第31屆中國電視金鷹獎獲獎名單有誰呢新版多篇

屆中國電視金鷹獎獲獎名單有誰呢 篇一

最佳電視綜藝（文藝）節目《中央廣播電視總枱2021年中秋晚會》

最佳電視動畫片《冰球旋風》

最佳電視節目主持人《任魯豫》

最佳電視紀錄片《擺脱貧困》、《中國》

最佳女配角《馬麗》

最佳男配角《馬少驊》

最佳電視劇《覺醒年代》

優秀電視劇《百鍊成鋼》、《對手》、《功勛》、《絕密使命》、《跨過鴨綠江》、《人世間》、《山海情》、《裝台》

最佳電視劇編劇龍平平《覺醒年代》

最佳電視劇導演李璐《人世間》

最佳女主角殷桃《人世間》

最佳男主角雷佳音《人世間》

中國文聯終身成就電視藝術家 呂中、周振天

屆中國電視金鷹獎 篇二

1

一退：迴歸初心

金鷹節的人民文藝觀，最好的書寫方式，最重要的傳達方式，是通過第 31 屆中國電視金鷹獎暨第 14 屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會。

「頒獎」，其實就是「指向」。頒什麼獎，就指什麼向。

而頒獎晚會的意義，就是把這個指向，更加具象、更加生動地表達出來。

今年，這個指向，最鮮明的節會主題，以「時代之變、中國之進、人民之呼」出發，締造一個最具「人民性」的金鷹節。描繪兩年來並延伸到十年來中國電視文藝的非凡歷程和輝煌成就，展示中國電視文藝工作者堅持以人民為中心，自信自強，守正創新，立志鑄就社會主義文化新輝煌的姿態與雄心。

所以，我們看到今年入圍金鷹獎的作品，無一不是對這種人民文藝觀的響應。在此序列之中，湖南廣電也成為其中一支重要的人民文藝創作集羣力量，近兩年來，湖南廣電文藝作品中湧現了一系列展現這一文藝思想的作品，而在此次金鷹獎上，包括《中國》《江山如此多嬌》《百鍊成鋼》《我在他鄉挺好的》《大地頌歌》等多部作品也入圍了各項大獎。

第 31 屆中國電視金鷹獎頒獎晚會總導演劉昕認為，這個指向的本質，就是「迴歸」——

獎項迴歸初心，演員迴歸舞台。

前幾年，文藝界的方向，一定程度上偏離了正軌，被資本、被流量所裹挾，所以，出現了一系列的行業亂象。而中國的文藝路線，是源於人民、為了人民、屬於人民，是把人民滿意不滿意作為檢驗藝術的最高標準，這才是社會主義文藝繁榮發展的動力所在。

因此，迴歸以人民作為藝術評判的第一性，是從走錯的道路上，退一步迴歸原點、迴歸初心，從過熱的市場化中退熱，從過於浮躁的流量時代中退出，淬鍊出金鷹獎作為人民文藝獎的原色。

所以，今年的中國電視金鷹獎，它所倡導的，是一種平等的人民文藝精神。

每一個為人民服務的文藝工作者，都值得等量齊觀的尊重——

主角值得尊重，配角值得尊重，幕後工作者同樣值得尊重；

獲獎的值得尊重，提名的值得尊重，甚至未提名的同樣值得尊重。

時隔多年，金鷹獎重新恢復了最佳男女配角獎項設置，所有優秀配角演員都能同享金鷹獎所賦予的榮光。但是，在頒獎晚會的表達上，湖南廣電的文藝人，突破了以往頒獎晚會的思維框架，不只是向得獎的最佳男配和最佳女配致敬，而是要向所有 12 位提名的優秀男配、優秀女配致敬，甚至，也要對沒有提名的配角和無名演員致敬。

「我會讓每個配角演員都要寫上自己心裏面最想説的話」，總導演劉昕説，「我認為，這比以前單純致敬某一個的得獎人，更有意義」。

而這樣的觀念，也在頒獎典禮過程中，沁透在一字一句有巧思的頒獎詞裏——

張嘉益説，「我在《裝台》中有一句台詞『人就是你給我裝台，我給你裝台』」，其實，真正一個風氣好的創作團隊內，是組內無大小的，「是離不開所有人的努力，是大家共同完成的作品」；

人民，意味着平等，而不是有別。他們是文藝工作者，他們同樣也是人民。

它所倡導的，是一種生生不息的人民文藝精神。

此次中國電視金鷹獎頒獎晚會，開闢了中國頒獎典禮上一個新範式——

邀請歷屆金鷹獎的得獎者代表，來為本屆最佳男女主角的提名演員們宣讀榮譽並開獎。尤其值得關注的是，這是一一對應的關係，有多少本屆的提名人，就有多少往屆的代表。

這一方面仍然體現了上文所説的平等精神，「即使今年沒能獲獎，但是能被往屆前輩的得獎者特別關照，對於本屆提名者而言，也是一種被尊重的禮遇、被重視的殊榮」；

另一方面，更從字裏行間，體現了一種傳承——

榮獲第 1、第 13 屆金鷹獎最佳女演員獎的王馥荔，對本屆憑藉《掃黑風暴》賀芸一角提名的吳越説，「18 年前，我飾演了一個反派母親，但依然將她當作女兒一般看待。18 年後，我的這個女兒，吳越，也飾演了一個反派母親。反派容易不討喜，讓觀眾認可便是對演員最高的評價，你做到了。」

榮獲第 28 屆金鷹獎觀眾喜愛男演員獎的王雷，對憑藉《人世間》周秉昆一角提名的雷佳音説，「這位演員多年以來一直都是走搞笑路線的，但是卻是被忽視的演技派。我和他經常説，前有『雙陳』陳道明和陳寶國老師，我們也要加油，要努力，也許有一天也可以稱為『雙雷』。」

以人民為中心的好的文藝精神、好的文藝風氣，應該形成一種傳承，生生不息。

2

一進：靠近人民

這一屆的頒獎晚會，在離流量遠一點的同時，也向人民更近一點。

作為中國三大電視獎中，最有羣眾基礎、最多羣眾參與的獎項，金鷹獎從創立之初，就擔負着促進電視節與廣大觀眾充分交流的使命。

本屆晚會，更是圍繞着「與人民同心」的立意，創下了史上最具「人民性」的文藝頒獎晚會。

它讓人民充分理解——

所謂「人民性」的文藝頒獎晚會，就要對人民有所回答，有所迴應。

湖南廣電承辦的第 31 屆中國電視金鷹獎暨第 14 屆中國金鷹電視藝術節頒獎晚會，之所以是業內標杆，就是因為它開創了很多中國頒獎晚會的先河。比如，中國電視金鷹獎頒獎晚會開創了何老師跟一個演員搭檔的形式，很受觀眾喜歡，但也有來自觀眾的疑惑：為什麼要演員來做特約嘉賓？

這屆頒獎晚會，湖南廣電就做了一次主動的回答。以往開場短片是以何老師為主線演員，而今年的開場短片則是以演員王凱為主線演員，他一人分飾自己曾經扮演過的多個角色，角色與自我之間相互飆戲也相互回答，為什麼他要到這個晚會來做特約嘉賓——因為，作為一個演員，他是最懂演員的酸甜苦辣，最懂這個行業的榮光與艱難，而他也代表了台下無數的同行站到台上。甚至，何炅會這麼説，「主持人是這個晚會裏的大配角」。

它也讓人民充分喜愛——

「把人民滿意不滿意作為檢驗藝術的最高標準」，這個標準，既檢驗金鷹節上的提名、獲獎作品，也檢驗中國電視金鷹獎頒獎晚會本身。

這就意味着，作為承辦中國電視金鷹獎頒獎晚會的湖南廣電，要有更強烈的創作自覺，把晚會做得讓人民滿意，做得經得起藝術檢驗。

這體現在很多創作細節上。比如，以往頒獎晚會的文藝節目，都是唱電視劇的主題曲或者插曲，但是解決方式往往很簡單粗暴，就是屏上放着劇情畫面，藝人站在屏幕前演唱。但是，這個能不能有更符合金鷹節作為頒獎晚會的藝術化表達呢？於是，此次晚會，就讓屏內的角色走到了晚會的現場，完成一個演員扮演過的角色與演員現在時的本人，跨越屏幕、跨越時空也跨越靈魂的交流，讓演員與角色，進行對話。

這種形式，既耳目一新，也更加走心。

總導演劉昕説，「湖南廣電做任何一個節目，都得至少往前邁半步。我們決不允許我自己，別人這麼做我們一樣做，這是我們無法接受、無法自洽的。」

正是這種創作自覺，可能才是讓湖南廣電的節目，始終受到人民喜愛的原因。

進退之間，我們看到了一個迴歸初心的人民文藝好獎。

這樣的獎，才是符合新時代文藝觀的。

而依託着雙平台融合製作，雙平台融合傳播，湖南廣電通過中國電視金鷹獎頒獎晚會的全屏影響力，正在把這個體現與傳達新時代文藝觀的新風向標，向着人民，向着人民文藝工作者，有力地傳達。