你可曾知道大海
你可曾知道 大海
喜歡你深藍的眼睛與神祕的胸懷
喜歡你盈盈的笑渦與狂歡的舞蹈
喜歡你捲起的浪潮與蔚藍的雲簾
它們都令我沉醉在你美妙的世界裏
永遠也不想清醒回來——
你可曾知道大海
在你的最深處有太多的寶藏
許多的潛水者都在瘋狂地尋找它們
可我真不願意與他們一起旅行
只想這樣傻傻地感受你的這一切
心就已經滿足——
你一直下着，
沒有一點自由者的本色，
風在旁邊鼓舞你：
來吧！和我一起怒吼吧！
你沒有，
你只是無言的纏綿的拋灑。
你不應該這樣，
你應該與風與雷一起奔騰！
因為你本生就是一個自由者啊。
烏雲為你鋪好舞台，
風為你渲染氣氛，
你卻文縐縐的滴落？
你不應該拘束自我，
你要展現自己的本色，
把那歸鳥砸的無力飛翔，
把那人們砸的不敢面對！
不要温柔的撫摸，
在混沌的世界裏，
温柔只會被強者踩在腳下。
無言的雨啊，
你為何不咆哮呢？
咆哮着洗刷罪惡，
憤怒着揭下怨氣，
在無邊的天空自由作畫。
細雨綿綿，
沙粒一般，
怎麼能顯現自由本色？
揭掉面具吧，
撕掉皮囊吧，
將靈魂抽出，
向世人炫耀這不羈的氣場！
讓無言消失吧，
讓世人為你而顫抖，
你，是強者！
夏季的雨
你多情的徜徉
濕透那份乾涸的柔腸
勾起心中無盡的祈願
心海泛起的漣漪點點
造就一段風雨中的奇緣
夏季的雨
你多情的徜徉
彈奏一曲唐詩的哀怨
吟頌一段宋詞的悽婉
用傘裏傘外的呢喃
演繹一場海誓山盟的愛戀
夏季的雨
你多情的徜徉
透過雨簾的迷霧
模糊了我的雙眼
讓我尋不到有你的遙遠
心兒便開始悲涼
夏季的雨
你多情徜徉
給我一份風雨中的承諾
卻將思念書寫成了遙遠
讓多情的纏綿
徜徉在遙遠的彼岸
夏季的雨
你多情徜徉
拾起一段風中的承諾
承載一片雨中的思念
將海枯石爛的故事
譜寫成地老天荒的誓言
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落，蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰，在雨中
你來不來都一樣，竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔着黃昏，隔着這樣的細雨
永恆，剎那，剎那，永恆
等你，在時間之外
在時間之內，等你，在剎那，在永恆
如果你的手在我手裏，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我會説，小情人
諾，這隻手應該採蓮，在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂槳，在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般地懸着，
瑞士表説都七點了，忽然你走來
步雨後的紅蓮，翩翩，你走來
像一首小令
從一則愛情典故里你走來
從姜白石的詞裏，有韻的，你走來
珍藏的思念
打開
在想你的六月
夜晚
有風
還有那彎彎的月亮
風吹起
愛戀的心緒
月亮映照
我憔悴的臉龐
昨夜
一場雨
打濕了
我寂寞的小窗
不知你的遠方
是否有
細雨中的浪漫
冰的六月
千里之外
的遠方
想你
淑女
温柔的模樣
六月的雨
總是有些多情
風追着雲
雲夾着雨
纏纏綿綿地戀着土地
風在雨裏私語
我在蘋果樹下躲雨
一不小心
淋濕了詩意
六月的雨
下的有些隨意
説來就來
自由而去
我就是喜歡
這樣的脾氣
被雨打濕的我
腳上又掛滿了田泥
春天我為你寫詩
三月的陽光
在桃花園裏
寫生
綠柳做道具
黃土為佈景
飛鳥捎來
鍾情的做文字
萬畝桃花
渲染底色
一片雲劃過
野鴨潔白的脖頸
靜靜地落在
我的雙肩
我的左手攬
一路風塵
右手攜
一彎碧水
雙目還親吻着
參差不齊的
雁鳴
這就足夠了
如何寫詩
現代詩是以現代的方式表現現代人的詩歌形式。
一、現代詩的特點：
第一，高度集中、概括地反映生活；
第二，抒情言志，飽含豐富的思想感情；
第三，豐富的想象、聯想和幻想；
第四，生動的語言。大量運用象徵手法和各種修辭手法。
第五，跳躍式結構，講求節奏、韻律。讀來琅琅上口。
第六，詩貴含蓄。講求意境。使人回味無窮。
既按照詩歌特點要求，又大膽動筆寫詩，這才是正確的態度。
二、那麼，該怎樣下筆寫詩呢？（情感、想象、修辭、反常、點面）
1、寫詩的第一個條件是有感而發（情感）
詩言志。首先你心裏必須要有一種思想或者情感想要表達出來，如果這種感覺非常強烈，我就建議你，寫詩吧，你已經具備了詩人最重要的素質。世界上愛情詩為什麼特別多、特別感人？大概就是因為熱戀中的人情感特別豐富吧。
2、寫詩的第二個條件是有藝術感覺（想象）
思想和情感要表達，必須通過詩歌語言來表達。什麼是詩歌語言？這種詩歌語言必須是提煉出來的藝術語言。藝術語言來自於作者本人的藝術感覺。
藝術感覺是和自然感覺相比較而言的。
做一個練習：以你的感覺和窗户為對象，寫出你能夠想到的詞語、句子，或者一段話、一個故事、一句詩、一種色彩、一個場景等等，想到什麼寫什麼。
“自然感覺”這樣表達：“我的思緒穿過窗户飛向白雲深處”、“心在胸膛裏跳動”。這種表達真實地反映了現實存在，是符合科學的。寫詩卻最忌諱用這種理性的語句。
“藝術感覺” 這樣表達：心在小雨中飛舞。心穿過窗户飛向藍天。憂傷穿過窗户飛向遙遠。幸福穿過窗户飛向明天。昨天穿過窗户飛向白雲深處。夢穿過窗户飛成朝霞。夢穿過夜色（月色）在星光中飄舞（微笑）。夢穿過時空 …… 夢穿過歲月…… 夢穿過草原……
藝術感覺是非真實的，非寫實的，甚至是不符合科學的，但是符合作者此刻的心情，帶有明顯的想象的成分。藝術感覺是用審美的感覺和眼光來看自然事物。看山不僅僅是山，看水不僅僅是水。看電燈不是電燈，可以是星星也可以是鑽石。看黑板不是黑板，可以是一片綠色的草原或者是一塊巨大的綠寶石。總之，一切景語皆情語。
剛才做練習用的思維方式叫發散性思維。它是指從一個目標出發，沿着各種不同的途徑去思考，探求多種答案的思維。它可以通過從不同方面思考同一問題，如“一題多解”、“一事多寫”、“一物多用”等方式，培養髮散思維能力。這些發散性思維的語言所表達出來的情緒必須與你所要表達的情緒相一致。“夢穿過夜色在星光中微笑。”人們讀了這樣一句詩會覺得愉快。這樣你就用你的情緒在感染讀者。你就這樣一步一步地把他帶入你的詩境之中。
藝術感覺是可以訓練的，這種訓練的方法與訓練想象力是一樣的。花十幾分鍾圍繞一個物質去想，看你能想出多少種比喻來。堅持訓練一段時間，必然大有收穫。大家想寫詩可以互相交流探討。
3、寫詩的第三個條件是要運用各種修辭手法和寫作技巧（修辭）
優美、生動的語言是詩歌的重要特徵，它是藉助於大量運用象徵手法和各種修辭手法來實現的。如：
比喻：“繁華如三千東流水，我只取一瓢愛了解”、“讓我有勇氣，在考場賽場為心中太陽奪冠”、擬人：“在實驗室裏和現代化聯歡”、“感恩校園如畫景觀”、“愛受了些苦，才變得刻骨銘心”、“ 我被青春撞了一下腰”、“為你寫的那首歌，它也偷偷流淚了”、誇張：“五千年終於等到我出場”、借代：
反覆：“為自己鼓掌，因為我正年輕；為自己喝彩，因為我心中有夢”、排比：
對偶：“手牽着眼前眼前的眼前，許諾下永遠永遠的永遠”、雙關：“温柔的風，輕吻着月，又一個想你的夜”、“我守着魚竿 釣上了新月一勾 ”、象徵手法的運用。象徵手法，是用具體事物來表現某種特殊意義。比如冰心的《紙船》象徵了對母親的思念，馮至的《我是一條小河》中“小河”象徵了對愛情的追求。平常我們也愛用象徵，如用“梅花”來象徵堅貞不屈，用“蠟燭”來象徵默默奉獻。王家新的《在山的那邊》中用“海”和“山”來象徵“理想”與“追求理想所遇到的困難和挫折”。
下面這幾種物體的常用象徵意義你知道嗎？太陽、蜜蜂、蒼蠅、蚊子、雪花？（光明、無私奉獻、骯髒、剝削、純潔）。
4、寫詩的第四個條件是打破常規的組合。（反常）
詩的語言超越一般的語法規律，它具有跳躍性、顯著性和超常性的特點。常見的有“五感通用”和“詞性轉用”。
“五感通用”是把不同官能的修飾語進行交錯搭配，用這種常規上不可思議的表現手法，來表現現代人複雜的情緒。如“温暖的寂靜”、“激起一片雪白的讚歎”、“高三的滋味發酵在越來越薄的日記裏”、“粉色的失落，藍色的寂寞，絢爛着每一個夢”等等。（當然這也是修辭中的一種叫做通感的手法）。
“詞性轉用”也是詩歌語言的一種常規手法。如 “夏也荷過了，秋也蟬過了”，“我們風過霜過”，這兒就是把名詞用作了動詞，它不僅能激起讀者相應的形象感覺，而且包含着豐富的經驗體會。“荷”字給人以熱烈與衰敗的感覺，“蟬”字給人以浮躁與淒涼的形象。“風”“霜”二字，給人磨難與成熟的人生體驗。
5、寫詩的第五個條件是由一點生髮開來。（點面）
一首詩往往有一句以上的警句，它往往是寫詩的催化劑。一個偶然間，你心頭閃現出一道靈感，你馬上捕捉住這個意象，先形成一個佳句，再通過聯想、想象逐步擴充開來。擴充步驟常見的有：擴充成一個完整的畫面；擴充成幾個畫面；擴充成一個事件……
怎麼擴展？沒有，也不應該有固定的模式。多參考你喜歡的詩歌，所有好詩都在告訴你應該怎樣擴展成篇。
這跟歌曲的創作類似。歌曲也是先想好一箇中心句、主旋律，再發展成樂段，發展成兩段體或三段體式的一首歌曲。
大家今天在這裏學習寫詩，此景此情，能不能提煉出一句用藝術感覺來表達的詩句呢？來做一個詩歌創作的練習吧。要求是：
以你的感覺和“星星”為題，寫出你能夠想到的詞語、句子，或者一段話、一個故事、一句詩、一種色彩、一個場景等等，想到什麼寫什麼，把它寫成一句話。每人起碼想三種創意，經過比較選出最滿意的、新穎的一項，作為你詩歌的中心句。
給大家兩分鐘時間思考。想好的就舉手，把你的靈感跟大家分享。
舉例：“五千年終於等到我出場”、“蔚藍色的夢想”“居里夫人讀懂了你嗎” “星星無語，展露出深邃”
……
詩歌的中心句定下來後，要儘快擴展成一首詩。初次創作，建議找幾首自己特別喜歡的詩歌，反覆誦讀，反覆品味，然後動筆寫詩，儘量一氣呵成。開始時的模仿借鑑是必須的。但必須儘快丟掉枴杖，因為藝術作品的生命就是創新。
三、功夫在詩外
學寫詩者，掌握詩歌寫作的各種方法和技巧必不可少，然而，要想真正把詩歌寫好，仍需通過大量的閲讀和在日常生活中留意新鮮事物，不斷積累經驗尋找靈感，方能寫出至情至美的詩歌來。
1、豐富你的情感。熱愛生活，勤於實踐。酸甜苦辣鹹全都嚐遍，拿起筆來自然思如泉湧。
2、積累你的創意。積累歌詞。歌詞就是詩歌。那些與時俱進、充滿創意的新歌在給我們美的享受的同時，又給了我們多少創意和啟發啊。
好歌詞如：我用無悔刻永世愛你的豐碑。繁華如三千東流水，我只取一瓢愛了解。悄悄走進愛情，試一試青春。永遠到底有多遠。一路為你擦亮滿天星光。特別的愛給特別的你。羞答答的玫瑰靜悄悄地開。我被青春撞了一下腰。傷了你的心的我傷心。我的瀟灑告訴我。愛受了些苦，才變得刻骨銘心。你是我永遠的永遠。我的愛對你説。別為一首老歌把你的心唱啞。你的明天我不缺席。才明白愛恨情仇，最傷最痛是後悔。為你寫的那首歌，它也偷偷流淚了。五千年終於等到我出場。
積累廣告、短信、對聯中的好創意、好文句。如：
積累好詩文。多讀、多背好詩（包括歌詞）、美文。
3、磨練你的文筆。勤於寫作。隨時記下靈感的火花，經常把靈感、創意擴成詩歌。勤於修改。養成推敲詩句，修改詩文的好習慣。
4、提高你的眼力。通過理論學習和寫作實踐，不斷提高鑑賞能力。經常閲讀好詩，體會詩歌的詩意美、意象美、情感美、文字精煉美和音樂和諧美，從中受到美好的情感陶冶和審美教育。學會用詩的眼光去看待生活，捕捉靈感，培養激情，用詩表達生活，培養審美理想，提高審美品味。
青春需要詩歌，寫詩對於一個人的成長有着重要的意義。有一位詩人曾説過：一個人在年輕的時候不去寫詩，他便錯過了人生最美好的時光。希望同學們都能拿起筆，用從心田裏流淌出來的激情，吟唱出屬於自己的最感人的心聲吧。
一、第十首，余光中的《等你， 在雨中》：
等你， 在雨中， 在造虹的雨中
蟬聲沉落， 蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰， 在雨中
你來不來都一樣， 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔着黃昏， 隔着這樣的細雨
永恆， 剎那， 剎那， 永恆
等你， 在時間之外在時間之內， 等你， 在剎那， 在永恆
如果你的手在我的手裏， 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔， 我會説， 小情人
諾， 這隻手應該採蓮， 在吳宮
這隻手應該
搖一柄桂漿， 在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般的懸着
瑞士表説都七點了 忽然你走來
步雨後的紅蓮， 翩翩， 你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞裏， 有韻地， 你走來
看過好多關於這首詩的評論，印象最深的是一篇關於科學館和瑞士表那闋如何精彩的文字，説是古典與現代結合云云，不過，個人認為，這兩個意象的出現也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看着怎麼也不舒服。
二、第九首，林徽音的《笑》：
笑的是她的眼睛，口脣，和脣邊渾圓的漩渦。
豔麗如同露珠，朵朵的笑向
貝齒的閃光裏躲。
那是笑——神的笑，美的笑：
水的映影，風的輕歌。
笑的是她惺鬆的鬈髮，散亂的挨着她耳朵。
輕軟如同花影，癢癢的甜蜜
湧進了你的心窩。
那是笑——詩的笑，畫的笑：
雲的留痕，浪的柔波。
據説徐志摩就是因為愛慕這位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最後卻選擇了樑思成，後來很多人知道這個名字也是因為這個典故。我想，一個能寫出這樣作品的名字是不需要藉助典故來記憶的。
三、第八首，廢名的《星》：
滿天的星，顆顆説是永遠的春花。
東牆上海棠花影，簇簇説是永遠的秋月。
清晨醒來是冬夜夢中的事了。
昨夜夜半的星，清潔真如明麗的網，疏而不失，春花秋月也都是的，子非魚安知魚。
馮文柄把他酷愛的老莊融入詩中，作品中到處流淌着思想。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個檔次。
四、第七首，卞之琳的《斷章》：
你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。
在所有以斷章為題的作品中，這個是最有名的了。不過，很多權威評論家的解釋卻是作者本人不能苟同的。
五、第六首，鄭愁予的《錯誤》：
我打江南走過
那等在季節裏的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蟄音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
也許這個錯誤不只是對窗內人説的，對過客來説也一樣，因為窗內人等的並不是他。鄭愁予的詩很多都值得閲讀，尤其是《情婦》。
六、第五首，聞一多的《死水》：
這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；
再讓油膩織一層羅綺，黴菌給他蒸出些雲霞。
讓死水酵成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫；
小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。
那麼一溝絕望的死水，也就誇得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水，這裏斷不是美的所在，不如讓給醜惡來開墾，看他造出個什麼世界。
也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。
七、第四首，馮至的《蛇》：
我的寂寞是一條長蛇，冰冷地沒有言語－－－
姑娘，你萬一夢到它時，千萬啊，莫要悚懼！
它是我忠誠的侶伴，心裏害着熱烈的鄉思：
它在想着那茂密的草原，－－－
你頭上的，濃郁的烏絲。
它月光一般輕輕地，從你那兒潛潛走過；
為我把你的夢境銜了來，像一隻緋紅的花朵。
馮至被魯迅稱為“中國最為傑出的抒情詩人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無話可説。
八、第三首，何其芳的《預言》：
這一個心跳的日子終於來臨。
你夜的歎息似的漸近的足音
我聽得清不是林葉和夜風的私語，麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。
告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我你是不是預言中的年輕的神？
你一定來自温鬱的南方，告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風是怎樣吹開百花，燕子是怎樣痴戀著綠楊。
我將閤眼睡在你如夢的歌聲裏，那温暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下你疲倦的奔波，進來，這兒有虎皮的褥你坐，讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，聽我低低唱起我自己的歌。
那歌聲將火光一樣沉鬱又高揚，火光一樣將我的一生訴説。
不要前行，前面是無邊的森林，古老的樹現著野獸身上的斑文，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉裏漏不下一顆星星。
你將怯怯地不敢放下第二步，當你聽到第一步空寥的回聲。
一定要走嗎，請等我與你同行，我的足知道每條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的温存。
當夜的濃黑遮斷了我們，你可以轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲你竟不聽，你的足竟不為我的顫抖暫停，像靜穆的微風飄過這黃昏裏，消失了，消失了你驕傲的足音…… 呵，你終於如預言所説的無語而來
無語而去了嗎，年輕的神？
語言華麗的極限是什麼？這個就是。當然還有他的《夢歌》、《花環》。
九、第二首，戴望舒的《雨巷》：
撐着油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，我希望逢着
一個丁香一樣地
結着愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中（)哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐着油紙傘
像我一樣，像我一樣地 默默行着，冷漠，悽清，又惆悵。
她默默地走近走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過 像夢一般地，像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，消了她的顏色，消了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐着油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，我希望飄過
一個丁香一樣地
結着愁怨的姑娘。
開新詩節律之先河，也是新詩中的第一經典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來看看吧。
行至獅山腳下，已經黃昏時分，天氣依然悶熱 乾燥的樹皮上掉下幾片樹葉
彷彿幾隻蟲子，在衣服裏緩慢地爬 昨天夜裏夢見騎馬，去天山
去蘇州樂園跑馬場，坐上那匹紅棕色的馬 已經是今天傍晚。八月的風 在遠處來回的刮，來回的，刮 然後在蘇州城外，緩緩停下
你坐在馬背上，把我，把黃昏裏的顏色 一滴一滴地搬至另一個國家 我是前朝一書生，抱着你的照片，行至獅山腳下 我在獅山腳下一蘭若寺裏種花
到秋天、到冬天、到春天、到夏天 到晚年。我的身體長成植物
具體到牙齒，到魚，和藍玻璃城市。2004/9/18/
古詩十九首—有炎氏頌
有炎氏頌
聽之不聞其聲。視之不見其形。充滿天地。苞裹六極。
天空飛過一羣黑鴿子、白鴿子，掉下一些 細小的雨。我藏在秋天的玉米里 聽見有人踩着空虛，有人無病呻吟 有看不見的輕，如我一生
我一生遇見烏鴉、蝙蝠、孔雀、鳳凰和鷹 我一生寫下青春、愛情、疾病和風 風中的隱痛，輕輕如我一生
我一生都在你的肩膀上，坐卧不寧。2004/9/23/
古詩十九首—蠟辭
蠟辭
土反其宅。水歸其壑。昆蟲勿作。草木歸其宅。
我終於可以相信，已經捱到秋天了 我們站在天子腳下
面面相覷。我為你念着蠟詞 一朵繁蕪之花
你説，花是一種植物 沒有眼淚和灰塵
那裏，沒有我的苦澀和沙啞 沒有一種叫桑柔的花 停在我們腳下
水土、昆蟲和草木各歸其位 我們提燈回家
然後，在院子裏種下一枝叫藏青的花。
北島
卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀過去了，為什麼到處都是冰凌？
好望角發現了，為什麼死海里千帆相競？
我來到這個世界上，只帶着紙、繩索和身影，為了在審判之前，宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧，世界
我--不--相--信！
縱使你腳下有一千名挑戰者，那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是藍的，我不相信雷的回聲，我不相信夢是假的，我不相信死無報應。
如果海洋註定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中，如果陸地註定要上升，就讓人類重新選擇生存的峯頂。
新的轉機和閃閃星斗，正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，那是未來人們凝視的眼睛。
永恆的心
歲月如水
流到什麼地方
就有什麼樣的時尚
我們怎能苛求
世事與滄桑
永不改變的
是從不羞於見人的真摯與善良
人心
無論穿什麼樣的衣裳
都會 太不漂亮
默默的情懷
總有些這樣的時候 正是為了愛
才悄悄躲開
躲開的是身影
躲不開的 卻是那份
默默的情懷
月光下躑躅
睡夢裏徘徊
感情上的事情
常常 説不明白
不是不想愛
不是不去愛
怕只怕
愛也是一種傷害
給我一個微笑就夠了
不要給我太多情意
讓我拿什麼還你
感情的債是最重的呵
我無法報答 又怎能忘記
給我一個微笑就夠了
如薄酒一杯，像柔風一縷
這就是一篇最動人的宣言呵
彷彿春天 温馨又飄逸
思念
我叮嚀你的你説 不會遺忘
你告訴我的
我也 全都珍藏
對於我們來説 記憶是飄不落的日子
——永遠不會發黃
相聚的時候 總是很短
期待的時候 總是很長
歲月的溪水邊
撿拾起多少閃亮的詩行
如果你要想念我就望一望天上那
閃爍的繁星
有我尋覓你的目——光
背影
背影
總是很簡單
簡單
是一種風景
背影
總是很年輕
年輕
是一種清明
背影
總是很含蓄
含蓄
是一種魅力
背影
總是很孤零
孤零
更讓人記得清
但是，我更樂意
為什麼要別人承認我只要路沒有錯
名利從來是鮮花
也是枷鎖
無論什麼成為結局
總難免興味索然
流動的過程中
有一種永恆的快樂
儘管，我有時也祈求
有一個讓生命輝煌的時刻
但是，我更樂意
讓心靈寧靜而淡泊
我知道
歡樂是人生的驛站
痛苦是生命的航程
我知道
當你心緒沉重的時候
最好的禮物
是送你一片寧靜的天空
你會迷惘
也會清醒
當夜幕低落的時候
你會感受到
有一雙温暖的眼睛
我知道
當你拭乾面頰上的淚水
你會燦然一笑
那時，我會輕輕對你説
走吧 你看
槐花正香 月色正明
旅行
凡是遙遠的地方
對我們都有一種誘惑
不是誘惑於美麗
就是誘惑於傳説
即使遠方的風景
並不盡如人意
我們也無需在乎
因為這實在是一個
迷人的錯
仰首是春 俯首是秋
願所有的幸福都追隨着你
月圓是畫 月缺是詩
祝願
——寫給友人生日
因為你的降臨
這一天
成了一個美麗的日子
從此世界
便多了一抹誘人的色彩
而我記憶的畫屏上
更添了許多
美好的懷念 似錦如織
我親愛的朋友
請接受我深深的祝願
願所有的歡樂都陪伴着你
到遠方去 到遠方去
熟悉的地方沒有景色
倘若才華得不到承認
倘若才華得不到承認
與其詛咒 不如堅忍
在堅忍中積蓄力量
默默耕耘
詛咒 無濟於事
只能讓原來的光芒黯淡
在變得黯淡的光芒中
淪喪的更有 大樹的精神
飄來的是雲
飄去的也是雲
既然今天
沒人識得星星一顆
那麼明日
何妨做 皓月一輪
如果生活不夠慷慨
如果生活不夠慷慨
我們也不必回報吝嗇
何必要細細的盤算
付出和得到的必須一般多
如果能夠大方
何必顯得猥瑣
如果能夠瀟灑
何必選擇寂寞
獲得是一種滿足
給予是一種快樂
感謝
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想收穫一縷春風
你卻給了我整個春天
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想捧起一簇浪花
你卻給了我整個海洋
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想擷取一枚紅葉
你卻給了我整個楓林
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想親吻一朵雪花
你卻給了我銀色的世界
我把小船划向月亮
請不要責怪
有時 會離羣索居
要知道
孤獨也需要勇氣
別以為 有一面旗幟
在前方嘩啦啦地招展
後面就一定會有我的步履
我不崇拜
我不理解的東西
我把小船划向月亮
就這樣劃呵
把追求和獨立連在一起
把生命和自由連在一起
只要明天還在 只要春天還在我就不會悲哀
縱使黑夜吞噬了一切
太陽還可以重新回來
只要生命還在我就不會悲哀
縱使陷身茫茫沙漠
還有希望的綠洲存在
只要明天還在我就不會悲哀
冬雪終會悄悄融化
春雷定將滾滾而來
旅程
意志倒下的時候
生命也就不再屹立
歪歪斜斜的身影
又怎耐得
秋葉蕭瑟 晚來風急
垂下頭顱
只是為了讓思想揚起
你若有一個不屈的靈魂
腳下，就會有一片堅實的土地
無論走向何方
都會有無數雙眼睛跟隨着你
從別人那裏
我們認識了自己
端午低吟
時時刻刻是汨羅江的淚
千古忠魂，是屈子的縱身一躍
年年端陽粽子香
歲歲江山崇高，人間無羌
那闃然清瘦的江水和顫慄的荷呢
龍舟渾濁的吶喊呢
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