紀曉嵐的詩多篇紀曉嵐寫的詩經典多篇

烏魯木齊雜詩之風土·其 篇一

朝代：清朝|作者：紀昀

半城高阜半城低，城內清泉盡向西。金井銀牀無用處，隨心引取到花畦。

文學成就

紀曉嵐筆跡(2)紀昀的仕宦生涯和學術活動展開在十八世紀中後期，正是中國思想文化史上一個重要的樞紐時期。紀昀一直是官方學術工作的領導人，凡有編輯之役、修書之事，他必在其間。他一生中領導和參與多部重要典籍編修。因此，紀昀是中國文化史上有重大貢獻的學者。 一生悉付《四庫全書》，其《閲微草堂筆記》和《紀文達公遺集》傳世。

《四庫全書》

《四庫全書》的纂修自乾隆三十八年(1773)二月開“四庫館”，至乾隆五十二年(1787)關閉“四庫館”，共經歷了14個年頭。紀曉嵐始終擔任總纂一職，《四庫全書總目提要》共200卷，收正式入庫書3461種；存目書6819種，93500餘卷。因《總目》卷帙浩繁，翻檢不便，又刪節編成《四庫全書簡明目錄》20卷。《四庫全書總目》著錄其進獻之書有105種，入存目者41種。藏書鈐有“春帆校正”、“心與古人會”、“校書天祿”、“河間紀昀”、“瀛海紀氏閲微草堂藏書之印”等。

《閲微草堂筆記》

《閲微草堂筆記》共38萬餘字，二十四卷，全書分五大欄目，其中包括《灤陽消夏錄》六卷，《如是我聞》四卷，《槐西雜誌》四卷，《姑妄聽之》四卷，《灤陽續錄》六卷，自乾隆五十四年(1789)至嘉慶三年(1798)陸續寫成。清嘉慶五年(1800)，由其門人盛時彥合刊印行。全書主要記述狐鬼神怪故事，意在勸善懲惡，雖然不乏因果報應的説教，但是通過種種描寫，折射出封建社會末世的腐朽和黑暗。

和蒙泉秋感 篇二

朝代：清朝|作者：紀昀

一灣銀浦淡雲流，長笛蕭條趙倚樓。往日情懷全似夢，頻年飄泊始知愁。

風寒大澤魚龍夜，霜卷長天鵰鶚秋。惆悵舊來紅葉渡，不堪重棹木蘭舟。

政治成就

在政治上，紀昀關注民間疾苦。乾隆五十七年(1792)夏，北京附近遭受水災，饑民擁入京師就食，紀昀急忙向皇帝上疏陳情，奏請截留南漕官糧萬石，到災區設粥放賑，京師饑民不驅自退，社會秩序安定下來。雖然其主觀上是為了維護朝廷統治，但在客觀上幫助災民度過了饑荒，不能不説是一宗善政。

維護婦女權益

在政治上提倡“酌乎事勢”，因勢利導，在理論上就不能不起來批判宋儒之苛察。紀昀對道學家的迂腐和虛偽十分痛恨，其冷嘲熱諷，措詞也相當尖刻。在《閲微草堂筆記》的一則故事中，就烈女範疇問題向程朱理學展開了一場挑戰。有司規定，婦女守節被殺的是烈女，我用表彰；而對“捆綁受污染，不屈被殺”的人，不以烈女子看他，例不表彰。紀昀不這樣認為，因為是純屬於道學家不情的評論。他公然鄭重上表稱：捍刀捐棄生命，他的志向與節操被殺的人沒有區別。像忠臣烈士，發誓不從賊，雖然捆綁使跪拜，可以説他屈膝賊朝廷呢？”經他慷慨陳詞，皇帝“下令有關部門，大致表示區別，予以表彰”。

書法成就

清初書法，由於康熙、乾隆等人的倡導趙孟頫、董其昌書法，當代大部分書法家也是受這氛圍所影響，紀昀也跟隨着當代的潮流，也在當代佔有一席之地，其書法書寫 流利，有着圓融的特點，有着雍容華貴氣質，書法大小相兼，收放結合，疏密得體，蒼勁多姿，可以説是實用性和藝術性的完美結合。紀昀在文化上，很重視文學作品的藝術效果，風格主張質樸簡淡，自然妙遠，內容上主張不夾雜私怨，不乖於風教。除開其階級侷限外，其在文風、文德上的主張，今天仍不失其借鑑價值。

烏魯木齊雜詩之民俗·其 篇三

朝代：清朝|作者：紀昀

萬里攜家出塞行，男婚女嫁總邊城。多年無復還鄉夢，官府猶題舊里名。

烏魯木齊雜詩之物產·其 篇四

朝代：清朝|作者：紀昀

徹耳金鈴個個圓，檐牙屋角影翩翩。春雲澹宕春風軟，正是城中放鴿天。

烏魯木齊雜詩之典制·其 篇五

朝代：清朝|作者：紀昀

金碧觚稜映翠嵐，崔嵬紫殿望東南。時時一曲昇平樂，膜拜聞呼萬歲三。

烏魯木齊雜詩之物產·其 篇六

朝代：清朝|作者：紀昀

五月花蚊利似錐，村村擬築露筋祠。城中相去無三裏，夜卷疏簾不下帷。

烏魯木齊雜詩之風土·其 篇七

朝代：清朝|作者：紀昀

半城高阜半城低，城內清泉盡向西。金井銀牀無用處，隨心引取到花畦。

烏魯木齊雜詩之物產·其 篇八

朝代：清朝|作者：紀昀

綠到天邊不計程，葦塘從古斷人行。年來苦問驅蝗法，野老流傳竟未明。

烏魯木齊雜詩之典制·其 篇九

朝代：清朝|作者：紀昀

綠塍田鼠紫茸毛，搜粟真堪賦老饕。八蜡祠成蹤跡絕，始知周禮重迎貓。