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#e#在那裏，在那昔日的寂靜之中，令我讚歎不止。這是所有形象中最使我愜意也是我最熟悉最為之心蕩神馳的一個形象。 ――杜拉斯
35. 我老了。有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來，他主動介紹自己。他對我説：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你很美。現在，我是特地來告訴你，對我來説，我覺得你比年輕時還要美，我愛你如今凋殘的容貌勝過你夕日的紅顏。 ――杜拉 斯 《情人》
36. 我希望心裏的夏季和身外的夏季一樣完美，讓我忘記終年終日的等待。可是心靈沒有夏季。我望着夏季走過，自己卻留在了冬季。必須走出這個焦躁難耐的季節，在慾望的陽光下老去。 ――瑪格麗特・杜拉斯
37. 正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。 ――杜拉斯
38. 他説他愛她直到他死 ――杜拉斯 《情人》
39. 他們很小的時候，母親有時候會帶他們去看旱季的黑夜。她要他們好好看這天空。它在黑夜與白天一樣碧藍，看這明晃晃的大地，一直看到它的盡頭。還要他們仔細聆聽黑夜的響聲，人們的呼喚，他們的歌聲笑語，以及同受死亡困擾的犬類哀怨的吠聲，還要傾聽所有這些呼喊 ，它們同時 訴説難以承受的孤獨，和訴説這分孤獨的歌聲的瑰麗。她説，人們通常對孩子隱瞞的東西，相反應該告訴他們，如勞動，戰爭，離別，不公正，孤獨，死亡。是的，生活的另一面，既苦難深重又無從補救，也應該讓孩子們知道，就像應該教會他們仰望天空，欣賞黑夜世界的壯美一樣。孩子們常要求母親解釋，她這麼説是什麼意思。母親總是回答孩子們説，她不知道，誰也不知道。而且你們必須知道這一點。首先知道這一點：我們一無所知。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
40. 我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。 ――杜拉斯
41. 她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
42. 我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都説你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。 ――杜拉斯 《情人》
43. 比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏 ――杜拉斯 《情人》
44. 愛情之於我。不是一蔬一飯。不是肌膚之親。而是一種不死的慾望。疲憊生活中的英雄夢想。 ――杜拉斯
45. 我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一隻木腿，我們
#e#的樂聲中，她才發現他，找到他。 ――瑪格麗 特・杜拉斯 《情人》
3. 當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
4. 他的微笑不帶一絲慚愧，而且沒有任何悲傷，只帶着一份難以抑制的純真。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
5. 從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
6. 如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。 ――杜拉斯 《情人》
7. 瑪格麗特・杜拉斯在她的【情人】裏寫道： 我變老了，我突然發現我老了。 他也看到這一點，他説，你累了 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
8. 有誰知道我生命的真相。 ――杜拉斯
9. 與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。 ――杜拉斯 《情人》
10. 不久後，太陽升起來了。一隻小鳥飛過平台沿着房屋的牆壁逝去。它以為屋子是空的，它離屋子很近，碰到了一隻玫瑰，一隻被我稱作凡爾賽宮的玫瑰。它迅速抖動了一下。這是花園裏唯一一朵被餘光照亮的花。我聽到玫瑰被小鳥飛翔時柔美的羽毛碰撞時發出的哀怨，我看着 那朵花。開 始它像是充滿生機地顫抖着，漸漸地又恢復到平常的樣子。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
11. 太陽消失在山丘後面，河谷折射着阿爾諾河的光芒。這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態。它慵懶地卧在陡峭的河岸，快樂地流淌着。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
12. 我們到了聖羅馬諾，天色呈赤褐色。路上已經不見太陽，但有一會兒山丘頂上還能見到。從山腳到山頂，種滿了橄欖樹。房屋跟土地一色，很好看。沒有一户的邊上不矗立着柏樹，這是一種甜美得膩人的景色。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
13. 他説他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。他説這不奇怪，有時候，在夜裏某一時刻，人會感到慌亂不安，説他知道人那時沒着沒落的。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
14. 他對她説，和過去一樣，他依然愛她，至死不渝。 ――杜拉斯 《情人》
15. 她相信，她知道在哪裏，在這場外景裏，由於他們對於彼此的慾望靈犀相對，他們才變成情人。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
16. 我處在生與死的愛情之中。我在丟失的感情中發現了你的優點，你令我欣賞的優點。我自認為我是那個唯一的情繫你生命的人。然而你在我身邊生活的那段時間卻使我感到無所謂。它沒有使我對你有任何瞭解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到來。你 就是這樣在 一片温柔之情裏，在一種永恆的無辜的而無法接近的誘惑之中站在我的面前的。 而你對這一切卻一無所知。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
17. 的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能説，孩子們幾乎和生活一樣可怕。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《年的夏天・》
18. 再過幾年，等我忘記了你， 等習慣的力量使我又有了其他的相同經歷， 我會想起你，就像想起遺忘的愛情一樣。 我會回憶這段經歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。 我現在就知道我會那樣做的。 ――杜拉斯 《廣島之戀》
19. 你彷彿集千名女子於一身 ――瑪格麗特・杜拉斯 《廣島之戀》
20. “壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感” ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
21. 大家説盛夏開始了，這可能。我不知道。我不知道公園裏面的玫瑰花已經開了。我不知道在它們盛開時沒有人看見，而它們就那樣花香四溢開了好幾天以後就凋謝了。這些花從來沒有讓那個忘性大的女人看過，我還根本沒見到它們時，它們就凋零了。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的 男人》
22. 愛之於我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想 ――杜拉斯
23. 那時候，你還很年輕，人人都説你美。現在，我是特意來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
24. 愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是頹敗生活中的英雄夢想。 ――杜拉斯
25. 我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嚐味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。 ――杜拉斯 《平靜的生活》
26. 我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂 ――杜拉斯
27. 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面 貌相比，我 更愛你現在備受摧殘的面容。 ――杜拉斯 《情人》
28. 每一本打開的書，都是漫漫長夜。 ――杜拉斯
29. 經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不説一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。 ――瑪格麗特・杜拉斯
30. 若我不寫小説，不是作家，那麼我應該是一個妓女。 ――杜拉斯 《情人》
31. 我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《薩瓦納灣》
32. 恨之所在，是沉默據以開始的門檻。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
33. 你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
34. 我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直
#e#的樂聲中，她才發現他，找到他。 ――瑪格麗 特・杜拉斯 《情人》
14、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
15、他的微笑不帶一絲慚愧，而且沒有任何悲傷，只帶着一份難以抑制的純真。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
16、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
17、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。 ――杜拉斯 《情人》
18、瑪格麗特・杜拉斯在她的【情人】裏寫道： 我變老了，我突然發現我老了。 他也看到這一點，他説，你累了 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
19、我處在生與死的愛情之中。我在丟失的感情中發現了你的優點，你令我欣賞的優點。我自認為我是那個唯一的情繫你生命的人。然而你在我身邊生活的那段時間卻使我感到無所謂。它沒有使我對你有任何瞭解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到來。你 就是這樣在 一片温柔之情裏，在一種永恆的、無辜的而無法接近的誘惑之中站在我的面前的。 而你對這一切卻一無所知。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
20、的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能説，孩子們幾乎和生活一樣可怕。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《80年的夏天・3》
21、再過幾年，等我忘記了你， 等習慣的力量使我又有了其他的相同經歷， 我會想起你，就像想起遺忘的愛情一樣。 我會回憶這段經歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。 我現在就知道我會那樣做的。 ――杜拉斯 《廣島之戀》
22、你彷彿集千名女子於一身 ――瑪格麗特・杜拉斯 《廣島之戀》
23、“壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感” ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
24、大家説盛夏開始了，這可能。我不知道。我不知道公園裏面的玫瑰花已經開了。我不知道在它們盛開時沒有人看見，而它們就那樣花香四溢開了好幾天以後就凋謝了。這些花從來沒有讓那個忘性大的女人看過，我還根本沒見到它們時，它們就凋零了。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的 男人》
25、愛之於我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想 ――杜拉斯
26、我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那裏，在那昔日的寂靜之中，令我讚歎不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。 ――杜拉斯
27、我老了。有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來，他主動介紹自己。他對我説：我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你很美。現在，我是特地來告訴你，對我來説，我覺得你比年輕時還要美，我愛你如今凋殘的容貌勝過你夕日的紅顏。 ――杜拉 斯 《情人》
28、我希望心裏的夏季和身外的夏季一樣完美，讓我忘記終年終日的等待。可是心靈沒有夏季。我望着夏季走過，自己卻留在了冬季。必須走出這個焦躁難耐的季節，在慾望的陽光下老去。 ――瑪格麗特・杜拉斯
29、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。 ――杜拉斯
30、他説他愛她直到他死 ――杜拉斯 《情人》
31、他們很小的時候，母親有時候會帶他們去看旱季的黑夜。她要他們好好看這天空。它在黑夜與白天一樣碧藍，看這明晃晃的大地，一直看到它的盡頭。還要他們仔細聆聽黑夜的響聲，人們的呼喚，他們的歌聲笑語，以及同受死亡困擾的犬類哀怨的吠聲，還要傾聽所有這些呼喊 ，它們同時 訴説難以承受的孤獨，和訴説這分孤獨的歌聲的瑰麗。她説，人們通常對孩子隱瞞的東西，相反應該告訴他們，如勞動，戰爭，離別，不公正，孤獨，死亡。是的，生活的另一面，既苦難深重又無從補救，也應該讓孩子們知道，就像應該教會他們仰望天空，欣賞黑夜世界的壯美一樣。孩子們常要求母親解釋，她這麼説是什麼意思。母親總是回答孩子們説，她不知道，誰也不知道。而且你們必須知道這一點。首先知道這一點：我們一無所知。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
32、我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。 ――杜拉斯
33、她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
34、我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都説你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。 ――杜拉斯 《情人》
35、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏 ――杜拉斯 《情人》
36、愛情之於我。不是一蔬一飯。不是肌膚之親。而是一種不死的慾望。疲憊生活中的英雄夢想。 ――杜拉斯
37、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一隻木腿，我們
#e#卻不能為缺少敏感的人安置一種人為的敏感，在這空茫裏什麼也沒有，這空茫掉出來了，它什麼也抓不住，這空茫與任何東西都不相連的時候，很自然的，我們會説：它遠離智慧 ――瑪格麗特・杜拉斯 《外面的世界 》
38、有誰知道我生命的真相。 ――杜拉斯
39、與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。 ――杜拉斯 《情人》
40、不久後，太陽升起來了。一隻小鳥飛過平台沿着房屋的牆壁逝去。它以為屋子是空的，它離屋子很近，碰到了一隻玫瑰，一隻被我稱作凡爾賽宮的玫瑰。它迅速抖動了一下。這是花園裏唯一一朵被餘光照亮的花。我聽到玫瑰被小鳥飛翔時柔美的羽毛碰撞時發出的哀怨，我看着 那朵花。開 始它像是充滿生機地顫抖着，漸漸地又恢復到平常的樣子。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
41、太陽消失在山丘後面，河谷折射着阿爾諾河的光芒。這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態。它慵懶地卧在陡峭的河岸，快樂地流淌着。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
42、我們到了聖羅馬諾，天色呈赤褐色。路上已經不見太陽，但有一會兒山丘頂上還能見到。從山腳到山頂，種滿了橄欖樹。房屋跟土地一色，很好看。沒有一户的邊上不矗立着柏樹，這是一種甜美得膩人的景色。 ――杜拉斯 《直布羅陀水手》
43、他説他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。他説這不奇怪，有時候，在夜裏某一時刻，人會感到慌亂不安，説他知道人那時沒着沒落的。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
44、他對她説，和過去一樣，他依然愛她，至死不渝。 ――杜拉斯 《情人》
45、她相信，她知道在哪裏，在這場外景裏，由於他們對於彼此的慾望靈犀相對，他們才變成情人。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《中國北方的情人》
[杜拉斯《情人》語錄]
1、那時候，你還很年輕，人人都説你美。現在，我是特意來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
2、愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是頹敗生活中的英雄夢想。 ――杜拉斯
3、我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嚐味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。 ――杜拉斯 《平靜的生活》
4、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂 ――杜拉斯
5、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面 貌相比，我 更愛你現在備受摧殘的面容。 ――杜拉斯 《情人》
6、每一本打開的書，都是漫漫長夜。 ――杜拉斯
7、經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不説一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。 ――瑪格麗特・杜拉斯
8、若我不寫小説，不是作家，那麼我應該是一個。 ――杜拉斯 《情人》
9、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《薩瓦納灣》
10、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《情人》
11、你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。 ――瑪格麗特・杜拉斯 《大西洋的男人》
12、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏 ――杜拉斯 《情人》
13、後來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海
1. 我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
2. 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
3. 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
4. 現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5. 任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
6. 杜拉斯，我煩透你了。
7. 不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰.
8. 如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
9. 我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關於衰老
10. 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
11. MAIL是個好東西，誰説過啥都不能賴，全在服務器上存着呢，公司隨時調記錄。
12. 不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
13. 確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
14. 我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
15. 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16. 我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
17. 寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
18. 愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是疲憊生活中的英雄夢想。
19. 迷戀是一種吞食。
20. 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
21. 當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
1. 如果一個女人一輩子只同一個男人作愛，那是因為她不喜歡作愛。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
2. 夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵;在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。
3. 如果我不是一個作家，會是個妓女。
4. 當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
5. 如果我不是一個作家，會是個妓女。
6. 喜歡只寫過一部小説的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
7. 幹嗎要介紹作家呢?他們的書就已足夠。
8. 確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
9. 我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
10.同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
11. 太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
12. 衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
13. 我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
14. 對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有個男人。
15. 任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
16. 愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活着沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
杜拉斯經典語錄
杜拉斯經典語錄1、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
2、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老
3、任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
4、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇的時候才可愛。
5、如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
6、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
7、我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
8、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
9、幹嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。
10、每當我有了慾望，就有了愛情。
11、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
12、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
13、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。()在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
14、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
15、夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的'夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。
16、男人，應該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
17、當一個人開始回憶的時候，就已經蒼老。
18、如果我不是一個作家，會是個妓女。
19、假如你要寫發生在威尼斯的故事，就別去威尼斯。
20、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
21、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
22、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活着沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
23、喜歡只寫過一部小説的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
24、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
25、愛之於我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的慾望，是頹敗生活裏的英雄夢想。
26、不忠是愛情中剩下的最真的東西。是能夠期待的東西。
27、同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
28、杜拉斯，我煩透你了。
29、我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
30、飲酒使孤獨發出聲響，最後就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂飲之時，自戕也就防止了，因為有這樣一個意念，人死了也就喝不成了。醉酒於是用來承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動的運行，對你來説，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無聲息的冷漠。
31、愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活着沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
32、同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
33、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
1. 我的生命的歷史並不存在。那時不存在的，沒有的，並沒有什麼中心。也沒有什麼道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經有過怎樣一個人，不，不是那樣，什麼人也沒有。
2. 你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動，表示對什麼感到興趣，在注意什麼，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看。看永遠是污辱人的。
3. 少女直挺挺地站在那裏，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，後來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因為，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
4. 她説，他們應該繼續一如既往地生活，身處荒漠，但心裏銘記着又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5. 事情就在這時發生了，我沒對你説起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭髮的外國小夥子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當着你的面去死。
6. 她説：忽然間在世界這片經緯密佈的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等於一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她説她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發現了——同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同——他倆有着一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙捲走，被運動着的時間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7. 他對她説，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他説他愛她將一直愛到他死。
8. 我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9. 作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
10. 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
關於衰老
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
瑪格麗特·杜拉斯，(1914-1996)法國當代最著名的女小説家、劇作家和電影藝術家。籍貫：法國一個堪稱當代法國文化驕傲的作家，一個引導世界文學時尚的作家，一個坦蕩走入通俗讀者羣體的嚴肅作家，一個與昆德拉、村上春樹和張愛玲並列小資讀者時尚標誌的女作家，一個富有傳奇人生經歷、驚世駭俗叛逆性格、五色斑斕愛情的藝術家。
【瑪格麗特·杜拉斯經典語錄】：
1.不忠是愛情中剩下的最真的東西。是能夠期待的東西。
2.如果那個男人愛你，他的眼睛裏就有疼惜。如果不愛就只有慾望。
3.當一個人開始回憶的時候，就已經蒼老。
4.跟大家在一起得不到任何東西，一個人才能有所收穫。
5.迷戀是一種吞噬。
6.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
7.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
8.同性戀像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
9.如果我不寫作，我會屠殺全世界的。
10.使我感動的是我自己，使我想哭的是我的暴力。
11.愛之於我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的慾望，是頹敗生活裏的英雄夢想。
12.男人，應該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
13.愛情並不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活着沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想象的。
14.與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
15.我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我説：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都説你美，現在，我是特為來告訴你，對我來説，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
16.“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
17.衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
18.我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，皮膚也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。”
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