無論怎樣被壓抑，被懸疑，被思考，你還是被斯科塞斯玩了。《禁閉島》的灰暗、沉重、復古的氣息把你蒙在一個陰謀、幻想、神經質的大網之中，所有的這一切，只不過導演在講一場陽光的救贖，在織就一個破碎的夢。
無論怎麼樣繁複的意向堆疊，無論各種莫名的夢境、莫名的現實在各個段落突兀的出現，當你看完全片再回頭看第二遍的時候，原先的疑慮只會消失，那些莫名的、詭異的、突兀的、神祕的情節，都不復第一遍的觀感，所有遺存的，只有感動；那些奇異的、昏暗的、駁雜的、陸離的光影，都在這樣一個無奈的夢境中，都溢出了人性的光輝。
當真相大白，我們回到故事的起點。從影片開頭的船上，到Laeddis第一次做夢，那些點點滴滴對水的恐懼，都是Laeddis對淹死孩子們無奈的恐懼與迴避。那些對戰爭的回憶，將自己的女兒與與自己經歷過的戰爭場景糅雜在一起的場景，都是Laeddis對於生命無奈的歎息。那種近在咫尺卻難以挽回的痛楚，讓Laeddis不可挽回的走上了幻想這條逃避內心罪責的不歸路。在一次又一次的輪迴裏，他努力地證明着沒有死亡、沒有罪責，為了給自己講一個完滿的故事，他思索着各種陰謀，策劃着各種行動。他為的只是逃避，逃避一個自己不敢面對的自己，逃避一個對於生命無能為力的自己。
可是Laeddis逃避不了，再如何的編織一個夢境，那些創傷還是會變成怪獸來侵蝕他的內心。“Wounds can creates monsters 。”白髮醫生緩緩道來。在我們知道了一切，其實我們知道那些所謂的夢，以及時不時竄出的Chanal的幻像都是Laeddis本人內心的掙扎，當你把Chanal所説的一切放在Laeddis本人的口中，你就會發現，他是清楚所發生的這一切的，他只是在又一個輪迴裏無奈的掙扎。那些痛苦的回憶，創造出的怪獸，就是Laeddis塑造出來的一個無罪責的自己與自己思念的妻子Chanal的幻象的鬥爭。所以在C病房裏Noyce一遍遍的吶喊“you have to let her go!”，再回頭看來是那樣的讓人心酸，Laeddis滿含淚水地“I can’t!Ican’t!”又是那樣的讓人聲聲歎息。
在一具隔水相望的浮屍期盼的雙眼裏，在汽車爆炸時母女微笑地站立時，Laeddis這一個夢註定會破碎，他難以逃避他無法接受的近在眼前卻無能為力的死亡，那一個午後的三具浮屍和自己的親手一槍早已把他的夢打的支離破碎。他所糾結的，只是在那個夢到他臆造的Laeddis的夢裏，抱着死去的小女孩一遍又一遍問的“Why did not you save me?”，而他的回答正是他內心無數遍的後悔與懊惱“I am sorry!I tried，I wanted to，but by the time i got there，it was too late!”
It was too late!Laeddis只能對近在咫尺的生命無法掌控發出一聲歎息。
在這樣一個瞞天大夢中，並不是Laeddis一個人在唱戲。全片精彩的，是當你知道一切的真相後，你會發現，那些被執法官調查的，病人、警官、典獄長、護士，他們都是在演戲，為了讓一個一個禁閉島上最危險的病人走出心魔，他們在齊心演繹着自己的角色，盡心盡責。在一開始看本不注意的一些細節裏，你會發現“演員”們的本質，剛登島時，全員戒備的警官看Laeddis的眼神；Laeddis審問護士時問道西恩醫生時，護士瞥向裝成執法官的西恩俏皮的一笑。.。 。.。這些華麗的無處不在的鋪墊，讓我們佩服導演巧妙地偽裝故事的本事，同時還有了解真相後的動容。
第一遍我們只是注意故事本身，我們看審問，注意審問人的一舉一動，我們在猜測幕後是何物，可是我們知道一切後，我們就只看Laeddis一個人了，所有人都知道真相，只是Laeddis一個人在跳舞，所有的一切，都是為夢中的他所準備的，場景是那樣 的可笑，而神態如此認真的Laeddis讓“觀眾”也認真的進入了他的夢中。
在處心積慮的營造陰森灰暗的基調後，導演為我們織造了一個散發人性光輝的美夢。在真相的背後，每一個人都是那樣的光明與偉岸，為了救贖，全島也在為Laeddis織一個夢，一個破碎的夢，從典獄長到病犯，他們所做的只是為了讓主人公自己在夢中走到破碎的出口，走到可以正視的現實。同樣是為了救贖，雖然早已走出了夢境，在難以面對的自己面前，Laeddis又織造了一場夢，一場無路可回的夢，通往夢裏的通行證上，熠熠的寫着Laeddis純正的內心辯駁：
“To live as a monster，or to die as a good man?”
懸疑片受歡迎的程度絕不亞於偵探小説，甚至有過之而無不及。專門為欣賞者設置的圈套就像個惡作劇，讓欣賞者深入其中進行探索，到最後發現是個玩笑時也不厭惡，反而樂此不疲。
要做好設置圈套的功夫，首先必須把自己的痕跡抹去。即便是最著名的導演、作家或者演員都必須把自己的符號在作品中抹去，讓欣賞者有如身臨其境的錯覺。這樣的身臨其境並非作為角色的第一人稱，而是作為一個去挖掘主要角色窺視者。
馬丁·斯科塞斯拍懸疑片不是符合常理的現象，但是他卻做得很好。《禁閉島》成為熱門之後，許多影迷都熱衷於解讀影片中的懸念部分。這是很值得激賞的現象，不管最後的結果如何，都給影迷們帶來了樂趣。當然，那些乏于思考，只想在影片中獲得單純刺激的又得另當別論了。
除了影迷的追捧和探索，馬丁·斯科塞斯這部影片的另一成功之處便在於熟悉導演的不少影迷都在這部影片過後提出不像老馬作品的看法。這便證明了馬丁導演隱去自己導演身份的手段是非常成功的，至少糊弄了不少熟悉自己的人。這對於一部懸疑片的效果來説其實也起到了一定的作用。
《禁閉島》給觀眾提供了一個其實並不陌生的場景：封閉的小島、可疑的羣體、消失的病人、模稜兩可的故事……如果是喜歡懸念故事或者遊戲的人應該不會陌生這樣的狀態。只是通常情況下，如此場景中出現的十之八九是謀殺，而此處確實一個虛實不定的世界。
男主角的失常表現，真假混雜的故事線索，究竟《禁閉島》在講一個怎麼樣的懸念故事？這是導演留給觀眾們的趣味。不少早於筆者觀看此片的影迷已經開始了自己的解讀遊戲，至於誰的答案正確，並不重要，重要的是故事帶來的經歷。
影片一開始，導演變給角色設置了一個探員的身份，讓他深入一座充滿了詭異氣息的神祕精神病院去探查一些事情的真相。但是隨着探查的不斷深入，角色的身份似乎出現了置換。很有可能這是一個彌天大謊，也有可能是角色自身充滿幻想。導演不着痕跡的引導，輕易把觀眾帶入他設下的圈套裏，接下來要做的就是讓觀眾自己在這個迷宮裏找出路了。
出路在哪？開放式的結局給出了多個出口。但是，不是每個出口都是觀眾的想要的那個，觀影者必須憑藉自己對影片的耐心和記憶去尋找蛛絲馬跡。諸如此類的技巧，很大程度上是導演與觀眾的一種交流。儘管過程是單方面的，但是影片結束之後，交流結果也會很快呈現出來。
有些人説，馬丁·斯科塞斯此舉是批判什麼，因為故事的大背景是在1954年這個敏感的年代，而交疊在影片中的鋪墊角色背景資料的片段則是導演刻意安排的，暗示觀眾謎底的內容；也有人説，影片的懸疑是一種嘗試，因為這有違導演一向的特色；還有人説，這個影片將是一個超越，它會成為電影史中必將記載的典型，因為在這部電影中看到了許多“教科書式”的片段；再有人説，這個影片沒了馬丁·斯科塞斯的範兒，也失去了它的魅力所在……
有時候電影的魅力會與創作者的魅力交織或者碰撞在一起，選擇為影片加分與否就像給影片的結局找一個合理的解釋。
就個人來説，影片確實有着某種不一樣的體驗，導演的表現手法是成功的，原因綜上所述；演員的表演也是成功的，至少我沒看出“查克”到底是泰迪的同事，還是萊斯蒂的醫生；而萊奧納多的表現以及本·金斯利的表現更是超脱。從那個倒黴的“傑克”過度成如今的實力派“純爺們兒”萊奧納多確實是表現不俗啊，而本·金斯利練達的表演功力也為影片情節的發展出力不少。
至於故事不身來説，反而不是那麼重要了。參與 到結局討論的興趣不大，但是看着各位熱情高漲的闡述自己的觀點，也是一個無窮的樂趣。
一開始看這部電影的時候感覺電影的背景像是發生在70年代左右，電影是根據美國小説家丹尼斯·勒翰的同名小説改編，它描述的故事發生在1954年，軍官泰迪和同伴查克被派去調查一個從精神病院失蹤的女兇犯的下落。精神病院在一座島上，它主要收治那些有精神疾病的罪犯們。在他的調查過程中，在66名精神病罪犯外，還有一個編號為67的人，但沒人承認這個人的存在，泰迪深信這個67號就是殺害他妻子的兇手萊迪斯，而且他懷疑這個精神病院裏有一個天大的陰謀。
泰迪在一個山崖上的隱祕洞穴裏發現了失蹤的女犯人雷切爾，雷切爾告訴了他這個精神病院在進行一些慘無人道的活體實驗，而她原來是這個病院的精神醫生，為了逃避其他人的陷害才躲起來的，還告訴了泰迪燈塔上有答案。泰迪想解開這個謎團，於是他準備上燈塔去調查。他上去以後沒發現任何證據，卻發現主管醫生考利一直在等他。考利向泰迪説出了所有事情的緣由。
原來那個67號病人就是泰德自己，而查克是他的主治醫生希恩。醫生告訴他的真名叫安德魯·萊迪斯，他的妻子患有精神病在淹死了自己的三個孩子後自殺，他受到了極大的打擊，因此他在自己的意識中創造了一個兇手萊迪斯殺了他的妻子，自己則是一個警探。而且着一切都是考利醫生為了治療他而編造的，如果不能治好他，醫生只好對他執行死刑，因為他來到島上後幾乎傷害了所有人，但他自己卻一無所知，經歷過戰爭洗禮又患有精神病，潛在的危險很大。
泰迪終於清醒了過來，他明白了這一切。但當醫生診斷治療是否有效時，希恩問他“你現在感覺怎麼樣？”泰迪回答“我要帶你逃出這個鬼地方，查克”。“查克”着稱呼讓醫生斷定泰迪還沒清醒過來，醫生無奈地搖頭，只好執行死刑。泰迪最後向希恩問了一句話“像怪物一樣活着還是像好人一樣死去？”此時希恩明白了泰迪的意思，其實泰迪已經清醒了，只是他寧願選擇像好人一樣死去，也不願一直生活在痛苦中。希恩最後喊了聲“泰迪”，但泰迪沒有回頭，因為現在他只求一死來解脱。於是他被帶走了。最後的一幕是悲鳴的音樂和寂靜的燈塔。
萊昂納多·迪卡普里奧《泰坦尼克號》是他的成名作，最近熱映的《盜夢空間》也是由他主演，都很不錯。這部影片曾經拿過北美票房冠軍，沒有華麗的特效，顯得很真實，值得一看。
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