，但是讀完又一點冷。階層已經分開，我們何去何從？
但最後，故事迴歸到温馨。老刀幫助兩個女孩交了房租，他看着從垃圾站抱養回來的女兒糖糖，在想，她什麼時候才能學會唱歌跳舞。
THE END。
再多説一句，和同獲獲雨果獎的作品——劉慈欣的《三體》來比較的話，從語言，從邏輯，從格局，從故事等等各個方面比較，這本書還是差了不是一星半點的距離啊。
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