六出飛花入户時，坐看青竹變瓊枝。——高駢《對雪》
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。——高蟾《下第後上永崇高侍郎》
歸來三徑重掃，松竹本吾家。——葉夢得《水調歌頭·秋色漸將晚》
千點寒梅曉角中，一番春信畫樓東。——楊慎《鷓鴣天·元宵後獨酌》
花開不併百花叢，獨立疏籬趣未窮。——鄭思肖《畫菊》
雁濕行無次，花沾色更鮮。——李世民《詠雨》
掬水月在手，弄花香滿衣。——於良史《春山夜月》
春水迷天，桃花浪幾番風惡。——張元幹《滿江紅·自豫章阻風吳城山作》
昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。——李白《早春寄王漢陽》
日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。——楊萬里《閒居初夏午睡起》
竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹組《驀山溪·梅》
山明水淨夜來霜，數樹深紅出淺黃。——劉禹錫《秋詞二首》
雪消門外千山綠，花發江邊二月晴。——歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
山月不知心裏事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。——温庭筠《夢江南·千萬恨》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。——歐陽修《畫眉鳥》
菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。——白居易《採蓮曲》
柳絮風輕，梨花雨細。——謝逸《踏莎行·柳絮風輕》
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。——蘇軾《東欄梨花》
滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽席上賦白菊》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
1、東湖新竹
陸游〔宋代〕
插棘編籬謹護持，養成寒碧映漣漪。
清風掠地秋先到，赤日行天午不知。
解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。
官閒我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。 詩的形象性很重要，詠物詩更是如此。一株樹，一竿竹，一朵花，看起來是靜止的東西，比較平常，但有才華的詩人，通過藝術的語言，從各個側面，以恰當的描畫把它形象地表達出來，就會把景物寫活，從而“靜止”的東西也會變得栩栩如生。陸游這首詠竹詩，正是以“多側面”的形象性描寫，賦予“東湖新竹”以生命。詩的開頭一句，寫出種竹時的情景，接下來一連五句，都是從不同角度，對新竹進行形象化的描繪。第二句“寒碧映漣漪”，通過水來反映它的疏影。這裏竹的“寒碧”和水的“漣漪”，互相呼應，都有“冷”、“涼”的含意。第三句“清風掠地秋先到”，通過“風”來反映竹梢的敏感和迎風搖曳的情景，“秋先到”三字，十分準確，生動，把“新竹”纖枝因風而動的特點，形象地烘托出來。第四句“赤日行天午不知”，通過“光”來反映它的綠蔭萋萋、一片蒼翠的景象。五六兩句中“聲簌簌”、“葉離離”，用動靜結合的手法，形象逼真地描畫出新竹成長過程中的特點，讀後使人如見如聞。最後兩句抒情，寫作者對竹林的愛慕和想望，希望“官閒”是經常到此“枕簟”。而這竹篾製成的“簟”，又呼應試題的“竹”字。這首詩由於在形象性方面着意求工，詩意也就更加清新傳神了。
2、巽公院五詠·苦竹橋
柳宗元〔唐代〕
危橋屬幽徑，繚繞穿疏林。
迸籜分苦節，輕筠抱虛心。
俯瞰涓涓流，仰聆蕭蕭吟。
差池下煙日，嘲哳鳴山禽。
諒無要津用，棲息有餘陰。 本詩更象一首詠物詩，它描寫的是苦竹間的橋，而且表面上是寫橋，實則重點是寫竹，橋只不過是陪襯而已。苦竹，楚地湘南極普通的一種竹子，而且連名稱都帶有貶意。詩人獨具慧眼，從平凡的事物中發現了詩意，將自己身世遭遇與不起眼的苦竹有機聯繫起來，寓意於有“苦竹”“虛心”的竹。詩的結構與組詩一致，分三層。前四句寫實：“危橋屬幽徑，繚繞穿疏林”，遠遠的橋與幽幽的小路相連接，它繚繞地穿過稀疏的竹林。突出危橋、幽徑、疏林。“迸籜分苦節，輕筠抱虛心”。特寫竹子的拔節，充分運用詩的想象，似乎看見竹子從筍籜中迸發出苦節，輕輕的筠皮環抱着空虛的竹心。詩中突出了“苦節”與“虛心”。第二層寫橋上觀景所得：俯身可以看到絹絹細流，抬頭可以聽到蕭蕭的竹聲。煙霧蒸騰中陽光西下，山裏的鳥兒啁鳴歸巢。既俯看，又仰視，還運用聽覺。天邊的太陽，近處的鳥鳴，一一入畫，充滿了生機。眼中的景物往往是詩人內心世界的外在展示。大自然是美好的，然而胸懷大志的詩人不能象鳥一樣自由飛翔，投入她的懷抱，只能與“囚徒為朋”，在寺院的木魚聲中難以入眠，這強烈的反差不能不使人產生共鳴，傷感之情溢於言表。最後抒發感概“諒無要津用，棲息有餘陰”，這裏的苦竹也不可能作為渡口的竹伐，正好給我們的棲息提供了蔭涼。正如吳文治先生所指出的：“作者借竹自喻，感歎竹子雖有‘苦節’和‘虛心’的美質，也只能供人和鳥歇息遮陰，不會用在重要的渡口，隱有自傷懷才不遇之意。”（《柳宗元選集》）詩除了詠苦竹橋之外，還寫到竹林、小徑、溪流、竹韻、落日、鳥鳴，故自然屬於山水詩。
1、詠院中叢竹
呂太一〔唐代〕
擢擢當軒竹，青青重歲寒。
心貞徒見賞，籜小未成竿。 呂太一這一首有名的五排，其妙處在於，詩人以雄勁的筆觸，描寫呂太一詠院中叢竹的藝術概括。他通過對於時間和空間的意匠經營，以及把寫景、敍事、抒情與議論緊密結合，在詩裏熔鑄了豐富複雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠，既激動人心，又耐人尋味。
2、詠歸堂隱鱗洞
王汝舟〔宋代〕
先生名利比塵灰，綠竹青松手自栽。
擬把一竿盤石上，幅巾閒過峽山來。
清時通退一何忙，撫志山西漢仲長。
靜覺眼根無俗物，翛然一室自焚香。
隱德家聲累世聞，考盤幽澗作閒人。
夭紅過眼隨榮謝，菊秀蘭香自佔春。
種竹淇園遠致君，生平孤節負辛勤。
需賢側席非無意，地遠言輕豈易聞。
該詩描寫了作者在福建南平藏春峽讀書論學時懷有的抱負，表現了其以竹自喻的清高雅緻和懷才不遇的心情。
此馬非凡馬，房星是本星。——李賀《馬詩二十三首·其四》
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。——李商隱《馬嵬·其二》
菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑。——曹雪芹《菱荇鵝兒水》
碧玉粧成一樹高，萬條垂下綠絲絛。——賀知章《詠柳》
朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷絃。——陸游《關山月》
萬里人南去，三春雁北飛。——韋承慶《南中詠雁詩》
翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。——蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。——李商隱《無題·相見時難別亦難》
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。——辛棄疾《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。——杜甫《登高》
結廬在人境，而無車馬喧。——陶淵明《飲酒·其五》
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。——皇甫冉《春思》
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。——王籍《入若耶溪》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。——歐陽修《畫眉鳥》
山從人面起，雲傍馬頭生。——李白《送友人入蜀》
孤雲與歸鳥，千里片時間。——馬戴《落日悵望》
雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。——韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。——王維《積雨輞川莊作》
行舟逗遠樹，度鳥息危檣。——陰鏗《渡青草湖》
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒。——王翰《涼州詞二首》
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。
採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜。
白藕作花風已秋，不堪殘睡更回頭。
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。
花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。
一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。
不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。
莫恨丹青廢畫工，不須求異只須同。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
忽見寒梅樹，花開漢水濱。不知春色早，疑是弄珠人。
西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。
讀書破萬卷，下筆如有神。
讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。
桃李莫相妒，夭姿元不同。猶餘雪霜態，未肯十分紅。
梧桐真不甘衰謝，數葉迎風尚有聲。
出不入兮往不反，平原忽兮路超遠。
垂綏飲清露，流響出疏桐。
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——白居易《錢塘湖春行》
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。——劉禹錫《西塞山懷古》
林暗草驚風，將軍夜引弓。——盧綸《和張僕射塞下曲·其二》
若非羣玉山頭見，會向瑤台月下逢。——李白《清平調·其一》
正是江南好風景，落花時節又逢君。——杜甫《江南逢李龜年》
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。——李白《長相思·其一》
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。——李白《登金陵鳳凰台》
水是眼波橫，山是眉峯聚。——王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。——杜牧《寄揚州韓綽判官》
早歲那知世事艱，中原北望氣如山。——陸游《書憤五首·其一》
寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。——劉長卿《長沙過賈誼宅》
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南詞三首》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。——蘇軾《定**·三月七日》
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。——賀鑄《芳心苦·楊柳回塘》
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。——秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
試問卷簾人，卻道海棠依舊。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
懶起畫蛾眉，弄粧梳洗遲。——温庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。——杜甫《聞官軍收河南河北》
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