我和她合作過一百五十五個星期，今天還是第一次坐在一起。因為人的感情是很難控制的。所以我們一直保持距離，因為最好的拍檔是不應該有感情的。
做拍檔，除了要了解她外，還要給機會讓她瞭解你。
當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。每天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己，所以我從來沒有放棄任何跟人磨擦的機會。有時候搞得自己頭破血流，管他呢！開心就行了。
很多時候，一個人的性格，會影響他的職業。做這一行最大的好處是不用做決定。誰該死，時間，地點，別人早就決定好了。我是個很懶的人，我喜歡人家替我安排一切。所以我需要一個拍檔。
看一個人丟掉的垃圾，你會很容易知道他最近做過什麼事。每次他都會來這個酒吧，看來很喜歡這裏的清靜。有時，我會坐在他坐過的位子上，因為這樣，我好象感覺和他在一起。有些人是不適合太接近的，知道得太多反而沒有興趣。我是一個很現實的人，我知道怎樣可以讓自己更加快樂。
跟一個人合作久了，你的習慣或多或少會受他的影響。雖然我很熟悉這種香水，可是我怎麼也不習慣從別的女人身上聞到。
好多人以為做我們這行沒什麼朋友，其實殺手都會有國小同學。
人家説女人是水做的，其實有些男人也一樣。一般人的初戀是在十幾歲，而我呢，可能比較晚熟吧，或者是要求比較高吧。1995年5月30日，我得到了我的初戀。它就好象是一家店，我不知能停留多久，當然，越久越好。
我聽人講過，任何東西都會過期的。我不知她和JOHNNY的感情什麼時候過期，不過我想，應該很快吧。
不知是不是我太過樂觀了。過了沒多久，我再約她去看球賽，結果她沒到。我一直以為她和JOHNNY的感情會很快過期，可是誰知道，最快過期的，竟然是我。我從開場等到散場，當球場關燈的時候，我知道她不會來了。我開始失戀了。不會吧？
走的時候，我叫他送我回家。我已經很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這麼接近一個人了，雖然我知道這條路不是很遠。我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖。
1、十六號，四月十六號。一九六零年四月十六號午時三點之前的一分鐘你和我在一齊，因為你我會記住這一分鐘。從此刻開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，因為已經過去了。我明天會再來。
2、我不明白他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一向都記住這個人。之後他真的每一天都來，我們就從一分鐘的朋友變成兩分鐘的朋友，沒多久，我們每一天至少見一個小時。
3、我以前以為一分鐘很快就會過去，其實是能夠很長的。有一天有個人指着手錶跟我説，他説會因為那一分鐘而永遠記住我，那時候我覺得很動聽……但此刻我看着時鐘，我就告訴自我，我要從這一分鐘開始忘掉這個人。
4、我聽別人説這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能夠一向的飛呀飛呀，飛累了就在風裏面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那一次就是它死亡的時候。
5、為什麼要遷就我呢遷就得一時，遷就不了一輩子，你和我在一齊是不會歡樂的。
6、我最之後到親生母親的家了，可是她不肯見我，傭人説她已經不住那裏了。當我離開這房子的時候，我明白身後有一雙眼睛盯着我，但我是必須不會回頭的。我只可是想見見她，看看她的樣貌，既然她不給我機會，我也必須不會給她機會。
7、以前我以為有一種鳥一開始就會飛，飛到死亡的那一天才落地。其實它什麼地方也沒去過，那鳥一開始就已經死了。我以往説過不到最終一刻我也不會明白最喜歡的女人是誰，不明白她此刻在幹什麼呢天開始亮了，今日的天氣看上去不錯，不明白今日的日落會是怎樣樣的呢
1、有時候，耳朵比眼睛還重要，很多東西用耳朵聽比用眼睛看好，一個人假裝開心，但聲音就裝不了。細心一聽就明白了。
2、我最之後到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應當是一對。
3、一向以為我跟何寶榮不一樣，原先寂寞的時候，所有的人都一樣。
4、何寶榮將“不如，我們重頭來過”掛在口邊，這話對我很有殺傷力，我和他一齊很久了，中間也分開過，可每次聽見他這麼説，我總會跟他再走在一齊。
5、一九九七年一月，我最之後到世界盡頭，那裏是南美洲南面最終一個燈塔，再過去就是南極，突然之間我很想回家，雖然我跟他們的距離很遠，但那刻我的感覺是很近的。
6、跟他接近得多了，我什麼也聽不到，只聽見自我的心在跳，不知他可有聽到
每個人都有失戀的時候，而每一次我失戀，我都會去跑步，因為跑步可以將你身體裏的水分蒸發掉，而讓我不那麼容易流淚，我怎麼可以流淚呢？在阿May心目中，我可是一個很酷的男人。
我們最接近的時候，我跟她之間的距離只有0。01公分，57個小時之後，我愛上了這個女人。
我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0。01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之後，她喜歡了另一個男人。
我們分手的那天是愚人節，所以我一直當她是開玩笑，我願意讓她這個玩笑維持一個月。從分手的那一天開始，我每天買一罐5月1號到期的鳳梨罐頭，因為鳳梨是阿May 最愛吃的東西，而5月1號是我的生日。我告訴我自己，當我買滿30罐的時候，她如果還不回來，這段感情就會過期。
不知道從什麼時候開始，在什麼東西上面都有個日期，秋刀魚會過期，肉罐頭會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什麼東西是不會過期的？
終於在一家便利店，讓我找到第30罐鳳梨罐頭。就在5月1號的早晨，我開始明白一件事情，在阿May的心中，我和這個鳳梨罐頭沒有什麼分別。
其實瞭解一個人並不代表什麼，人是會變的，今天他喜歡鳳梨，明天他可以喜歡別的。
我沒有想到她説的休息就是真正的休息，整個晚上我看了兩套粵語長片，吃了四次廚師沙拉。當天差不多快亮的時候，我知道我該走了。在我要走的時候，我幫她脱了鞋子。我記得我媽説過，如果女人穿着高跟鞋睡覺，第二天會腳腫。她昨天晚上一定是走了很長的路，象她這樣漂亮的女人，高跟鞋應該是要很乾淨的才對。
在1994年的5月1號，有一個女人跟我講了一聲“生日快樂”，因為這一句話，我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話，我希望這罐罐頭不會過期；如果一定要加一個日子的話，我希望她是一萬年。
罐頭上的日期告訴我，我剩的日子不多，如果我找不到那班印度人，我就會有麻煩。
不知道什麼時候開始，我變成一個很小心的人，每次我穿雨衣的時候，我都會戴太陽眼鏡，你永遠都不會知道什麼時候會下雨，什麼時候出太陽。
我不知道是不是我上班的時候忘了關水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這麼厲害。一個人流淚的時候，你只要給她一包紙巾就夠了，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情了。
看着它哭的時候，我很開心，因為它外表好像改變了，可是它的本質沒有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。
那天下午我做了個夢，我到了他的家，走出那房子的時候，我以為我會醒來，誰知道，原來有些夢是永遠不會醒的。
其實他不是沒有來，只是走錯了地方。那天晚上，我們大家都在加州，只不過我們之間相差了15個鐘頭，現在是他那邊早上11點。不知道今天晚上8點，他會不會記得約了我呢？
每一架飛機上，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年這個時候，我非常成功地在兩萬五千英尺的高空上泡了一個。我以為會跟她在一起很久，就象一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠。誰知道飛機中途轉站……
1、去20xx的乘客都僅有一個目地，就是找回失去的記憶。因為在20xx，一切事物永不改變。沒有人明白這是不是真的，因為從來沒有人回來過。我是唯一的一個。
2、一個人要離開20xx，需要多長的時間沒有人明白。有人能夠毫不費力地離開，可是對於某些人來説，卻需要花很長時間，付出很多的努力，甚至遍體鱗傷。我已想不起我在這列車上待了多久，我開始深深地感到寂寞。
3、在從前，當一個人心裏有個不可告人的祕密，他會跑到深山裏，找一棵樹，在樹上挖個洞，將祕密告訴那個洞，再用泥土封起來，這個祕密就永遠沒人明白。
4、我以往愛上一個人，之後她走了。我去20xx，是因為我以為她在那裏等我，但我找不到她。我很想明白她到底喜不喜歡我，但我始終得不到答案。她的答案就像一個祕密，永遠不會有人明白。
5、所有的記憶都是潮濕的。
6、我很快就適應了這種生活，雖然有時只是逢場作戲，雖然有許多隻是霧水情緣，可是沒關係了，哪來那麼多一生一世。
7、如果有一天你能夠忘掉過去，記得來找我。
8、我以往愛上一個人，我想明白她到底喜不喜歡我。我發現這個機器人很像她，我開始嘗試在她身上尋找答案。我不斷(本站☆)的嘗試，但她始終沒有反應。在我最失望的時候我想過放棄，可很快我又繼續。慢慢的我開始懷疑自我，她對你沒有反應未必是因為它反映遲鈍，也許是因為她對你沒有感覺，到最終最終明白，有些事情不能勉強，而我能夠做的就是放棄。
9、有一個笑話，説阿拉伯數字裏的0碰見了8，0就對8説，你以為用一根帶子把腰給束起來我就認不出你了麼離開香港幾年，我真覺得她從0變作了8!於是，我總極力想把8中間的那根腰帶解開……
10、有時候我覺得這個世界真的變得很滑稽，以前我寫小説是隻想給一個人看，此刻我寫小説是為了不讓自我捱餓，給所有無聊的人看；以前兩個有慾望有活力的人極力逃避對方，此刻兩個毫無慾望毫無活力的人卻極力想親近對方……也許，僅有酒，才能重新燃燒我的活力。酒是好東西！
11、因為職業的需要，我已經習慣了等待。然而，我卻從來沒嘗試到等一個人等得心痛的感覺！也從來沒有試過花美金不是看面額而是用釐米計算的架勢。在短短的兩個鐘頭裏，一杯啤酒的價錢已經從一釐米美金漲到了三釐米，我已經喝得夠慢了，可我還是覺得自我喝得太快了，因為我的朋友還沒出現，不明白我還要等他多久！我開始幻想自我是一隻很小很小的螞蟻，因為，以小螞蟻喝酒的速度，一杯啤酒必須能喝很久很久……
12、我最終明白他原先是一個郵差。並且，我也明白了我從來沒有關心過的“信”很快就要在這個世界消失了，就像我説過的那樣，人們總是會找到多種多樣的方法進行溝通的。沒有了信，政府就會取消郵局，這個世界也就沒有了郵差，所以，這個郵差的身份就像我箱子裏的美金一樣，很快就要到期作廢了。他告訴我，他準備去一個地方碰運氣，據説，那個地方的政策會持續不變……
13、我以往試做另外一個夢，然而，我卻失敗了，我最終明白，我的夢只屬於那個離去的人！我也發現，有夢原先是一件痛苦的事！
14、那天，他問我，如果他多買一張票，我是不是願意跟他走，我拒絕了。事實上，我是多麼想跟他一齊走啊，可不明白為什麼，我腦子裏的芯片卻對我發出了拒絕的指令……
15、其實感情是有時間性的，認識得太早或太晚都是不行的，如果我在另一個時間或空間認識她，這個結局也許會不一樣。
16、從她身上我明白一個道理，只要你自我不放棄，你永遠都有機會。
王家衞的電影風格
王家衞，香港著名導演， 1997年執導的電影《春光乍泄》，獲得戛納國際電影節最佳導演獎，成為首位獲此殊榮的華人導演，2006年，王家衞又成為首位擔任戛納國際電影節評委會主席的華人。他迄今為止的六部作品已經憑藉着其極端風格化的視覺影像、富有後現代意味的表述方式和對都市人羣精神氣質的敏鋭把握成功地建構了一種獨特的“王家衞式”的電影美學。
早年在香港工藝美術學校學習習近平面設計時他瘋狂地迷上了攝影，特別是Robert Frank、Henri Cartier—Bresson和Richard Avedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學校畢業後，他進入香港無線電視開辦的電視製作培訓班學習劇本寫作和影視製作，後在一系列無線的電視劇集中擔任製作助理和編劇。1982年，王家衞離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電影編劇。1987年，王家衞為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結果譚家明只採用了其中的最後一部拍成了《最後勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衞的首部導演作品《旺角卡門》的劇本。
王家衞電影的獨特性首先在於他對自己身處的城市和時代有着非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環境裏的生命體驗。作為中國最突出的一位風格化導演，王家衞的所有影片都有着一些一以貫之的風格，從工作方式到電影語言的運用從“御用演員”的偏好到電影精神主題的統一，始終貫穿着導演至上的精神，當然談到王家衞的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機所拍攝的恍惚眩目的晃動鏡頭、不規則的畫面構圖和豔麗但冷漠的色調運用。這種商標式的影像在很大程度上要歸功於和他長期合作的美術指導張叔平和攝影杜可風。在他的電影中，台詞往往被精良設計。“你知道喝酒跟喝水的分別嗎？酒，越喝越暖；水，越喝越寒。”“很多年之後，我有個綽號叫做“西毒”。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什麼叫妒忌。” 王家衞電影在事結構上常常是斷裂的、靠旁白補足穿，但並不影響結構的完整性，因為段落間是因對比而來的衝突張力或強化的主題。大段人物內心獨白是王氏影片特色，他影片中的對白常被形容為“村上春樹”式，因為同樣有戀物癖和對阿拉伯數字偏好的語法習慣。王家衞導演的戲大多是沒有預先的劇本，只在拍攝當日才會給演員台詞，這令演員在觀看影片成品之前也不會知道戲的內容。直到拍攝《藍莓之夜》時候，因成本緣故，才開始採用劇本。王家衞的指導風格，令很多演員在王家衞的電影中也有異常好的演出，亦有很多演員表示拍過王家衞的電影后，演技能有進步，王家衞喜歡用明星拍戲。這也造就了他電影的獨特影像風格和特有的表達語言，某種程度上可以稱的上是香港獨一無二的作者電影。但在香港觀眾眼中王家衞的電影多被形容為浪漫，題材多是探討愛情為主。雖然王家衞成長於香港，但香港人對他的評價，往往不如世界其它地方對他的評價。尤其是王家衞電影都是以文藝性質居多，並非香港人所喜好，香港人常批評他的電影沉悶、難懂，甚至批評故事支離破碎，毫無內容；但在歐美等地方（尤以法國），王家衞的作品是受到推崇的，常擁有極高評價。
王家衞是一個濃厚地揹負“都市感受性”的影像表述者，現代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經常是內容隱藏在形式和風格里的，或者説，風格本身有時候就是他的內容。在以往香港新浪潮導演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風格的“生活真實感”，但在王家衞的電影裏你看不到這些。王家衞電影中一直是現實中的空虛，那些發生概率極少卻很浪漫的事，人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衞那樣更善於把這一主題表達得如此細膩而傳神。
他可以稱的上是最敏鋭洞悉了現時態的藝術家，他把人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈，旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟德機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，這些標誌性的'元素組合出了一個世紀末的香港，王家衞電影的獨特氣質很大程度上就在於對這種“感覺”的不斷營造和反覆闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置於其中。王家衞電影中頻繁快速的鏡頭切換，以及招牌式的手提攝像機的晃動感割裂了繁華都市的空間感，每一個敍事主人公都處在與彼此的隔絕狀態之中。它們小心翼翼而又唐突地互相接近和試探，沒有温情脈脈，到處存在着誤解和錯過。即使在最親近的人之間，心靈的隔閡也是無法逾越、無法以溝通彌補的。這種狀態包含着某種特定的的氣氛、心理、精神、語言風格甚至某些影像風格之中。
最明顯的例子是《重慶森林》和《墮落天使》（當然你也可以把《東邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的現代城市，而且《春光乍泄》裏的那種遠在異鄉的無根飄零的感覺也是對香港這個殖民城市在另一個異域時空裏的反照）。王家衞電影裏的場景往往都在線性時間的過去和未來中呈現出一種懸置狀態，儘管他不斷地用細節去強調時間概念，像《阿飛正傳》裏那個著名的開場、《重慶森林》裏對日期的反覆訴説和《東邪西毒》裏經常會在事件開頭指出節氣，但他講述的這些故事並沒有特別的時間背景，它們可能每天都會發生在這個城市的角落裏，它們只是從城市生活中抽離出來的標本。如果你仔細看過《重慶森林》，你就會發現兩個故事的某些細節其實是互相交錯的，王家衞用這種捉迷藏式的遊戲來造成一種共時性的效果，既消解了傳統敍事的線性時間觀念又凸現了當代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意藴。
王家衞的映畫世界是抽象的，在真實生活中罕見他電影中的那些人物。每一個人物本身，都存在着某種純潔性，也就是高度統一的共性。這不同於同樣以描寫都市浮世繪著稱的張愛玲，在她的筆下，城市中充滿了勾心鬥角和各種複雜的情感與慾望。而王家衞的人物卻生活在共同的氛圍之中，他從不寫實性的去繼續某一件特定的事件，而是將時間、語言、人物都賦予一種象徵性的意味；他不是講述某一個具體時代，或者某一個具體城市人們的心理，而是現代城市人共同的心理狀態，他“以人物為軸心，在不確定的生活中捕捉現代人的心理”。 在地域上，它也可以擴展到老上海、世紀末的南美城市，甚至是荒涼的沙漠，這其中不能不説充滿了象徵主義的意味：“重慶森林”和歐陽鋒的沙漠都充滿着荒涼和蕭瑟，不論是在香港還是在尼亞加拉大瀑布都不能找到歸屬感和身份認同，永遠是錯失的愛和達不到的追求，人的心也蕭索而隔閡。從而他作品中始終貫徹的一個主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。
如果你看了王家衞的作品而感動的話，那絕不是由於整體世界的印象所引發的，而是因為細節、片斷以及絮語化的主觀獨白所喚起的氣氛能讓你產生心領神會的共鳴使然。氣氛存在於片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白裏，這很像是後現代美學對宏大敍事的摒棄和對細碎印象的偏好。王家衞的電影有點像李商隱的詩，或者更準確地説，兩者的創作原則接近，王家衞和李商隱不是唯美主義者，他們對現實有清醒的瞭解和理解，在一定範圍內知道人活着是怎麼回事，並且為無法改變的醜的一切感到悲哀，同時又深深迷戀（或沉迷）於所有那些在兇狠的慾望旅途中風花雪月般的平靜自然的美，這種美刺痛每一顆赤裸的心。
1、如果多一張船票，你願不願意跟我一齊走
2、那些消逝了的歲月彷彿隔着一塊積着灰塵的玻璃看得到，抓不着……他一向在懷念着過去的一切，如果他能衝破那塊積着灰塵的玻璃，他會走回早已消逝的歲月。
3、我也沒有想過。以前我只是想明白，他們到底是怎樣開始的。此刻我明白了，很多事情不知不覺就來了。我還以為沒什麼，可是我開始擔心你先生什麼時候會回來。最好是別回來。我明白這樣想不對。能不能幫我一個忙我想有點心理準備。
4、我從來沒有想到原先婚姻是這麼複雜，還以為一個人做的好就行了，可是兩個人在一齊，單是自我做的好是不夠的。
5、如果有多一張船票，你會不會帶我一齊走
6、櫻花只開一季，真愛僅有一次。如果只是寂寞，請不好愛我。
1、做羹要講究火候。火候不到，眾口難調，火候過了，事情就焦。做人也是這樣。
2、你的脾氣啊，就是爹年輕的時候。眼睛裏僅有勝負，沒有人情世故。人要往遠看，過了山，眼界就開闊了。但凡一個人見不得人好，見不得人高明，是沒有容人之心。咱們宮家的門檻高，可是不出小人。
3、其實天下之大，又何止南北。勉強求全，等於固步自封。在你眼中在，這塊餅是個武林。對我來講是一個世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有提高。真管用的話，南拳又何止北傳。你説對嗎
4、葉先生，今日我把名聲送給你，往後的路，你是一步一擂台。期望你像我一樣，拼一口氣，點一盞燈。要明白念念不忘，必有迴響。有燈就有人。
5、千古無同局，葉底是否能夠藏花，有機會我們再印證。
6、你來，我等着。
7、該燒香燒香，該吃飯吃飯，該辦的事，天打雷劈也得辦。宮家的東西，你今日必須還。
好，東西在我身上，你想要，就來拿。
宮家的東西，我還啦。
話説清楚了，不是你還的，是我自我拿回來的。
8、風流本就是個夢。有人説絲不如竹，竹不如肉，唱得遠比説得好聽。個性的名字
9、當年要真硬着性子把戲學下去，我定會是台上的角兒。千迴百轉，亦悲亦喜。唱膩了楊門女將就換遊園驚夢唱着。那時候，你在台下，我唱你看。想想那樣的相遇，也怪有意思的。
10、人生如棋落子無悔。我們之間本來就沒恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過，念念不忘，必有迴響，有燈就有人。期望有一日，我能夠再見宮家六十四手。
11、我爹常説，習武之人有三個階段：見自我，見天地，見眾生。我見過自我，也算見過天地，可惜見不到眾生。這條路我沒走完，期望你能把它走下去。
12、或去或留，我選擇了留在我的年月，那是我最開心的日子。
13、女人，斷髮就是斷頭。為了給老爺報仇，她斷了發奉了道，不出嫁不傳藝，一輩子就一個人，她真的做到了。這是她發願前剪下自我的頭髮燒成的灰。姑娘説，她和你相識了半輩子，實則你不知她，她不知你。葉先生，宮家沒人了。我把二小姐交給你了。
14、我踏出這一步的時候，我以為有一天我還會回來。想不到那次是最終一面，從此我僅有眼前路，沒有身後事，回頭無岸。
15、葉先生，世間所有的相遇，都是久別重逢。
16、有人説，詠春因我而起，因我而收。我但願他們是對的。我一輩子沒掛過招牌，對我而言，武術是大同的，千拳歸一路。到頭來，就兩個字：一橫一豎。
蒙田範文網