銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的悽切的叫聲。
夜的香氣瀰漫在空中，織成了一個柔軟的網，把所有的景物都罩在裏面。
眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西，任是一草一木，都不是象在白天裏那樣地現實了，它們都有着模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細緻之點，都保守着它的祕密，使人有一種如夢如幻的感覺。
（巴金《家》）
月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。
身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。
間或不知道從什麼地方，忽然會有一隻草鶯“落落落落噓”囀着它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應當那麼吵鬧，便仍然閉着那小小眼兒安睡了。
（沈從文《邊城》）
他靠紗窗望出去。
滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。
一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。
小園草地裏的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。
不知哪裏的蛙羣齊心協力地乾號，象聲浪給火煮得發沸。
幾星螢火優遊來去，不象飛行，象在厚密的空氣裏漂浮，月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，象夏夜的一隻微綠的小眼睛。
（錢鍾書《圍城》）
中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。
池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水裏，就象是一個小月亮似的，圍繞着池中的月亮。
一片一片臃腫的白雲緩緩地移過池面，彷彿是一羣老婦，彎着背，一步一步吃力地從月亮前面走過，想把月亮遮住，月亮卻透過雲片的空隙傾瀉下皎潔的光芒。
一片白雲和一片白雲連起，如同一條寬大的不規則的帶子，給澄澄的天空分成兩半。
白雲移過，逐漸消逝在遠方。
天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。
（周而復《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時刻。
天空象是刷洗過一般，沒有一絲雲霧，藍晶晶的，又高又遠。
一輪圓圓的月亮，從東邊的山樑上爬出來，如同一盞大燈籠，把個奇石密佈的山谷照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點點，悠悠盪盪。
宿鳥在枝頭上叫着，小蟲子在草棵子裏蹦着，梯田裏春苗在拔稈兒生長着；山野中也有萬千生命在歡騰着……（浩然《豔陽天》）
月光灑滿了這園庭，遠處的樹林，頂上載着銀色的光華，林裏烘出濃厚的黑影，寂靜嚴肅的壓在那裏。
噴水池的噴水，池裏的微波，都反射着皎潔的月光，在那裏盪漾，她腳下的綠茵和近旁的花草也披了月光，柔軟無聲的在受她的踐踏。
（郁達夫《秋河》）
月亮快要出來了。
月亮還遠着呢，可是在地平線後邊，人們覺得它從黑暗的深淵上升。
一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峯的側影，一分鐘比一分鐘顯得更為深黑。
（法羅曼羅蘭：《母與子》）
霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋着廣闊的沙灘。
河面沒有一條船隻，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧。
（印度泰戈爾：《沉船》）
過了八公里的瞿塘峽，烏沉沉的雲霧，突然隱去，峽頂上一道藍天，浮着幾小片金色浮雲，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。
右面峯頂上一片白雲像白銀片樣發亮了，但陽光還沒有降臨。
這時，遠遠前方，無數層巒疊嶂之上，迷濛雲霧之中，忽然出現一團紅霧。
你看，絳紫色的山峯，襯托着這一團霧，真美極了。
就像那深谷之中向上反射出紅色寶石的閃光，令人彷彿進入了神話境界。
這時，你朝江流上望去，也是色彩繽紛：兩面巨巖，倒影如墨；中間曲曲折折，卻像有一條閃光的道路，上面蕩着細碎的波光；近處山巒，則碧綠如翡翠。
時間一分鐘一分鐘過去，前面那團紅霧更紅更亮了。
船越駛越近，漸漸看清有一高峯亭亭筆立於紅霧之中，漸漸看清那紅霧原來是千萬道強烈的陽光。
八點二十分，我們來到這一片晴朗的金黃色朝陽之中。
劉白羽《長江三日》
隔斷了眾人與我的是漫天的霧。
任是高屋崇樓，如水的車輛，擁擠的行人；一切都不復存在，連自己行走時搖盪出去的手臂也消失在迷茫之中了。
靳以《霧》
屋子外面，原是濃厚得對面不見人影的晨霧，這時已經消退，變淡了。
慢慢得勢的陽光裏，白濛濛的霧點子，一陣一陣地翻騰，飄散，好像沙沙有聲。
籬笆，土堆，牆頭，都在霧氣裏顯出模糊的形象。
王西彥《春回地暖》
霧靄
像輕紗，像煙嵐，像雲彩；掛在樹上，繞在屋脊，漫在山路上，藏在草叢中。
一會兒像奔湧的海潮，一會兒像白鷗在翻飛。
霞煙陣陣，浮去飄來，一切的一切，變得朦朦朧朧的了。
頃刻間，這乳白色的輕靄，化成小小的水滴。
灑在路面上，灑在樹叢中，灑在人頭臉上。
輕輕的，膩膩的，有點潮濕。
人們吸進這帶有野菊花葯香味兒的氣息，覺得有點微醺。
仇智傑《霧紗賦》
晨霧
夜霧慢慢淡了，顏色變白，像是流動着的透明體，東方發白了。
浮動着的輕紗一般的迷霧籠罩着曹陽新村，新村的建築和樹木若有若無。
説它有吧，看不到那些建築和樹木的整體；説它沒有吧，迷霧開豁的地方，又隱隱露出建築和樹木部分的輪廓，隨着迷霧的濃淡，變幻多姿，彷彿是海市蜃樓。
周而復《上海的早晨》
不知什麼時候起了霧。
黎明時分，濃霧像棉團似的從上游滾滾而來；爬上河岸，越上樹叢，向兩側氾濫開去……濃霧塞滿了小棚，沾在臉上濕漉漉的、滑膩膩的；我們誰也看不清誰的臉。
葉蔚林《在沒有航標的河流上》
有一個濃霧的早晨，我來到堤邊。
四處迷迷茫茫，山和湖都不見了，面前只有看不透的乳白色的混沌。
唉乃之聲由遠而近，和悦耳的鳥聲相應和。
白色的空洞裏隱隱約約有一個點子，而後，一隻船的輪廓漸漸顯露出來。
這是這一天最早的一隻遊艇。
于敏《西湖即景》
清晨，濃霧瀰漫。
依照醫生的囑咐，我在湖濱悠閒地散步。
耳邊只聞鳥鳴，百囀千聲，都看不見它們玲瓏身影。
一團團微帶寒意的濃霧不時撲在臉上，掠過身旁。
平日那裝着耀眼的高壓水銀燈泡的路燈，今天顯得那麼暗淡無力，在翻騰繚繞的霧氣中閃爍迷離。
我彷彿正走進一個童話世界。
張平《鏡湖晨霧》
夜霧
有一回從滑雪會走回鬆雪樓，忽然察覺路上有一層霧，一下子濃了過來，一下子又散了開去，那真是一種奇妙的經驗，彷彿走進一個霧帳，霧自發邊流過，自耳際流過，自指間流過，都感覺得到；又彷彿行舟在一條霧河，兩旁的松濤聲鳴不住，輕舟一轉，已過了萬重山，回首再望，已看不見有霧來過，看不見霧曾在此駐留了。
林清玄《合歡山印象》
春霧
正當四月初旬，櫻草開花，一陣煦風吹過新掘的花畦，花園如同婦女，着意修飾，迎接夏季的節日。
人從花棚的空當望出，就見河水曲曲折折，漫不經心，流過草原。
黃昏的霧氣，在枯落的白楊中間浮過，彷彿細紗掛在樹枝，卻比細紗還要發白，還要透明，濛濛一片，把白楊的輪廓勾成了堇色。
（法）福樓拜《包法利夫人》
夏霧
夏季的夜晚是短的，黎明早早地來臨。
太陽還沒有升起來以前，森林、一環一環的山巒、以及羣山環繞着的一片片小小的平川，全都隱沒在濃滯的霧色裏。
只有森林的頂端浮現在濃霧的上面。
隨着太陽的升起，越來越淡的霧色遊移着、流動着，消失得無影無蹤。
沉思着的森林，平川上帶似的小溪全都顯現出來；遠遠近近，全是令人肅穆的、層次分明的、濃濃淡淡的、深深淺淺的綠色，綠色，還是綠色。
張潔《從森林裏來的孩子》
秋霧
才是昨兒，本是萬里無雲的晴天，可是那天，那山，那海，處處都像漫着層熱霧，粘粘漬漬的，不大幹淨。
四野的蟬也作怪，越是熱，越愛噪鬧，噪得人又熱又煩。
秋風一起，瞧啊：天上有云，雲是透明的；山上海上明明罩着層霧，那霧也顯得乾燥而清爽。
楊朔《秋風蕭瑟》
冬霧
倫敦的冬霧，真的提前保衞這古城了嗎？早晨起來，把毛毯一卷，連同草墊抱到堆房裏。
上樓時，覺得很冷。
用木棍撥開窗上的黑簾，外面是一片悽迷的灰霧。
不但沒有了后街伊頓路教堂的尖樓，竟連後園的梨樹也依稀只剩條黑影。
正在發怔時，一聲味噢，一個躦動，我們的狸花貓坐在沙發背上了。
它怯生生地了了我一眼，就縮着四條腿，把身子蜷得像個鼓肚子花瓶，對着灰霧出起神來。
濃霧中傳來汽車的喇叭聲，時而短促，時而悠揚。
……蕭乾《倫敦三日記》
白霧
晨曦姍姍來遲，星星不肯離去。
然而，乳白色的蒸氣已從河面上冉冉升起來。
這環繞着葫蘆壩的柳溪河啊，不知那兒來的這麼多縹渺透明的白紗！霎時裏，就組成了一籠巨大的白帳子，把個方圓十里的葫蘆壩給嚴嚴實實地罩了起來。
這，就是沱江流域的河谷地帶有名的大霧了。
周克芹《許茂和他的女兒們》
藍霧
淡藍色的曉霧，從草叢和茶樹墩下升起來了。
枸椽花的清香、梅和枳的清香，混合在晨霧當中，整個山塢都是又温暖又清涼的香氣；就連藍霧，也像是釀製香精時蒸發出來的霧汽。
艾煊《碧螺春訊》
灰霧
灰白色的霧從亂石縱橫的山谷裏冉冉的向上升騰起來，而壓在山巔上的烏雲，卻越來越低沉了。
一會兒，山峯隱沒了，路也看不清了，四周一片昏黑。
峻青《山鷹》
寒霧
一片白茫茫的寒霧，籠罩着兵工廠的高紅磚牆和磚牆外面的大馬路，籠罩着兵工廠對面航空處的廣闊的飛機場；包圍了市街盡頭處古塔的身影。
……這濃重的寒霧，從早晨廠子高煙囱旁放送出催促工人上班的汽笛聲，腳踏車流，人流，車流聲和雜沓的腳步聲，湧進兵工廠大門口時，便開始像一道濃煙似的鋪天蓋地降落下來，現在已經快到小傍晌了，它還沒有一點消散的意思。
太陽從混沌的、冷凍的雲罅裏，剛剛顯露一下帶着光暈的圓臉，很快便隱沒了。
天空飄着碎玉般的晴雪，尖利的寒氣砭人肌膚，裸露在外面的耳朵、面頰、手指頭和穿着破舊棉鞋的腳趾尖，都凍得像貓咬一樣的疼痛。
“好冷的臘七、臘八，凍掉下巴的數九寒天哪！”……蔡天心《渾河的風暴》
昏霧
各處山谷裏全瀰漫着悠悠的昏霧，霧悄然獨步上山，好像一個惡靈，尋找安息之處而不可得似的。
粘濕而冷酷的寒霧緩緩飄來，顯然可見，浪潮起伏，互相追逐，好像險惡的海面上的波濤。
霧的密度封閉了車上的燈光，除了幾碼之內的霧自己底搐動而外，什麼也看不見；疲勞的馬們所呼出的濁氣混進霧裏，好像這一切都是由它們造成的。
（英）狄更斯《雙城記》
濃霧
變成了濃霧的細雨將五十尺以外的景物都包上了模糊昏暈的外殼。
有幾處聳立雲霄的高樓在霧氣中只顯現了最高的幾層，巨眼似的成排的窗洞內閃閃爍爍射出慘黃的燈光，——遠遠地看去，就像是浮在半空中的蜃樓，沒有一點威武的氣概。
而這濃霧是無邊無際的，汽車衝破了窒息的潮氣向前，車窗的玻璃變成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了暈狀的怪異的了；一切都失了鮮明的輪廓，一切都在模糊變形中了。
茅盾《子夜》
太陽已經落下去了；濃霧白得跟牛奶一樣，在河面上，在教堂的圍牆裏，在工廠四周的空地上升起來。
這時候，黑暗很快的降臨了，坡下面已有燈火在閃亮，看上去那片濃霧好像掩蓋着一個不見底的深淵似的……（俄）契訶夫《在峽谷裏》
山霧
陡然間，那霧就起身了，一團一團，先是那麼翻滾，似乎是在滾着雪球。
滾着滾着，滿世界都白茫茫一片了。
偶爾就露出山頂，林木濛濛地細膩了，温柔了，脈脈地有着情味。
接着山根也出來了。
但山腰，還是白的，白得空空的。
正感歎着，一眨眼，雲霧卻倏忽散去，從此不知消失在哪裏了。
賈平凹《讀山》
早晨，羣山瀰漫着蒸騰着白霧，青灰色的萬里長城像一條巨龍，隨山勢迤邐而下，潛入茫茫霧海里。
黑黝黝的果園，在霧海里若隱若現，像起伏在波浪中的海島。
母國政《山村散歌》
太陽直射到山谷深處，山像排起來似的一樣，一個方向，一種姿態。
這些深得難以測量的山谷，現在正騰騰的冒出白色的、濃得像雲霧一樣的熱氣。
就好像在大地之下，有看不見的大火在燃燒，有神祕的水泉在蒸發。
孫犁《風雲初記》
湖上的霧
雲厚厚的，落在湖上，就是霧，灰濛濛的霧氣，水氣，像是荒原上的煙泡、冬天的浴池，一片昏暗，吞沒了湖邊的遠山近山。
涼颼颼的雨絲，橫着飄灑過來，鬼才知道，它是從天上，還是從湖裏頭，冒出來。
看一眼像是有，再看一眼，又像是沒有……只有技術好的船工，才能在這種天氣照樣載客遊湖。
張抗抗《水窪中的汪洋》
南望太湖，也辨不出什麼形狀來，不過只覺得那面的一塊空闊的地方，彷彿是由千千萬萬的銀絲織就似的，有月光下照的清輝，有湖波返射的銀箭，還有如無卻有，似薄還濃，一半透明，一半粘濕的湖霧湖煙，假如你把身子用力的朝南一跳，那這一層透明的白網，必能悠揚地牽舉你起來，把你舉送到王母娘娘的後宮深處去似的。
郁達夫《感傷的行旅》
林間的霧
他每天早晨沿着一條蛇一樣彎彎曲曲的小路走進大森林的霧裏，恍若走進迷朦的夢裏。
滿山滿谷乳白色的霧氣，那樣的深，那樣的濃，像流動的漿液，能把人都浮起來似的。
古華《爬滿青藤的木屋》
霧在林間飄浮着，流動着。
各種形狀的樹葉，渾圓的、橢圓的、細長的、多角的……像千萬只綠色的小手。
霧氣拂着它們，在葉掌上留下一層細小的水珠。
小水珠流動着，在掌心匯成一顆大水滴，像託着顆晶亮的水銀珠。
沉重了，掉下去了，另一顆大水珠又在生成……尹俊卿《霧山黃》
草原上的霧
每天早晨，濃霧淹沒了山野、河川和道路；草原清淨而涼爽的空氣，變得就像馬羣踏過的泉水一樣，又混濁又骯髒！瑪拉沁夫《茫茫的草原》
海上的霧
最後的一片紫光已在海面上消失掉，水裏就騰起一重霧；星星在天空中閃爍了一會兒，也都看不見了。
霧在眼前逐漸濃厚，遮掩了天，遮掩了遠處的海平線，甚至連船都給遮掩了。
現在只有煙囱和那龐大的主桅還可以看得出，從稍微遠一些的距離看起來，那些水手的形體就好像影子一般。
又過了一小時，就什麼都隱沒在白茫茫的霧裏，連掛在桅杆頂上的燈，和煙囱裏飛出來的火花都看不見了。
（波）顯克微支《為了麪包》
霧在上升，可是又降落了下來，更濃密了。
有時候簡直全不透明。
船陷在冰山式的霧氣裏。
這可怕包圍，像一把鉗子那樣打開；使人瞥見一角地平線，又立刻合攏。
（法）雨果《海上勞工》
河岸高處林木葱蘢的小山上，山茱萸開滿了晶瑩的白花，彷彿殘雪還在萬綠叢中戀戀不捨。
開花的山楂子樹正迎風怒放，開始從嬌白轉為粉紅，在樹下閃耀着光斑的枯松枝間，野忍冬織成了一張猩紅、桔紅和玫瑰紅的三色地毯。
微風裏摻和着新灌木和野花的淡淡清香，整個世界都是秀色可餐了。
瑪格麗特《飄》
1) 其實我知道有些東西早就註定的、可是我依然會偷偷的想你。
2) 痛苦過後，便是那幾乎重生的蜕變！只不過，蜕變的過程，需要痛苦的考驗來醖釀！
3) 我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。
4) 醉卧美人膝，不過庸才色鬼耳；醒掌天下權，卻是男兒平生事！
5) 別對我用美人計，否則我將計就計。
6) 只要你搖頭不同意，今日我帶你走，誰也不能阻攔。
7) 秋風依依秋水寒，一點離愁兩黯然；今生默默唯輕舞，為卿踏破九重天！
8) 一笑風雷震，一怒滄海寒；一手破蒼穹，一劍舞長天！
9) 別説我高傲，我只是拒絕與禽獸打交道。
10) 愛一個人，就像在海灘上撿貝殼，不撿最大的，也不撿最漂亮的，撿你最喜歡的那個，撿到了，就永遠也不要去海邊。
沒有人見過深海魚流淚，以為她從不懂傷悲。可是，那是因為她一直呆在深深的海底，她的眼淚別人看不見而已。————《深海魚的眼淚》
真的可以過去的，一切的一切，其實，原諒自己比原諒他人更重要。
一千零一個願望太多了，只要實現一個就足夠了。———《塗塗的一千零一個願望》
若能表達，愛也好，恨也好。都是一件很快樂的事。
然而直到今天，秦貓貓才知道，有很多時候，理想往往就是這麼簡單，但要實現卻要窮其一生的努力。————《秦貓貓的過去過去了》
我對於友情太過於認真和執著，我渴望透明，心裏眼裏容不下一粒沙，這也許正是我比她傻的地方吧
那個在不經意中，也許就改變了我一生的男孩。我相信總有一天，我們會在世界的屋頂再次相遇。
不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸，每個人的生命都是可以綻放美麗的，只要你珍惜。
——《木吉他的夏天》
沒有人永遠十七歲，但永遠有人十七歲。
因為依賴一份只有我記得的回憶，我已經長大。長到可以勇敢的面對人間所有的風風雨雨。
——《來不及學壞》
我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個世界任何事情都會有轉機，相信命運的寬厚和美好。
我們終歸要長大，帶着一種無怨的心情悄悄地長大。
歸根到底，成長是一種幸福。
——《按時長大》
喜歡的歌靜靜地聽，喜歡的人遠遠地看。
——《我要我們在一起》
其實，人字的結構就是相互的支撐，只要你願意，誰都可以給誰幸福！
——《我要我們在一起》
我知道無論我走到哪裏，你都會陪在我身邊。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我開花。
——《女生派》
愛情像糖衣，我囫圇吞下，享受瞬間的甜蜜
——《糖衣》
最痛的痛是原諒，最黑的黑是背叛
——《糖衣－臨暗》
我們都是單翅膀的天使，只有擁抱着才能飛翔。
——《揮着翅膀的女孩》
我們生活在同一個温暖的水域，也許偶爾會被水草纏繞，但因為彼此温暖的呼吸，相信都不會是死結。如果我説我愛你，我一直都愛你，不知道你會不會相信？
——《雙魚記》
成長就是這樣，痛並快樂着。你得接受這個世界帶給你的所有傷害，然後無所謂懼的長大。
——《雙魚記》
愛是一場戰爭，我不怕受傷只怕你不快樂。
——《離愛一個ID的距離》
是不是別過頭去，你就感覺不到我的深情？
——《離愛一個ID的距離》
愛情是一場註定的潮水，而自己就是一葉隨時等待靠岸的小舟。潮來潮去，隨波逐流，載沉載浮，在劫難逃。
——《離愛一個ID的距離》
在愛情這場戲裏總是有一個主角和一個配角，累的永遠是主角，傷的永遠是配角。
——《愛在仙境的日子》
像流水一樣。金錢，地位，美麗，還有愛情，最後都會像流水一樣。
——《愛在仙境的日子》
我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人羣裏找到一個和我相似的面孔，她和我有相似的命運。我可以在她的身上看到自己命運的參照，何去何從，不再那麼倉皇。
——《小妖的金色城堡》
她不會消失。
消失的，不過是時間。
而消失的時間，會讓曾經的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此温暖過存在過的最好證明。
——《小妖的金色城堡》
有點寂寞，有點痛，有點張揚，有點不知所措，有點需要安慰。那麼，點開它，有點美。
——《小妖的金色城堡》
我在刀尖上舞蹈，沉重也好，輕盈也罷，從腳底到心裏，終究是蔓延的疼痛
——《小妖的金色城堡》
我沒有月亮。
這個月亮是很多人的，但不是我的。温暖遙不可及。
——《校服的裙襬》
我們就是這樣蒼老的，從時光的一端輾轉到時光的另一端，請別説再見，不需要再見。
——《校服的裙襬》
愛情在十七歲，只是一個令人徒然疼痛的遙不可及的字眼。
——《校服的裙襬》
甜言蜜語，説給左耳聽。
——《左耳》
我在張漾的眼中看到我自己，唉，我自己，如此美麗
——《左耳》
我沒有勇氣折斷我的翅膀，卻也飛不到任何地方。
——《左耳》
我們的愛情染上了塵埃 等待一場風暴的洗禮
——《左耳》
有些人，有些事，是不是你想忘記，就真的能忘記？
——《左耳》
我知道，我們都將離開，我們都不會再回來。
——《左耳》
最痛苦的是，消失了的東西，它就永遠的不見了，永遠都不會再回來，卻偏還要留下一根細而尖的針，一直插在你心頭，一直拔不去，它想讓你疼，你就得疼
——《左耳》
失去，不在乎。
——《左耳》
這輩子有你在身邊，不離開，不放手，不絕望。 ——《左耳》
再見，也許永遠不見，我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。
——《左耳》
1) 千島湖下有座城，我心裏有個女孩叫姜生。——《涼生，我們可不可以不憂傷》
2) 快樂的時候太短暫了，想起來視乎只有一秒，一秒。——《北極星下落不明》
3) 他的笑容那麼温暖，我的眼神就迷離了起來，真想一直這樣望着他，真想在這個時候歲月洪荒停滯，整個世界只有我，只有他，我們面對面，彼此相望。——《青藤之涼》
4) 當今天變成昨天，當愛你變成愛過；時光吹散了少年，誰的等待，恰逢花開。——《涼生，我們可不可以不憂傷》
5) 他笑得如沐春風，卻吹不開我心裏的桃花。——《我只是難過不能陪你一起老》
6) 她的心底多了巨大的洞，非女媧不能補救。她的世界多了滄桑的海，非精衞不能填平。——《北緯三十三度的愛戀》
7) 這個世界其實從不曾有一個人能取代另一個人的位置，所謂的取代，只是以前的那個人被遺忘了。——《龍族》
8) 人在得意的時候容易忘形，在難過的時候，也會忘形。——《梧桐那麼傷》
9) 命運總喜歡將我們置於傷口的對面，一生相望。卻，不能相守。——《梧桐那麼傷》
10) 因為不愛，所以都錯。——《龍族》
1、我是把自己看得很低，但並不代表你就可以把我看得很低。劉同《誰的青春不迷茫》
2、旅行是最勞頓，最麻煩，叫人本相必現的時候。經過長期苦旅行而彼此不討厭的人，才可以結交作朋友。錢鍾書《圍城》
3、芹一個人住在婦產科裏，整夜的幽靜，只有她一個人享受窗上大樹招搖細碎的月影，滿牆走着，滿地走着。蕭紅《生死場》
4、從來只有沈陌拒絕別人的份，沒有別人拒絕沈陌的機會。雲舞寒江《蕭十一郎陌上蕭郎醉》
5、我們留住一些什麼，只是想證明從前。劉同《誰的青春不迷茫》
6、會不會談戀愛，與談戀愛的次數多少並沒有直接聯繫。在乎情感的人，與一個人談一次戀愛，便懂得了愛是什麼。不在乎情感的人，即使和100個人談100次戀愛，也不會明白什麼是愛。投入，篤定和尊重是愛最穩固的基石。劉同《誰的青春不迷茫》
7、婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城裏的人想出來。錢鍾書《圍城》
8、妙語連珠是掌控十拿九穩的獵物，支支吾吾才是見到喜歡的人的反應。劉同《向着光亮那方》
9、世界上唯一不變的就是變化，世界上唯一可能的就是不可能。八月長安《最好的我們》
10、只是因為被我遇見，被我愛上，所以才獨一無二。八月長安《橘生淮南暗戀》
11、藝術品是人類活動的至高產物，是人類經受種種苦難、無窮艱辛和絕望掙扎的最後證明。毛姆《毛姆讀書隨筆》
12、老天折磨人就在於它不懷好意地給你展示了什麼是美好的，然後看着你中意垂涎到瞧不起其他所有，再把它收回，告訴你説，別做夢了，其實這都跟你沒關係。八月長安《橘生淮南暗戀》
13、將來會怎麼樣，我根本不會考慮。要是成天想着今天，愁着明天，生活還有什麼意思呢？就是事情糟到無可再糟的地步，我想總還是有路可走的。毛姆《人生的枷鎖》
14、不開心的時候，我就給自己一個開心的理由；想不明白的時候，就給自己一條想得明白的路。劉同《向着光亮那方》
15、有的時候，時光太窄，指縫太寬。於是我拼命地想念，卻在流逝中等來意想不到的突然轉變。胡偉紅《迷藏海之迷霧》
16、生活總是深深淺淺、光影交錯，有人得到濃墨重彩，有人輕描淡寫地經過，有人在你生命裏屢屢劃過卻留不下痕跡；而有些人，一面之緣就嵌入大腦回路深處，走近記憶裏，彷彿不請自來，過期居留。八月長安《暗戀》
17、着一襲素衣，迎風而行，能跑能飛，連微笑都像蒲公英一樣，四處飄散。劉同《向着光亮那方》
18、其實她知道，真正的道別是沒有道別。真正心甘情願的道別，根本無須説出來，就已經興沖沖地奔向新生活了。願意畫句號，根本就是戀戀不捨的表現。八長安月《你好，舊時光》
19、如果光是責備我會對你有好處的話，那你就隨便吧。毛姆《面紗》
20、同伴，不一定非要一起走到最後，某一段路上，對方給自己帶來的朗朗笑聲，那就已經足夠。八長安月《你好，舊時光》
21、有兩種不聯繫：一種是忘記了，一種是放在回憶裏。劉同《誰的青春不迷茫》
22、這並不意味着她就是壞人。不少有身份的人酗酒，而且喜歡幹下流事情。這些是壞習慣，就象咬指甲一樣，説它壞，也只能壞到這個地步。我認為，那些説謊、欺騙、殘酷的人才是真正的。壞人。毛姆《刀鋒》
23、為了使靈魂寧靜，一個人每天要做兩件他不喜歡的事。毛姆《月亮和六便士》
24、心裏真正掛念一個人時，你根本就不敢邁進去；心裏真正掛念一個人時，你根本就不願意離開。劉同《向着光亮那方》
25、所有現在能見到的朋友都是見一次少一次，你甚至不知道下一次再見的時間，所有少年相約的承諾在未知命運前都是當下的安慰。你總有一天會明白有些人，有些事，一時錯過，就是一世。劉同《誰的青春不迷茫》
26、與其站在道德至高點去苛責別人，不如先要求自己！對方有罪，你又何嘗無辜！人無完人，我們心裏可以有不同的見解，但沒有權利對別人扔石頭！阿耐《歡樂頌》
27、我和你坐同桌，3年。你的影子和粉筆灰交織在一起，黑白分明，在我的記憶力轉圈。我想，那時候的我們，是最好的我們。八月長安《最好的我們》
28、在很多的時間裏，你總要自己走過。誰都不知道你真正的傷口，你在泥濘的歲月裏艱難跋涉。所有的觀眾只是站在終點線看你浸滿血液的笑容。八長安月《你好，舊時光》
29、其實我很想念你，不只是當我在遠方。可是我不能説。八月長安《橘生淮南暗戀》
30、我一直覺得一個人沒什麼，重新見到你，才覺得還是兩個人的時光更好。八月長安《最好的我們》
1、朱自清《荷塘月色》片段
路上只我一個人，揹着手踱着。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界裏。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫旳月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。
白天裏一定要做的事，一定要説的話，現在都可不理。
這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望旳是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。
層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有裊娜（niǎo，nuó）地開着旳，有羞澀地打着朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。
微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈（mò）的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘裏。
葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色並不均勻；但光與影有着和諧的旋律，如梵婀（ē）玲（英語violin小提琴的譯音）上奏着的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏着幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裏也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。
樹縫裏也漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
2、《鋼鐵是怎樣煉成的》by尼古拉·奧斯特洛夫斯基
暴風雪突然襲來。
灰色的陰雲低低地壓在地面上，移動着，佈滿了天空。
大雪紛紛飄落下來。
晚上，颳起了大風，煙筒發出了嗚嗚的怒吼。
風追逐着在樹林中飛速盤旋、左躲右閃的雪花，淒厲地呼嘯着，攪得整個森林驚惶不安。
暴風雪咆哮不止，猖狂了一夜。
注——截至到這裏是114個字。
在黎明前的薄霧裏，第聶伯河模糊地閃着光；河水沖刷着岸邊的石子，發出輕微的嘩嘩聲。
兩岸附近的河水是寧靜的，平滑的水面泛出一片銀灰色，好像凝滯不動似的。
河中央，卻翻滾着黑沉沉的水流，肉眼就可以看出，它正向下游奔騰而去。”
3、陳從周《説園》片段
園有靜觀、動觀之分，這一點我們在造園之先，首要考慮。
何謂靜觀，就是園中予遊者多駐足的觀賞點；動觀就是要有較長的遊覽線。
二者説來，小園應以靜觀為主，動觀為輔，庭院專主靜觀。
大園則以動觀為主，靜觀為輔。
前者如蘇州網師園，後者則蘇州拙政園差可似之。
人們進入網師園宜坐宜留之建築多，繞池一週，有檻前細數游魚，有亭中待月迎風，而軒外花影移牆，峯巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。
至於拙政園徑緣池轉，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相彷彿，妙在移步換影，這是動觀。
立意在先，文循意出。
動靜之分，有關園林性質與園林面積大小。
象上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀為主，即為一例。
中國園林是由建築、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術品，富有詩情畫意。
疊山理水要造成“雖由人作，宛自天開”的境界。
山與水的關係究竟如何呢？簡言之，模山範水，用局部之景而非縮小（網師園水池仿虎丘白蓮池，極妙），處理原則悉符畫本。
山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。
我曾經用“水隨山轉，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”來説明山水之間的關係，也就是從真山真水中所得到的啟示。
明末清初疊山家張南垣主張用平岡小陂、陵阜陂阪，也就是要使園林山水接近自然。
如果我們能初步理解這個道理，就不至於離自然太遠，多少能呈現水石交融的美妙境界。
4、梁實秋《雅舍》片段
“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。
看山頭吐月，紅盤乍湧，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤為幽絕。
直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我淒涼。
細雨濛濛之際，“雅舍”亦復有趣。
推窗展望，儼然米氏章法，若雲若霧，一片瀰漫。
但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。
此種經驗，已數見不鮮。
“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。
我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理髮，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。
我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有着，我亦不復他求。
但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新佈置。
西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一徵。
誣否且不論，我是喜歡改變的，中國舊式家庭，陳設千一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩傍是兩把靠椅夾一隻茶几。
我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。
“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排佈置懼不從俗。
人入我室，即知此是我室。
笠翁閒情偶寄之所論，正合我意。
5、冰心《圖畫》
信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝？
轉過山坳來，一片青草地，參天的樹影無際。
樹後彎彎的石橋，橋後兩個俯蹲在殘照裏的獅子。
回過頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。
原來是故家陵闕！何用來感慨興亡，且印下一幅圖畫。
半山裏，憑高下視，千百的燕子，繞着殿兒飛。
城垛般的圍牆，白石的甬道，黃綠琉璃瓦的門樓，玲瓏剔透。
樓前是山上的晚霞鮮紅，樓後是天邊的平原村樹，深藍濃紫。
暮靄裏，融合在一起。
難道是玉宇瓊樓？難道是瑤宮貝闕？何用來搜索詩腸，且印下一幅圖畫。
低頭走着，—首詩的斷句，忽然浮上腦海來。
“四月江南無矮樹，人家都在綠陰中。
”何用苦憶是誰的著作，何用苦憶這詩的全文。
只此已描畫盡了山下的人家！
6、徐志摩《我所知道的康橋》片段
康橋的靈性全在一條河上；康河，我敢説是全世界最秀麗的一條水。
河的名字是葛蘭大（Granta），也有叫康河（KiverCam）的，許有上下流的區別，我不甚清楚。
河身多的是曲折，上游是有名的拜倫潭——“Byron’sPool”——當年拜倫常在那裏玩的；有一個老村子叫格蘭騫斯德，有一個果子園，你可以躺在累累的桃李樹蔭下吃茶，花果會掉入你的茶杯，小雀子會到你桌上來啄食，那真是別有一番天地。
這是上游；下游是從騫斯德頓下去，河面展開，那是春夏間競舟的場所。
上下河分界處有一個壩築，水流急得很，在星光下聽水聲，聽近村晚鐘聲，聽河畔倦牛芻草聲，是我康橋經驗中最神祕的一種：大自然的優美、寧靜，調諧在這星光與波光的默契中不期然的淹入了你的性靈。
7、周作人《烏篷船》片段
倘若出城，走三四十里路（我們那裏的里程是很短，一里才及英里三分之一），來回總要預備一天。
你坐在船上，應該是遊山的態度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，睏倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者衝一碗清茶喝喝。
偏門外的鑑湖一帶，賀家池，壺筋左近，我都是喜歡的，或者往婁公埠騎驢去遊蘭亭（但我勸你還是步行，騎驢或者於你不很相宜），到得暮色蒼然的時候進城上都掛着薛荔的東門來，倒是頗有趣味的事。
倘若路上不平靜，你往杭州去時可於下午開船，黃昏時候的景色正最好看，只可惜這一帶地方的名字我都忘記了。
夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船隻的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思。
僱一隻船到鄉下去看廟戲，可以瞭解中國舊戲的真趣味，而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是理想的行樂法。
只可惜講維新以來這些演劇與迎會都已禁止，中產階級的低能人別在“布業會館”等處建起“海式”的戲場來，請大家買票看上海的貓兒戲。
這些地方你千萬不要去。
——你到我那故鄉，恐怕沒有一個人認得，我又因為在教書不能陪你去玩，坐夜船，談閒天，實在抱歉而且惆悵。
川島君夫婦現在偁山下，本來可以給你紹介，但是你到那裏的時候他們恐怕已經離開故鄉了。
初寒，善自珍重，
不盡。
8、張愛玲《更衣記》片段
出門時褲子上罩的裙子，其規律化更為徹底。
通常都是黑色，逢着喜慶年節，太大穿紅的，姨太太穿粉紅。
寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之後，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。
裙上的細榴是女人的儀態最嚴格的試驗。
家教好的姑娘，蓮步柵柵，百稻裙雖不至於紋絲不動，也只限於最輕微的搖顫。
不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。
更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端繫着鈴。
行動時只許有一點隱約的叮噹，像遠山上寶塔上的風鈴。
晚至一九二0年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。
穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發户。
皮衣有一定的季節，分門別類，至為詳盡。
十月裏若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至於穿什麼皮，那卻要顧到季節而不能顧到天氣了。
初冬穿“小毛”，如青種羊、紫羔、珠羔；然後穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——自狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。
“有功名”的人方能穿貂。
中下等階級的人以前比現在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。
妨娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。
根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩式的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。
中國十九世紀的“昭君套”卻是癲狂冶豔的，——一頂瓜皮帽，帽據圍上一圈皮，帽頂綴着極大的紅絨球，腦後垂着兩根粉紅緞帶，帶端綴着一對金印，動輒相擊作聲。
9、余光中《聽聽那冷雨》片段
雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而温柔，迎光則微明，背光則幽暗，對於視覺，是一種低沉的安慰。
雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾着一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網，誰的千指百指在按摩耳輪？“下雨了，”温柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄着無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏“下雨了，”温柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄着無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。
【四】1、董橋《字緣》片段
台靜農的字是台靜農，高雅周到，放浪而不失分寸，許多地方回執得可愛，卻永遠去不掉那幾分寂寞的神態。
這樣的人和字，確是很深情的，不隨隨便便出去開書展是對的。
他的字裏有太多的心事，把心事滿滿掛在展覽廳裏畢竟有點唐突。
台先生一定會説：“似可不必。”
沈尹默的字有亭台樓閣的氣息；魯迅的字完全適合攤在文人紀念館裏；郭沫若的字是宮廷長廊上南書房行走的得意步伐。
而台先生的字則只能跟有緣的人對坐窗前談心。
我天天夜半回來，走進書齋，總看到他獨自兀坐，像有話説，又不想説。
台先生一直在那裏。
2、陳國華《初冬月》片段
感謝生活感謝大自然的賜予，我的生命之舟放逐了喧囂、污染和擁擠，泊進了這一汪月色，際遇了這處明麗如夢的風景。
陶醉在月華天籟中，我甚至忘記了我是什麼時候是怎樣進入這月色的，也沒有想到要走出這月色，走出這個恬靜和悦的夢境。
在時間的長河裏，我們僅有屬於自己的那一縷月光，稍不珍惜，就會去日苦多，萬事成蹉跎。
君不見，此月方從遠古來，歷滄桑，經興衰，送千古風流，看花開花落……大王月，霜晨月，關山月，紅縷月，俱往矣！山河沉寂無言，酣然入夢；人不惜月月自明，吾輩該如何把握這一縷月光？初冬月高懸不語，娟然如洗。
3、蘇雪林《青春》片段
不陰不晴的天氣，乍寒乍暖的時令，一會兒是襲襲和風，一會兒是鎊鎊細雨，春是時哭時笑的，春是善於撒嬌的。
樹枝間新透出葉芽，稀疏瑣碎地點綴着，地上黃一塊，黑一塊，又淺淺的綠一塊，看去很不順眼，但幾天後，便成了一片蓊然的綠雲，一條綴滿星星野花的繡氈了。
壓在你眉梢上的那厚厚的灰黯色的雲，自然不免教你氣悶，可是他轉瞬間會化為如紗的輕煙，如酥的小雨。
新婚紫燕，屢次雙雙來拜訪我的矮椽，軟語呢喃，商量不定，我知道他們準是看中了我的屋樑，果然數日後，便銜泥運草開始築巢了。
遠處，不知是畫眉，還是百靈，或是黃鶯，在試着新吭呢。
強澀地，不自然地，一聲一聲變換着，像苦吟詩人在推敲他的詩句似的。
綠葉叢中紫羅蘭的囁嚅，芳草裏鈴蘭的耳語，流泉邊迎春花的低笑，你聽不見麼？我是聽得很清楚的。
她們打扮整齊了，只等春之女神揭起繡幕，便要一個一個出場演奏。
現在它們有點浮動，有點不耐煩。
春是準備的。
春是等待的。
幾天沒有出門，偶然涉足郊野，眼前竟換了一個新鮮的世界。
到處怒綻着紅紫，到處隱現着虹光，到處悠揚着悦耳的鳥聲，到處飄蕩着迷人的香氣，蔚藍天上，桃色的雲，徐徐伸着懶腰，似乎春眠未足，還帶着惺忪的睡態。
流水卻瞧不過這小姐腔，它泛着瀲灩的霓彩，唱着響亮的新歌，頭也不回地奔赴巨川，奔赴大海……春是爛漫的，春是永遠的向着充實和完成的路上走的。
春光如海，古人的比喻多妙，多恰當。
只有海，才可以形容出春的'飽和，春的浩瀚，春的磅礴洋溢，春的澎湃如潮的活力與生意。
春在工作，忙碌地工作，它要預備夏的壯盛，秋的豐饒，冬的休息，不工作又怎麼辦？但春一面在工作，一面也在遊戲，春是快樂的。
春不像夏的沉鬱，秋的肅穆，冬的死寂，它是一味活潑，一味熱狂，一味生長與發展，春是年青的。
4、胡蘭成《陌上桑》片段
及蠶上簇，城裏人就來胡村開秤收繭，行家水客即借住在村人家裏。
他們戴的金戒指，用的香皂與雪白的洗臉毛巾，許多外洋碼頭來的新鮮物事兒，婦女們見了都有好意。
而且也有是從城裏來的少年郎，不免要調笑溪邊洗衣洗菜的婦女，但她們對於外客皆有敬重，一敬重就主客的心思都靜了，有調笑的話亦只像溪水的陽光淺浪，用不着羞旁人。
繭客年年來，我小時卻不聽見説有過羅曼史。
這時家家開簇拆繭，皎潔如雪色，都是婦女與小孩拆了，由男人挑到繭行去賣，繭行在各鄉及三界鎮上都有開着，路上都是挑繭的人，互相問答，評較各家的價錢，賣繭得來的是新鑄的銀元，照得人眼裏心裏明明亮。
有價錢不合，亦不等錢用的，則自己繅絲再拿到城裏去賣，但各家婦女亦多少都要留下一些繭，繅絲收藏着，為應急或私房積蓄，總總是人世之事。
5、周澤雄《讀與寫的變遷》片段
古人寫得慢，讀得也慢；今人寫得快，讀得也快。
我知道有些行業，是需要培養速讀技巧的，美國大律師李·貝利的名著《舌戰手冊》中，就有專章討論速讀技巧。
舉個世俗的例子，如果閣下花了錢去按摩房，你肯定不願意對方用過於麻利的手法，三下五除二地把你打發。
既然你是在享受生活，不管世道如何推崇速度，你都不想減少享受的時間。
再以圍棋為例，那些每手棋能夠用半小時而不是一分鐘來思考的人，棋力總是更高一些。
馬克思每年都會讀一遍《荷馬史詩》，毛姆也會定期閲讀莎士比亞，難道我們可以嘲笑他們的閲讀效率低下？正是這種享受日光浴似的閲讀，恰到好處地成全了他們的優秀。
面對美妙的文學作品，讀得快不是本事，讀得慢才是能耐。
這是一個資訊時代，信息強權派生出一種風捲殘雲的閲讀傾向，結果，越來越多的讀者，竟至越來越習以為常地用對待信息的態度面對文學。
這種態度的表象之一，就是一種“關鍵詞”狂潮。
我説的不是學術論文中的關鍵詞——雖然我對這類通常抹在文首的“關鍵詞”從無好感——而是比喻性地暗指一種尋覓文本關鍵詞的閲讀傾向，類似律師從卷宗中找到核心內容。
6、王勃《滕王閣序》片段
時維九月，序屬三秋。
潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
儼驂騑於上路，訪風景於崇阿；臨帝子之長洲，得天（仙）人之舊館。
層台（巒）聳翠，上出重霄；飛閣翔（流）丹，下臨無地。
鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆（盱）其駭矚。
閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸（舳）。
雲銷雨霽，彩徹區明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
遙襟俯暢，逸興遄飛。
爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。
睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。
四美具，二難並；窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。
天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。
望長安於日下，目吳會於雲間。
地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。
關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。
懷帝閽而不見，奉宣室以何年？
7、蘇軾《前赤壁賦》片段
客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。
蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。
而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。
惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適
8、李白《春夜宴桃李園序》
夫天地者，萬物之逆旅。
光陰者，百代之過客。
而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜遊，良有以也。
況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。
會桃李之芳園，序天倫之樂事。
羣季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。
幽賞未已，高談轉清。
開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。
不有佳作，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數。
9、《童年》by高爾基
秋天的傍晚，五彩繽紛的草木瑟瑟地在涼風中抖動；明淨的天空中，有寒鴉馳過。
寂靜充斥了整個空間，鬱郁的心中也無聲地涼了下來，人也變得有氣無力。
只剩下思想在飄蕩。
飄蕩的思緒裹着憂傷的衣裳，在無垠的天際行走，翻山越嶺，越海跨江……
注——截至到這裏是110個字。
我倚着他温暖的身子，透過蘋果樹的黑樹枝仰望泛着紅光的天空，注視着在空中飛翔的朱頂雀。
漫漫的日月中，憂傷就是節日，火災就是狂歡；在一無所有的面孔上，傷痕也成了點綴……
一種濃厚的、色彩斑駁的、離奇得難以形容的生活，以驚人的速度開始奔流了。
在我的記憶中，那段生活，彷彿是由一個善良而且極端誠實的天才用美妙的語言講出來的一個悲慘的童話。
現在我把過去回想一下，有時連我自己也難以相信竟會發生那樣的事，有很多事情我很想辯駁、否認，因為在那“一家子蠢貨”的黑暗生活中，殘酷的事情太多了。
10、《海底兩萬裏》by凡爾納
海面相當平靜，我們還不至於過度疲勞。
有時，我的眼光想看透深沉的黑暗，但什麼也看不見，只有那由於我們游泳動作激起的浪花透出一點閃光來。
在我手下破碎的明亮的水波，點綴在鏡子般閃閃的水而上，就好像一塊塊青灰色的金屬片。
注——截至到這裏是107個字。
佈置成一片花地；再鑲上結了天藍絲絛領子的紅花石疣，散在沙間像星宿一般的海星，滿是小蟲的海盤車，這一切真像水中仙女手繡的精美花邊。
朵朵的花彩因我們走路時所引起的最輕微的波動而擺動起來。
把成千成萬散佈在地上的軟體動物的美麗品種，環紋海扇，海槌魚，當那貝——真正會跳躍的貝，窪形貝，硃紅胄，像天使翅膀一般的袖形貝，葉紋貝，以及其他許許多多的無窮無盡的海洋生物，踐踏在我的腳底下，我心中實在難受，實在惋惜。
11、《駱駝祥子》老舍
風吹彎了路旁的樹木，撕碎了店户的布幌，揭淨了牆上的報單，遮昏了太陽，唱着，叫着，吼着，迴盪着；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方地亂卷，像不知怎樣好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊着地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線；可是，祥子在那裏看着；他剛從風裏出來，風並沒能把他怎樣了。
注——截至到這裏是169個字。
那輛車也真是可愛，拉過了半年來的，彷彿處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應合着，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點隔膜彆扭的地方。
趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一隻手攏着把，微微輕響的皮輪象陣利颼的小風似的催着他跑，飛快而平穩。
拉到了地點，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，象剛從水盆裏撈出來的。
他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎着名馬跑了幾十裏那樣。
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