讀完了林海英寫的《城南舊事》，我彷彿回到了那個古老的北京。
《城南舊事》這本書主要寫了一個名叫英子的女孩在經歷風風雨雨，先後認識了妞兒、秀貞、蘭姨娘、德先叔、宋媽這幾個人幾件事後開始長大成人，成人後便開始回憶童年，並寫下了《城南舊事》這本書。
作者還在代序中寫下了這樣的一段話：它們的故事不一定是真的，但寫它們的時侯，人物卻不斷地湧現在我的眼前，斜着嘴笑的蘭姨娘、騎着小驢回老家的宋媽、不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹衚衕的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裏的小偷兒……
英子的童年是純潔的，如一塊無瑕的翡翠。而我的童年則是甜蜜的，如蜂蜜一般甜美。記得在一個酷暑難耐的下午，我和哥哥一邊手緊握着捉知了的竹竿，一邊興高采烈地跑到林間小路，耳邊滿是蟬鳴聲，把我和哥哥弄得團團轉，不知所措。
終於，我們在一棵雖然不高大卻很茂盛的桃樹上發現了一隻知了，於是我們就慢慢地、輕手輕腳地走了過去，活像一個小偷兒，近了，近了，我們以迅雷不及掩耳之勢的速度拿竹竿一粘，粘住了！我們高興得一蹦三尺高。
看《城南舊事》這本書，心頭總是漾起一絲絲温暖，因為在這個鋼筋泥水的城市裏，已經很少看見這樣精緻的東西了，它不刻意表達什麼，只是一幅畫面一幅畫面地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在介紹它自己。
童年是一朵美麗芬芳的花朵，增長一歲，花瓣就掉落一片，花瓣掉光了，我們的童年也就過完了。
在這個學期裏，我讀了林海音奶奶寫的《城南舊事》。這本書是我讀過的一本最讓人難忘的好書。它記錄了小英子豐富多彩的童年故事。裏面的人物也十分豐富，有惠安館的瘋子：秀貞，有爸爸、媽媽、宋媽、小英子的好朋友——妞兒、藏在草堆裏的小偷、不理小孩子的德先叔、斜着嘴笑的蘭姨娘……
這本書講述了小英子小時候在北京發生的許多事。它通過小英子童稚的。雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，一種説不出來的天真體現了出來，自然而不造作，道盡人世複雜的情感，將小英子眼中北京南城風光恰切的地融入字裏行間，在展現真實熱鬧的市民生活之餘，更為讀者架設一個明晰的時空背景。全書在淡淡的憂傷中瀰漫着一股濃濃的詩意，讓人禁不住再三尋思其深意。
童年，是記憶的開始，也是一個夢的符號。小英子的童年是十分快樂的，身為大小姐的她想幹什麼就幹什麼，於是便有了這本《城南舊事》的產生。回憶童年，我的童年也是如此：爺爺奶奶只有我一個孫女，於是，我便成為了他們的掌上明珠。就連給我餵飯就要跑到這，跑到那，也毫無怨言。童年的回憶是多麼的美好，花兒謝了會再開，一曲終了還可以再從頭，但是童年一去再也回不來了。
小英子童年遇到的每一件趣事都深深印在我的心上。她的童年故事十分真實、純樸，那樣的純淨淡泊，彌舊温馨。《城南舊事》就如苦澀中的一絲香甜，把我們拉回了過去，回憶童年
最近，學校發了一本書，名字叫《城南舊事》。讀了一下題目，我立馬對它產生了好感。《城南舊事》，多麼樸實温馨的名字呀！
小説透過英子的雙眼，描述了大人世界的喜怒哀樂和悲歡離合，講述了20世紀20年代的老北京故事。惠安館傳奇裏講了主人公英子瞞着大人，偷偷認識了惠安館裏的瘋子秀貞。秀貞告訴她，她的娃兒小桂子不見了。於是，英子便幫她尋找着。可找是找着了，是她的小夥伴妞兒，秀貞卻把妞兒無情地帶走了。
我非常喜歡《城南舊事》的作者林海音在書中的一句名言：每一個進步，都靠自己的力量，我以受人憐憫為恥。
是啊，每一個進步，都得靠自己的力量。我原以為學溜冰很簡單，不就是走路嗎，只不過換了一雙鞋而已！可事實並非如此，我像模像樣地穿上溜冰鞋，充滿自信地站了起來。可剛一起身，腳下的輪子就開始調皮地跳舞了。我的腳步錯亂了起來。雖然我雙臂張開，保持平衡，可還是摔了個狗啃泥。媽媽扶起我一步一步向前走着。這個情景，可真像見義勇為的好心人在扶老奶奶過馬路呀！我可不甘心做“老奶奶”！於是，我甩開媽媽的手臂，搖晃地滑着，漸漸地，我竟然能平穩地站住了。
不知道摔了多少跤，我能開始慢慢往前移；不知練習了多少次，我可以飛快地滑起來了。我加快速度向前滑着，一種自由的感覺湧上心頭。我張開雙臂，感受着微風拂過臉頰，拂過手臂，拂過雙腿，拂過我的頭髮，我的頭髮好像也和我一樣，快樂無比，跳起了舞，“沙沙”地唱起了歌……
“每一個進步，都靠自己的力量，我以受人憐憫為恥。”每次遇上困難，耳邊總會迴響起這句話。
《城南舊事》是著名作家林海音留給大家的一部經典之作。林海音原名林含英，小名小英子，也就是《城南舊事》裏的主人公。她是台灣苗栗人，她五歲隨父母從台灣來到北京城南居住。《城南舊事》一書既是她童年生活的寫照，更是當年北京平民生活的寫真。
《城南舊事》這本書分成：《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾》和〈〈爸爸的花落了，我也不再是小孩子了〉〉五篇。在第一篇《惠安館》裏，那個常常站在惠安館門口，梳着大辮子的女子秀貞，是故事裏人見人説的瘋子。但在英子眼裏，秀貞卻是她的朋友，她不僅認識了秀貞，還與一名叫妞兒的女孩成為了好朋友。
第二篇《我們去看海》寫的是英子與一個小偷的約定。但始終沒有實現。英子在他們家附近碰到了一個小偷，英子和他成了道義上的朋友，英子喜歡聽他講故事。英子對他説要分清海和天，所以他們約定要一起去看海。在英子眼裏這個小偷性情和善，但最後他還是被抓了。所以沒有實現他們的約定。
《蘭姨娘》講的是蘭姨娘敢於逃出舊家庭，勇於追求愛情。最後與一個革命青年德先叔遠走高飛，開始了新生活。
《驢打滾兒》講的是英子家的保姆宋媽日夜思念她的兒婦，不知道他們過得怎麼樣。她把英子當成自己的孩子一樣對待，以寄託自己的思念之情。
最後一篇寫的是國小畢業的英子，告別了童年，開始擔負起生活的責任。這篇文章寫出了英子失去父親的悲傷，以及對人生無常的感慨。
通常一本書可以帶我們感受快樂、悲傷、失敗的痛苦、成功的喜悦。也讓我們學到許多知識。就這本書把我們帶回到了那個時代，讓我們瞭解了那個時代發生的事，那個時候人們的生活。所以書籍可以帶我們穿越時空，讓我們瞭解以前的世界，外面的世界。開闊我們的視野。
着温馨的親情和友愛。雖然每個故事的結尾，裏面的主角都是離作者而去，可是作者通過正面的描寫和反面的烘托，把每個人物的樣子寫得淋漓盡致，性格表露無遺，即使閉上眼睛，他們的影子還盈盈浮現眼前：井邊的小夥伴，椿樹衚衕的瘋女人，藏在草堆裏的偷兒，斜着嘴笑的蘭姨娘，不理小孩子的德先叔，騎着小驢回老家的宋媽，加上聰明伶俐的英子，組成了作者的寫作世界，在這世界裏，帶着人間温暖的風吹遍了每個角落，吹醒了讀者和平的心靈，這是一本散發着芬芳的書，更是一本開卷有益的書，它能使人從中領略到很多人生道理。
看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的温暖，因為已經很少看見這樣精緻的東西，因為她不刻意表達什幺，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在介紹它自己。那樣的不緊不慢，温厚淳和，那樣的安靜祥和，彌久恆馨，那樣的滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利之心。
世上最重要的事，不在於我們在何處，而在於我們朝着什麼方向走。——題記
炎炎夏日，獨自呆在家中，窗外知了聲和着喧鬧的人羣聲，使漸漸成長的我心煩氣躁。懊惱童年遠去的自己已不能頑皮，大人們已經用成人的規範來要求我了。唉，丟失了童年的我有什麼值得慶幸的？
於是隨手拿起牀頭的書翻過多遍的《城南舊事》，它竟像炎炎夏日中的涼茶，消去了熱意，深深吸引了我。
“做大人，常常有人要我做大人，這些人都隨着我長大沒了影子了，是跟着我失去的童年也一塊兒失去了嗎？”文末的“我”也已經不再是小孩子了。也正是因為爸爸的死，讓“我”童年美夢頓破。在別人還需要照管的年齡“我”已經負起許多父親的責任。“我”的童年隨着我的成長“丟失”了，這是好還是不好呢？
這不禁讓我想起我們的童年，總是快快樂樂過每一天，不必擔心風吹雨打、日曬雨淋，成天被爸媽捧在手裏做“小公主”“小王子”，一切都只要順着父母為我們鋪好的路走下去。
其實我也是一個典型的例子：缺乏獨立，不敢一個人在家寫作業、玩耍……全部都要有人陪伴，文中英子的獨立勇敢讓我立刻感到羞愧，但是怕黑，不敢一個人做任何事似乎已成了不可磨滅的困難，獨立？獨立！
曾獨自走在黑乎乎的大街上，四周是那麼安靜，只聽見自己的心跳聲，將脖子縮進衣領裏，就像一隻蝸牛躲進自己的殼裏才覺得安全一樣。四面的路燈下樹枝不斷左右搖晃，就像是魔鬼的亂髮飄呼着，隱約聽見了輕且慢的腳步聲，好像是害怕敲打在夜的寂靜中。
我要戰勝的只是一段黑夜中獨自前行的路！在路上將童年的依賴丟卻，贏得父母的信任和獨立的尊嚴——這是好事。這樣的事還會有很多。
我們在童年的夢幻中慢慢長大了，學會自己度過難關，羞於向人伸出求援的手，每一個進步靠自己的力量，以受人憐憫為恥，不受他人恩惠。褪去幼稚，得到鍛鍊的機會。“無論什麼困難的事，只要硬着頭皮去做，就過去了”——這是好事
請別再叫我小朋友，因為搖拽的小花終會有盛開的一天。《城南舊事》給我帶來的不僅是一個故事，更多的是一種“得”與“失”的人生啟迪。請別懊惱自己的成長，人在每一個階段都會有不同的收穫。朝着正確的前方一步一步勇敢地走吧！
《城南舊事》是小説，有人説是成長小説，有人認為是回憶童年的小説，主題的多義性是這部作品成為經典的主要原因之一。在藝術上，它在形式結構、語言和敍事角度上都是獨一無二的。
它通過英雄女孩英子的孩子來看世界。五部短片的劇情相互銜接，主題前後呼應，可以獨立，也可以銜接。不過都是小英子自己的經歷敍述的。
《惠安館》年，瑛子的小女孩是她一個大朋友“瘋子”的走失女兒嗎？但是英子沒有解釋，只是通過女生和“瘋子”的樣子表示懷疑。女生是瘋子的女兒嗎？
《我們看海去》英子的新賊從英子和他的幾次對話中得知，他不是壞人，而是迫於社會和生活的壓力才這樣做的。
“每天他下班回來，我們都在門口等他。他把草帽推到腦後，抱起弟弟，經過水龍頭，拿起一個裝滿水的噴壺，邊唱邊向後院走去。他回家後做的第一件事就是澆花。當時太陽快要下山了，院子裏吹着涼風。爸爸摘了一朵茉莉花，放在瘦雞妹妹的頭髮裏。”這是《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》章對爸爸的一段回憶。從這段話，小英子意識到“爸爸”愛花愛兒子。太陽下山的時候，我們一手抱着弟弟的爸爸，一手為瘦小的雞妹妹放茉莉花，一手澆花，一手唱歌。涼風下，我們感受到了一個慈愛、温柔、善良的父親。
當我還是個孩子的時候，我只覺得《城南舊事》的故事是生動而曲折的。現在，隨着英子的視角一步一步向前推進，我看到了成年人之間的心事和醜陋。
給我印象最深的是惠安館裏的那個瘋子。毫無疑問，她是愛的受害者，但也是一個悲傷的母親。
若是換作張愛玲的筆法，一定得愈發襯托出她的悲哀，她怎樣愛她一去不回的丈夫，怎樣想念她那不知所蹤的孩子。
她一直在尋找孩子，所以當她看到英子時，她做的第一件事就是把她叫過來，看看她脖子上是否有胎記。那是她留給孩子的。
也許，和英子逐漸認識是因為英子和她孩子年紀相仿產生好感。眾人見她都畏之遠之，背後又忍不住家長裏短悄悄議論她的故事，惋惜她同情她抑或是嘲諷。獨有英子不懂這些事故，只循着本心和她成了朋友。
這也是蘭姨娘出現後引起媽媽的忌妒之情。小英子不明白父親盯着蘭姨娘曖昧不明的眼光，不明白成年人之間的理智和慾望之間的鬥爭，不明白母親認為作為一個女人敏感的察覺，偷偷地吃着悶醋。
在小英子的世界裏，父親永遠是父親，母親永遠是母親，而蘭姨娘永遠只是蘭姨娘率，年輕貌美，討人喜歡，和她的家庭摸不上邊。
她也不明白，每個男人都對年輕女性有一種的傾慕，而年長的女性也會開始對時間感到感歎歲月不饒人。
還有宋媽的無奈。作為那個時代底層女性的痛苦，我們也可以從英子的角度來看待。一直走到最後，夾竹桃開了，父親走了。她甚至覺得自己回到了童年，體驗那種了孩子割捨親人的痛苦。
不得不説，《城南舊事》還具有一定的時代性，從英子的眼睛看世界略顯得淺，可是卻能在漸漸長大的內心中找回一絲久違的純真之感，曾幾何時，你，我，他，她，也生活在一個簡單的世界，沒有那麼多的擔憂，沒有太多的猜測，也沒有那麼多束縛……
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