1、昔去雪如花，今來花似雪。—範雲
2、雪裏已知春信至。—李清照
3、滿地霜華濃似雪。—王國維
4、庭前雪壓鬆桂叢，廊下點點懸紗籠。—劉禹錫
5、點點摶作，雪綿鬆潤，為君裛淚。—彭元遜
6、壚邊人似月，皓腕凝霜雪。—韋莊
7、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。—李煜
8、風定落花深，簾外擁紅堆雪。—李清照
9、迎醉面，暮雪飛花，幾點黛愁山暝。—吳文英
10、小窗燈影背，燕語驚愁態。—毛熙震
11、散關三尺雪，迴夢舊鴛機。—李商隱《悼傷後赴東蜀闢至散關遇雪》
12、難相見，易相別，又是玉樓花似雪。—韋莊《應天長·別來半歲音書絕》
13、一朵江梅春……望斷江南音信絕。—趙鼎《蝶戀花·一朵江梅春》
14、小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。—温庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
15、皚如山上雪，皎若雲間月。聞君有兩意，故來相決絕。—卓文君《白頭吟》
16、朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。—納蘭性德《菩薩蠻·朔風吹散三更雪》
17、若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。—納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》
18、梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。—馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
19、乳燕飛來傍蓮幕，楊花欲雪，梨雲如夢，又是清明暮。—高鶚《青玉案·絲絲香篆濃於霧》
20、夢十里、梅花霽雪。歸來也，懨懨心事，自共素娥説。—尹煥《霓裳中序第一（茉莉詠）》
21、雪霏霏，風凜凜，玉郎何處狂飲？春朝秋夜思君甚，愁見繡屏孤枕。—魏承班《滿宮花·雪霏霏》
22、去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。—蘇軾《少年遊·潤州作》
23、卻月凌風度雪清。何郎高詠照花明。一枝弄碧傳幽信，半額塗黃拾晚榮。春思淡，暗香輕。江南雨冷若為情。猶勝遠隔瀟湘水，忽到窗前夢不成。——孔榘鷓《鴣天·卻月凌風度雪清》
24、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。記得去年，探梅時節。老來舊事無人説。為誰醉倒為誰醒？到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
25、雲容冱雪，暮色添寒，樓台共臨眺。翠叢深窅。無人處、數蕊弄春猶小。幽姿謾好。遙相望、含情一笑。花解語，因甚無言，心事應難表。——施嶽《解語花·雲容冱雪》
26、摘青梅薦酒，甚殘寒，猶怯苧蘿衣。正柳腴花瘦，綠雲冉冉，紅雪霏霏。隔屋秦箏依約，誰品春詞？回首繁華夢，流水斜暉。寄隱孤山山下，但一瓢飲水，深掩苔菲。羨青山有思，白鶴忘機。悵年華，不禁搔首，又在涯，彈淚送春歸。銷魂遠，千山啼禰，十里荼種。——湯恢《八聲甘州·摘青梅薦酒》
27、雪絮雕章，梅粉華粧。小芒台、榧機羅緗素，銅蟾硯滴。金雕琴薦，玉燕釵樑。五馬徘徊長路，漫非意，鳳求凰。認蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫眉郎。——賀鑄《畫眉郎·雪絮雕章》
28、昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。——佚名《采薇》
29、雪照山城玉指寒，一聲羌管怨樓間……翰林風月三千首，寄與吳姬忍淚看。——劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》
30、舊遊舊遊今在否？花外樓，柳下舟……都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蔣捷《梅花引·荊溪阻雪》
滿庭芳·堠雪翻鴉
堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風吹度龍堆。陰磷夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無人處、那有村雞。只應是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。
須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。歎紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時回。
註釋
堠，古代瞭望敵情之土堡，或謂記里程的`土堆。龍堆，沙漠名，即白龍堆。陰磷：即陰火，磷火之類，俗謂鬼火。
金笳：指銅笛之類。笳，古代北方民族的一種樂器，類似笛子。
蠻觸：意謂由於極小之事而引起了爭端。
混同江：指松花江。
註釋
堠雪三句：堠 ， 古代瞭望敵情之土堡，或謂記里程的土堆。龍堆，沙漠名，即白龍堆。《漢書·匈奴傳》揚雄諫書雲：“豈為康居、烏孫能逾白龍堆而寇西邊哉！”注：“孟康曰：‘龍堆形如土龍身，無頭有尾，高大者二三丈，埤者丈，皆東北向，相似也，在西域中。’”
陰磷：即陰火，磷火之類，俗謂鬼火。
金笳：指銅笛之類。笳，古代北方民族的一種樂器，類似笛子。
須知三句：謂要知道古今的世事猶如棋局，或勝或負，翻覆無常。
蠻觸：《莊子·則陽》：“有國於蝸之左角者，曰觸氏；有國於蝸之右角者，曰蠻氏。時相與爭地而戰，伏屍數萬。”後有“觸蠻 之爭”之語，意謂由於極小之事而引起了爭端。白居易《禽蟲十二章》之七：“蟭螟殺敵蚊巢上，蠻觸之爭蝸角中。”
混同江：指松花江。
賞析
唐柳宗元有“滿庭芳草積 ”句，唐吳融有“滿庭芳草易黃昏”句，故此調名之緣有或柳詩或吳詩之不同説法。此調又名《鎖陽台》、《江南好》、《話桐鄉》、《滿庭霜》、《轉調滿庭芳》、《瀟湘夜雨》、《滿庭花》等。有不同體格，俱為雙調。本首為其一體，上、下片各十句，共九十五字。各片之第三、五、七、十句押韻，均平聲韻。 此篇前景後情，以賦法鋪寫。其下*本站 *片全為議論，雖不免質實，但氣勢壯觀，真情四射，仍是生動感人的。上片前五句景語，寫古戰場的荒寒陰森，以“總堪悲”綰住。下句轉進，先説有“中宵起舞”的愛國之心，但“那有村雞”一句折轉，表明無由以報，徒增傷感。再接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨。下片承前之情之景轉為議論，表達了滿懷哀怨和痛苦。詩人以為“古今事”都是虛無的、短暫的，古來的一切紛爭，一切功業，到頭來除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外，餘皆成空。這雖是消極的意緒，但從中亦可窺見詩人長期積於心中的苦情。這種“苦情”，有人認為納蘭對家族被滅往事的隱恨（見黃天驥《納蘭性德和他的詞》）。可備一説。
1）燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台。——《北風行》
2）漾舟雪浪映花顏，徐福攜將竟不還。——《詠東海》
3）聞道郭西千樹雪，欲將君去醉如何。——《聞梨花發贈劉師命》
4）朝來試看青枝上，幾朵寒棧未肯消。——《梨花》
5）東郭滄江合，西山白雪高。——《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》
6）將軍玉帳貂鼠衣，手持酒杯看雪飛。——《北風行》
7）燕塞雪，片片大如拳。——《望江南·燕塞雪》
8）重棲上方定，孤狖雪中聞。——《送僧南歸》
9）浴鳧飛鷺澄波綠。——《菩薩蠻·梅雪》
10）殘雪樓台，遲日園林。——《高陽台·除夜》
11）月下夜風寒，雪裏梅花笑。——《五絕·詠梅》
12）撥雪尋春，燒燈續晝。——《踏莎行·元夕》
13）馬寒防失道，雪沒錦鞍韉。——《送人從軍》
14）萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。——《望薊門》
15）不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜開。——《苑中遇雪》
16）北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。——《白雪歌送武》
17）雲鬟綠鬢罷梳結，愁如迴飆亂白雪。——《久別離》
18）已訝衾枕冷，復見窗户明。——《夜雪》
19）昔去雪如花，今來花似雪。——《別詩二首·其一》
20）羅襟濕未乾，又是淒涼雪。——《滿路花·冬》
21）天寒霜雪繁，遊子有所之。——《赤谷》
22）悽悽歲暮風，翳翳經日雪。——《癸卯歲十二月中作》
23）此行何去？贛江風雪迷漫處。——《減字木蘭花·廣昌路上》
24）積雪覆平皋，飢鷹捉寒兔。——《南歸阻雪》
25）梅花萬里外，雪片一冬深。——《寄楊五桂州譚》
26）欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——《行路難》
27）曠野莽茫茫，鄉山在何處。——《南歸阻雪》
28）十月江南天氣好，可憐冬景似春華。——《早冬》
29）靖康恥，猶未雪。——《滿江紅·寫懷》
30）孤飛一片雪，百里見秋毫。——《觀放白鷹·其一》
31）孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——《江雪》
晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒。
檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閒。
翻譯
清晨起來剛一開門，看到山頭已被一場大雪覆蓋。此時，天 空已放晴，初升太陽的光芒，透過淡淡的白雲，也變得寒冷了。
房檐的積雪尚未開始融化，院落的梅花枝條仍被冰雪凝凍。這樣一種清冷、孤寂的氣氛，是多麼不尋常啊！
註釋
清孤：悽清孤獨等閒：尋常、一般。
賞析
《山中雪後》描繪了一幅冬日山居雪景圖。清晨，詩人推開門，外面天寒地凍、銀裝素裹，剛剛升起的太陽也顯得沒有活力。院子裏，屋檐下長長的冰溜子沒有融化的跡象，牆角的梅花也好像被凍住了，遲遲沒有開放的意思。
詩歌前兩句描繪了一幅清晨，雪後大地銀裝素裹，旭日東昇，雲彩淡淡（描圖景）；雪後初晴、天寒地凍的景象（點氛圍）的畫面。“檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閒”運用了襯托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷，“清孤不等閒”則是突出了梅花堅強不屈的性格（繪圖景），作者託物言志，含蓄地表現了作者清高堅韌的性格和潔身自好的品質（析情感）。
在這首詩歌中，鄭板橋由大雪之後的寒冷，寫到自己內心深處的淒涼，看似寫景狀物，實則見景生情，將景和物交融一起，對歷經苦難的身世發出深深的感歎。
創作背景
鄭板橋出身貧寒，年輕時“為忌者所囑不得入試”，曾流浪街頭賣畫，有時甚至靠乞討度日，飽嘗人間辛酸。生活中遭遇的不幸，給他的心靈帶來嚴重創傷，所以他經常在詩詞作品中，抒發對自己身世的感慨。《山中雪後》就是作者在大雪之後見景生情所做的詩歌。
雪詩原文：
長安大雪天，鳥雀難相覓。
其中豪貴家，搗椒泥四壁。
到處爇紅爐，週迴下羅冪。
暖手調金絲，蘸甲斟瓊液。
醉唱玉塵飛，困融香汁滴。
豈知飢寒人，手腳生皴劈。
雪詩賞析
張孜生當唐末上極其腐朽的懿宗、僖宗時代。他寫過一些抨擊時政、反映社會現實的詩篇，遭到當權者的追捕，被迫改名換姓，渡淮南逃。他的詩大都散佚，僅存的就是這一首《雪詩》詩分三層：頭兩句為一層，點明時間、地點、環境；中八句為一層，揭露了“豪貴家”徵歌逐舞的豪奢生活；後兩句為一層，寫“飢寒人”的貧苦。詩以“長安”開頭，表明所寫的內容是唐朝京都的見聞。“大雪天”，説明季節、天氣。雪大到何種程度呢？詩人形象地用“鳥雀難相覓”來説明。大雪紛飛，迷茫一片，連鳥雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。這就為後面的描寫、對比安排了特定環境。以下，以“其中”二字過渡，從大雪天的迷茫景象寫到大雪天“豪貴家”的享樂生活。“搗椒泥四壁”，是把花椒搗碎，與泥混合，塗抹房屋四壁。漢未央宮有椒房殿，乃皇后所居之室。這裏寫“豪貴家”以椒泥房，可以想見室內的温暖、芳香下華麗。“到處爇紅爐”兩句，寫室內的陳設。既然是“豪貴家”，他們陳設之富麗，器物之精美，自不待言，但詩中一一撇開，僅選擇了“紅爐”“羅冪”兩件設施。“紅爐”可以驅寒，“羅冪”用以擋風。紅爐“爇（燃燒）”而“到處”，言其多也；羅冪“下”而“週迴（周圍）”，言其密也。這表明室外雪再大，風再猛，天再寒，而椒房之內，仍然春光融融一片。“暖手調金絲”四句，寫“豪貴家”徵歌逐舞、酣飲狂歡的筵席場面：歌女們温軟的纖手彈奏着迷人的樂曲，姬妾們斟上一杯杯瓊漿美酒。室外雪花紛飛狂舞，室內人們也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然無休無止，一滴滴香汗從佳人們的俊臉上流淌下來……。詩的結尾，筆鋒一轉，“手腳生皴劈”，寫“飢寒人”的手腳因受凍裂開了口子。這兩句扣住大雪天“鳥雀難相覓”這一特定環境，是作者的精心安排。在這大雪飛揚、地凍天寒的日子裏，“飢寒人”還在勞作不已，為生活而奔走，為生存而掙扎。這就提出了一個發人深省的社會問題。“豈知”，很有份量，不僅是責問，簡直是痛斥。作者憤怒之情，表露無遺。《雪詩》在前二句環境烘托之後，把豪門貴族的糜爛生活，繪出三幅圖畫：富家椒房圖、羅冪紅爐圖、絃歌宴飲圖。前兩幅是靜狀，後一幅是動態，都寫得色彩穠麗，生動逼真，而在篇末，“豈知”一轉，翻出新意，揭示貧富懸殊、階級對立的社會現實，擴展、深化了主題思想。對比是《雪詩》在藝術手法上的一個顯著的特色。這種對比，是深深植根於現實生活的，和詩的內容取得了高度的和諧與統一。全詩用入聲韻，讀來給人一種急切悲憤而又鬱結難伸之情，感人肺腑。
雪梅·其二
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。
翻譯
只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什麼精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。
當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣豔麗多姿，生氣蓬勃。
譯文
只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什麼精神氣質。如果下雪了卻沒有詩文相合，也會非常的俗氣。
當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩，剛好天空又下起了雪。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣豔麗多姿，生氣蓬勃。
簡析
此詩闡述了梅、雪、詩三者的關係，三者缺一不可，只有三者結合在一起，才能組成最美麗的春色。詩人認為如果只有梅花獨放而無飛雪落梅，就顯不出春光的韻味；若使有梅有雪而沒有詩作，也會使人感到不雅。從這首詩中，可看出詩人賞雪、賞梅、吟詩的痴迷精神以和高雅的審美情趣。
賞析
古今不少詩人往往把雪、梅並寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象徵。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發生了“摩擦”，都認為各自佔盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。這種寫法，實在是新穎別緻，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是真理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。
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