鄭荃是一名“老三屆”上海插隊落户的知識青年，在安徽鍛鍊長達十二年。1978年有緣結識提琴製作大師戴宏祥，拜其門下學藝，1980年入中央音樂學院附中，1983年受文化部派遣前往意大利學習提琴製作五年，學習成績優異，提前畢業並獲金獎。1988年學成歸國，受文化部嘉獎並獲中國提琴製作大師稱號，成為中國提琴製作界的領軍人物。1990年應邀加入國際提琴製作大師協會，成為世界級國際提琴製作大師。回國後立志振興中國提琴製作事業，重建中央音樂學院提琴製作研究中心。
辛苦耕耘三十年，鄭荃為國家培養了大量提琴製作領域的人才。在科研領域成果頗豐，編寫專業教材五本，完成多項國家級，部委級科研項目，舉辦三屆國際提琴製作比賽。現在，中國已成為世界第一的提琴製作大國，在國際提琴製作界佔有重要地位。國際提琴製作大師協會主席約翰斯特里克曾經作出這樣的評價：如果把中國提琴製作比作一輛在快速道上行使的車，鄭荃就是這輛車上的發動機。
愛國主義精神
鄭荃出生於一個具有愛國傳統的知識分子家庭，7年務農和5年留學的經歷使他對國家的貧窮落後和與西方國家的富裕之間的差距有了切身的體會，因此他立志要獻身於國家的建設，振興中國的提琴製作事業。他的愛國意識非常強，自覺地維護國家利益和聲譽，時刻牢記祖國對自己寄予的重託。有一次在意大利參加比賽時，他發現他的獲獎作品的作者標牌被註明意大利，他找到比賽組委會堅決要求把標牌改成中國，因為他認為自己雖然遠在海外，但是是代表中國來參加比賽，贏得了獎牌是中國的榮譽。
還有一次在意大利舉行的國際研討會上，在鄭荃前發言的歐共體祕書長攻擊中國的貿易政策，抱怨中國以廉價傾銷佔領國際市場，輪到鄭荃發言時，他用一半的時間論述原來準備好的發言，用另一半時間駁斥前面發言人的觀點，贏得了與會者的一致贊同，自覺維護了中國的形象。
在意大利學業有成而且小有名氣的時候，他毅然放棄在意大利舒適的生活和工作條件，回到祖國的懷抱，立志要讓中國在國際提琴製作領域佔有一席之地。他認為，中國這麼大，光靠他一個人能做好提琴是不夠的，需要通過辦學來培養一批提琴製作家，才能提高中國提琴製作的水平。中國大使館將他的意見反映回國內後，得到國家有關部門的支持，撥出5萬美元作為他回國辦學的啟動資金。
鄭荃回國後又有別的國外企業願意出重金聘請他去工作，還有幾次工作調動的機會，但他不忘初心，始終堅持在一線從事提琴製作的教學科研工作。
作為愛國主義精神的典型，鄭荃的事蹟被收入北京市中學道德品質教育課的課本，激勵了廣大中學生的愛國主義情懷。
刻苦鑽研精神
鄭荃的刻苦鑽研精神是有名的，長達12年在社會基層的磨練使他非常珍惜每一個學習的機會。
1978年，鄭荃有幸認識了中國提琴製作大師戴洪祥，拜師學習提琴製作，並在這個領域如魚得水，充分發揮了他的才能。他在意大利學習期間跟隨最有名的五位提琴製作大師中的三位學習過，白天在制琴學校學做琴，晚上在夜校學做弓，在兩個學校的課餘時間還去大師工作室準備比賽作品，每天只睡5個小時。為了更有效地利用學習時間，他請學校工作人員在課間休息鎖閉教室時把自己反鎖在教室裏繼續工作，在學校一時傳為佳話。回國以後，為了尋找適合製作提琴的中國國產木料，他的足跡踏遍大小興安嶺，長白山，大小涼山，雲貴川。他篩選出的國產木料品種，為中國提琴製造業發展所需要的材料打下了重要的基礎。鄭荃對自己首先提出目標是做出世界一流的提琴，在國際提琴製作比賽中獲獎，在1987年實現這個目標後，又提出要用中國木料製出提琴在國際上拿獎，1991年實現了這個目標，然後他提出要讓中國的小提琴家用它製作的提琴在國際比賽中獲獎、要讓自己的學生在國際提琴製作比賽中獲獎，隨着這一個個目標的實現，鄭荃逐步實現了自己的“中國提琴夢”，現在他已經是三大國際提琴製作比賽的評委，在國內外享有盛譽。中國提琴的進步也為世界所矚目。
在繁忙的教學、科研、社會活動面前，他始終堅持創作自己的作品，始終以一名提琴製作者自居，創作了近200件提琴作品。
鄭荃的提琴作品被許多國際著名的交響樂團如波士頓交響樂團、倫敦交響樂團里斯本交響樂團的音樂家使用，被呂思清、黃濱、林朝陽、陳曦等小提琴家作為獨奏、重奏樂器使用，被意大利克雷莫那國際提琴製作學校博物館、保加里亞國家博物館收藏。
鄭荃曾在國際比賽中獲獎二十餘項，金牌四枚。其中在1987年獲意大利第一屆全國提琴製作比賽小提琴金獎，同年在保加里亞國際中小提琴製作比賽獲小提琴、中提琴兩枚金牌。1990年在蘇聯柴科夫斯基國際提琴製作比賽中獲中提琴金獎。1987年被文化部和輕工業部聯合授予“中國提琴製作大師”名譽稱號，1991年被《中國音樂年鑑》評為“中國音樂名人”、2002年被《中國樂器》評為“中國樂器名人”。
中央電視台人物專題、講述專題、音樂與人生專題、經濟頻道、數字頻道，中央人民廣播電台、上海電視台、天津電視台和美國《洛杉磯時報》、美國國家廣播電視公司NBC、美國哥倫比亞電視台CBS、意大利國家電視、英國國家電視台等中外媒體，先後報道了中國提琴製造業發展的盛況和鄭荃在其中發揮的作用。
無私奉獻精神
鄭荃以提高中國提琴製作水平為己任，在享有國際盛譽之後，不迷戀國外舒適的生活、工作條件，立即回國。回國後不開公司，不辦工廠，不向國家提出任何要求，不利用自己的技術和知識謀求個人利益，而是盡全力投入培養提琴製作人才的工作，三十年來培養出100多名青年提琴製作家，使中國的提琴製作水平得到大幅度的提高。許多鄭荃的學生已經成為世界著名的提琴製作家，他們中有多位已經在國際提琴製作比賽中獲獎，有的還成為國際比賽的評委。中國有6所音樂學院開設了提琴製作專業，其中5所音樂學院有老師出自鄭荃門下。
鄭荃製作的樂器聲音工藝俱佳，在秉承了意大利提琴傳統的基礎上建立了自己的個人風格，深受演奏家和收藏界的喜愛。有許多國內外的演奏家使用他製作的提琴舉辦獨奏音樂會，錄製唱片。他的樂器被意大利、保加利亞、台灣的博物館和諸多藏家收藏。還有數位青年演奏家用他製作的提琴參加國際提琴比賽獲得大獎，其中比較典型的是中國青年演奏家陳曦在柴可夫斯基國際小提琴比賽中用他製作的小提琴獲得最高獎。
堅持在繼承傳統的基礎上不斷創新，在提琴製作的科研方面，承擔了國家自然科學基金會、霍英東科研基金、文化部、國家人事部等多項科研任務，在國內外專業雜誌上發表論文20餘篇。鄭荃在提琴材料方面進行了近30年的研究，為了採集中國的制琴材料標本，他的足跡踏遍了大小興安嶺，長白山，金沙江，雲貴川。篩選出的木材為中國提琴製造業打下了堅實的基礎。在木材人工老化處理的研究方面，他得到中科院化學所，聲學所，力學所、北航力學研究中心、北京礦業大學、傳媒大學和原子能所的支持。他目前的研究有多項是自主創新的，部分研究成果領先於國際研究水平，也因此被聘請為意大利小提琴博物館科學研究小組委員。
鄭荃是文化部原《民族樂器的改革和研究》專家小組成員，受文化部委託研究設計民族低音拉絃樂器，一干就是20多年，他設計的民族低音拉絃樂器受到演奏家、指揮家的好評，目前已取得階段性成果，即將進入樂隊試奏階段，這項研究對民族音樂的發展將起到重大推進作用。
鄭荃於1988年回國後重建了中央音樂學院提琴製作研究中心，在中國的提琴製作人才培養事業方面傾注了30年心血，培養出100多名中國提琴製作領域的人才，這些人才在中國提琴製作事業的提高和發展中起到了關鍵作用。
中國的提琴製作業在近30年中快速發展，提琴生產規模已居世界第一，約佔世界產量的70%以上。鄭荃任國內兩個規模最大的生產企業的顧問，定期下企業舉辦講座並進行技術指導，提高了企業的提琴產品質量。
在藝術提琴製作方面，鄭荃不僅本人在國際提琴製作比賽中獲獎27項，他的弟子在各類國際提琴製作比賽中獲獎近百項。他培養的學生於慧東，在2016年一年中就獲得3塊金牌，1塊銀牌。他積極推進中國舉辦自己的國際提琴製作比賽，為許多中國青年提琴製作家脱穎而出和對外交流搭建了平台，使中國提琴在國際提琴製作界佔有了重要的位置。他呼籲科學界更多地介入樂器製造的研究，直接倡導、籌備了2011年《音樂聲學》香山會議的舉辦。
鄭荃從業40年來一直堅持親自做琴，從來沒有停止過，精益求精，不斷探索，表現出他對提琴製作藝術的摯愛和追求，體現了真正大國工匠的精神。
“技能強國，創新有我”，我們要傳承和發揚勞模精神、工匠精神，奮進新徵程，建功新時代，用勞動創造世界，用汗水成就未來，向着第二個百年目標奮力進發。
“技能強國”，弘揚大國工匠精神，為新時代建功立業。國家強大離不開科學技術，離不開精湛的技能，離不開一個個大國工匠。所謂大國工匠乃指在社會主義現代化建設事業中技藝精良，道德高尚的精尖人才。改革開放以來，大國工匠層出不窮，湧現出了一個個勞動模範和大國工匠——高鳳林，航天科技集團一院焊工，國家特級技師。他心懷夢想，心平手穩，焊接飛天神箭；馬宇，秦始皇帝陵博物院文物修復師，他能在毫釐之間，把握分寸，重現曠世☆☆兵馬俑；中國高飛集團高級鈑金工王偉，在肉眼難辨的誤差裏，手工打造精美弧線，託舉中國大飛機翱翔藍天…。這些大國工匠在工作中一絲不苟，精益求精，創造了一個個“中國神話”，成為技能強國的重要人才，成為傲視羣雄的佼佼者。大國工匠，技能強國的生力軍，要不忘初心，牢記使命，繼續貢獻精湛技藝；大國工匠，新的時代，新的使命，要不負人民重託，為現代化建設事業做好傳、幫、帶，鍛造更多的大國工匠，這是一種歷史職責，不容懈怠。
“創新有我”義不容辭，建設創新型國家時不我待。眼下，建設創新型國家已成為社會共識和行動。創新是一個國家發展的基礎，沒有創新，國家就會停滯不前；沒有創新，就會受制於人，永遠被“卡脖子”。建設創新型國家大國工匠們責無旁貸，義不容辭。每個大國工匠都有自己的絕活，每個大國工匠都有自己的與眾不同，否則就難以稱其為大國工匠。但是，大國工匠不能躺在功勞簿上吃老本，而是要敢於創新，勇於實踐，繼續為國家奉獻光和熱。我們應該看到，在一些關鍵核心領域還存在着“卡脖子”的問題，到了關鍵時刻人家就會對我們進行技術封鎖。大國工匠要樹雄信，立壯志，以一種只爭朝夕的精神，與時間賽跑，與速度爭先，牢記歷史使命，為建設創新型國家貢獻力量。
弘揚勞模精神，鍛造大國工匠，踔厲奮發向未來。我們黨確立了兩個一年奮鬥目標，第一個百年奮鬥目標已經實現，第二個百年奮鬥目標已經啟航。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。我們要實現百年宏願，需要一代又一代大國工匠的接續奮鬥。征途漫漫，唯有奮鬥，奮鬥出成果，奮鬥成就事業，奮鬥是中華民族永遠不變的底色和追求。建設現代化國家大國工匠不可或缺。我們要以勞模精神為支撐鍛造更多大國工匠，成為新時代耀眼亮色。勞模精神、工匠精神是中華民族偉大復興的力量源泉，是中華民族精神譜系的重要組成部分，鍛造大國工匠就要形成學習大國工匠的社會氛圍，使之成為閃耀的精神座標。
勞動創造世界，汗水成就未來。大國工匠，一抹新時代的耀眼亮色。奮進新徵程，建功新時代，光榮屬於每一個勞動者。路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。新時代新徵程，踔厲奮發不停步。我們要發揚工匠精神用勞動裝扮祖國美麗山河；我們要傳承工匠精神用汗水澆灌美麗家園。讓我們傳承和發揚勞模精神、大國工匠精神，為現代化建設事業做出新貢獻吧！
投身於電聲樂器的20多年時間裏，顧冰峯嘗試過多種崗位，從電聲樂器產品研發、集成電路設計到生產製造管理，他不斷轉型、不斷挑戰自己，其帶領團隊研發的產品填補了國內多項技術空白，打破了國外芯片壟斷的局面，助力本土品牌得理樂器（MEDELI）成為世界樂器50強企業、與國際一流電聲樂器製造商PK的國內一大廠商。
焦慮過，煎熬過，顧冰峯卻從未想過放棄，“專注、用心、持之以恆”是他時常掛在嘴邊攻克難關的三大法寶，“用心做事、用心做人，沒有邁不過去的坎”，顧冰峯用身體力行給後輩做出了榜樣，培養出一批電聲樂器方面的技術帶頭人。
十年磨一劍
從零開始自主研發設計
顧冰峯進入電聲樂器行業純屬偶然，技術專業出身的他“覺得可以嘗試一下”，這一試就是20多年。
1988年，顧冰峯大學畢業後在上海的一家國有企業工作了5年；1993年，得理樂器有限公司在深圳成立，同年顧冰峯出任得理樂器的產品研發工程師。當時得理樂器委託國內的一所知名大學研發PCM（脈衝編碼調製）合成音源集成電路，以期開發出得理自己核心技術的音源集成電路。
最早的國產電子樂器普遍用的還是FM（頻率調製）的發音技術，成本低，但聲音逼真度也較差，它只有9個發音數，最早廣泛應用在聲卡、玩具琴。而國際一流的電聲樂器商雅馬哈、卡西歐等都是使用PCM合成技術，音色仿真度高，音樂表現力強，幾乎壟斷了國內電聲樂器市場。1993年，國內PCM合成音源集成電路基本來自法國Dream公司，國內企業無自主研發能力，研發投入也非常高。
然而，大學研究機構不瞭解市場的需求，加上研究人員不斷變動，芯片研發計劃泡湯了。1997年，得理集團創始人鄭剛找到了顧冰峯討論，希望他能帶領團隊在內部研發芯片。
作為電子工程師的顧冰峯最開始表示為難。鄭剛先生鼓勵他説，“十年磨一劍，我們可以用10年的時間來完成這個項目，這對於整個得理集團都是值得的，這對得理未來的發展至關重要！”受到董事長的信任和鼓勵，顧冰峯下定了決心，“十年時間，就算從0學起，我相信我們一定可以做到！”
苦心終不負
填補國內多項技術空白
1998年，得理自主知識產權的PCM合成集成電路項目正式啟動。研發PCM合成集成電路分為兩個階段，第一階段是PCM合成的基礎理論方面的研發，第二階段才是集成電路設計，其中第一階段是最為關鍵的，也是一個非常艱難和痛苦的過程。
“就像黑夜漂流在汪洋大海中的一條小船，不知道岸邊的方向，多長時間可以靠岸。”顧冰峯這樣描述研發的第一階段，即PCM音色合成的基礎理論和算法研究，這是整個項目的關鍵，也是最為艱鉅的任務。
而在第一階段中，最難的要數核心的PCM合成模型和DSP數字音頻處理技術的研究，當時國內鮮有這方面資料。顧冰峯帶領着7人的研發小組攻關，查詢大量的外文資料，每天都要組織研討，任何細節都需經過演算論證，不容一絲一毫的差錯。在很長一段時間內，項目成果只是一堆流程圖和計算公式，枯燥乏味，“成就感非常低”，也有小組成員頂不住壓力、耐不住寂寞而離職。
作為項目負責人，既要攻克技術壁壘和障礙、保障整個項目的研發任務順利開展，又要做好項目團隊成員的管理和激勵，第一階段的研究工作整整花了1000多個日日夜夜。3年後，PCM合成的基礎理論研究獲得了成功，但35歲顧冰峯頭髮從黑髮熬成了白髮，從“小顧”熬成了“老顧”。
2001年，得理正式成立集成電路設計公司，啟動PCM合成集成電路的設計，命名為IC0105。IC0105集成電路設計過程中，項目團隊設計成功了具有自主知識產權16位微處理器（MCU）以及PCM合成算法專用DSP單元，以及特殊架構的音效處理單元，大幅度提高了數字音頻的處理速度。
功夫不負有心人，2003年得理第一代具有自主知識產權集成電路IC0105投片獲得成功，該IC具有64個同時發音數，以及強大的數字音效處理，併成功運用於得理大部分的電聲樂器產品。萬事開頭難，集成電路研發團隊再接再厲、馬不停蹄，相繼開發出第二代、第三代具有自主知識產權的PCM合成音源集成電路，最新一代A5集成電路同時發音數已達到了256個，並具備了強大的音效處理能力，技術等級已經達到國際領先水平，填補了國內多項技術空白，打破了國外芯片壟斷的局面，也為公司創造了巨大的經濟效益。
創新永不停
成為世界樂器50強企業
上世紀90年代末，得理的PCM電子琴、電鋼琴已經可以與國外知名品牌相抗衡，並且開始大量出口歐美。得理堅持“讓更多人有機會學習音樂”理念，研發生產製造較高性價比的電子琴、電鋼琴、電子鼓，得理電聲樂器產品市場價格只有國外知名品牌的一半，市場佔有率和品牌知名度快速提升。例如，1998年得理推出的MC100電子琴（PCM力度電子琴），由於超高的性價比，連續3年蟬聯了國內電子琴行業單型號銷量的冠軍，遠遠超過了國外知名品牌。
在銷量提升的背後，得理董事會對研發事業部持續不斷的大規模投入和支持，也是得理研發團隊對電聲樂器各個方面的不斷創新，不斷升級。從1998年至今，得理僅在核心技術和核心集成電路方面的投入已經超過了6000萬元，得理自主產權的核心集成電路也已形成了從低端到高端全覆蓋的系列IC，充分滿足了各個層面的顧客需求。
電聲樂器除了前面提到的核心技術，還有一些核心部件的研發。例如電鋼琴的力度鍵盤，鋼琴專業人員都希望電鋼琴鍵盤的手感和性能能夠達到傳統鋼琴的水平，市場上大部分電鋼琴產品的鍵盤性能無法達到專業音樂人員的要求，其設計難度可想而知。想要電鋼琴產品能夠拓展國內外市場，想要開發高端電鋼琴，高性能的電鋼琴鍵盤是必須攻克的難題。2013年，顧冰峯主動向董事會請纓，承接研發高水平電鋼琴鍵盤的艱鉅任務，帶領研發團隊奮戰了近4年，開發成功了兩款高性能的電鋼琴鍵盤。其中，K6鍵盤具有較高的性能價格比，已廣泛應用在得理80%的中低端電鋼琴產品上，K8鍵盤的綜合性能已經達到國際領先水平，並且獲得了專業音樂人士的廣泛好評。
得理集團專注在電聲樂器行業超過了30年，得理樂器已經成為中國電聲樂器行業的國家標準和行業標準的主要起草單位。2009年，深圳得理公司從深圳搬遷到珠海，成立了得理樂器（珠海）有限公司，目前，得理在全球樂器行業銷量排名第34位，其中電子鼓產品系列和MIDI鍵盤系列產品出貨量全球排名第一。
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